古诗词十三种常用句法

古诗词中常用的十三种句法，每种都承载着独特的表达效果和韵味，以下是这十三种句法的概述，这些句法各具特色，有的通过问答构建对话感，增强表现力；有的则通过颠倒错乱打破常规，实现特殊表达效果；还有的上呼下应、上应下呼，前后呼应，形成和谐统一的整体。无论是上三下三、上四下三的节奏感，还是直书句的直接陈述，亦或是颠倒错乱句的创新尝试，都充分展现了古诗词句法的丰富多样与独特魅力。通过学习和掌握这些句法，我们不仅能更深入地理解古诗的精髓，还能在创作中灵活运用，为自己的作品增添一抹古典的韵味与风采。

古诗词十三种常用句法

• 1、问答问答句法在古诗中常用来构建对话感，增强表现力。
  • 如：“谁其获者妇与姑？何日东归花发时？”这里直接提问“谁获得了这些（比如猎物或收成）？”，并期待“何时能东归，在花开之时？”的回答。
  • 类似的例子还有：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
• 2、当对当对句法，通过对比或并列的意象来强化表达。
  • 如：“白狐跳梁黄狐立？妇女行泣夫走藏。”这里白狐与黄狐的活跃对比妇女的无助与丈夫的逃避，形成鲜明对比。
  • 又如：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”
• 3、上三下三，这种句法将句子分为上三字与下三字，形成节奏感。
  • 如：“凤凰乐（奏）钧天曲，鸟鹊桥（通）织女河。”描述了凤凰奏乐与鸟鹊搭桥的美好场景。
  • 类似的有：“白日依山尽，黄河入海流。”
• 4、上四下三，与上三下三相反，上四下三将句子分为上四字与下三字，
  • 如：“金马朝回门似水，碧溪天远路如年。”以“门似水”和“路如年”的比喻，表达了时间的流逝与归途的漫长。
  • 再如：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”
• 5、上呼下应；
• 上呼下应句法中，前句提出一个意象或情感，后句则进行呼应或深化。
  • 如：“林花着雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。”前句写花被雨润湿，后句则以水荇随风摇曳相呼应，形成和谐画面。
  • 又如：“明月松间照，清泉石上流。”
• 6、上应下呼
• 与上呼下应相反，先给出背景或氛围，再由下句具体描绘。
  • 如：“素鏈抹林云气薄，明珠穿草露华新。”先以“素鏈抹林”描绘环境，再以“明珠穿草”细化景象，展现清新之美。
• 7、颠倒错乱
• 颠倒错乱句法故意打破常规语序，以达到特殊的表达效果。
  • 如：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”正常语序应为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，但颠倒后更显诗意与韵味。
  • 类似的有：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”
• 8、言颠理顺
• 虽然语序有所颠倒，但整体意思仍然通顺。
  • 如：“海岸夜深长见日，寒严四月始知春。”虽非正常时序，却表达了特殊地理位置或心境下的独特感受。
• 9、直书句直书句直接陈述事实，不加过多修饰。
  • 如：“郑县亭子涧之滨，一去三年竟不归。”简洁明了地叙述了离别与未归的事实。
• 10、两句成一句两句诗在内容上相互关联，共同表达一个完整的意思。
  • 如：“屡将心上事，相与梦中论。萧萧千里马，个个五花文。”前两句言心事重重，梦中相谈；后两句则以千里马和五花文马为喻，暗含壮志未酬之意。
• 11、上二下五句子分为上二字与下五字
  • 如：“不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。”前短后长的句式，使表达更为紧凑有力。
• 12、上五下二与上二下五相反
  • 如：“杖履叹世者谁子？中天月色好谯看。”前长后短的句式，则带有一种悠长的意味，引人深思。
• 13、上六下一句子分为上六字与下一字
  • 如：“微红几处花心吐，嫩绿谁家柳眼开。”这种句式在古诗中较为少见，但同样能带来独特的韵律感和画面感。