宋代文学

这是一篇关于宋代文学的思维导图，宋代文学是中国古代文学的重要组成部分，它不仅继承了唐代文学的优秀传统，还在此基础上有所发展和创新，形成了独特的艺术风格和审美取向。

宋代文学

• 柳永和北宋前期诗词风的演变
  • 五代词风
    • 词风和特点 1、以小令为主的文本体式 2、以柔情为主的题材取向 3、以柔软婉丽为美的审美规范
  • 闲雅有情思的晏殊词
    • 晏殊，字同叔，官致宰相。死谥元献。被称为“北宋倚声家初祖”，著有《珠玉词》 晏殊词特点： 1、略去对女性容貌色相的描写，着重表现情感。 2、语言清丽淡雅，温润秀洁，没有胭粉气和浓艳的色彩。
  • 因循中求变的欧阳修词
    • 欧阳修字永叔，号六一居士。著有《六一词》和《醉翁琴趣外编》 欧阳修词特点： 1、扩大了词的抒情功能，用词来抒写自我人生感受。 2、改变词的审美趣味，将词朝通俗化方向开拓。 3、学习民歌“定格联章”的手法
  • 边塞气息的范仲淹词
    • 范仲淹曾出任山西经略安抚史，抗击西夏。被羌人称为“小范老子” 著有《苏幕遮·碧云天》、《渔家傲·塞下秋来风景异》
  • 贴近日常生活的张先词
    • 张三影： 特点： 1、大量用词赠别酬唱，扩大了词的实用功能 2、大量用题序，将日常生活引入词中，改变了以往词有调无题的情况，加强了词的纪实性和现实感 著有《天仙子》、《千秋岁》
  • 向诗风靠拢的王安石词（怀古词）
    • 脱离晚唐五代词风，抒发自我性情怀抱，并且由个体人生的感受转向对历史社会的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。 著有《桂枝香·金陵怀古》
  • 柳词的新变
    • 柳永原名三变，字景庄。字耆卿，又称柳七，“柳屯田”。著有《鹤冲天·黄金榜上》、《方舆胜览》
    • 柳永对词的新变（三创）
      • 一、创体：大量创制慢词长调体
      • 二、创意：柳词题材内容的新开拓 1、描写都市繁华、市井风情 2、叙写人生羁旅情愁 3、刻画世俗女性内心情态
      • 三、创法：开创了词的新的表现手法 1、铺叙与白描手法：增加了词中“赋”的比重，大量铺叙 2、时空转换法：确立了词的体段配置模式 3、用语之法：俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈
  • 苏轼字子瞻，号东坡居士
    • 苏轼：儒、道、禅的融合、乐观旷达的人生态度。 成就的人格魅力：既坚持了士大夫积极入世、刚正不阿、恪守信念的人格理想；又保持了超越世俗、追求艺术化的人生境界与心灵境界。
    • 苏轼的词 一、词学观念 1、“诗词一体”词应该在表现题材、艺术本质上与诗歌一致 2、自是一家：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性和独特的人生感受 二、丰富词情，开拓词境 1、抒豪情，写性情《江城子·密州出猎》 2、表达对人生的深沉思考《西江月》、《定风波》 3、自然山水，农村风物《念奴娇·赤壁怀古》、《西江月》、《浣溪沙》 4、花间范式向东坡范式的转变 三、以诗为词的手法 四、豪放与婉约并存
• 周邦彦和北宋中后期词坛
  • 两大词人群
    • 苏门词人群：苏轼、皇庭坚、秦观、晁补之、李之仪
    • 大晟词人群：周邦彦、曹组、万俟咏
    • 苏轼：抒情言志的自由，不为音律所拘，可读性胜于可歌性，追求词境
    • 周邦彦：协律可歌，情感有所节制，追求词艺
  • 黄庭坚和晁补之词：黄庭坚和巢补之词的成就不如同门的秦观，但在当时人民纷纷指责苏轼革新词体之际，他们在理论和创作实践上都给苏轼以有力的支持壮大了苏词的声势，对词的革新和发展有重要的意义。
    • 黄庭坚词：雅俗并存的词风《山谷词》 一、学苏 1、抒情的自我化、倔强与旷达 2、近一步贴近日常生活 二、学柳
    • 晁补之词：晁补之字无咎，号归来子 词论：论词专书《骫骳说》二卷，评论当时词人词作 一、泛梗漂萍的无依之感与“沉咽”词风《迷神引》 二、归老田园的自得之乐与“坦易”词风《行香子》
  • 晏几道词（类似李煜）字叔原，号小山，晏殊第八子。性格高傲，有《小山词》二卷 小晏词内容：借对爱情的追求来建立一个与现实生活截然不同的审美的情感世界 小晏词艺术特征：语浅情深，用平淡的语言，常见的景物，表现不同寻常的深情。如梦如幻，借梦境重温爱情。
  • 秦观词：秦观字太虚，后改字少游。秦词语言清丽淡雅 特点： 一、情韵兼胜，情感真挚，意境深婉，语言优雅，音律谐美 1、采取小令之法入慢词 2、将身世之感并入艳情
  • 贺铸词：贺铸字方回，自号庆湖遗老 一、英雄豪气：词史上第一次表现英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀。词中不仅是人生失意的悲愤，而且含有对国家民族命运的忧虑，开创了南宋词人面相社会现实、表现民族忧患的先河。《六州歌头》 二、儿女柔情《鹧鸪天》，深婉密丽的语言风格与独特的地位
  • 周邦彦词：周邦彦，字美成，号清真，著有《清真诗余》
    • 词的主要题材： 1、羁旅行役主题 2、咏物主题 艺术特色之一：精于声律 艺术特色之二：善于勾勒 艺术特色之三：化用诗句 艺术特色之四：结构曲折
• 南渡前后词风的演变
  • 李清照词：李清照自号易安居士。词集《漱玉词》、《声声慢》、《如梦令》
    • 闺阁少年生活：自由、美、青春、健康、纯真、活泼
    • 婚后的离别与相思
    • 李清照后期词：个人遭遇之愁苦与家国兴亡之悲慨之汇集
    • 特点： 1、语言通俗易懂，化俗为雅，清新工巧 2、既融入国家兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词本色，形成凄婉悲怆的格调 3、既有女性的温婉柔丽，又有男性之刚健俊爽。婉约中有遒逸，旖旎中见豪情
  • 朱淑真号幽栖居士，生平不可考，现存《断肠诗集》、《断肠词》
  • 朱敦儒，字希真，号岩壑，早年过着隐居生活。著有词集《樵歌》又名《太平樵唱》
    • 一、青年放浪形骸 二、中年时期漂泊忧愤
    • 朱敦儒的价值：抒发自我的人生感受，表现社会现实，诗词功能初步合一，为辛派词人以直接的启迪和影响。
  • 张元干、叶梦得等人
    • 张元干，字仲宗，号芦川居士，他不屑与奸佞同朝，飘然桂冠。著有《芦川归来集》和《芦川词》
    • 叶梦得，字少蕴，号石林居士南渡前曾为蔡京所笼络。南渡后历官户部尚书、尚书左丞等著有《石林词》
    • 陈与义：著有临江仙
  • 李纲、岳飞等词人 李纲的咏史词和“南宋四名臣”词 岳飞词《满江红》
• 辛弃疾与南宋中期词人的拓展
  • 辛弃疾字幼安，号稼轩，著有《鹧鸪天》、《清平乐·村居》、《西江月》、《贺新郎·别茂嘉十二弟》、《沁园春·将止酒》、《木兰花慢》
    • 辛词在内容上的创新 1、英雄的形象和心灵 2、乡村的景致和生活
    • 辛弃疾的艺术创新 1、军事意向 2、以文为词 3、刚柔并济、亦庄亦谐
• 宋末词坛
  • 姜夔：字尧章，号白石道人，一生清贫自守，以文艺创作自娱，诗词散文和书法音乐，无不精善，虽终生布衣，名声却震耀一世。著有《白石道人歌曲》
    • 姜夔词的特点 清空骚雅 词前小序 擅自度曲
    • 雅洁的意趣 空灵的韵味 色彩淡雅素净 意境疏阔开朗
• 宋初诗坛
  • 白体 晚唐体 西昆体
    • 白体：宋初一个学习白居易诗风的诗人群体。代表者为李昉、徐铉等人（浅易、酬唱、闲雅）
    • 晚唐体：指宋初向贾岛、姚合学习的一批诗人，代表诗人有林逋、寇准、魏野及九僧
    • 西昆体：宋真宗下诏杨亿、刘筠、钱萎演等人修撰《历代君臣事迹》后再来管阁中作诗唱酬，后来将之编成了《西昆酬唱集》，此类诗风名曰“西昆体”
      • 特征： 题材范围狭窄，多咏史、咏物、流连光景之作 师法李商隐、唐彦谦，对仗工整、用事深密、文辞华美
      • 评价：西昆体有形式雕琢、内容空洞、缺乏创新的弱点，但宏博富丽，从侧面反映了北宋统一帝国的堂皇气象，符合宋朝建立本朝文风的需要。
• 江西诗派与两宋之际的诗歌
  • 开元、元和、元祐（唐玄宗、唐宪宗、宋哲宗）
  • 黄庭坚的诗歌
    • 诗歌风貌： 1、文人气、书卷气 2、生新廉悍的风格（山谷体、黄庭坚体） （1）章法回旋曲折，不平铺直叙 （2）修辞手段，出奇制胜 （3）重炼字造句。务去陈言，力撰硬语 （4）声律奇峭，多用拗句
    • 黄庭坚的诗歌主张： 1、诗歌以敦厚为本 2、尊杜，强调杜甫的忠义之气 3、无一字无来处、点铁成金、脱胎换骨
• 唐宋词意象变迁 闺房绣户、青楼妓馆 书斋、官场、自然山水 民族苦难、社会现实 战争意象、军事意象
• 社会文化背景： 1、崇文抑武的国策 2、经济的发达和城市的繁荣 3、理学的兴盛 4、民族矛盾和爱过主题