出版专业资格考试中级实务 第一章 出版物选题策划

中级实务知识点考点总结第一章 出版物选题策划，涉及了编辑、 期刊出版、书刊校对、出版物的成本与定价等多个环节的专业知识和实践技能。

实务中级出版

• 第一章 出版物选题策划
• 第二章 图书编辑
• 第三章 期刊出版
• 第四章 书刊整体设计
• 第五章 书刊校对
• 第六章 书刊印刷
• 第七章 音像制品出版
• 第八章 电子出版物出版
• 第九章 出版物的成本与定价
• 第十章 著作权贸易与国际出版合作

第一章 出版物选题策划

• 第一节 选题策划概述
  • 【考点1】一、选题与选题策划
    • 选题策划涉及编辑、复制、发行的全过程。
    • 因此有人提出“全程策划”的概念。
    • 选题策划是编辑人员开发出版资源、设计选题的创造性活动，具有把握出版工作方向、落实出版工作方针、保障出版生产秩序、保证和提高出版物的质量与塑造出版单位品牌形象等重要作用。
  • 【考点2】二、选题策划的基本步骤
    • （一）信息梳理：是选题策划最基础的工作
      • 将采集到的信息进行筛选、识别、核实，将其中过时的、重复的、不准确的信息剔除，保留有价值的信息。
    • （二）选题设计
      • 1、捕捉新的选题生长点
        • 关注国内外出版物市场的情况；创新思维，有新意的点子，促使其生长形成新选题；随时发现“亮点”“热点”，使之生长形成新选题。
      • 2、总体构思出版物
        • 使选题从模糊到清晰，从笼统到具体，从粗糙到精细。构思是进一步调查、求证的过程，也是深入思考的过程。
      • 3、拟订出版项目的运作方式
        • 作者对象的选择、时间进度的安排，保证出版物产品按时完成生产进入市场。
        • 资金项目投入与产出，预测生产成本、估算销售价格和销售数量，设想营销方案。
      • 4、撰写选题报告
        • 选题报告是对选题作集体论证时必需的文件，是选题列选的凭据和出版物生产流程中的基础性文件，与以后各项业务活动密切相关。
    • （三）选题立项
      • 对选题必须进行集体论证。这是选题策划中必不可少的步骤，经过集体论证通过的选题，才能立项。
    • （四）选题优化：这项工作并非只进行一次，也没有固定的次序。
      • 根据建议及各环节的实际情况，对原有的选题不断予以改进和完善。
      • 社长、总编辑根据各种需要调整选题的规划，可以看作总体的选题优化。
  • 【考点3】三、主题出版的选题策划
    • （一）主题出版的内涵
      • 1、概念
        • 主题出版是以特定“主题”为出版对象、出版内容和出版重点的出版活动。就是围绕党和国家的重点工作和重大会议、重大活动、重大事件、重大节庆日等集中开展的重大出版活动。
      • 2、主题出版特点：
        • 第一，选题类型从单一发展到多元化。
        • 第二，选题角度有所扩展，由以党、政、军为代表的宏观层面，向以地域和行业为代表的中观层面以及以普通人的生活为代表的微观层面拓展。
        • 第三，出版单位的市场意识发生变化，从过去完成任务式地策划，转而主动策划面向市场的主题出版物。
        • 第四，主题出版物的产品形式逐渐由传统纸质图书向融媒体转变“纸”和“电”的结合更加紧密。
        • 第五，出版单位更加注重打造主题出版作者队伍和编辑策划队伍。
        • 第六，出版单位在策划主题出版物方面，从短期之作向长远布局转变，逐渐告别临时赶节点式的出版策略，开始向纵深挖掘，向深耕战略转变。
        • 第七，大部分主题出版物开始走向国际市场。
    • （二）主题出版是出版业的核心工作 P8～9
    • （三）主题出版选题策划的做法
      • 第一，大处着眼。
      • 第二，提前策划。
      • 第三，注重创新（内容和形式）。
      • 第四，深度挖掘。
      • 第五，形式多样。
      • 第六，扩大影响。
      • 第七，在坚持社会效益第一的前提下，实现社会效益与经济效益相统一。
      • 第八，努力使主题出版物成为"走出去"出版的主导产品。
    • 掌握图书选题的设计及其优化
      • 选题设计是选题策划的核心工作，一般考虑三个方面：
• 第二节 选题设计
  • 【考点4】一、构思出版物的内容和形式
    • 重点考虑：
      • 第一，出版物内容所涉及的领域有哪些新的发展，它的前沿和制高点在哪里。认真思考这些问题，才能保证未来的出版物在立意上出新。
      • 第二，社会生活呈现出怎样的发展态势，它与该出版物有多大的契合度。选题的社会效应如何，往往能从这个契合度上反映出来。
      • 第三，社会的文化需求是什么，它与该出版物的特色是否存在关联性。未来出版物的竞争力如何，与这个问题能否解决好直接有关。
    • {一）明确读者对象
      • 明确读者对象是构思出版物内容与形式的基础。
    • (二）设计主题与名称
      • 设计主题是指选择末来出版物中需要为读者提供什么样的知识和思想文化等方面的信息。定性、定量地确定图书主题内容。
        • 定性：确定国书的主題方向。
        • 定量：即对提供的信息数量予以大致确定
      • 图书的名称要能明确体现图书主题内容，揭示作品的体裁，注意修辞，逻相性与艺术性相结合。
      • 可以标明 “暂名〞，待选题通过后在正式实施过程中继续枸思。
      • 单册图书的选题一般拟一个名称，成套图书的选題则要拟总书名和单朋书名
      • 设计图书的主题时：
        • 1、要将读者群体进行细分，研究特定群体读者的需求。
        • 2、对相应学科或领域内的信息内容进行梳理，明确其中哪些内容是目标读者群体需要的，从而将其纳入未来图书的内容范围——初步界定。
        • 3、根据读者需求的程度高低再作调整，保留需求程度最高的信息——对图书定量。
    • （三）设计体裁和篇幅
      • 图书体裁的设计：
        • 提供知识、思想文化信息的具体方式。
        • 读者群体的特征不同，对信息的接受程度不同。
      • 图书篇幅的设计：
        • 考虑图书的主题内容和体裁，以及生产成本和目标读者群体的购买力状况等因素。
        • 图书主题范围越广，采用的体裁普及性越强。
      • 篇幅过大：缩主题范围；改体裁。
      • 篇幅过小：扩主题范围。
      • 图书体裁：
        • 是采用理论阐释形式，还是通俗讲解形式；是采用文艺作品形式，还是采用科学作品形式；是采用一般读物形式，还是采用工具书形式；是采用原理阐述为主、实例分析为辅的形式，还是采用以实例分析为主、结合实例讲解原理的形式；是采用以文字介绍为主、图片表现为辅的形式，还是采用以图片表现为主、文字作补充的形式，或者采用图文并重、相互补充的形式；是采用单向讲解的形式，还是采用一问一答的互动形式，等等。
    • （四）设计开本、装订样式和版面形式
      • 大致设想，发稿时进一步具体设计。
      • 开本和装订样式有大致设想，对版面形式也只考虑单色印还是彩色印或双色印，版面是否分栏，文字采用横排还是竖排形式，每个页面大致容纳的字数等方面。
    • （五）比较同类出版物
      • 从基本内容、主要特点、读者反应分析。
      • 选题在内容上或表达方式上的特点是其市场竞争力所在。
      • 切忌：跟风“出版”
  • 【考点5】二、设计实施方案
    • （一）选择作者
      • 在全面考虑思想水平、学术能力、写作风格等的基础上选定作者。
      • 可以拟出数名备选的对象。
      • 大型图书，如百科全书、词典往往需要众多作者分工合作完成。
    • （二）拟订进度计划
      • 大致确定组稿落实时间、交稿时间、审稿时间、审稿以后可能的退修时间、编辑加工时间、审定发稿时间、校样处理时间、印刷、装订时间，出书时间等。
      • 进度安排根据书稿的内容难易、篇幅大小以及编辑力量多少和制作生产的复杂程度等，要留有充分的时间余地。
    • （三）预测成本与估计定价
      • 运用“本量利分析”的原理，提出图书的估计定价。
      • 初步估算的图书定价还需要结合读者的购买力状况和市场上同类图书的定价进行分析，或者说，需要考虑该定价是否符合图书市场的“行情”。
  • 【考点6】三、设计营销方案：与同类出版物的比较
    • （一）分析目前市场状况
      • 通常从同类出版物的市场表现情况分析入手。品种数量、出版时间、营销策略、市场销售情况等。
    • （二）预测未来市场状况
      • 分析选题存在价值和特殊优势。
      • 预测未来图书的最低销量和最高销量大致上可达到多少。
      • 在市场预测的基础上，编辑提出自己的预测性意见。
    • （三）考虑营销策略
      • 从选题设计角度提出：
      • 1、图书的内容与形式
      • 2、目标读者及其需求
      • 3、作者声望及其创作特色
      • 4、图书进入市场的时机等
      • 可进一步具体化
• 第三节 选题立项
  • 【考点7】一、选题的申报
    • 一个选题要进入立项程序，首先必须申报。进行选题申报前，编辑需要准备好选题报告。
    • 选题报告由设计选题的编辑起草。如果一个选题由几个人共同设计，可以由其中一人执笔，其他人参与修改。
  • 【考点8】二、选题的论证
    • （一）选题论证的方式（两种）
      • 一级论证：直接通过全社范围内的选题论证会分析选题的价值、可行性、社会效益和经济效益，筛选选题，形成选题计划。
      • 分级论证：编辑室论证→全社论证。
      • 坚持民主和集中相结合的原则，在意见不一致的情况下，可投票解决或由社长、总编辑最后决定是否列入选题计划。
      • 编辑室的选题论证会，由编辑室主任主持，全体编辑人员参加。再由编辑室主任汇总。将签有本编辑室意见的选题申报单连同选题报告一起交总编室。
      • 全社论证会由社长或总编辑主持，编辑、营销、宣传人员共同参加。
    • （二）选题论证的内容
      • 1、精神文化价值判断：选题必须达到一定的价值水平才能列入选题计划，不能降格以求。
        • （1）引导性：政治上教诲、思想上启发、道德上熏陶、科学知识上传授。
        • （2）独创性：内容和形式体现编辑独到的眼光，独有的特色。
      • 2、市场适应性判断：坚持把社会效益放在首位的前提下强化营销意识，充分考虑选题的市场适应性。
        • （1）针对性：明确的目标消费者定位，出版物有明确的功能定位（实用性）。
        • （2）前瞻性：能预见市场的发展和变化，具有较持久的市场生命力。
      • 3、效益判断：始终把社会效益放在首位，实现社会效益与经济效益相结合。
        • 效益是衡量选题成功与否的标尺。有很大或较大社会效益的选题，有可能发生亏损，在出版单位财力允许的条件下，也应该列入选题计划。一般选题都应尽量保本盈利。既无社会效益又无经济效益的选题，不应列入选题计划。
      • 4、可行性判断
        • 选题是否超出了出版单位的业务范围。
        • 作者的创作能力是否胜任。
        • 开发选题所需的投资本单位能否承受。
        • 选题的特殊专业要求编辑能否驾驭。
      • 量力而行
  • 三、立项选题的管理
    • 集体论证没有通过的选题，应该废弃或者退相关编辑室。
    • 被退回的选题作修改后可再次申报。
    • 一般性选题，由总编室负责建档，编入本出版单位的选题计划。不是要求当年出版的选题，编入下一年份（或更加往后的年份）的选题计划，按照国家规定报出版主管部门备案；
    • 要求当年出版的选题，则应该作为当年的增补选题，在发稿前一个月报省级出版主管部门审核；特殊急件则应随时报批。
    • 属于国家规定应当备案的重大选题范围的选题，必须向出版主管部门办理重大选题备案手续。
  • 【考点9】四、选题的优化
    • 清晰度进一步提高，可操作性进一步增强；
    • 根据出版物市场的变化，适时地对选题的内容进行修改、补充和调整。
• 第四节 选题计划
  • 一、选题计划的内容与类型
    • 内容：包括“总则”（或文字说明）和“列题”两部分。
    • 类型：
      • 1、时间：长期选题计划和年度选题
        • 年度选题计划应报省级出版主管部门审核后报国家出版主管部门备案。
      • 2、计划：综合性选题计划和专项选题计划
  • 【考点10】二、选题计划的结构种类：
    • 化选题结构，使各类选题在计划中保持合理的比例关系，是制订选题计划时需要研究解决的重要课题。
      • 保持合理的比例关系
    • 应在本单位业务范围内突出重点，同时保证各类出版物的选题都能占有适当的比例，避免同类选题大量重复或某个方面的选题空缺，并合理安排重点出版物选题和畅销出版物选题，注意亏损出版物选题的比例，努力实现社会效益和经济效益相统一。
      • 避免同类选题大量重复或某个方面的选题空缺
      • 会效益和经济效益相统一。
  • 三、选题计划的特点
    • 整体性
    • 指导性
    • 稳定性
    • 灵活性
  • 四、选题计划的制定与调整 P32
    • 长期选题计划：
      • 作者、内容、独特性
• 第五节 组稿
  • 组稿是发现、选择、组织作者完成作品创作的活动。
  • 【考点11】一、组稿的方式
    • （一）个别约稿：
      • 编辑直接约请作者创作的组稿方式。这种组稿方式是最常用、最主要的。
    • （二）群体集稿：
      • 出版单位通过有效的组织工作，约请一批有实力的作者创作稿件的组稿方式。如编写丛书、大型专业图书、工具书。
    • （三）社会征稿：
      • 出版单位通过一定的媒体或其他传播手段向社会公开征集稿件的方式。这种组稿方式是一种宣传手段，期刊编辑工作经常采用。
  • 【考点12】二、组稿的步骤
    • （一）组稿的准备
      • 1、深入研究选题
        • 市场的需求、选题的价值和设计的合理性。
        • 拟出初步的体例和创作要求，供作者参考。
      • 2、制订组稿方案
      • 3、物色合适作者：是选题成功的关键
        • 学术造诣（或艺术修养）、思想水平和创作能力上都能够胜任，理解选题的具体要求且志趣与之相合，熟悉消费者的特点，能使作品风格适合他们的要求和口味。
        • 对重点书、成套书如需组织编委会，要确定主编人选。主编人选的条件是：
          • 第一，很高的专业知识水平、是某方面的专家，德高望重，有号召力；
          • 第二，较强的组织能力和协调能力；
          • 第三，有相当的语言文字功底。
    • （二）联系作者
      • 联系方式有打电话、发邮件、写信、请人引见等
    • （三）商讨撰稿事宜
      • 编辑要向作者全面介绍选题策划意图，商讨稿件的结构、体例、要撰写的内容及各部分的篇幅
      • 编辑要求撰写大纲或稿件目录。
      • 编纂计划
        • 应是整个稿件编写和审稿工作的指导性文件，是撰稿、审稿的依据。编纂计划要规定该稿件的创作宗旨、消费者对象、编辑方针、创作内容、篇幅、编写要求、编撰体例，以及创作人员的分工等。
    • （四）确定约稿关系
      • 出版单位可以用口头约定或与作者签订约稿合同的方式确定约稿关系，请作者正式开始创作。
      • 约稿合同一般包括：
        • （1）出版单位和作者的名称、地址、联系方式，签约因由及时间；
        • （2）作品的名称、主题内容、结构体裁、篇幅和配图要求、质量要求、交稿时间；
        • （3）违约责任：包括由于出版单位原因致使所约稿件不能出版时出版单位应承担的责任和由于作者原因导致稿件不能出版时作者应承担的责任。
        • 若作者要求，约稿合同也可以对作品出版后的付酬方法及其标准作大致的约定。
        • 约稿合同不能代替出版合同，后者须在稿件全部完成并审稿通过后签订。
  • 【考点13】三、约稿后的工作
    • （一）做好参谋
      • 帮助作者完善创作计划，坚定创作信心，选择最佳创作方案。
    • （二）做好服务工作
      • 编辑与作者经常沟通交流及做好服务工作，有利于及时进入编辑工作的后续环节。
    • （三）跟踪进度
      • 密切跟踪作品创作进度。
• 写作：选题报告
  • 综合题考点——选题报告
  • 写作题：根据所给材料撰写选题报告。
  • 新虹出版社第一编辑室编辑李昭经常观看某电视台的“红绿灯”节目，看到一起起惨烈的交通事故造成一个个家庭悲剧，受到触动准备提出一个与交通安全有关的选题。请以李昭的名义起草一份500～700字的选题报告。
    • （1）选题名称。
      • 选题名称表现了编辑对选题认识的深度。一个选题一般只有一个名称，如果还有几个备选的名称，可以一一附录。如果名称一时难以确定，也可以先列暂名，但不能空缺。起题目是一个很见功夫的事情，首先，题目要准确，与选题内容贴切；其次，题目要简明，言简意赅，具有高度的概括性；再次，题目要新颖生动，富有新意，能吸引读者注意。
    • （2）选题的价值（文化价值，出版价值）。
      • 文化价值：社会效益（政治、思想、艺术感染力等） ；
      • 出版价值：书稿自身价值，市场价值如同类书。
      • 选题的文化价值（包含学术价值或艺术价值）和出版价值体现在提出选题的原因、依据和目的。文化价值一般指我们常说的社会效益，包括政治导向、学术价值、道德教育，乃至艺术感染力等；出版价值除了书稿自身的内容价值外，还指其市场价值，如选题的特点、出版后的销售量等。要通过与同类出版物的比较分析，提出该选题在内容上、表达形式上有什么新的特点，尤其是知识普及类出版物很容易重复，更应写明其特点。
    • （3）选题酝酿、形成过程（如何构思，会议内容）
      • 交代选题的来龙去脉，是选题审批者决策时的重要依据之一。一个选题，最初的构思是怎样的?是作者投稿，还是专家推荐?或者是编辑经过市场调查后主动策划的?这些情况，包括时间、地点、人物都需要清楚记录。
    • （4）内容和形式设想（体裁、篇幅、主要章节，开本、纸张、印装方式，定价）。
      • 要写明体裁、篇幅和主要内容，最好附有选题的目录大纲和样章。说明这是一个什么性质的选题，是学术著作，还是普及读物；是理论读物、科学著作，还是文艺作品、文化休闲读物。要提出成书后的物质形态的设想，如建议用哪种开本、纸张、印装方式等。
    • （5）读者对象。
      • 切忌读者对象泛化和不明确。
    • （6）拟请的作者（作者简介，学术水平，写作能力，相关著作）。
      • 拟请哪位（或哪些）作者（著者或译者、编篡者等，下同）写作（或翻译、编篡等，下同）的设想，并简要介绍作者的情况，如生平简历、学术水平、写作能力和已出版的著作等，尤其是作者与该选题有关的经历或学术背景。
    • （7）时间安排。
    • （8）经济效益预测（利润）。
      • 经济效益预测的主要内容是定价、印数（尤其是销售数）和毛利润。
    • （9）市场营销建议（方式）。
    • （10）落款齐全（不要泄露考生信息）。
    • （11）文字规范。
• 写作：约稿信
  • （一）约稿信的内容
    • 1、稿件的题目 2、写作的内容和要求
    • 3、读者对象 4、字数和交稿时间
    • 5、可供参考的资料 6、写作中应注意的事项
    • 7、对著作方式的具体要求

第二章 图书编辑

• 第一节 审稿与签订出版合同
  • 审稿通常是指对稿件进行审读、评价、决定取舍，以及对可接受出版但需要修改的稿件提出修改要求和建议的编辑活动。
  • 审稿的主要目的，决定稿件的取舍，提高稿件的质量。
  • 【考点1】一、审稿制度
    • （一）三审制的基本要求
      • 1997年新闻出版署发布的《图书质量保障体系》第八条再一次规定， “坚持稿件三审责任制度”。
        • “初审，应由具有编辑职称或具备一定条件的助理编辑人员担任”。
        • “复审，应由具有正、副编审职称的编辑室主任一级的人员担任”。
        • “终审，应由具有正、副编审职称的社长、总编辑（副社长、副总编 辑）或由社长、总编辑指定的具有正、副编审职称的人员担任（非社长、 总编辑终审的书稿意见，要经过社长、总编辑审核）”。
        • 三个环节缺一不可。三审环节中，任何两个环节的审稿工作不能同时由一人担任。
      • 特点：
        • 三审制是出版单位必须严格坚持的基本制度，任何时候都不能减少审级，各个审级的责任也不能互相取代。对于一些重点稿件、内容复杂的稿件与一些难以决定取舍的稿件，同一审级之中可以安排多人多个审次，并广泛听取有关专家的意见。
        • 就程序而言，从编辑到编辑室主任到总编辑的三审制，具有由下级到上级的递进特点，而这种递进又同时兼具前一审级服从后一审级、后一审级制约前一审级的特点。就目标而言，因为三审制中每一审级的工作重点不同，所以也就具备了后一审级督查前一审级和不同审级相互补充的特点。
    • (二）三审制各审级的任务
      • 1、初审
        • 全面审查（政、思、社会、科学、文化、艺术、市场、体例、内容、文字）
        • 对稿件的优缺点进行分析 ——对稿件的质量作出实事求是的评价，对它可产生的社会效益与经济效益进行预估。
        • 最后，以“审稿意见”的形式表明是否可以采用，是否需要退修及如何退修，是否需要外审等，井将审稿意见随同稿件一起依次报送复审、终审，由终审者作出最终决定。
        • 稿件如果决定采用，一般由初审者担任责任编辑，负责加工整理等后续工作。
        • 稿件如果需要退修，由初审者根据终审意见草拟退修信，提出修改意见。
        • 稿件如果不采用，则由初审者草拟退稿信。
        • 退修信和退稿信都要经复审者、终审者核签后与稿件一起交作者。
        • 初审编辑（一般为责任编辑）一般应先翻阅书稿的目录、凡例、前言以及三分之一左右的正文，了解全书的基本内容、编写特点、结构和体例等，然后再通读书稿，进行编辑加工。
        • 初审工作主要包括：
          • （1）改正书稿中出现的字词错误、读音错误、知识性错误、语法错误、逻辑错误、欧化错误、观点错误等。
          • （3）在书稿上标注需特殊制作的内容，如国际音标、古文字、少数民族文字、外文、插图（要求美编设计的，须填写通知单）、表格等。
          • （4）核查引文、出处和索引；核查参见、互见项目，核查配套内容或项目；核查有关专业知识；核对或核算参考答案。
          • （5）检查书稿项目，按顺序排次（外封，内封，目录，前言或编写说明、凡例、音节表、检字表或笔画索引等，正文，附录、参考文献、参考答案等），并自内封开始，按顺序戳记或填写页码。
          • （6）撰写审读报告（对书稿的内容、特色、学术及文字水平、社会效益及经济效益、文字质量、学术地位、是否达到正式出版要求等进行评价）。
      • 2、复审
        • 复审者应通读全部稿件，对初审者关于稿件优缺点、价值、质量、效益的审稿意见进行审核与判断，表明自己或认同，或反对，或补充，或存疑的态度。对于初审中提出的原则性问题，尤应注意分析；如果与初审者的看法不同，复审者应充分说明自己的意见。对于初审者遗留的问题，复审者应予以弥补，帮助解决。
        • 对于不符合质量标准的初审，复审者有权要求初审者返工。
        • 对于初审提出的稿件处理意见，复审者应表明自己的态度。
      • 3、终审 （决审）
        • 终审者主要审查稿件的政治导向与思想倾向，要从更高的角度审视稿件是否有违法律法规与有关的方针政策，是否有悖社会主义精神文明建设的宗旨和社会道德规范，是否具有学术价值或文化艺术价值，能否产生一定的社会效益和经济效益。
        • 同时，要从本单位的业务范围、出书特色、种类结构、品牌营造、经济实力诸方面综合考虑，避免重复出版、毫无特色、
        • 徒然浪费人力和财力等情况发生。
        • 同类书比较
        • 终审者可以重点抽查审读部分内容，重点稿件或内容复杂、难度较大的稿件，应进行全面的审读或约请其他人员帮助审读。
        • 最终的处理意见由终审者决定。
        • 终审工作主要包括：
          • （1）通读初、复审意见和记录，检查初、复审修改是否正确；如果初、复审问题较多或初、复审后书稿遗留问题仍较多，可以退初审编辑或复审编辑返工。
          • （2）抽读部分（四分之一左右）书稿，判断书稿质量；如认为书稿质量未达到正式出版要求或存在方向性错误，退责任编辑商量作者修改或退稿。
          • （3）撰写终审意见，对书稿以及初、复审进行评价，说明是否同意发稿；若同意发稿在发稿单上签字。
        • 发稿单应填写的项目包括：书名（如属丛书，还包括丛书名）、作者（须出现在封面上的作者名 单）、著作方式（著、编/主编、编著）、书稿规模（含总字数、 开本、预计印张数）、读者对象、内容提要、待发稿（如果书稿不 “齐”）、建议定价（含印张定 价）、出书时间等。
  • 【考点2】二、外审
    • 外审不属于三级审稿制度的基本组成部分，只是对出版单位审稿工作的一种补充。
    • 目的：进行外审的目的是对稿件作准确评价，避免错误，以提高图书质量。
    • 通常是那些因出版单位缺少相应专业的编辑人员、难以把握其中专业性内容质量的稿件，才需要进行外审。
    • 具备的条件是：具有较高的专业知识水平；熟悉该专业研究的最新进展和该专业著作的出版状况；有较好的文字功底；学术上无门户之见，能作出客观的学术评价。
    • 外审者的主要任务不是文字方面的修改或是枝节问题的解决，而是重点解决送审单位审稿者无法判断、解决的相关专业问题。
    • 条件可以做图，重新设计
    • 因为外审不属于三级审稿制度的基本组成部分，所以它不能替代三审制中的任何一个审级。
    • 外审者可以以特约编辑、特约编审、顾问、编委会委员等身份出现，但不能担任责任编辑，更不能取代复审者或终审者。
    • 外审意见只供本社决策者参考，不能作为最终决定。
  • 【考点3】三、稿件质量评价
    • 审稿中对稿件质量的评价分两个层次：
      • 一个层次是对稿件内容质量的评价
      • 另一个层次是对稿件形式质量的评价
    • （一）对稿件内容质量的评价 （7）
      • 政治性、思想性、科学性、 知识性和独创性
      • 稳定性
      • 艺术性
    • （二）对稿件形式质量的评价（结构框架、行文格式、表述形式）
      • 1、结构框架
        • 突出稿件的主题。
        • 前后次序遵循一定的逻辑规律，体现出一定的系统结构，概述与分述的关系明确，都有明显的层次安排。内容互相不矛盾；交叉情况的内容，各个部分的阐述不是简单重复，而是详略有别，同时又互有呼应。对内容的阐述方式，在同一个部分中都保持一致。
      • 2、行文格式
        • 格式的统一，主要表现为各级标题采用互有区别的格式标志，而相同级别的标题均采用相同的格式标志。
        • 在正式出版的图书中，各级标题的区分常通过使用不同的数字形式（包括相同数字与不同附加符号的搭配）、采用不同字号或不同字体的印刷字等方式来实现。
        • 要求各级标题的序次一致。
        • 格式的统一还表现在各种注释的标志应该一致。
        • 全稿中图片、表格和公式等的标注形式是否一致。
        • 辞书的行文往往还有一些特殊要求，其中最主要的，是要求凡相同性质的条目都应该具有统一的“模式”。
      • 3、表述形式
        • （1）语言文字规范
          • 语言文字的规范性体现在语言和文字两个方面：
          • 从语言角度，语句的结构应规范，没有成分残缺或成分 “串位”的现象；表达某种意义时使用的词语应该准确，避免词不达意；语言表达方式应该符合特定的语体要求，除了文艺作品之外，带有不同语体修辞色彩的词语一般不宜混用；带有褒贬意义色彩的词语不能用错地方等等。
          • 从文字角度，首先是应该没有错字、别字；其次是对异体字、繁体字的使用应该符合国家有关规定；再次是异形词应该尽量使用推荐词形；最后是数字的用法应该符合国家标准的规定。
        • （2）量和单位使用规范
          • 国际单位制计量单位和国家选定的其他计量单位，为国家法定计量单位。
  • 【考点4】四、审稿结论及稿件处理
    • （一）审稿的三种结论
      • 1、接受出版
      • 2、退修（退改）
        • 在内容质量上基本符合上述各方面的要求，仅仅在个别地方尚不够妥当或存在错失，需要增删修改；或者内容基本合格，但是在形式方面，尤其是在框架结构上还存在较多问题，需要调整和改动。
      • 3、退稿：
        • 内容上存在重大原则性错误，或逻辑不清，或体例混乱，或语言文字与量和单位的使用大量违反规范。
    • （二）审稿结论的形式及后续工作
      • 一般由担任初审的编辑人员负责与作者联系，把出版单位的审稿结论及时通知作者。
      • 对于需要退修的稿件，应该将稿件退还作者，同时附上书面形式的修改建议。
      • 如果作者交来的稿件是电子文件形式的，需要将留有审稿过程中所作各种批注的版本退给作者；如果作者要求返还光盘、U盘等稿件物质载体的，出版单位应当无条件返还。
      • 对于需要退稿的稿件，如果是手写稿，应该将稿件退还作者。
  • 五、签订出版合同
    • （一）出版合同的主要内容 P56～57
    • （二）签订出版合同的程序
      • 任何情况下编辑都不应该擅自代表出版单位签订合同。
• 第二节 编辑加工整理与审定发稿
  • 【考点5】一、编辑加工整理——对已决定采用的稿件再次从各个方面进行审核并作修改润饰和规范化处理的活动。
    • （一）编辑加工整理与审稿的关系
      • 不能互相取代，也不能合二为一。
      • 编辑加工整理必须在稿件经过审稿已经决定采用并且签订了出版合同后开始。
      • 编辑加工整理必须在审稿的基础上进行。
      • 从一个方面看，加工整理的对象是经过前一环节的三级审稿而决定采用的稿件；
      • 从另一个方面看，在加工整理的过程中，必须先对稿件进行审核，才能发现其中的缺漏或不足之处，然后再作出妥善的修改、规范统一、润饰等处理。
    • （二）编辑加工整理的内容
      • 必须遵循三大原则一一尊重作者，忌强加于人；改必有据，忌无知妄改；依据规范，忌滥施刀斧。编辑加工整理一般分为准备、计划、实施、总结四个步骤。
      • 编辑加工整理的内容包括以下方面。
        • 1、消灭差错
          • 消灭政治性的差错。
          • 对于稿件中思想性、知识性、科学性和文字、语法、修辞、逻辑、标点符号等方面的差错也要一一改正。尤其要注意消除常识性错误，如人名、地名、年代等方面的讹误。
        • 2、规范统一
          • 量和单位、科技名词的选择，数字用法，汉语拼音拼写方法，标点符号用法，简化字、繁体字、异体字的使用，外文字母的大小写等方面，都有明确的规范要求。
          • 统一是要求同一部稿件中的人名、地名、书名、事物名、相关的材料和数据、格式等前后一致。
        • 3、润饰提高
          • 具体包括强化主题、调整结构、理清层次、梳理文字、删削赘文、弥补缺漏等。
        • 4、其他工作
          • 核对引文
          • 查对资料
          • 校订译文
          • 推敲标题
          • 撰写和规范辅文
  • 【考点6】二、审定发稿
    • 审定发稿是将完成编辑加工的稿件按一定的要求作整理，并填写各种必备的格式文件提交审定；然后根据审定意见，或直接发往有关部门安排印制，或对稿件作相应处理并再提交审定后发往有关部门安排印制。【初级补充】
      • 在此阶段，责任编辑应该进行复查稿件、清稿誊抄、检点稿件、编排次序等稿件整理工作，使稿件达到“齐、清、定”的发稿要求，然后随附各种必备的文件逐级报送具备复审、终审资格的人员审定。
      • 复审者要审阅对稿件的编辑加工整理是否已经达到消灭差错、统一规范、润饰提高等要求，是否已经做好核对引文、查对资料、校订译文、推敲标题、撰写和规范辅文等项工作。如审核后认为该稿件已经达到发稿要求，就可以提交终审；如认为尚未达到发稿要求，就应该指出稿件中的疏漏或者错讹，指导和帮助责任编辑加以修正。
      • 终审者要对稿件进行最后的审阅。除了把握稿件的全貌外，着重于政治把关，并根据加工的情况，对是否可以发稿表明态度，作出决断。
      • 如果复审、终审者提出的意见涉及内容、结构的调整或要求作其他较大改动，责任编辑必须进行相应的加工处理后，把稿件再次呈报复审、终审者审核；如果复审、终审者提出的意见仅涉及个别地方的文字表述问题，责任编辑按照意见作相应修改后，就可以安排发稿；责任编辑如果对复审者或终审者的意见有不同看法，应该及时向复审、终审者反映，经商量并达成共识后再对稿件进行处理。
      • 复审、终审者审核通过的稿件，一般要交作者再复核，请作者对编辑加工整理过的原稿进行检查、认可，并对存在的问题或对编辑的改动不予认可之处进行修改。经作者复核退回的稿件，责任编辑还要进行统一检查整理，使之符合发稿要求。
      • 对于作者所作一般性修改，只要不违反有关规范、不会导致体例不一，责任编辑应尽量吸取。责任编辑如认为某些修改不能采纳，应该及时向作者作出说明、解释，取得作者的认可。如果发现作者有较重大的修改，责任编辑必须及时向复审、终审者汇报，共同商讨处理办法，并在与作者沟通之后作出正式处理。
    • 稿件送审应附的文件【初级补充】：
      • 1、审读加工记录单
      • 2、发稿单
      • 3、图书装帧设计单
      • 4、图书在版编目 (CIP) 数据申报单
      • 5、征订单
  • 【考点7】三、发稿后的编辑工作
    • （一）校样处理工作
      • 1、审读校样
        • 责任编辑审读校样，一般采取通读方式，主要是检查和解决原稿排版后出现的新问题，同时还要处理编辑加工整理阶段遗留或疏忽的问题。
      • 2、处理作者的修改和校对人员的质疑
        • 凡是必须的、合理的，要予以接受；凡是可改可不改甚至改糟了的，可不予采纳。
        • 要用铅笔把质疑文字划去，表示对该质疑已经作了处理，但不宜用墨水笔、圆珠笔，以免校样版面杂乱。
      • 3、检查付印清样
        • 第一，从排版质量角度检查付印清样，查看格式是否统一，该更改的地方是否都已经改正。
        • 第二，从全书的结构组成角度检查付印清样，查看封面（包括面封、书脊、底封、勒口等，书名页（包括主书名页正面的扉页、背面的版本记录页，有时还有附书名页）、插页等结构部件与出版说明、前言、后记、目录、各种附录等辅文的内容是否齐全，与正文中相关的部分是否一致。
        • 付印清样经过检查后，如果还需要作涉及捅版等的大改动，责任编辑可在清样上批注“改正后复对付印”表示改样后重新出一份清样并交编辑和校对人员进行复核；
        • 如果只有少量不涉及捅版但可能会捅行的小改动，责任编辑可以批注“改正后抽复付印”表示改样后将有改动的页面再打出清样由校对人员核红；
        • 如果只有极个别并不涉及捅行的改动，责任编辑可以批注“改正后付印”表示由排版单位改样并仔细核对后可以直接出胶片或将付印排版文件用于计算机直接制版；
        • 如果完全合格而没有改动，就可以批“同意付印”表示不必再作任何改动就可以出胶片或由计算机直接制版。出版单位要在对片/ 对蓝样时复核付印清样的改样情况。
    • （二）建立书稿档案 P67～68
      • 书稿档案由责任编辑负责收集整理，移交相关部门统一保管。重要书稿的档案是国家科学文化发展的记录，是国家档案的组成部分。
• 第三节 图书辅文
  • 【考点8】一、图书辅文的作用
    • （一）保证图书的完整性
    • （二）强化图书的功能
    • （三）指导购买和闪读
    • （四）利于检寮查考
  • 二、图书辅文的种类
    • （一）识别性辅文
      • 1、封面文字
        • 封面文字分为必备的和非必备的两类。
        • 即识别作用，如书名、作者名、出版者名、定价、书号及其条码等。
        • 非必备的文字则是出版单位可以自由选择登载的。
        • 丛书或成套书的总书目、对书中要点的提示、说明封面书名题词者等。
      • 2、书名页文字
    • （二）介绍性辅文
      • 1、内容提要
        • 内容提要一般置于图书醒目易见的位置，如印在封面（或 护封）的前勒口或后勒口上，也有印在底封、版本记录页上的。
      • 2、作者简介
        • 作者简介一般印在封面（或护封）的前勒口或后勒口上， 也有印在底封或在版本记录页后单列一页登载的。
      • 3、封面宣传语：常置于图书的底封、面封和腰封上。
    • （三）说明性辅文
      • 1、出版前言：出版前言印在目录之前。
      • 2、编者按：介绍型编者按、提示型编者按、评论型编者按。
      • 3、序、前言：序和前言是置于正文前的独立文章。
        • 序可以分为自序、他序、代序、原序、译序、修订版序、第×版序等，均排在出版前言之后。
        • 自序由作者撰写。他序由他人所撰写。如果自序与他序同时存在，他序应在自序之前。
        • 代序是在没有自序或他序时被作者选用来代替序言的某篇文章，“代序”两字放在该篇文章标题后的括号内即可。
        • 原序一般只存在于引进版图书或编选图书中，指的是原著作者的序。
        • 译序一般也只存在于引进版图书中，除了说明翻译缘由、翻译过程、翻译分工的文字之外，也可以介绍原作者的基本情况、创作意图、写作背景，以及作品的基本内容与对其的分析、价值评判等。
        • 如果译序与原序同时存在，译序应在原序之前，以示译序介绍的是包括原序在内的作品整体。
        • 新序应在旧序之前，以示新序介绍的是包括旧序在内的作品整体与其中包含的变化、发展。
      • 4、凡例
        • 一般置于目录之后、正文之前。一般图书通常可以不设专门的凡例。
      • 5、跋、后记
        • 跋是相对于序而言的，而后记、附记则是相对于前言、引言、绪言等而言的。
        • 跋、后记与序、前言既有区别又有联系。序与前言一般说明本书的创作意图、基本内容、编撰体例和读者对象，而跋与后记则或补充序与前言之不足，或对稿件完成后的新情况加以说明，或对他人在写作过程中给予的帮助致以谢意等。
      • 6、译后记
      • 7、出版后记（编后记）
        • 它置于全书的最后，是从出版单位角度向读者说明有关该书出版情况的文字。
        • 如有出版前言，则出版后记主要应补出版前言的不足，或对书稿出版过程中的某些事务性、技术性问题予以交代。在很多情况下，出版前言和出版后记的主要内容和写法是相近的。
    • （四）检索性辅文
      • 1、目录：置于出版前言和序言之后、凡例和正文之前。
      • 2、索引
    • （五）参考性辅文
      • 1、注释
        • （1）脚注：也称“边注”“页末注”“页下注”。
        • （2）文后注：“段后注”“章后注”“篇后注”。
        • （3）呼应注
        • （4）译注、原注
          • 译注的第一种含义，是指对古籍作品的内容既加注释又以现代汉语进行翻译；译注的第二种含义，是指翻译图书中译者加的注释。原注是古籍、翻译图书、多人合集的某部分内容中原作者的注释。
        • （5）自注、编者注
          • 自注是本书作者加的注释。
          • 编者注是主编者或出版者在选编或编辑过程中加的注释。
      • 2、参考文献表
        • 一类是与正文中所引用文字、 观点等直接相关的参考文献的列表，指明所引用内容的出处；一类是正文中并没有直接引用其文字或观点，但作者在创作过程中参考、借鉴过其中材料和观点的参考文献的列表。前一类参考文献表对所引文献的著录方式分为“顺序编码制”和“著者-出版年制”。参考文献表一般由作者完成。
      • 3、名词解释：它一般由作者撰写，亦可由编辑撰写。
      • 4、译名对照表
      • 5、大事年表：表按年月日顺序记载重大事件，兼备参考性和检索性功能。
      • 6、附录：这是附于图书正文后面，与正文没有直接关系或虽与正文内容有关但不适宜放入正文的各种补充性材料。
        • 附录可由作（译）者完成，亦可由编辑视需要而制作。
    • （六）其他辅文
  • 【考点9】三、编辑与图书辅文
    • 1.选择辅文设置
    • 2.选择辅文作者
    • 3.审读加工辅文
• 第四节 图书重印与再版
  • 【考点10】一、重印和再版的条件
    • 图书重印和再版的首要条件，都是图书的高质量所引发的不间断的读者需求。读者的需求量越多、越持久，重印或再版的次数就越多。
    • 再版不同于重印的地方，还在于需要具备“作者配合”这 个重要条件。作者是否愿意作重大的修改或者再次进行与原书有许多相似之处的创作，对于再版能否顺利实现具有至关重要的作用
    • 图书重印时，开本、书号、版式均不变，但封面、扉页可以重新设计：中国标准书号条码一般也不变，但若定价有调整，则必须在原来的条码后加上附加码（整个条码需重新申请制作）。重印书应在版本记录中标明印次（即印刷的次数），每重印一次记录一次，逐次累计。如初版图书第一次重印，标“第1版第2次印刷”，第二次重印标“第1版第3次印刷” 重印书的印数也是从初版第一次印刷起逐次累计，如某书初版第一次印5000册，版本记录中应标“印数1-5000” ，第一次重印印了8000册，应标“印数5001-13 000” ，第二次重印印了6000册，则标“印数13001-19 000” ，依此类推。【初级补充】
    • 再版图书的封面装帧、开本、版式等都可以重新设计，但书名不变，而为了方便消费者辨识，可附标“修订本”“增订本”等字样，或者标“第2版”“第3版”等。
    • 再版的图书，不可再用原书号，必须改用新的书号。
    • 再版的图书照原样再印或略作小的改动再印，称为再版书的重印。再版书重印的印次和印数，都是从初版的第一次印刷起累计。如某书初版重印过三次（即加上第一次印刷共印了四次），共印了 30000 册，第二版的第一次印刷印了6000 册，就应标“第2版 第5次印刷印数 30001—36000” ，其第一次重印印了7000册，则标 “第2版第6次印刷印数 36001- 43000”，依此类推。【初级补充】
  • 【考点11】二、重印的程序
    • 1、进行市场调查
      • 该书的销售数量、销售速度、读者反映、市场覆盖率，以及市场上同类书的销售情况。
    • 2、查验出版合同
      • 责任编辑首先应该及时查验相关的出版合同，以确认出版合同是否仍然有效。如果合同有效期已过，出版单位必须先与作者签订新的出版合同，否则，擅自重印即构成侵权。
      • 如果在合同有效期内，责任编辑也应在确定要重印后及时与作者联系，了解作者有无需要修改之处。
    • 3、提出重印报告
      • 出版社发行部门和编辑部门均可以提出重印建议。通常由发行部门填写书面的重印报告单，送交相关编辑部门会签。重印报告单最终送交出版社领导审批，由社领导决定是否重印。
      • 重印报告单的内容一般包括：书名、出版合同的编号和有效期、作者、本版出版时间和上次印刷时间、字数、印张数、市场调查情况、重印理由、拟重印的数量、出书时间、效益估计，等等。
    • 4、审读重印书
      • 责任编辑对拟重印的图书要重新审读一遍，写出书面审读报告，重印时版面不宜作大量改动。
      • 重印书也要坚持三审责任制。
    • 5、办理重印发稿手续
      • 责任编辑应该填写重印书发稿单，经三级审读者签发后， 连同审读报告、重印书改正样本交总编室（或相应部门）登记后发出版部门。出版部门按照要求安排印前制作处理和印制。
      • 重印书如果要重新设计封面、扉页、护封等，应当由责任 编辑重新填写装帧设计单，交美术编辑室办理。
  • 【考点12】三、再版的程序
    • 础，并根据采集到的新信息对原书作适当调整和充实。修订工作一般由原书作者承担（某些著作权不属于执笔者个人的图书也可由著作权人委托其他人修订），责任编辑应该及时与修订者共同研究和制定修订方案，确定修订的原则、范围和重点，经过集体论证后开始实施。
    • 出版单位收到再版书稿件后，应该按照初版书的要求审稿、编辑加工整理和审定发稿。
  • 四、重版率
    • 重版率是全年出书种数中重印书与再版书种数之和所占的比例。重印和再版的书越多（重印书的品种往往比再版书多得多），重版率越高。
    • 重版率的高低是衡量一个出版单位经营效率的重要参考指标。
• 写作：审稿意见【初级补充】
  • 一、审稿意见
    • （一）审稿意见的内容
      • 稿件的基本情况
      • 作者介绍
      • 内容概述
      • 稿件的价值泙估和质量判断
      • 稿件处理意见
    • （二）审稿意见例文
      • 例文三：《中国兵器史稿》审稿意见 1、稿件的基本情况（略） 2、作者介绍（略） 3、内容概述 本书约24万字，附图1190余张。分导言和石兵、铜兵、铁兵三部分叙述之。由中国石器时代开始至清末而止，记述了长短兵器、远射兵器、防御兵器的历史发展和构造形式，并涉及中国古代文化、科学、艺术与民族（种族）等问题。 4、本稿的优缺点 优点： ①作者用三十多年的时间，搜集了大批材料，在本书中分别予以详细的叙述，颇有系统。 ②作者在本书中引证的典籍不下二百种，颇称渊博。 ③所附图一千多件大都符合实物。文字虽然陈旧但颇为通顺。 ④在政治意义上说，发扬了民族文化。 缺点： 有三类不足，一类是“理论和观点问题”，如有“唯武器论”倾向、狭隘的民族观点、对兵器有把玩意趣、立论欠妥……二类是“材料问题”，引证典籍随意，有个人臆测，部分内容缺乏学术价值和政治意义……三类是“史实问题”如汉代以后部分史实有疑问…… 5、修改意见和建议 ①有出版价值，但必须大力修改、考订、整理，做去伪存真的工作。 ②或只采取本书稿汉代以上部分，以《中国古代兵器史》书名出版。 ③送专家或有关部门审阅，如考古研究所、民族事务委员会等。 （审稿人署名） ××××年×月×日 [ 原文作者 董秋水 ]
• 写作：退修信【初级补充】
  • 二、退修信【初级补充】
    • 退修信一般由初审者撰写，并需遵从复审、终审的意见。大多在复审决定后便可起草退修信，在征求终审意见后以出版单位名义正式发出。
    • （一）退修信的内容
      • 肯定稿件的优点
      • 指出稿件的不足之处
      • 提出修改的意见或建议
      • 提供参考资料
    • （二）撰写退修信应注意的问题
      • 意见明朗，情群恩切
      • 尊重作者的学术观点或艺术见解
      • 详胳得当，突出重点
    • （三）退修信例文
      • 例文：《历代回文诗词选》退修信 ×××同志： 您好!尊稿《历代回文诗词选》已拜读，甚佩。回文诗词为循汉字性能所创的特殊诗体，诚可赏心怡情。但究其极，实为韵文体之文字游戏，历代大家偶尔操觚，亦仅喜其可争奇斗巧，显示才情，偶为之而不以正宗视之也。故 “前言”揄扬，似微过量。但选成一集，使今日读者知古诗词中有此一体，亦非无谓。 窃以为尊选不妨扩大范围，兼选古诗词中各种奇异体裁，如药名诗、数字诗、干支诗、离合诗、藏头诗、顶针诗、宝塔诗等，使诸体蔚为大观，或可改名为《中国古代异体诗选》，于读者当更有吸引力。为此，则原选回文诗词部分宜适当压缩，以清人所作为下限。“前言”亦宜略加修改，易去溢美之词，还其本来面目。并对增选各体，略作析述，诸体之部分篇目，或可就其创作背景作简要说明，当更能益读者之智。 以上意见或未尽墨，仅供酌择。何如，祈察裁见示为盼。 （出版单位名称和公章） ××××年×月×日 [ 原文作者 何满子 ]
      • 这是一篇针对有一定基础，但还达不到出版水平的稿件的退修信。语气虽然客气，但对作者的要求却毫不含糊： 一是请作者把握评价所选异体诗的分寸； 二是建议作者扩大内容范围，在原有基础上修改成另一部书。 让作者接受出版社的正确意见，是编辑的基本功之一。“您的书稿已经编辑完毕，拟删去两篇文章，改了部分字句，请您过目。若无异议，我们将尽快出版。”“增加两篇内容重复的文章，会加重读者的负担”。
• 写作：退稿信【初级补充】
  • （一）退稿信的内容
    • 退稿原因有三种：
      • 一是稿件质量未能达到出版要求；
      • 二是虽稿件有一定质量，但由于本出版单位已组织同类稿件，或已出版过同类读物，或客观形势、市场情况发生重大变化等原因而不能列入出版计划；
      • 三是稿件内容、体裁等不符合本出版单位的出版要求。对于因与本单位出版要求不合而不能接受出版、但原本基础尚好的稿件，可建议作者改投其他合适的出版单位，或者在力所能及的范围内帮助作者改投其他出版单位。
  • （二）撰写退稿信应注意的问题
  • （三）退稿信例文
    • 例文：《孙权》退稿信 ×××同志： 您好!尊稿《孙权》于××××年×月间惠交我社，因负责联系的编辑患病，我们到最近方才读毕，处理稽延，很是抱歉! 尊稿运用史实材料，评价了孙权的生平事业及其成就，肯定了他的历史地位，提出了自己的看法，具有一定的内容。不过，总的来看，尊稿对于孙权这个封建帝王的个人作用，似乎推崇过分，而忽视了人民群众在历史运动中的作用。例如，稿中强调在孙权统治下的江南人民“是这般愚昧”（184页），只是“由于他（指孙权）的努力和进取，中国的政治、经济和文化重心，逐渐开始了战略性的南移”（247页）。我们认为...... 鉴于尊稿科学性不足，与出版要求有距离，我们不拟采用，祈见谅。原稿另邮璧还，请检收。 此致 敬礼 （出版单位名称和公章） ××××年×月×日 [ 原文作者 林烨卿 ]
    • 这封退稿信中规中矩，肯定优点，阐明缺点，明确提出不拟采用的结论。尤其是使用了一些谦辞和敬语，如“尊稿” “惠交”“祈见谅”“璧还”等，值得学习和借鉴。

第四章 书刊整体设计

• 第一节 书刊形态设计
  • 书刊开本概念【初级补充】
    • （一）开本的含义
      • “开本”是出版业中专门用以表示书刊幅面大小的专业用 语，指用全张印刷纸开切的若干等份。
      • 开本的大小以“开数”来区分。“全张印刷纸”常简称“全张纸”，是指造纸企业按一定长度和宽度生产的印刷用平板纸成品（卷筒纸因仅宽度有一定尺寸而不包括在内）。
      • “开切是指将纸张用刀具均匀地分切开，其中每一份纸页（边角残料除外）的尺寸大小是相等的。
      • “开数”就是全张纸开切的份数。
    • （二）全张纸尺寸规格与开数
      • 1、全张纸尺寸规格
        • 其中最常见的尺寸规格是
        • 787毫米×1092毫米
        • 890毫米×1240毫米
        • 1000毫米×1400毫米
        • 也可见到787毫米×960毫米等多种尺寸规格。
  • 【考点1】一、书刊开本的选择
    • 选择开本时一般需要考虑下列因素：
      • （1）书刊的性质和门类、用途。
        • 如画册、图集等，多采用大型开本或特殊开本；经典著作和学术著作、大型工具书、高等教育教材、期刊等，多用较大的中型开本；中小学教材则采用较小的中型开本；小型工具书等便携类图书，多采用小型开本。
      • （2）图表、公式的繁简和大小
        • 如果书刊中的图表较大、公式较长，就不宜采用小型开本。
      • （3）文字的结构和编排体裁。
        • 如诗集、谜语集、名言集等，可采用长开本。
      • （4）版面字数的多少及篇幅的大小。
        • 面字数多、篇幅较长的书刊，开本不宜过小。
      • （5）材料的合理使用。
        • 较厚的图书及发行量较大的书刊一般采用常规开本，这样不仅能够充分利用纸张，而且印刷、装订也方便。
      • （6）丛书、套书及期刊的形态应统一。
        • 丛书、成套书的开本不能大小不一。期刊在一定时间内，开本也应该是稳定不变的。
    • 1、图书开本的选择
      • 大型图书
        • 16开为宜：版面容纳字数多可安排大型图表，便于各类公式、结构式的排版
      • 政治、学术理论类图书
        • 小16开或A5开本、大32开：显得原重。
      • 普及型图书、青少年辅助读物、文学类图书
        • A5开本
      • 诗词类文艺图书
        • 16开为宜：版面容纳字数多，可安排大型图表，便于各类公式、结构式的排版。
      • 篇幅短或需携带方便的图书 （字典、词典、手册等）
        • 多采用大、小64开等常观开本
    • 2、期刊开本的选择
      • 期刊常用开本——A4、16开等常规开本（幅面较大，所载内容丰富，可刊登幅面较大图片）。
      • 有的画刊因有巨幅图片刊登，也有用8开的。以文字为主的普及性期刊，也可用A5和32开。
      • 一些文化生活类的期刊，为区别于其他期刊和体现其艺术性的要求，则采用12开和24开等特殊开本。
    • 全张纸与开本的关系
    • 书刊外表的主要部位
  • 【考点2】二、书刊结构部件的选择
    • 书刊的结构部件分为：
      • 1、必备部件
      • 2、可选部件
      • 书刊结构设计主要是对可选部件的选择，同时包括对必备部件、可选部件的位置安排、著录项目等进行设计。
    • 图书的结构部件分为【初级补充】：
      • (1)必备部件：封面、主书名页、正文书页。
      • (2)可选部件：目录页、衬页、环衬、附书名页、插页、辑封与篇章页、护封、腰封、书函、书套。
        • 1、目录页：
          • 应另页起或另面起排，一般位于主书名页之后、作品正文之前。如果图书设有出版前言、序言或某些插页，则目录页位于这些书页之后、作品正文之前。
        • 2、衬页
          • 衬页是衬垫在封面内的过渡性单页型书页，一般置于封里 之后，有时也有置于底封里之前的。
        • 3、环衬
          • 环衬是衬垫在封面内的过渡性单页型双连书页。与面封相 连接的为前环衬，与封底相连接的为后环衬。每个环衬共有4面，由2张与正文书页一样大小的书页连在一起组成，中间连 接处有折缝；打开后呈2页相“连环”的状态，像张开双翅的 蝴蝶，所以也称“蝴蝶页”。
          • 对于各种精装图书而言，环衬是必备的结构部件，
          • 前环衬的第1面（即前一页的正面）必须整个粘贴在书壳的封里上，第4面（即后一页的反面）紧挨着折缝的边缘部分与其他内文书页相粘；后环衬的第4面（即后一页的反面）必须整个粘贴在书壳的底封里上，第1面（即前一页的正面）紧挨着折缝的边缘部分与其他内文书页相粘。
          • 对于平装图书而言，环衬是可供选择的结构部件，由前环衬后一页兼作的主书名页，也称“环扉”。
          • 附书名页位于主书名页之前，通常在与扉页相对的双码面 印刷相应文字。
          • 辑封和篇章页通常单独占一页，相应文字要印在单码面上，双码面空白（连书眉都不印，而页码采用暗码），其后面的正文部分另页起排。
        • 4、护封
          • 护封较多用于精装书。
        • 5、腰封
        • 6、书函
        • 7、书套
      • 封里和底封里【初级补充】
        • 图书的封里、底封里一般保持空白，也可根据整体设计的 需要，设置一些图文。平装图书封面如带勒口，其在成品中的空间位置与封里、底封里大致相当，同样既可以保持空白，也可以设置图文，如放置作者肖像、作者简介、内容提要、故事梗概、丛书目录、图书宣传文字等。
    • 主书名页【初级补充】：包括扉页和版本记录页。
      • 书名页是图书正文之前载有完整书名信息的书页，包括主书名页和附书名页，主书名页是任何图书都必须具备的。
      • 我国编辑出版部门，习惯于把“主书名页”称为“扉页”，或称“内封面”、“里封面”、“副封面”等；而把“附书名页”称为“衬页”，也叫“护页”，往往是空白的，没有刊载任何信息。
      • （1）扉页：扉页又称“内封”，位于主书名页的正面，即单码面，但不设页码。
        • 目的：记录图书书名、作者、出版者，位于主书名页的正面。
        • a.书名包括正书名、并列书名及其他书名信息。且正书名的编排必须醒目。
        • b.作者名称采用全称。
        • c.翻译书应包括原作者的译名。
        • d.多作者的，在扉页列载主要作者，全部作者可在主书名页后加页列载。
        • e.出版者名称采用全称，并标出其所在地（名称已表明所在地的出版社可不加）如（“中国大百科全书出版社·北京”）若出版者的名称已表明其所在地，则可不标地名（如“南京大学出版社”）
        • 丛书、多卷书、翻译书、多语种书等特有的一些书名、作者名、出版者信息，一般列载于附书名页。
          • 附书名页则是可选用的，位于主书名页之前,左侧为附书名页
            • （1）丛书：列载丛书名、丛书主编。
            • （2）多卷书：列载多卷书的总书名、总卷数、主编或主要作者。
            • （3）翻译书：列在翻译书的原作者、作者、出版者的原文、出版地、出版年及原版次，原版权说明，原作的ISBN。
            • （4）多语种书：列载多语种书的第二种语种及其他语种的书名、作者、出版者。
            • （5）会议记录：列载会议名称、届次、日期、地点、组织者。
      • （2）版本记录页
        • 版本记录页习称“版权页”，位于主书名页的背面，即双码面，不设页码。版本记录页应列载图书的版权说明、图书在版编目数据和版本记录。
        • ①版权说明。它应置于版本记录页的上部位置。版权说明对本图书著作权的归属作出明示。一般以版权符 开头，后列著作权人名称和首次出版年份，也可再标注本版的出版年份，还可加注诸如“版权所有，侵权必究”等字样。
        • ②图书在版编目数据。它应置于版本记录页的中部偏上 位置。图书在版编目数据又称“CIP数据”，分为标题、著录数据、检索数据、其他注记四个段落。
          • 1、第一部分是图书在版编目标题，即标明“图书在版编目（CIP）数据”的标准黑体字样，其中“在版编目”一词的英文缩写“CIP”必须用大写拉丁字母，并加圆括号。
          • 2、第二部分是著录数据。著录数据的书名与作者项、版本项、出版项等三项连续著录；丛书项、附注项、标准书号项均单独起行著录。
          • 3、第三部分是检索数据。其排印次序为：书名检索点、作者检索点、主题词、分类号、各类检索点用罗马数字加下圆点排序。各类之间留一个汉字空。除分类号外，同类检索点用阿拉伯数字圈码排序。分类号不止一个时，各个分类号之间留一个汉字空，但不用任何数字或符号排序。
          • 书名、作者检索点用简略著录法，即仅著录书名、作者姓名的首字，其后用“···”表示。
        • ③版本记录。它应置于版本记录页的下部位置。版本记录应该提供图书在版编目数据中未包含的出版责任人记录、出版发行者说明、载体形态记录、印刷发行记录等项目。出版责任人记录包括责任编辑、装帧设计、责任校对和其他有关责任人。出版发行者说明包括出版者、排版印刷者、装订者和发行者，其名称均应用全称；出版者名下应注明详细地址及邮政编码，也可加注电话号码、电子邮箱地址或互联网网址。
          • 印刷发行记录包括定价，第1版、本版的出版时间和版次，本次印刷的时间、印次和印数。如：某图书2001年5月出版，至2019年5月出版了第4版，共印刷了6次，累计印25000册，计划于2020年6月再印刷6000册，该书版次、印次和印数应标明： 2001年5月第1版 2019年5月第4版 2020年6月第7次印刷 印数25001-31000
  • 三、期刊的结构部件
    • （一）必备结构部件【初级补充】
      • 1、封面
      • 2、目次页
        • 期刊的目次页就是目录页，包括目次页版头和目次表。
        • 目次页一般应置于封里后的第1页，如需转页，应转至第 2页。目次页也可以置于面封、封里、底封里或底封。
  • 【考点3】三、书刊书芯用纸的选择
    • 书芯用纸要考虑书刊的性质、结构部件和价格因素。 大部分书芯用纸采用胶印书刊纸和胶版印刷纸；工具书字典纸较多； 中、高档图书，特别是文艺类图书书芯选择轻质印刷纸日益增多； 以图片为主或图文并茂的精美画册和期刊，书芯多采用低定量的涂布美术印刷纸（铜版纸）及轻量涂布纸。
    • 书刊用纸【初级补充】
      • （一）纸张的种类
        • 1、胶版印刷纸
          • 胶版印刷纸简称“胶版纸”其纸面洁白平滑，组织细致均匀，具有较好的表面强度，耐水性好，专供胶印机印刷书刊。胶版纸分为双面胶版纸（双胶纸）和单面胶版纸（单胶纸）。双面胶版纸主要用于普通书刊的正文、一般画册的正文，以及中档商标、宣传资料的印刷，是目前印刷业中应用最多的纸种之一。单面胶版纸主要用于印刷商标、图片等单面印刷品。
        • 2、胶印书刊纸
          • 胶印书刊纸不仅拉伸强度高，而且表面强度好，主要供高 速胶版轮转印刷机印刷普通图书、期刊的正文。
        • 3、字典纸：
          • 主要用于印刷字典、词典、百科全书等辞书，科技资料、袖珍手册等篇幅较大或使用频率较高的图书。
        • 4、轻质印刷纸：
          • 轻质印刷纸又称“轻质纸”或“轻型纸”，对油墨的吸收性能好等印刷特性，但由于纤维较粗，平滑度低，所以手感比较粗糙。
        • 5、纯质纸
        • 6、新闻纸
        • 7、彩色胶版印刷纸：习称“彩胶纸”，用于印刷各种书刊的彩色正文和封面。
        • 8、涂布美术印刷纸
        • 9、轻量涂布纸：纸简称“轻涂纸”。
          • 较高定量的轻涂纸用于印刷各种彩色图书和画片，较低 定量的轻涂纸则用于印刷彩色期刊。
        • 10、铸涂纸
          • 铸涂纸又称“高光泽铜版纸”或“玻璃卡纸”是一种表面特别光亮、呈镜面反射状态的优质涂布纸。如各种书刊的封面、高级艺术画册正文、美术图片、商业挂图等。
      • （二）纸张定量
        • 定量俗称“克重”指纸张的质量（习称“重量”），一般以每平方米多少克表示。
        • 定量的单位是克/米2多种。定量超过250克/米2的纸一般称为“纸板”。
  • 【考点4】四、书刊装订样式的选择
    • 常用样式：平装、精装、骑马订装、线装、散页装。
      • 精装
        • 篇幅较大的经典著作、学术著作、中高档画册等。有时也可用于期刊的合订本。
      • 平装
        • 通俗读物、少儿读物、教科书、生活用书等。
      • 骑马订装
        • 页面不多的图书。
      • 线装
        • 考究的古籍图书。
      • 散页装
        • 教育类挂图和美术小品集等。
    • 1、图书装订样式选择
      • 应考虑图书性质、类别、篇幅、用途、读者对象及可提供的材料、工艺等方面因素，并结合各种装订样式的特点和功能进行选择。
    • 2、期刊装订样式的选择
      • 期刊的装订样式通常采用骑马订装和平装两种，供长期珍藏的也可采用精装。
      • 一般来讲，期刊采用骑马订装：
      • 内文用胶版纸印刷——不得超过48页（96面）；
      • 内文用铜版纸印刷——不得超过32页（64面）。
      • 否则，只能采用平装。若采用平装，成本会稍有上升，印制周期也稍长。
• 第二节 书刊美术设计
  • 一、书刊美术设计的特点
    • 两个“统一”，两个“结合”
    • 1、从属性与独立性相统一
    • 2、文化性与商品性相统一
    • 3、艺术性与科学性相结合
    • 4、时代特色与民族特色相结合
  • 二、书刊美术设计的手段
    • 1、艺术的手段（运用形象、图案、色彩、文字、纹饰等）
    • 2、技术的手段（借助计算机软件）
    • 3、材料与印刷工艺的手段
  • 【考点5】三、书刊美术设计的内容及要求
    • 图书的美术设计的对象有封面（包括书壳）、护封、环衬、衬页、扉页、插页、辑封、篇章页、函套和腰封等。
    • 期刊的美术设计对象主要是封面、广告插页及腰封。
    • 在设计上，书、刊的封面、腰封有相同之处。
    • 1、图书美术设计的内容
      • 图书封面和护封的设计（主体工程）
      • 图书环衬、衬页、扉页和插页设计
      • 图书函套设计
      • 图书腰封设计
      • 图书封面和护封的设计
      • 图书封面与护封的美术设计，既能增加图书外形的美观，更能以这种美观体现图书整体的审美价值。
      • 封面设计范围：
        • （1）面封设计
          • 图书面封常设有与该书内容、风格一致的图案或纹饰作背景。面封上主书名、副书名、丛书则还要印上丛书名、作者姓名、出版者名称的字体、字号、颜色及排式，可根据背景的风格设计处理。
          • 面封设计注意事项：
            • 主书名一般用较大字号的字，副书名的字号应小于主书名。
            • 若书名是用汉字表达的，一般还要列出其汉语拼音；凡是面封未列书名汉语拼音的，应在扉页、版本记录页或底封列出。翻译作品应标明中文书名、原作者名（译成中文）和译者名。原作者名前应注明国籍。国籍一般用简称，且置于方括号内，如“[美]”“[英]”“[俄]”“[日]”等。
        • （2）底封设计
          • 设计时应考虑到封面的整体效果。
          • 图书底封的设计应与面封相呼应。
          • 底封右下角应印中国标准书号及其条码和定价。此外，也可在底封左上角或适当位置印责任编辑、装帧设计、责任校对、责任技术编辑等的姓名。
          • 利用底封刊登丛书目录、内容提要、作者简介、新书预告等。
        • （3）书脊设计
          • 书脊的色彩和图案设计应当与面封和底封协调，书脊与面封、底封交界处的底色尽量避免明显的界线，凸显整体性，也便于装订。
          • 书脊宽度等于或大于5毫米的，应在书脊上设置表示图书属性的识别性内容，一般图书应该印上主书名和出版者名（或其图案标志）；【初级补充】若空间允许，还应加上作者名等适宜内容。多卷书的书脊，应印该书的总名称、分卷号和出版者名。丛书等系列书的书脊，应印本册名称和出版者名；若空间允许，也可加上总书名和册号。
          • 书名的文字字形和大小应根据书脊的宽度来设计。
          • 书脊文字的色彩、字体应与面封和底封上文字的色彩、字体互相协调，文字不宜排得太满，应留有一定空白。
          • 系列书和多卷图书书脊上的文字，排列方向整齐划一和整体设计。
          • 书脊宽度的计算 书脊的宽度可由书刊总页面的数量来估算。 采用胶版纸、字典纸、铜版纸等一般纸张印刷的书刊，计算其书脊宽度的公式为： 书脊宽度≈0.0006毫米×纸张定量×总页面数（4.1） 例如：某图书采用定量为60克/米2的胶版纸印刷，总页面数为376面，则其书脊宽度为： 书脊宽度≈0.0006×60×376≈13.5（毫米）
          • 采用轻质纸印刷的书刊，计算其书脊宽度的公式为： 书脊宽度≈（面数÷2）×纸张定量×（纸张系数÷1000）（4.2） 式中“纸张系数”取轻质纸的纸张松厚度（厘米3/克），一般为1.3～2.15。 上例中的图书若采用定量为60克/米2、系数为1.5的轻质纸印刷， 则书脊宽度为： 书脊宽度≈（376÷2）×60×（1.5÷1000） ≈17（毫米）
          • 由于不同产地、不同原料、不同造纸工艺生产的相同定量的纸张厚度不完全相等，尤其是轻质纸还要考虑其纸张系数，加上装订工艺使用的技术手段不同，书脊宽度会有一定的误差，因此利用上述公式计算出的书脊宽度只是约数。
        • （4）封二、封三设计
          • 图书的封二、封三一般设计成空白页。但现在也有一些图书注重封二、封三的设计，使之或与扉页成为一体，或与面封、底封相呼应。有的系列书因册数较多，常将各册的书名印在封三作介绍。
        • （5）平装图书封面勒口设计
          • 较考究的平装图书封面一般也设有勒口。平装图书封面勒口的设计要与封面保持协调。
          • 勒口上可以设置内容提要、作者简介或其他宣传性文字，也可以不设任何文字。
        • （6）护封设计
          • 精装图书多有护封，护封须设有勒口。
          • 由于护封在图书的最外层，故护封的面封、脊封、底封都应该与封面一样印有规范著录项目。
          • 护封的设计同封面设计既要有区别，又要有联系。在色彩、造型上应与封面设计相呼应，在风格上要求和谐、统一。
          • 护封的勒口设计与平装书勒口设计相似。
        • （7）图书环衬、衬页、扉页和插页设计
          • 图书中的这些部件，具有结构性装饰作用，对它们的美术设计需注意：
          • （1）体现这些部件自身的结构性特点。
          • （2）发挥它们围绕封面、护封所起的补充、衬托、联系 作用，要做到与封面、护封主次有别。
          • （3）应该能同封面和护封一起与图书的整体形象保持和谐、一致的审美效果。
        • （8）图书函套设计
          • 函套有很强的装饰作用，所以其美术设计的艺术构思，除体现于装帧材料的选用及印刷、加工工艺的选择外，还表现在它们的形状及与其相匹配的配饰（如书名标志、花纹烫印及徽记镶嵌等）的设计上。
        • （9）图书腰封设计
          • 腰封主要起宣传、介绍图书的作用。由于腰封的空间比较小，设计的宣传文字一定要简明，能够具有“一语中的”的效果。腰封的图案和色彩应该与封面、护封相协调，具有相互补充的作用，这样才能形成良好的整体审美效应。
    • 2、期刊美术设计的内容
      • 期刊封面设计的内容和要求
      • （面封设计，底封设计，封二、封三设计）
      • 期刊的刊名和顺序编号（出版年份、卷号、期号等）是期 刊的重要识别标志，所以它们的字体、字号、位置必须在面封 上显得最为突出和醒目，并且在一定时期内相对固定。
      • 期刊底封也常常登载广告或刊物本身的宣传文字。
      • 广告插页设计
    • 3、书刊美术设计的要求
      • （1）社科类书刊的要求
        • 社科类书刊具有程度不等的理性色彩和论述性质，因此，其美术设计的特点是着意在具体内容与抽象概括的对立统一中体现独特的风格。
      • （2）文学类书刊的要求
        • 文学类书刊因体裁、内容、作者国籍、时代的不同而丰富多彩，其美术设计的特点及风格也因此而多姿多彩，多以文本特定的艺术趣味为参照系。
      • （3）科技类书刊的要求
        • 这类书刊的美术设计，要体现出科技读物的理性色彩，力求严谨、大方、简练，从而取得生动而明晰的视觉效果。
      • （4）艺术类书刊的要求
        • 艺术类书刊，无论是普通型或豪华型，其美术设计都要体现艺术类书刊的审美个性，做到形与质的高度和谐。
      • （5）少儿类书刊的要求
        • 应从少年儿童的心理特点出发，按照他们的视觉审美需要，结合书刊内容来进行设计，力求生动活泼。
      • （6）古籍类书刊的要求
        • 古籍类图书与古籍整理研究类期刊，不仅给人以源远流长的历史感，而且给人以文化底蕴的丰厚感。因此古朴、典雅是其美术设计的共同风格。
      • （7）辞书类图书的要求
        • 无论是百科全书、专科词典还是语言文字类的字典和词典，都既有信息密集、表述准确、行文严谨的共性，又有综合性或专业性强、学科分类严密的特点。故其美术设计要突出其深博、厚重的风格，简约往往是它们的共性。
• 第三节 书刊表面整饰设计
  • 一、装帧工艺材料的类别及其选择
    • 1、织物材料
      • 棉织物（一般精装书刊可用）
      • 麻织物（适用于画册等精装书）
      • 丝织物（多用于高档精装书）
      • 化纤织物（一般精装书刊可用）
    • 2、特种纸张
      • 丝光铜版纸
      • 幻彩纸系列
      • 花纹纸
      • 其他品种（彩色双胶纸、荧光色彩卡纸、象牙卡纸等）
    • 3、塑料
      • 软塑料（最常用）
      • 硬塑料
      • 泡沫塑料
    • 4、其他材料
      • 骨质插签（用于西套、锦盒）
      • 圆轴（用于挂图）
      • 挂圈（用于活页）
      • 丝带（用于书签带）
      • 体现民族特色和民族风格的原材料等
  • 二、表面整饰加工工艺
    • 上光、覆膜、压痕、特种印刷等
    • （一）上光工艺
      • 涂上一层无色透明的涂料。采用这一工艺，印刷品光泽度、防水性、耐光性、油墨色彩耐久性都得改善，提高印刷品装饰效果和使用价值。
      • 1、热固化上光：也称“过油”或“印光”。
      • 2、紫外线固化上光：又称UV上光，显得光亮并稍稍隆起。 比较适用于图、文局部上光，常为突出某一重点部分而采用。
    • （二）覆膜工艺：覆膜又称“贴膜”或“过胶”“贴塑”
      • 1、光膜：光亮度高，应用普遍，但薄纸覆光膜容易卷曲。
      • 2、亚光膜：光亮度低，手感好，平整，价格稍高。
    • （三）压痕工艺
      • 形成凹凸立体状图形或轮廓，可增强图案立体感和艺术感染力，高贵雅致。
      • 1、凹凸压痕：凹面和凸面在对应一致的平面上。精装和平装书刊的封面、环衬、衬页以及函套，常用凹凸压痕工艺加工。
      • 2、浮雕压痕：凹面和凸面有深浅层次变化。精装书封面上的浮雕人像或浮雕图案常用浮雕压痕工艺处理。
    • （四）特种印刷工艺
      • 1、烫印：在木板、皮革、织物、纸张或塑料等材料制作的书刊封面上，用金色、银色等电化铝箔或粉箔，加热印上书名或图案、线框等。
      • 2、立体印刷、磁性印刷、浮凸印刷等，常用于特殊用途的礼品书、儿童读物、盲文读物等。
  • 【考点6】三、表面整饰加工方案设计
    • （一）对书刊内容与市场需求的考虑
      • 对不同种类、不同内容的书刊，要结合不同层次读者的需求特点来设计表面整饰加工方案。珍藏类书刊、富有价值的学术书刊、成套大型工具书等（装帧高贵化、精品化）。
      • 普及型礼品书
        • 可使用烫印、凹凸压痕的工艺（书刊显得更具艺术效果，适合收藏、欣赏）。
      • 儿童书刊
        • 考虑儿童特点，材料和工艺要耐磨、耐污，能显示鲜艳的色彩。
      • 大众书刊
        • 装帧不宜多用高档材料和特殊印制工艺，控制成本及定价，适应大部分读者的购买力。
    • （二）对材料与工艺属性的考虑
      • 要根据美术设计方案的特点，考虑加工工艺与材料是否匹配。
      • 如特种纸张因多有不同于一般纸张的肌理触觉效果，选择使用时应考虑到其与设计方案中艺术要素的精细程度是否适配。网点过于细密的图像，就不宜采用肌理触觉效果较强的艺术纸，因为纸张的肌理效果会影响印刷时的网点转移率，从而导致图像失真。
      • 准备使用织物材料的设计方案，要求相应的美术设计方案采用简洁的表现形式，并采用凹凸压痕和烫印工艺等。
    • （三）对生产成本的考虑
      • 有些表面整饰加工工艺的工价较高，会增加书刊的生产成本。因此，为了控制成品书刊的定价，在装帧设计时对加工工艺的选用要适当。
      • 选用得当，能提升书刊的质量品位，增强市场竞争力；过度使用，不仅徒增成本、造成浪费，而且往往还显得庸俗，使得美感有减无增，反而降低市场竞争力。
• 第四节 书刊版心规格设计
  • 【考点7】一、版心大小的设计
    • 版心尺寸大小与周空大小互相制约。开本类型确定：版心越大，周空越小；版心越小，周空越大。
    • 凡周空较大的设计，版面显得疏朗、爽目；周空较小的设计，则版面显得饱满。
    • 版心的大小，要根据书刊的性质、种类和既定开本来选择确定。
    • 大版心：实用型、通俗型书刊和经济型小开本书刊。
    • 小版心：休闲类、美术类、随笔类、诗歌类等中型开本的书刊。
    • 书刊正文部分全部页面的版心一般应大小一致，所以各个页面上的版心宽、版心高是完全相同的。但是，书刊辅文部分的版心，常常可以根据某种理念而设计成与正文部分不完全相同的规格。
  • 二、版心位置的设计
    • 周空的四条白边宽度相同时，版心在版面上的位置是上下左右均居中。如果改变某条白边的宽度大小，版心的位置便随之发生变化，给人以不同的感觉。故周空设计是向版面注入生机的一种有效表现手段。
    • 一般书刊版心在版面上的位置是左右居中略偏下，即天头略大于地脚（一般比例为1.4：1）。这样的版面布局比较匀称。
    • 有些专业图书为了方便读者添加批注，天头或翻口留得大一些。
    • 有的摄影集、画册等艺术观赏类书刊，将靠近翻口或天头的图片设计成超版心或出血形式，从而使天头或翻口的位置被占去部分或全部。
    • 特别要注意的是，不同订书方法的订缝大小不同，设计订口的尺寸时应该根据具体的订书方法充分考虑到订缝需占用的空间，防止发生因订口过窄而导致其附近文字难以正常展现的缺陷。
    • 对于设置在和合面上的表格或图片，相应页面上的订口大小不能与其他页面一模一样，而要根据订书方法来设计，否则，分别出现在两个页面上的图表会发生拼合误差，或被订缝占用掉一部分，或中间露出白缝，破坏图表的整体性。
  • 三、版面字数的设计
    • 版面字数的设计：在选定书刊正文主体文字所采用的文字大小后，选择确定每行所排字数和每面的行数，从而确定版心的大小，对一种书刊的页面数有个大致的估量，以确定总印张数和书脊的宽度。
    • （一）每行字数与版心宽度的关系
      • 在不加大字距的一般情况下，以版心的宽度（单位为毫米）除以选定文字的每字宽度（单位为毫米），就可确定每行的字数，以点数制（磅数）为例，其公式为：
      • 例：正文选定使用五号（10.5磅）字，版心宽度为95.55 毫米，那么每行可排字数为：
      • 每行字数＝95.55÷（0.35×10.5）＝26（字）
    • （二）每面行数与版心高度的关系
      • 书刊版面中，行与行之间必须有一定的行距。在版心高度确定的前提下，计算版心中可容纳的文字行数时，除了考虑每个字高度，还必须考虑行距高度，且行距数量必然比文字行数少1。
      • 公式为：
      • 例如：版心高度为148毫米，文字选用五号（10.5磅）字，行距为七号（6磅）字，则：
      • 每面行数
      • =（148-0.35×10.5）÷（0.35×10.5+0.35×10.5×0.5）+1 ≈27（行）
      • 1、宽行行距
        • 宽行行距为字高的2/3～7/8，多用于经典著作或者休闲类、艺术类、少儿类图书。
      • 2、标准行行距
        • 标准行行距为字高的1/2，应用范围最广。
      • 3、密行行距
        • 密行行距小于或等于字高的1/3，常用于篇幅较大、文字量较多的图书，尤其适用于工具书和经济型小开本书。
      • 图书的行距一般应全书保持一致。而期刊各栏目中所用印刷字的字号有可能不同，此时行距也可以按照“基本均匀一致”的原则作适当调整。
      • 此外，书刊版面中图与文、表与文及公式之间的间距，有时也可以作适当调整。
• 第五节 图书文字版式设计
  • 【考点8】一、正文版式设计
    • (一）主体文字版式设计
      • 版面及其选用、字体的选 用、字号的选用。
        • 1.版面
          • 栏之间留1~2字宽的空白或加上栏线
          • （1）通栏版面
            • 选用通栏，除小型开本外，所用字的字号一般不能小于五号，以免阅读时因视力使用强度大、人眼疲劳而产生跳行等现象。
          • （2）双栏版面
            • 从视觉效果考虑。与通栏版面相比，双栏版面的行长缩短约一半，字号相对变小。既适应了阅读时人的视力对字号和行长的要求，同时也使版心获得尽可能多的图文容纳量。
            • 工具书多选用双栏版面。
          • （3）多栏版面
            • 多栏版面是将版心纵向分割成三块或更多块而形成的版面。解决大开本、小字号的图书版面问题。
            • 多用于大开本的工具书、资料书和这类图书的缩印本。
        • 2.字体的选用
          • 文主体文字应该选用清晰、整齐的字体，使人易读。一般多采用宋体或楷体。
          • 宋体：端庄，刚柔相济，浓淡适中，阅读最省目力，是大多数图书正文主体文字采用的基本字体。
          • 楷体：柔和悦目，适用于儿童读物和小学教科书。
          • 四种基本字体：
            • 黑体
            • 宋体
            • 楷体
            • 仿宋
        • 3.字号的选用
          • 正文主体文字的字号应依据书刊的性质、类别、开本而定。
          • 一般图书采用五号字。
          • 开本较大的图书、儿童读物和小学教科书可采用小四号字。
          • 双栏排的工具书等多采用小五号字。
          • 多栏排的工具书可用六号字。
    • （二）标题版式设计
      • 字体、宇号，序号，加空， 占行．转行
        • 1、标题的字体、字号
          • 依据图书类别、开本和相应标题的等级确定。
          • 常用字体：黑体、标宋体、宋体、楷体、仿宋体。
          • 图书标题选用的字号与正文主体文字所用字号的对比，不宜过于强烈。
          • 图书各级标题的用字，应遵循“由大到小、由重到轻；变化有序，区别有秩”的原则择定，切忌大小失序、轻重倒置。
            • 由大到小、由重到轻；变化有序，区别有秩
        • 2、标题的序号
          • 可以采用“第×篇”“第×章”“第×节”等明确表明级别次序的形式。这种标题一般左右居中排，序号可以在题文上方单独占行，也可以空1字后接排题文。
            • 序号可以在题文上方单独占行，也可以空1字后接排题文。
          • 标题序号如果不采用上述形式，采取改变数字、字母的书写形式或另加括号来标明其级别次序。表示标题级别的序号形式，一般从大到小依次为：“一、”“（一）”“1.”“（1）” “①”“A.”“a.”等。序列顺序不可倒置。
            • 一般从大到小依次为：“一、”“（一）”“1.”“（1）” “①”“A.”“a.”等。序列顺序不可倒置。
          • 一般规则：汉字数字在前，阿拉伯数字在后，字母更后；不带括号的在前，带括号的在后；大写字母在前，小写字母在后。
        • 3、标题的加空
          • 字数较少的左右居中标题，为了不显得紧迫局促、虚实失衡，一般会适当增加间空。
          • 2字标题字间空2字距离；
          • 3字标题字间空1字；
          • 4字标题字间空1/2字；
          • 5字及以上的或者占版心宽度1/2及以上的标题，字间则不用加空。
          • 要注意字的间空应等距，还要做到一本书或一套书保持一致。
          • 左齐排的标题，开本大、版心较宽时，题字少的字间可参照上述做法适当加空。
        • 4、标题的占行
          • 一般来讲，一级标题除可在篇章页上占整个页面外，最多宜占一面的1/3左右。二级标题可占3～4行。三级标题可占2～3行。四级及以下标题可占1行，或不占行（即后面接排正文文字）。
          • 占1行以上的标题，一般上面要多空一些，下面少空一些。同下面的内容紧密相关。
          • 各级标题的占行数一经设定，全书必须一致。
        • 5、标题的转行
          • 左右居中的图书标题，其长度超过版心宽度的3/4时，应作转行处理。
          • 标题转行形式：
          • （1）转行齐左（又称“顶格”，即所转文字的第一字与标题序号平齐）
          • （2）转行齐肩（即所转文字的第一字与标题序号后的第一字平齐）
          • （3）转行居中
          • 无论采用何种转行方式，都必须严格遵守“不损文意、便于阅读”的原则，即标题转行不能割裂复音词，助词、叹词不能转为下一行的第一字，介词、连词不能单独留在上行末尾。
    • （三）引文版式设计
      • 知句引文，大段引文。
        • 1、短句引文：一般选用与主体文字相同的版式。
        • 2、大段引文：选择与主体文字不同的字体（多用仿宋体或楷体）；一般另段起排，给引文以区别于主体文字的整段地位，同时还可将每行行首缩进2字或将行首、行尾均缩进2字，以使引文更为清晰。
    • (四）注释版式设计
      • 注文的格式，注码的排式， 注线的排式
        • 注释一般由注文、注码、注线构成。许多注释基本上与正文在同一版心上，所以其版式设计还应考虑到与正文、标题、书眉、页码之间的协调关系。
        • 1、注文的格式
          • 注文是注释的主体部分，注文无论何种形式，均计入版心，并有一定的格式。其原则一是检阅方便，二是版面结构合理，三是与正文文字的大小及排列上有所区别。
          • （1）夹注：夹在正文中间的注解
            • 夹注只有注文，没有注码、注线。因夹排在正文文体文字中，在形式上可以有所区别。
            • 现代图书中的夹注多采用与主体文字相同的字行形式，加括号后直接插在主体文字中需要解释的文字之后；所用字体、字号既可与主体文字相同，也可稍小、稍轻。
          • （2）段后注
            • 段后注没有注线，注文用字比主体文字稍小或稍轻，在正文的某个段落之后另行起排，用一定样式的注码表明与主体文字中被注释文字的对应关系。
            • 段后注多用于需注之处较多的图书，如古籍类图书。
          • （3）脚注
            • 脚注必须用一条注线将其与正文主体文字隔开，注码的序号以一个页面为单元编制。
            • 脚注检阅方便，是书刊中用得较多的一种注释。
            • 脚注的注文用比主体文字小的字排，行距小于正文主体文字，并要根据注文所占空间的大小作适当调整，使版心尺寸全书一致。
              • 注文转行排法：
                • （1）转行齐肩排：第一行顶格或缩进2字排，而第二行与第一行注码后的第一个字排齐。
                • （2）转行顶格排（齐头排）：第一行缩进2字排，而第二行顶格排，与一般段落的排法相同。
          • （4）篇后注
            • 篇后注的注文集中排一篇文章的末尾，注码序号以篇为单元编制。注释部分与正文或以注线相隔，或在其上列“注释”
            • “附注”“注”等标题（用字格式小于正文主体文字，而大于或重于注释本身）予以区别。
            • 篇后注的用字格式、转行格式等可与脚注相同，而行距一般与正文主体文字部分相同，也可稍小。
            • 因为注释的数量较多，注码多用拼合码形式。
            • 篇后注一般用于文集类作品。
          • （5）书后注
            • 书后注排在全书正文之后，通常另面起排，也可接正文后排。注释上方不加注线，但应有“注释”“附注”等标题，注码序号以全书为单元编制。书后注常用于注文不多的图书。其特点是注文不受版面正文的牵制，较长的、说明性、补充性的注文可有充分的排版余地。
            • 书后注的排式与篇后注基本相同。
          • （6）眉批
            • 眉批又称“眉头注”，眉批多见于竖排本古籍图书，是将前人的批语、注释排在眉头（版心上方）。眉批用字一般比正文主体文字的字号小1～2号，同正文一样竖排。每行多为4个字。
          • （7）文后参考文献表
            • 参考文献可分为两类。
            • 一类列出正文中直接或间接引用过其文字的文献出处，一般设在各篇、章的后面；
            • 另一类列出作者创作过程中参考、借鉴过，但没有具体引用其中文字的文献，集中排在全书正文的后面。
            • 分别列在各个篇、章之后的参考文献表，可以不设置标题而仅以注线与正文主体文字相隔；也可设置标题，其用字格式与文中表格大致相同，即标题用字应小于正文主体文字而字体可稍重，参考文献条目的用字应小于或轻于标题，行距一般也小于正文主体文字。
            • 集中列在全书正文后面的参考文献表，应另面起排，并设置标题，其排式与图书中其他辅文（如出版前言、序言、后记等）的标题保持一致，而参考文献条目的用字要小于或轻于正文主体文字，行距则或比正文主体文字稍小，或与之相同。
        • 2、注码的排式
          • 注码一般采用数字，首选采用的注码形式是数字与方括号组合而成的拼合码（如［1］、［2］等），也可变通采用数字与六角括号组合的形式（如〔1〕、〔2〕等）。此外，也经常采用阳圈码（如①、②等）或阴圈码（如❶、❷等），偶尔也有采用汉文（如“注一”、“注二”等）的。无论用何种形式的注码，全书必须统一。
          • 一般注码都采用上标形式排在正文主体文字中相应词语后，字号也相应地较小。汉文注码排在相应词语后与主体文字基线平齐的位置，近似下标位置。
          • 注释中的注码应与后续的注文间隔1/2字空。
          • 在注文很少的情况下，注码也可不用数字而用“〔注〕”、星花“*”或剑号“†”等形式。
          • 同一面上有两条注文时，用单星花和双星花“**”或用单剑号和双剑号“††”相区别。
          • 注文多于两条时，要采用数字形式的注码。
          • 此外，若对标题或作者需加注释的，绝大多数用星花“*”作注码，并排在该标题或作者姓名所在页面末尾。
        • 3、注线的排式
          • 注线是把注文与正文主体文字隔开的线条，其长度一般为版心宽度的1/4，也可与版心宽度相同。
          • 注线以用正线居多，偶尔也用反线或曲线。
          • 脚注因其处在页下，所以与末行主体文字之间必须加设注线。篇后注、章后注也可用注线。
          • 注线通常顶格排，也可与注文左齐。
  • 【考点9】二、书眉版式设计
    • 书眉是在版面天头处排列的文字，因为它好像版面的“眉毛”，故名。作用：方便阅读，装饰版面。
    • （一）书眉的内容
      • 书眉包括文字和书眉线，有时也包括页码。书眉文字的内容一般是正文一级标题、二级标题的名称。一般双码面的书眉为上一级标题，单码面的书眉为下一级标题。如果因标题文字过多而空间不够，可以对书眉作适当删节，但全书必须一致。有时也将丛书名、书名作为书眉。
      • 辞书及各种工具书则为方便读者检索，而将本页面上作为检索标志的字符列为书眉，通常是列出本页面上的全部部首、字头，或者是起讫字头（单词），所以书眉内容没有级别高低之分。
    • （二）书眉文字的排式
      • 书眉用字的字号一般小于正文主体文字字号，而字体可酌选。
      • 横排本的书眉文字位置，通常有居中或靠近翻口两种。
      • 横排版面有时也可将书眉文字设计成在翻口处竖排。这样的设计，长处是文字因处于翻口位置，醒目程度胜于在天头处；短处是文字容易因版心规格偏差而过于靠边，甚至被切掉。
      • 下书眉的左右位置一般比较灵活。
  • 【考点10】三、页码版式设计
    • 页码是标明版面顺序的序号。
    • 横排图书的页码一般用阿拉伯数字，有的图书文前辅文页码使用罗马数字。页码不占版心，按照装饰方式的不同，页码可以分成不带装饰的与带装饰的两类。
    • （一）不带装饰的页码
      • 不带装饰的页码中，各个数列离翻口的距离应该全书前后一致，不应因为位数不同而有所差异。
      • 不同位数的页码不能呈塔形，应呈阶梯形。如： 双码面 单码面 2 3 12 13 102 103
    • （二）带装饰的页码
      • 页码两边可加装饰点或装饰线，但两边装饰点或装饰线之间的距离要以位数最多的页码为准，并且全书一致。如： － 1 － · 1 · － 12 － · 12 · － 123 － · 123 · 此外，对页码还可作其他装饰。
  • 【考点11】四、辅文版式设计
    • （一）目录版式设计
      • 目录的版式设计应区别于正文，体现风格。目录页的版心大小可以等于或稍小于正文；所列内容的用字、行距等，应该在目录本身范围内进行设计。目录要另页起排，页码单独成序列。
      • 1、目录的标题
        • 图书目录的标题即“目录”两字，它在所有条目（即目录中收录的正文各级标题及其所在页码等）的上方居中排、字间加2字空，或采取其他灵活的设计；为了醒目，字号应大于条目所用字号。
      • 2、目录条目的用字
        • 目录中各级条目的用字，一般应该是第一层次的字号大一些，以下各层逐次减小；但是有时也可一律使用同样的字号。
        • 选用不同字号时，最小一级条目的字号不能小于正文主体 文字，其上各级条目的字号适当相应递增。
        • 相邻级别的条目，也可采用字号相同而字体轻重有别的方式。
        • 选用相同的字号时，一般一级条目用比较重的字体，其他各级按“由重到轻”的原则选用字体。
        • 目录条目中标出的页码，应与正文相应标题所在页码完全一致，但是式样不必相同。
        • 无论各级条目使用何种字体、字号，其中页码部分所用的字体、字号应该全部自成一体。
        • 如果页码数字要加括号，所有括号大小应一致。
      • 3、条目中各著录项目位置的排法
        • 条目中的著录项目，一般是正文的标题及其所处页面的页码，有时还有作者姓名。著录项目在目录中的位置规则：
        • 正文标题文字居左、页码居右，标题与页码之间用细点线相连。标题后接排页码，并用分隔号“／”间隔。每一标题均有作者名的，一般可以选用“标题、作者名、页码”的排列形式，标题与作者名之间加细点线，而作者名与页码之间空1字。
        • 三者位置次序也可以变化。
        • 可以用标题位置依次前缩的方式体现条目级别层次，一般是每低一级缩进1～2字。 字数较少的二级或三级条目，可作接排处理，中间用“／”相隔。 标题过长而需转行的，转行后的标题文字应作缩进1字处理。 目录也可排成双栏或其他多栏形式。
    • （二）前言、序言和后记等的版式设计
      • 前言、序言和后记等用字的字体、字号，可以与正文相同，也可以与正文不同，但不宜小于正文。
      • 它们的版心规格可作适当变化。
    • （三）附录版式设计
      • “附录”是广义上的，版式设计应区别于正文。
      • 附录用字的字号可小于正文，但若附录中的文字性质与正文相同，可字号与正文相同，仅改变字体。
      • 某些附录，如主题词索引、人名索引、地名索引、事件索引、专业名词索引等，因文字相对都比较少，可排成双栏或多栏。
    • （四）辅文在图书中的顺序位置和页码编制
• 第六节 期刊文字版式设计的特点
  • 【考点12】一、正文版式设计特点
    • 是全刊各篇文章的编排格式多样性与统一性有机结合，同一栏目内各篇文章编排格式协调一致。
    • （一）主体文字版式设计特点
      • 1、横排、竖排兼备
        • 图书的正文主体文字都统一采用某种排列形式，期刊灵活
      • 2、页面合用
      • 3、分栏多样
      • 4、字体、字号多样：
        • 期刊正文用字一般不宜小于小五号字，供少年儿童阅读的期刊应不小于五号字。
      • 5、线条与底纹多样
      • 6、文字可转页
        • 一般来讲，如果某篇文章末尾仅留下不足5行的文字单独占了面，就不宜将这些文字作转页处理，而应该尽量对文中某些段落作“缩行”处理，或者调整标题、插图、表格的版面面积，从而把整篇文章的占行数量减少，使之能够正好排在整数页面内。如果文章末尾剩余的文字行数超过5行而不足半个页面，就可以作转页处理，但也可以保留不动而将其他文章的多余文字转到其下面的空白处。必须作转页处理时，还应注意下列几点：第一，被转文章主体部分末尾应注明“（下转第xx页）”，所转文字开头也应相应注明“（上接第xx页）”。转页文字不可喧宾夺主，须有主次之别。
    • （二）标题版式设计特点
      • 类似图书
      • 期刊中应按作者的意愿（真名或笔名）为每篇文章标明作 者姓名，作者署名位置常与一级标题一起形成一个“标题块”。有时也可以把作者姓名用比正文主体文字稍大或稍重的字体排在文末。
      • 1、标题版面位置设计形式
        • 期刊中标题的版面位置设计形式，大致有5种。
          • （1）中心题
            • 这是将标题镶嵌在主体文字中间的设计形式，如图4-2所示。
          • （2）对角题
            • 将标题的两部分分别排在整个版面或其中某个相对独立区域的对角位置。如图4-3。
          • （3）偏插题
            • 是将标题安排在版面的侧上角，使之仿佛“偏于一隅”，如图4-4。
          • （4）角式题
            • 是将标题文字排列成直角状，如图4-5。
          • （5）段首题
            • 主要用于文章内部的标题，亦即一级标题以下的其他标题。它的特点是标题占的行数较多，但是不将整行都占用。如图4-6。
      • 2、标题装饰的设计
        • 除了通过位置变化来活跃标题外，还可用线条、花边、图案等对它们作装饰，以达到美化的目的。
      • 3、标题字体、字号和占行数的选择
        • 可根据期刊性质、文章内容、版面大小、篇幅长短、标题字数多少和作品主体文字所占面积，选择使用不同艺术字体作为期刊标题的字体，甚至还可将标题文字作左斜、右斜等变形处理，使版面更加生动活泼。
        • 期刊标题文字的字号可比正文主体文字大若干级，从而形成较强烈的对比，在版面上也显得更加突出。
        • 期刊标题的形式有两种：单一型标题，只有一个主题；复合型标题。
        • 对于复合型标题的引题、主题、副题，可用不同的字体、字号加以区别，且引题、副题的字号应该小于主题，其中主题最大，副题最小。
        • 期刊标题的占行数也主要根据版面的大小、标题字的多少和文章主体文字所占的面积等进行设计。尽量做到不要因标题占行过多而使正文主体文字显得压抑；也不要因标题占行太少而影响整个版面的均衡。
        • 居中的期刊标题，一般应在其长度超过版心宽度的4/5时才转行。
      • 4、处理好标题之间的关系
        • 期刊同一页面上经常会出现两篇甚至更多篇文章并存的情况。这时，如果各篇文章的标题采用相同字号，就可以为它们分别选用不同的字体，从而使之相互有别。它们的字号也可以互有不同，但是不宜相差过大。
        • 除此之外，为了保证版面的构图美观，还必须对各篇文章的标题位置妥善处理，尽量避免出现“对题”和“叠题”的现象。
        • “对题”也称“并题”，是指在属于同一视觉范围的版面（如一个页面或和合面）中两个或数个标题呈并列对称状的形式。此种标题形式，看起来很对称、平衡，但往往给人呆板、凝滞的感觉，因此，一般应避免使用。
        • 叠题也称“重题”，是指在版面中两个以上的标题呈上下重叠状的形式。这种标题形式，不仅呆板，而且无法表明上下两段文字有无关系。
        • 解决对题或叠题，可采用错开标题位置的方式。
  • 【考点13】二、页眉版式设计特点
    • 期刊的页眉多列出刊名、出版年、卷号、期号和栏目的名称。期刊页眉的特点有：
      • 第一，不同栏目可用不同的页眉格式。
      • 第二，期刊的页眉文字多加装饰，其位置多在天头靠近翻口处。另外还可以排在地脚靠近翻口处。或者天头地脚都设置。
      • 第三，页眉多设置页眉线。
      • 第四，与各个栏目对应的页眉格式一经设定，便在较长一段时间内保持相对稳定。
  • 【考点14】三、页码版式设计特点
    • 期刊页码的字体、字号无一定限制。对页码加以装饰或大幅度加重字体、加大字号或用阴字的实例亦不少见，总的原则是需美观得体。
    • 期刊页码的位置，既可设在页眉，也可设在地脚，甚至设在翻口。
    • 一定时期内的各期期刊，其页码应置于各页的固定位置。若需变更，宜从新一卷（年）的第1期开始。
  • 【考点15】四、目次页版式设计特点
    • （一）目次页的位置
      • 位置自由，既可置于封二后的第一页，也可置于封二、封三，甚至是面封或底封。
      • 可以单独占一个或数个版面，也可与期刊其他内容合用版面。最为常见的，是与版本记录共用版面，目次表部分一般占2/3版面，而另外1/3的空间排版本记录。可上下分列（上目下版）、左右分列（版订口、目翻口）。
      • 目次页还可与期刊的卷首语合用版面（卷首语翻口、目订口）。卷首语一般靠翻口侧排，目次表靠订口侧排。
    • （二）目次表的版式
      • 表题（“目次”两字），一般在所有条目上方左右居中排，字间加2字空。字号大于目次条目。
      • 期刊目次条目的等级有两级——栏目名称和作品条目。
      • 作品条目的内容一般按标题、作者名、所在页的起始页码（或起止页码）的顺序排列，也可将所在页码置于标题前，或者把作者名置于标题前。各项之间距离较小的，宜留1~2间空；距离较大的，宜以细点线连接。
      • 作者不止一名时，各作者名间可加逗号或留1字间空。条目中刊出起止页码时，起始页码与终止页码之间用短横线形式的连接号“-”（又称“三分线”即拼音文字中的连词符号）连接。
      • 目次表内的条目若按栏目汇聚编排，主要栏目应排在次要栏目前面，同一栏目作品应按其在期刊中的先后次序排列，这时，全部作品条目先后顺序与相应各篇作品在正文中的排列序次可能并不相同，只要保证页码对应正确就可以。可见，在期刊目次表内，页码部分不一定完全从小到大排列，可呈交叉状。
        • 主要栏目应排在次要栏目前面
• 第七节 书刊图片和表格的版式设计
  • 【考点16】一、图片版式设计
    • （一）图片质量鉴别
      • 图片质量优劣关系到书刊的印制质量。
      • 不同种类的图片有不同的质量鉴定标准，如彩色照片（正负片）、黑白照片等，必须图像清晰、层次感强、饱和度好；手绘图等必须色彩鲜明、色调准确、层次丰富。300dpi
    • （二）图片版面位置的设计
      • 图片在版面上的位置，与文字既同又异。
      • 所谓“同”是指图片排式同样受版面、版心、栏宽的规格和其他相关因素的制约；
      • 所谓“异”是指某些图片在版面上的位置可以突破栏宽、版心，甚至超出版面，以产生特别的版式效果。
      • 由于图片幅面大小不同，书刊版面风格要求不同，各种图片的版面位置设计也不同。
      • 1、串文图
        • 又称“卧文图”“伴文图”，指在图片的一侧或两侧排有正文文字的图片位置设计形式。如图4-9。
          • （1）适用串文图的版面
            • 可以采用串文图形式的版面分普通式、紧密式和松散式三种。
              • ①普通式：当图片的宽度小于版心宽度的2/3时，应采用串文图。一般书刊的版面。
              • ②紧密式：图片旁要尽量串文。如词典等工具书，为了节约篇幅，一般图片旁能排下4～5字都应串文。
              • ③松散式：仅当图片规格非常小时，才在图片旁串文。如少儿读物及低年级教科书，要求版面有较多的空间，因此尺寸稍大的图片一般可不串文。
          • （2）串文图的设计要求
            • 图与正文文字之间留空不小于1个字宽度的空白。
            • 所串文字中如包含较长的公式，应调整图片位置，尽量把公式排成通栏。
            • 如果1个版面上只有1幅图，原则上应按“先外后内”的顺序确定其位置，即尽量靠翻口排，因靠翻口的位置比靠订口的位置相对醒目。
            • 如1个版面有2幅图，应对角交叉排。若上图靠翻口排，下图就应靠订口排。上下两图之间必须排有2行以上的文字。
            • 如1个版面上有3幅图，应三角交叉排。如上图、下图靠翻口排，中图靠订口排；或者上图、中图并列通栏排，下图靠翻口排。
      • 2、通栏图
        • 通栏图：图片位置横贯版心左右、两侧没有文字的图片位置设计形式，如图4-10所示。
        • 一般书刊，当图片宽度超过版心宽度的2/3时，可采用通栏图形式。有些书刊要求版面有较大的空间，即使图较小，也可通栏排。
        • 采用通栏图形式时，图片要排在呼应文字之后，尽量不要插在一段文字中间，以免文字被中途切断而影响阅读。最好是排在版面居中偏上一些，较为美观。
        • 分栏版面的通栏图，文字部分应该按栏接续，即第一栏中在图片之上的文字，下接图片之下的本栏文字，而不能是邻栏的图上文字。
      • 3、跨栏图
        • 在分栏版面中，图片如宽度没有超单栏的宽度，称单栏图。图片宽度超过栏宽较多，可排通栏图。若图片比一栏宽而又不够通栏，就可以排成跨栏图，此时栏之间如果设有栏线，栏线应在图片处中断。
      • 4、超版心图
        • 超版心图是使图片边沿超出版心但不越出版面的图片位置设计形式，如图4-12所示。
        • 采用超版心图这种形式时，为了避免裁切书刊时切到图面，图片边沿距离切口的尺寸应不小于5毫米。
        • 设计超版心图，有时是为了美化版面而有意设计，有时是由于图片规格太大而不得不采用。有意设计的超版心图，应排在版心靠近翻口的上角或下角处。
        • 如果超版心图占掉了书眉或页码的位置，该面可不排书眉或页码。
      • 4、超版面图
        • 习称“出血图”，是图片的一边或几边超出成品书刊版面，如图4-13所示。
        • 设计超版面图不仅可以美化版面，还可使视面适当放大，便于欣赏。
        • 画册和期刊中使用较多。在儿童读物中采用这种版面，可避免呆板单调，以提高阅读兴趣。
        • 超版面图的设计应当紧密结合相应书刊的成品尺寸，图片超出切口的边缘一般以3毫米为宜。
    • （三）图片排式
      • 图片的基本排式是竖排图和卧排图。
      • 竖排图适用于一般书刊的插图和插页图，以及画册和图集。
      • 为了解决图片宽度大于版心宽度的问题，可把图片逆时针旋转90度排在版面上，使图片处于与天头、地脚垂直状态，而阅读时须将书刊顺时针旋转90度。
      • 卧排图在双码面上应靠翻口起排，在单码面上应靠订口起排（见图4-14）。
    • （四）图文合成的样式
      • 图文合成，是指图片与相应文字在版面上的编排、组合。 这种编排、组合，既显示书刊的内容结构，同时又体现图文版面的设计创意，达到一定的审美效果。图文合成的审美效果体现在多方面，如排列有序、变化有章，构思独特、别具一格，大小得体、轻重适当，色彩和谐、基调分明，等等。
      • 图文的合成大体有三种样式。
        • 1、文主图辅
          • 以文为主、图起辅助作用，即“图随文走”。不便在同一页面实施图文合成的，必须遵循“文先图后”的规定，并在相应的文字处标注插图编号，以作说明。
        • 2、图文并重
          • 图文须在同一版面（包括和合页）上合成。其字号一般不宜过小。知识普及读物、休闲读物、幼儿读物、连环画等图文类书刊中的版面图文合成都如此。
        • 3、图主文辅
          • 以图为主、文字起辅助作用。在版面上，图是主体，文字只是对图的说明，故称“图注文字”。
    • （五）图题、图注的位置和排式设计
      • 1、图题和图注的位置
        • 图题与图片之间、图题与图注之间的空距，以力求美观为主。整个插图（包括图题、图注）与上下正文之间的空距，一般应等于或者小于主体文字的行高，但要大于其行距；图题与插图、图题与图注之间的空距，一般大致等于正文主体文字行距。
        • 如图题或图注过长而必须转行时，图题的行距为图题字高的1/2，图注的行距为图注字高的1/2。
      • 2、图题和图注的排式
        • （1）科技图书中图题和图注一般在图下居中排。
        • （2）有些图文并茂或以图为主的图书，有的在图下靠一边排，也有的在图侧竖排。画册和摄影作品集由于图片大小不同，经常将一个版面或一个视面的图题及说明文字集中一起排，再用一个方位示意图来表示图序。如图4-15。
        • （3）如果图题只有图序没有图名，在“图”字与序号之间加1字空。图序和图名都有，“图”字与序号之间加1/2字空，序号与图名之间加1字空。
        • （4）图题与图注的长度，一般不超过图的宽度。图题较长要转行，应从意义相对完整的停顿处转行，第2行的题文可采用齐头排或居中排。上下2行的字数长短均匀，不宜相差过多，第2行略短于第1行最好。转行如果在2行以上，第2行可齐头排，最后1行可齐头可居中，各行字数均匀。
        • （5）图注用的注码要与插图中注码相同。注码与注文间可加短横线形式的连接号、脚点、冒号等，也可加1/2字空。图注文字若较短时可采用分栏排，每栏的序码必须对齐，注文后可不加符号，如图4-16。
        • （6）如图注接排，每一个图注后排分号，注文后不用标点符号，加1字空；最后一个图注后不排标点。注码不能排在行尾，后面必须排有注文。如图4-17。
  • 【考点17】二、表格版式设计
    • （一）表格位置和排式的设计
      • 1、表号与表题
      • 2、表头
      • 3、表身
      • 4、表注
        • 表注部分应以“注：”作为标题。
    • （二）一般表格的排式
      • 1、竖排表
      • 2、卧排表
      • 3、和合表：也称“跨版表”
        • 应尽量少用和合表
    • （三）特殊表格的设计处理
      • 1、跨栏表
      • 2、续表
        • 对于行数特别多且宽度又超过版心宽1/2的表格，如在一 个页面中排不下，可以设计成续表形式。续表可以占用一个页面或其中的部分区域，也可以连续地依次占用数个页面。续表从单码面或双码面起排均可。
        • 接排在下一面上的表格，应该重复排表头，但不必再加表题，只须在表头上方标上“续表”或“表××（续）”（“表××”代表表号）字样。
      • 3、折栏表
        • 表格竖栏少、横行多，呈竖长横窄状，而每栏里的文字又不多，如图4-19。排折栏表时，每一折栏必须加排表头，每两折栏之间排双线，而且要连同表头一起通线排。
      • 4、叠栏表
        • 有时表宽超出版心，栏多行少，横宽竖短，可把表格沿中部拆开，分成两段，上下叠排，形成叠栏表。
      • 5、插页表
        • 表格的纵向或横向有一项可以小于或等于书刊开本。
        • 插页表的页码应编为空码。

第八章 电子出版物出版

• 第一节 电子出版物概述
  • 一、电子出版物的概念
    • 定义：按《电子出版物出版管理规定》：以数字代码方式，将有知识性、思想性内容的信息编辑加工后存储在固定物理形态的磁、光、电等介质上，通过电子阅读、显示、播放设备读取使用的大众传播媒体。
    • 与纸介质出版物相比，电子出版物在信息的记录方式、存储介质、读取方法和浏览方式上是完全不同的；与互联网出版产品相比，则电子出版物主要在复制、存储、传播等方面有所不同。
  • 二、电子出版物的类别
    • 1、按载体分类：可分为磁盘类（含软磁盘、硬磁盘、磁介质光盘、数据磁带等）、光盘类（含只读光盘、可刻录光盘）、移动存储与设备类（集成电路卡类、闪存、移动设备等）。
    • 2、按对用户操作的反应情况分类：可分为单向类和交互类等。
    • 3、按包含的信息表现形式分类：可分为文字类、图片类、声音类、图像类、动画类、图文声像并茂的多媒体类、进行产品固化封装存储的集成图文声像和交互行为的应用类等。
    • 4、按基本用途分类：可分为计算机软件类、信息检索类、阅读类、素材类、教育类、游戏类、知识服务类等。
    • 5、按所含传播媒体特征分类：可分为电子图书类、电子词典、电子地图、电子游戏、电子数据库以及连续型电子出版物等。连续型电子出版物是指有固定名称，用卷、期、册或者年、月顺序编号，按照一定周期出版的电子出版物。
  • 三、电子出版物的主要载体
    • （一）软磁盘
      • 软磁盘使用方便、灵活，适合用于信息量较小的出版物。
      • 它的缺点是容易损坏，并且如不采用特殊的加密手段，很容易被侵权使用和复制。目前，软磁盘已经很少使用。
    • （二）只读光盘 P363-364
      • 1、普通只读光盘 ：CD-ROM
      • 2、高密度只读光盘：DVD-ROM
      • 3、蓝光光盘
    • （三）移动存储与设备类
      • 1、集成电路卡（IC卡）
      • 2、闪存
      • 按种类一般包括优盘（U盘）、SD/MMC卡、CF卡、SM卡、记忆棒、XD卡、MS卡、TF卡、PCle闪存卡等。
      • 3、移动设备：包括手持阅读器、移动电话、智能手机、平板电脑等。
    • （四）其他载体
      • 档案光盘、硬磁盘、数据磁带为载体。但是，它们一般只应用于数据的发布和备份，很少用于批量复制电子出版物产品。
  • 【考点1】四、电子出版物的特点
    • （一）内在特点
      • 1、存储信息量大：可用来存储大量文字、声音、图像等多媒体信息。
      • 2、检索便捷。
      • 3、具备多媒体的表现形式。
      • 4、交互式结构可实现用户的参与。
      • 5、超链接设置拓展用户视野。 电子出版物所设超链接更 可以将出版物的内容与互联网上的资源相关联，扩大信息源， 使用户对所阅读的主题有更深入的理解。
      • 6、快速结合技术发展实现载体延伸。
    • （二）外在特点
      • 1、内容存储量大，携带方便。
      • 2、必须借助设备读取信息。
      • 3、复制便捷，载体属性强。
      • 4、版本更新快捷。
  • 【考点2】五、国家关于电子出版物出版的特有规定
    • （一）关于使用书号、连续出版物号的规定
      • 1、出版连续型电子出版物（指有固定名称，用卷、期、册或者年、月顺序编号，按照一定周期出版的电子出版物，即“电子期刊”、“电子报纸”等），必须经主管单位同意后，由主办单位向所在地省级出版主管部门提出申请，经省级出版主管部门审核同意后，报国家出版主管部门审批；获得批准后方可出版。
      • 2、出版连续型电子出版物必须按规定使用国内统一连续出版物号（即CN号），不得使用中国标准书号。
      • 3、出版非连续型电子出版物（如电子书、电子游戏、计算机软件、电子数据库、数字图像或图形素材库等），必须按规定使用中国标准书号。同一内容，不同载体形态、格式的电子出版物，应当分别使用不同的中国标准书号。
      • 4、电子出版物的专用中国标准书号、国内统一连续出版物号，只能用于出版相对应的电子出版物，不得用于出版纸介质书刊和其他类型的出版物。
    • （二）关于电子出版物的版本著录项目
      • 1、必须在电子出版物载体的印刷标志面或其装帧的显著位置载明电子出版物名称，制作单位、出版单位的名称，中国标准书号（或国内统一连续出版物号）及相应条码，著作权人名称，出版日期等其他有关事项。
      • 2、出版境外著作权人授权的电子出版物，还应当载明著作权授权合同登记证号。
• 第二节 对电子出版物编辑人员的要求
  • 【考点3】一、电子出版物编辑的策划能力要求
    • 框架结构的设计主要体现在脚本的编写中。脚本要能表达项目的主题和内容，并要规划表现内容的方式。这是一部电子出版物能得以成功的根本基础。
      • （一）把握框架结构设计的内容
        • 确定电子出版物应该具有哪些功能与这些功能的使用场合，规划电子出版物的模块、层次，分配各种媒体的比例，设计模块与层次之间、各种媒体之间的互动关系，等等。
        • 一般电子出版物的框架结构有树状（典型结构）和网状，要设计好框架结构，必须知道哪些表现方式已经可以利用计算机技术实现，哪些暂时还做不到。
      • （二）进行框架结构的艺术创意设计
        • 包括美术、动画创意，音响效果设计和音乐创作等。其中的美术创意又包括界面元素、背景图片、文字版式、整体包装和宣传品的创意设计。
        • 要考虑到多媒体表现方式的特点及其局限性，考虑到交互形式和载体容量对图片、动画、声音、影像文件在数量、规格大小和精度等方面的制约。
        • 为了提高结构设计和艺术创意的能力
          • 1、大量阅读国内外优秀的电子出版物，借鉴和学习他人的优点，结合自己产品的主题内容和现有素材进行创作。这是提高电子出版物编辑人员业务水平的有效方法。
          • 2、加强用户调研，将用户反馈意见融入产品策划中，满足不同层次用户差异化需求。
          • 3、大胆采用新技术，充分发挥技术的特点和优势，努力创新而不生搬硬套，实现内容和技术的有机结合。
          • 4、注意电子出版物中的用户交互设计，提升用户体验，提高用户满意度。
          • 5、注意形式、用户需求、内容的统一，力求简洁明了，恰到好处。
  • 二、电子出版物编辑的技术能力要求
    • （一）熟悉硬件和操作系统
    • （二）熟练运用相关的应用软件
      • 1、计算机编程语言：Visual、C++、Java、Python....
      • 2、工具软件
        • 基础工具软件：Photoshop、Flash 等软件。
        • 专用工具软件：Adobe Premiere、Adobe Illustrator
      • 选择专业工具软件要考虑以下几点：
        • （1）选题设计方案中是否涉及对数据库管理功能、超文本功能、超媒体功能的运用。
        • （2）拟选择的工具软件对运行的软化和硬件有什么要求。
        • （3）工具软件是否支持网络协同开发，是否支持中文显示。
    • （三）加强对制作过程中原始内容文件的管理
  • 【考点4】三、电子出版物的著作权保护
    • 电子出版物在保护著作权方面可以选用下列加密技术手段：
      • （一）硬件加密
        • 采用专门的硬件接口或者专用设备（如加密盘、加密“狗”、专用阅读器等）。
      • （二）软件加密
        • 可设置密码和设定时效。对测试版或试用期的产品一般可设置有效日期，到期后产品便自动失效，不能继续使用。
      • （三）数据加密
        • 1、密钥加密；
        • 2、授权控制。
• 第三节 电子出版物的编辑制作流程
  • 【考点5】一、原创性电子出版物的编辑制作流程
    • （一）选题策划
      • 1、选题策划需考虑的因素
        • 不仅要考虑到市场和用户需求、制作成本和销售方式，还要考虑到产品是否适宜用多媒体形式表现。
        • 市场和用户需求、制作成本、销售方式、媒体表现方式；
        • 制作者的软、硬件设备条件与人力资源、财力资源，也要兼顾计算机硬件升级的趋势和大多数用户的计算机运行环境；
        • 载体形式对选题也有影响。
        • 拟采用什么载体、这种载体的可用容量有多少等因素有足够考虑，避免发生预计的载体容量无法容纳电子出版物内容的情况。
      • 2、选题总体方案策划
        • 除框架结构策划外，还包括以下几个方面：
          • （1）模块和层次的编制；
            • 策划的结果常用关系图来表示。关系图中应列出模块的数量，模块之间的对应关系，各模块中的层次分级结构，界面的类型和总数，各界面之间的联系，文件名的编制规范等，作为程序开发、多媒体制作与编辑加工产品的重要依据。
          • （2）多媒体设计；
          • （3）交互性设计：
            • 是用户操作与结果反馈，鼠标移动与屏幕反应等。该注重人性化，符合用户群体的心理需求。
          • （4）链接设计；
            • 需对模块之间、层次之间、各种媒体之间的交叉链接进行周密设计。
          • （5）功能设计；
            • 内容灵活选择，文字检索，用户导航，书签安放，注释添加，重点标注，测验计时，成绩记录，阅读过程跟踪，工具条提供，在线帮助， 打印输出，等等。并非每种电子出版物都必须具备。
          • （6）数据库的应用；
          • （7）文件名的规范化编制：
            • 文件名必须统一编制，以识别文件所属的模块、层次、群组和类型。
          • （8）加密手段的选择确定。
    • （二）准备素材
      • 包括素材的收集、审查、加工三个方面：
        • 1、素材收集：各种必要的文字、图片、照片、音频、视频、动画等素材。重要的资料如有短缺，必须专门拍摄、制作。 解说词必须专门编写和配音。凡是享有著作权保护的素材，都须获得著作权人的正式许可方可使用。
        • 2、素材审查（政治性、思想性、科学性、知识性和艺术性等）。审查中发现存在问题的素材，要及时进行处理，或更换其他同类素材，或者退请作者修改，或者由编辑修改后征得作者的认可。
        • 3、素材加工
          • （1）文字资料加工
          • （2）图片资料加工
          • （3）音频资料加工：格式主要有MP3、WAV、MIDI、WMA等。
          • （4）视频资料加工：一种是数字式视频文件，来自互联网或者数字式视频记录设备；另一种是磁记录设备记录的模拟信号磁带。目前数字式视频较为常见。模拟信号的数字化要经过取样、量化和编码三个步骤， 需要配置视频捕捉卡。常用的视频文件格式有AVI、MOV、WMV等。二维动画制作一般使用Flash软件，文件存储为SWF格式和GIF格式。
    • （三）设计界面
      • 设计界面要掌握以下几点：
        • 1、风格与产品内容一致：应符合产品内容的中心思想， 适应内容的表现形式，符合用户群体需求。
        • 2、元素成套化：色调和谐，看上去显得相互协调，带有成套性。
        • 3、模块层次系列化
        • 4、体现界面友好性
    • （四）编辑集成
      • 也称合成，分五个环节：
        • 1、根据项目的功能要求，选择适合本项目的工具软件；
        • 2、根据关系图，先创建模块和各模块中的层次结构，就像为一棵光杆树扎上大小枝条；然后将各种素材放入相应的层次，就像在枝条上挂叶子、花朵；
        • 3、根据关系图和设计要求，创建播放、检索、标注、超链接、测验、计分、计时、打印等功能；
        • 4、进行试运行，监测编程效果并作必要的修正；
        • 5、对于需安装才能运行的电子出版物，需编制“安装程序”。
    • （五）检测质量
      • 质量检测首先检查文字、图片、声音、动画、视频是否正确，然后继续下列五个环节：
        • 1、检测交互性；
        • 2、检测各种功能；
        • 3、检测数据库；
        • 4、测试运行环境；
        • 5、检测与杀灭病毒。
    • （六）审核发稿
      • 按三审制进行审核。责编在进行质量检测时，实际上已做初审工作，可写审稿意见报请复审和终审，终审批准后方可安排发稿。
      • 复审者和终审者经过审核后，如认为还有必要修改，责任编辑要及时安排修改。经过修改后的有关材料，还须再次报请复审和终审。在终审批准后，责任编辑方可安排发稿。
      • 刻录好的CD-R表面用柔软的油性标记笔写上名称和日期后，便可作为该电子出版物的原版盘发往复制单位。
      • 发稿时需要注意的是：在制作过程中，技术编辑的计算机 里会同时存在多个版本的半成品，它们常常会造成混淆。用于 发稿的必须是经过检测和修正的最终版本。
  • 【考点6】二、由纸介质图书转化为电子书的编辑制作流程
    • （一）准备数字文件
      • 1、准备文字文件
        • 利用计算机排版文件；
        • 光电扫描；
        • 重新输入。
      • 2、准备图片文件
        • 利用印刷版的电子分色图片文件；
        • 重新扫描。
    • （二）数据转换
      • 数据转换需要一定的转换工具软件。
      • 转换工具软件的选用与电子书的格式有关。
      • 目前采用最多的是方正排版软件。
      • 转换成的电子书，页面版式与原印刷版可以相同，也可不同。
  • 【考点7】三、引进版电子出版物的编辑制作流程
    • （一）产品的选择
      • 选择引进原则：
        • 1、内容必须符合《出版管理条例》第二十五、二十六条的规定；
        • 2、具有知识性、科学性或艺术性等；
        • 3、技术上有先进性，并考虑到广大用户当前和未来的软、硬件配置情况；
        • 4、国家规定的必备文件齐全；
        • 5、版税额及支付方式符合本出版单位的支付能力。
        • 补充
          • 出版管理条例》第二十五、二十六条 第二十五条 任何出版物不得含有下列内容： （一）反对宪法确定的基本原则的； （二）危害国家统一、主权和领土完整的； （三）泄露国家秘密、危害国家安全或者损害国家荣誉和利益的； （四）煽动民族仇恨、民族歧视，破坏民族团结，或者侵害民族风俗、习惯的； （五）宣扬邪教、迷信的； （六）扰乱社会秩序，破坏社会稳定的； （七）宣扬淫秽、赌博、暴力或者教唆犯罪的； （八）侮辱或者诽谤他人，侵害他人合法权益的； （九）危害社会公德或者民族优秀文化传统的； （十）有法律、行政法规和国家规定禁止的其他内容的。 第二十六条 以未成年人为对象的出版物不得含有诱发未成年人模仿违反社会公德的行为和违法犯罪的行为的内容，不得含有恐怖、残酷等妨害未成年人身心健康的内容。
    • （二）内容审核及注意事项
      • 1、审查隐含文件；
      • 2、要求提供全部文字脚本。
    • （三）汉化及质量管理 P392～393
      • 1、整体分析和策划；
      • 2、文字翻译：该由专业外语工作人员翻译或审核；
      • 3、界面、选单、按钮和图标的汉化；
        • 界面、选单（菜单）、按钮和图标等是电子出版物独有的表现形式，原则上应该全部汉化，并注意汉化时应该使它们与原有风格保持一致。中文字体要选择得当，中文词句的长度与外文相差较大，在重制界面、选单和图标时要调整字号和字间距。
      • 4、配音汉化；
      • 5、编辑集成；
      • 6、汉化质量检测。
  • 【考点8】四、电子出版物的包装设计
    • （一）包装方式
      • 1、精装：
        • 纸盒包装。
      • 2、简装：
        • 塑料盒、纸袋。
    • （二）包装设计的内容
      • 1、光盘表面的印刷内容设计
        • 光盘表面必须印有电子出版物的名称、中国标准书号及其 条码（或国内统一连续出版物号）、出版单位名称、制作单位名称、出版日期。
      • 2、塑料盒面封、底封设计
        • 设计的美术要求高于对光盘表面印刷内容的设计。塑料盒封面必须印上与光盘表面相同的标志性内容。
      • 3、说明书设计
      • 4、纸袋设计
        • 纸袋若用于包装单独销售的电子出版物，应该印上与光盘表面相同的标志性内容；若用于包装非单独销售的附属性电子出版物，表面可只印出版物名称。
      • 5、外包装盒设计：最常见的是厚卡纸纸盒。外包装盒必须印上与光盘表面相同的标志性内容。
        • 出版单位可以将已印制好的电子出版物外包装交给复制单 位，委托复制单位包装，也可以自行包装。已包装好的电子出 版物可开始发行。

第七章 音像制品出版

• 第一节 音像制品概述
  • 一、音像制品的概念
    • 音像制品就是用数字或模拟信号，将图、文、声、像记录下来，经编辑加工后加载在电、光、磁介质的载体上，通过视听设备播放使用的出版物。
  • 二、音像制品的类别
    • 录音制品：盒式录音带、激光唱盘（CD）、黑胶唱片等；
    • 录像制品：盒式录像带、激光视盘等。
  • 【考点1】三、音像制品的特点
    • 1、内容：可承载几乎所有艺术形式；形象、生动、直观；具有视觉、听觉冲击力，强烈立体感，受大众喜爱。
    • 2、生产：前期制作成本比书刊等要高得多，而后期复制成本相对较低；另外，作为前期生产成果的音像节目可以多次利用，实现多级开发效益。
    • 3、流通：信息量大，载体小、轻、薄，便于运输、仓储、展示，可以方便、快捷地通过分销渠道转移到消费者手中。
  • 四、音像制品发展趋势
    • 中国移动互联网飞速发展，手机、平板电脑等智能终端的
    • 普及，音视频节目的海量传播，免费的互联网经济模式等，给传统音像出版带来了新一轮的挑战，也提供了新的发展机遇。
    • 音视频内容以有声读物、知识付费、短视频等新媒体形式通过移动互联网平台进行传播，逐渐形成了音视频内容运营新生态。
    • 音像制品出版方式从传统磁带、光盘等有形物理载体的实体出版向融合出版转化，传播渠道由线下发行转向线上线下并存。
• 第二节 国家关于音像制品管理的规定
  • 【考点2】一、关于音像制品出版的规定
    • 音像制品出版实行许可制度，未经许可，任何单位和个人不得从事音像制品出版活动。
    • 设立音像出版单位，由主办单位向所在地省、自治区、直辖市人民政府提出申请，省级出版主管部门审核同意后，报国家出版主管部门审批。主办单位收到批准后，向所在地省级出版主管部门登记，领取《音像制品出版许可证》。出版单位持证向市场监督管理部门登记，依法领取营业执照。
    • 图书出版社、报社、期刊社、电子出版物出版社如需出版配合本版出版物的音像制品，应向所在地省、自治区、直辖市人民政府出版主管部门提出申请，省级出版主管部门审核批准后报国家出版主管部门备案。获准后由省级出版主管部门配发复制委托书，所出音像制品名称须与本版出版物一致，并须与本版出版统一配套销售，不得单独定价销售。
    • 在音像制品及其包装的明显位置上，应标明出版单位的名称、地址，音像制品的中国标准书号及其条码，出版时间，责任编辑和相关著作权记录等。出版进口的音像制品，还应标明进口批准文号
  • 【考点3】二、关于音像制品制作的规定
    • 音像制品制作实行许可制度，未经许可，任何单位和个人不得从事音像制品制作活动。
    • 音像出版单位无需申请取得《音像制品制作许可证》即可从事音像制品制作活动，也可按国家出版主管部门规定的办法办理一定手续后与港、澳、台或国外组织、个人合作制作音像制品。
    • 音像出版单位以外的单位要设立独立从事音像制品制作业务的音像制作单位，必须向所在地省、自治区、直辖市人民政府出版主管部门提出申请，经批准获得《音像制品制作许可证》后，持证到市场监督管理部门登记、依法领取营业执照。
    • 音像出版单位和经批准配合本版出版物出版音像制品的其他出版单位，不得委托未取得《音像制品制作许可证》的单位制作音像制品。
    • 音像制作单位接受委托制作音像制品，应当按照国家规定，与委托的出版单位订立制作委托合同；验证出版单位的《音像制品出版许可证》（或本版出版物的证明）和由出版单位盖章的委托书。
    • 音像制作单位不得出版、复制、批发、零售音像制品。
  • 【考点4】三、关于音像制品进口的规定
    • 音像出版单位可以在批准的业务范围内从事进口音像制品的出版业务。进口用于出版的音像制品，应报国家出版主管部门进行内容审查。根据国家版权局规定，音像出版单位进口音像制品，应将著作权贸易协议、原始著作权证明书、著作权授权书报中国版权保护中心认证后登记。
    • 音像制品进口单位不得擅自更改报送国家出版主管部门进行内容审查的样片原有名称和内容。与对方签订的进口协议（或合同）应当符合中国法律法规规定。
    • 国家出版主管部门收到全部申报文件和材料后，组织音像制品内容审查委员会审查音像制品内容，并作出是否批准进口的决定。批准进口的，发给批准文件。音像制品进口单位凭批准文件向海关办理母带（或母盘）的进口手续。
    • 音像制品出版单位不得擅自变更节目名称和增删内容；出版进口音像制品必须在音像制品及其包装的明显位置标明国家出版主管部门的进口批准文件文号，要使用经批准的中文节目名称，外语节目应在音像制品及封面包装上标明中外文名称。音像出版单位还应在音像制品上标明著作权认证登记的登记号。
    • 音像制品进口单位应当在进口音像制品出版后30日内将样品报国家出版主管部门备案。在授权期内不得进口该音像制品成品。
    • 经国家出版主管部门批准进口的音像制品，自批准之日起一年内未出版发行的，进口单位要报国家出版主管部门备案并说明原因；决定终止进口的，由国家出版主管部门撤销其进口批准文号。
  • 四、关于音像电子出版物专用书号和中国标准录音制品编码的规定
    • （一）音像电子出版物专用书号
      • 我国正式出版、发行的音像制品，均应使用中国标准书号（ISBN）作为出版物标识，须在音像制品载体或包装的显著位置标识。
      • 出版单位出版不同版本的音像制品，载体形式不同或采用不同格式出版的音像制品要使用不同的号；
      • 套装中每一个节目单独销售，则每一个节目要分配一个号；
      • 同一版本出版物有不同产品形式并单独销售，每一出版物分配一个号，不同产品形式或格式在末尾括号中注明。
    • （二）中国标准录音制品编码
      • 中国标准录音制品编码为在中国登记的录音制品和音乐录像制品提供在全世界唯一的标准识别代码。依据《中国标准录音制品编码》（GB/T 13396—2009），中国标准录音制品编码等同采用国际标准录音制品编码（Internatinoal Standard Recording Code，ISRC）。对涉及录音节目和音乐录像节目的音像制品，须先向中国ISRC中心申请分配新版ISRC编码后，在申请配发ISBN。
        • 1、适用范围
          • 适用于在中国登记的录音制品和音乐录像制品，分配给每一个录音制品、音乐录像制品或者每一个可以独立使用的曲目篇节，作为其在全世界范围内的永久的唯一标准化识别代码。
          • 该编码不分配给录音制品的载体和音乐录像制品的载体，也不分配给音乐录像制品之外的录像制品（如电影、电视剧等）及其载体。
        • 2、作用
          • 主要是为了加强保护录音制品的著作权，方便录音制品制作者、著作权管理机构、广播机构、图书馆、档案馆等检索使用，促进录音制品和音乐录像制品的传播。
          • 中国标准录音制品编码（ISRC）只标识被编码对象，不能作为出版物标识。正式出版、发行的音像制品，均应使用中国标准书号（ISBN）作为出版物的标准化识别代码。
        • 3、编码方式
          • 由标志符“ISRC”和4段共12个字母和数字组成。
          • 结构：
          • ISRC国家码-登记者码-登记年-制品码
            • （1）国家码：由两个字母组成，中国是CN；
            • （2）登记者码：登记者码由大写英文字母（A-Z，其中字母O、I除外）或阿拉伯数字（0-9）组成的3个字符构成，表示向中国标准录音制品编码中心申请并获得编码的机构或组织。
            • 登记者码由中国标准录音制品编码中心分配和管理，1个登记者只能分配到1个登记者码，而1个登记者码只分配给1个登记者。登记者码与国家码结合，就成为全世界唯一的表示某个机构或组织的编码。登记者码不能转让或重新分配使用。
            • （3）登记年：由2位数字组成，表示该制品获得中国标准录音制品编码时的年份，取年份的最后两位数字作为标识。登记年由该制品的登记者分配。
            • （4）制品码：由按顺序编排的5位数字组成，不足5位数时，在数列前加“0”，以补足5位。制品码由登记者分配给每个制品或每一可被独立使用部分的代码，在同一登记年内其制品码不得重复。
            • 用于出版（含信息网络出版）的录音制品和音乐录像制品，均应按照《中国标准录音制品编码》（GB/T 13396-2009）的规范要求携载ISRC编码。
          • 示例：
          • ISRC CN-S05-12-31701
• 第三节 音像制品的选题策
  • 【考点5】一、音像制品选题的种类
    • 1、按来源划分
      • 原创性选题
      • 非原创性选题
        • 对已有音像节目进行再次开发而形成的选题
        • 对己制作完成的音像节目再次开发而形成的选题
        • 与作者方合作开发的选题
        • 引进类选题
    • 2、按题材划分
      • 文化、艺术类选题
      • 社科、科技类选题
      • 教育类选题
  • 【考点6】二、音像制品选题策划的要点
    • 音像制品选题 策划的要点
      • 拓宽视野，力求创新
      • 实事求是，量力而行
      • 抓住社会热点，开发衍生产品
  • 【考点7】三、音像制品选题策划过程
    • 音像制品选题报告的内容与图书的选题报告大体相同，一般包括：策划该选题的编辑意图，预期的社会效益和经济效益；节目名称，内容介绍，著作权情况，出版方式，出版类别和主创人员情况介绍；经费预算，资金来源，预计完成时间；发行对象和预计发行量等。
  • 【考点8】四、音像制品的稿件组织
    • 1、组稿内容多样化
      • 作者多人，涉及各种专门人才；组稿常常包括“组人”（组织和物色适合表演稿本的演播人员）。脚本组织与“组人”有时可以分别进行，但在多数情况下是同步进行的。
    • 2、编辑参与创作的程度高
      • 编辑不仅要关注技术问题，还要关注是否适合制作，以及作品的时间长度等问题。
    • 3、对作者的要求高
      • 较高的文学艺术修养和较宽的知识面，具备一定的声音和图像知识，具有相应的创作才能，熟悉音像制品的编辑制作流程，了解音像制品生产过程中一些工艺的技术性要求。
• 第四节 音像节目的编辑制作
  • 【考点9】一、脚本的审查
    • 脚本是节目创作人员用文字形式呈现的作品总体结构和主要内容，如分镜头剧本和曲谱、歌词等，它们是音像节目制作的基础。
    • 在作者提交脚本后，责任编辑要审读脚本，并按照选题报告确定的要求对其提出意见。如果拍摄录像片，还要审查导演提供的分镜头剧本。
    • 修改后的脚本等还应重新进行三审。
    • 责任编辑审稿后须填写初审意见，将脚本与节目制作具体实施方案、著作权使用合同、经费预算等一起送编辑部主任复审。编辑部主任对不符合出版要求的要退回重新修改，文件不齐的退回限时补齐；对符合出版要求的，要填写复审意见，送出版单位领导终审。
  • 【考点10】二、录音节目的编辑制作
    • （一）专业录音的种类和过程
      • 种类有现场实况录音与录音棚录音两种。 过程一般分两步：
        • （1）声音信号先由传声器转换成经过调制的音频电信号，由调音台放大和处理，再输入双声道录音机或多声道录音机里，由此得到双声道或多声道信号。
        • （2）对已有双/多声道信号用调音台、混响器、延时器、激励器等声音信号处理设备进行处理，经过混合和编辑后，再输入到录音机里，把立体声信号录在一起的储存载体上。
        • 目前数字音频工作站已被普遍采用，录音师面对显示器，利用计算机处理数字音频信息，完成第一步和第二步的混录。
    • （二）录音节目的制作流程
      • 1、前期准备
        • 这个阶段责任编辑将经审定的歌曲给选定的歌手学唱；选定专人为歌曲伴奏写配器总谱；根据配器总谱抄写分谱，并将总谱、分谱分发给指挥、监听和器乐演奏员，进行正式录音前的练习。
      • 2、节目录音
        • 多采用多轨录音方式，分三步录制：
          • （1）录歌曲的节拍和报录音乐小节编号（以便修改或插录时寻找）。
          • （2）依次分轨录打击乐器、定音乐器与其他各种乐器，完成伴奏素材录制。在录音时一定要作详细的分轨内容记录，以便后期混录时查找。
          • （3）录歌手的演唱，歌手在由伴奏素材大致合成的伴奏音乐伴奏下反复多次演唱，直到完成演唱的录制。
      • 3、后期混录合成
        • 录音师与监听合作，分轨对伴奏素材作音色修饰、方向定位；再综合平衡歌声与伴奏，以达到最佳效果；最后将多轨信号合并成左、右声道的两轨立体声信号，录在磁带、光盘上。至此，单曲完成。
        • 多首编排集成母带，盒带母带分A、B面，均衡两面时间。 原版带（或原版盘）经过三审通过后，便可以作为据以进行批量复制的原版发稿。
  • 【考点11】三、录像节目的编辑制作
    • （一）录像的过程
      • 一般分两步：
        • 1、摄像设备把被摄对象的光学图像转变成相应的电信号，形成信号源；
        • 2、把电信号通过电磁转换或模拟数字转换系统变成磁信号或数字信号，并记录在录像带等载体上。
        • 录像节目中的声音，有现场同步录制的，也有的在后期制作时再录制。
    • （二）录像节目制作流程
      • 1、前期准备
        • 这个阶段编辑按照节目制作要求组建摄制组，明确各人的工作分工和责任。同时，由导演根据审定的分镜头剧本选景、选演员、选道具服装和特技拍摄需要的各种设备等。只有做好一切准备工作，拍摄工作才能顺利进行。
      • 2、拍摄录像
        • 导演指挥。摄像师根据分镜头要求，用摄像机拍摄场景、演员表演等，并将信号记录在一定载体上。可能要多拍几次，注意用光。
      • 3、后期编辑合成
        • 在这个阶段，导演、编辑、录像剪辑等要先审看录像素材，检查素材是否包括分镜头剧本要求的全部内容，画面质量是否符合要求；再根据拍摄现场记录的每段录像素材的资料，经分析后基本确定编辑合成时的切入点和跳出点，大致安排镜头的顺序，以便实际操作时能全局在胸、心中有数；然后开始正式编辑合成。
          • 虽然从技术上讲，编辑合成只是把一连串镜头连接起来， 但要让一个个镜头组合成有机的整体，使音乐电视片中歌曲与 画面上人、景、物的运动和情节发展有机结合，必须根据内容 和结构的要求，安排节奏的起伏。
          • 最后，用字幕机把歌曲名、词曲作者、演唱者、导演等主创人员和工作人员名单等打在片头、片尾，再配合歌曲演唱把歌词打上。这样，一首歌曲的音乐电视片就制作完成了。
          • 将完成制作的若干首歌曲按照选题策划要求组合编排起来，就可以集成母盘。母盘经过三审通过后，就可以作为据以批量复制的原版发稿。
  • 【考点12】四、音像制品的包装设计和要求
    • 音像制品的包装设计一般包括录音带的A、B面盒贴，光盘表面图文，内装说明书；有时还包括录音带、光盘塑料盒的面封和底封，外套纸盒的面封、底封，彩印卡纸袋等。从美术创意角度说，音像制品包装设计的要求与图书装帧设计的要求相似，只是录音带、光盘塑料盒的尺寸一般较小，要特别注意选择合适的图文比例和字符的大小等。
      • 一般包括录音带的A、B面盒贴，光盘表面图文，内装说明书；有时还包括录音带、光盘塑料盒的面封和底封，外套纸盒的面封、底封，彩印卡纸袋等。
    • 音像制品的外包装上必须按前文所述的国家规定标明有关内容。
  • 【考点13】五、音像节目制作过程中的编辑工作
    • 1、制作音像节目涉及的人员、设备较多，一般需设立制作组；拍摄录像制品则有时还要拍外景，工作更繁复，一般要建立摄制组。责任编辑要及时做好与导演等主创人员、主要演员和其他参与者签订有关合同的工作。
    • 2、责编要充分考虑哪些环节可能会发生哪些问题和影响， 并在录制现场及时提出意见，以免节目编辑合成后因需返工而造成损失。
    • 3、责编要监督制作组（或摄制组）按照审定的节目制作具体方案，在经费预算范围内组织拍摄制作，有较大变动或需要突破预算，须及时向上级作出专项报告。
    • 4、责任编辑要在音像素材编辑合成前，根据音像制品出版的需要，对于每张光盘的容量、盒式录音带的分面、成套节目的分盘等一些问题，提出处理方案，以免合成后又因重新分割而浪费人力、物力、财力。
    • 5、责任编辑要参与节目制作最后阶段的音像素材编辑合成工作，进行试听、试看、校对等，以便及早发现问题，及时采取补录等补救措施。
    • 6、责编要提出音像制品彩封、包装、宣传的设计要求并提供所需的文字材料，填写彩封设计通知送审单和印刷品印制申请单，经过复审和终审批准后，分别交美术设计、宣传部门和安排印刷品加工的部门。
    • 7、责任编辑要重视音像制品出版环节中有关材料的收集和保管，整理好后交出版单位相关部门验收归档，以便日后查考或者调用。
• 第五节 音像制品的审查
  • 【考点14】一、音像制品审查的步骤
    • （一）母版文件审查
      • 对母盘的审查，由责任编辑初审，编辑部主任复审，出版单位领导（必要时需邀请专家参与）终审，并分别填写音像节目审稿单。
      • 责任编辑按照审查意见安排修改后，须将用于发稿的母版文件再次送审。审查通过后，责任编辑才可填写复制加工申请单，将母版文件交有关部门安排复制生产。
    • （二）包装审查
      • 确保外封、盘面、说明文字等内容无误，ISBN及条码无误，录音制品及音乐录像制品要检查ISRC号。
    • （三）样品审查
      • 编辑抽取样品进行测试性审查。
  • 【考点15】二、音像制品审查的方式
    • 审查录音节目主要靠听，审查录像节目需要又听又看，耳眼并用。声音转瞬即逝，画面一晃而过，这就需要音像制品编辑全神贯注、思想高度集中地进行审查。
  • 三、审查音像制品需注意的事项
    • （一）审查要全面
      • 音像节目信息量很大，音像制品编辑要对音像节目的政治性、思想性、科学性、艺术性、知识性、技术性等进行全面审查。
    • （二）注意语言文字的把关
      • 音像出版单位一般不设专职校对人员，因而音像制品编辑特别需要注意把好语言文字规范这一关。音像制品编辑还应承担与书刊校对相似的工作，检查音乐节目说明书的歌词与实际演唱是否一致，语言教学节目的播讲内容与教材是否一致，录像节目中的语音解说与字幕、画面是否同步，等等。这些都是编辑在审查节目的同时要注意把关的。
    • （三）做好修改复核工作
      • 对音像节目的审查，从其工作内容来说，实际上是审稿与 修改复核的穿插进行：脚本审查通过后，要对脚本作修改复核；然后再对母盘进行审查，也可能反复进行修改复核工作。
      • 脚本修改涉及艺术内容、艺术表现形式等，编辑提出作者进行，如果编辑修改必须经作者认可；对脚本其他方面修改，编辑负责。
      • 音像节目修改由剪辑师等技术人员完成，编辑要整理好意见（意见“齐、清、定”），避免返工，修改后编辑要认真复核，避免漏改或误改现象发生。
• 第六节 音像制品的复制
  • 一、磁带的复制
    • 磁带的复制一般 有四道工序
      • 工作母带制作
      • 子带复录
      • 切割灌装
      • 产品包装
  • 二、光盘的复制
    • 激光唱盘和激光视盘的复制特点，是物质载体（基材盘片）和数据记录同时形成，几道工序在一条生产线上连续完成。因此，它们的复制比磁带的复制要复杂得多。
      • 光盒的复制
        • 检测母盘质量
        • 制作玻璃母盘
        • 制作压模密
        • 模压加工
        • 印刷图文
        • 检测产品质量

第六章 书刊印刷

• 第一节 书刊印制常用专业用语
  • 【考点1】一、计量单位方面的专业用语
    • 书刊印制中常用的计量用语有：印张、令、定量、令重、方、令价、色令等。
    • 【初级补充】
      • 开本：
        • 是出版业中专门用以表示书刊幅面大小的专业用语，指全张印刷纸开切的若干等份。
          • 表示开本的方式
            • 1、简略表述方式
              • 就用开数代替开本，如8开、16开、32开、64开等，有时为了确切表述，常在开数前面加“长”“大”“特大”等词，如长32开、大32开等。这多用于日常一般性交流。
            • 2、详尽表达方式
              • 先讲全张纸规格，再用分数表示开数。 开本：787mm×1092mm 1/16 开本：890mm×1240mm 1/32
          • 开本的种类
            • 1、按开切法分类
              • （1）常规开本
                • 常规开本是用“几何级开切法”开切而成，即2的n次方， 如4开、8开、16开、32开。常规开本开数规整，纸张利用率高（100%），而且便于机器折页，所以书刊采用常规开本经济合算，并能缩短印制周期。
              • （2）特殊开本
                • 指常规开本以外的其他各种开本，比如20开，24开，36开等。
            • 2、按开数分类
              • （1）大型开本：大于16开的。
              • （2）中型开本：16～32开，书刊开本的主流。
              • （3）小型开本：小于32开的
            • 3、按边长比例分类
              • （1）竖开本：高大于宽的开本，一般书刊都是。
              • （2）横开本：宽大于高的开本，常用于幼儿读物和某些图册。
      • 全张印刷纸：
        • 简称全张纸，是指造纸企业按照一定的长度和宽度生产的印刷用平板纸成品（不包括卷筒纸）。
      • 开切：
        • 指将纸张用刀具均匀地分切开，其中每一份纸页的尺寸大小相等。
      • 开数：
        • 就是全张纸开切的份数。
    • 1、印张
      • 是印刷用纸的计量单位。1张全张纸印刷1面后为1个印张（1张对开纸正反印刷，就是1个印张）。在开本确定的前提下，1个印张折合面数等于书刊的开数，而页数为开数的1/2。
      • 一般通过印张与页面数（面数）的折合关系计算书刊印张数。
      • 书刊单册印张的计算公式： 单册印张数＝单册面数÷开数
      • 如：某16开图书，有240个页码（即240面），正文印张数就是240÷16=15印张；如果32开图书，也是240面，印张数就是240÷32=7.5印张。
    • 2、定量
      • 俗称“克重”，是指1米2纸张的重量，单位一般为“克/米2”。如常说的“60克双胶”（每平方米重60克）、“200克铜版”等。
      • 定量超过250克/米2的，称为“纸板”。
      • 要注意，不能把定量等同于单张全张纸的重量。
      • 比如787毫米×1092毫米单张纸面积约为0.86米2，890毫米×1240毫米单张纸面积约为1.10米2。
    • 3、令重
      • 是1令全张纸的质量，以“千克”做单位，一般通过单张纸的面积和定量来计算，公式如下：　　
      • 令重=单张纸面积×定量×500÷1000
      • 【=1张纸的重量×500÷1000】
      • 如：
        • （1）787毫米×1092毫米规格60克／米2胶印纸：
      • 令重=单张纸面积×定量×500 ÷1000= （0.787×1.092×60）×500÷1000≈25.78（千克）
    • 4、加放数
      • 实际印制过程中，为弥补印刷中由于碎纸、套印不准、墨色深淡及污损等原因所造成的纸张损耗，除按书刊的印张数和印制册数计算出所需纸张的理论数量外，还须考虑用以补偿纸张损耗的余量。这项用来补偿纸张损耗的余量，就称为“加放数”，又称“伸放数”，因为常常以理论用纸量的百分率表示，所以也称“加放率”。
      • 在出版工作实践中，加放数一般由出版单位和承印单位协商确定，也可参考国家主管部门的有关规定确定。
      • 计算实际用纸量时，可将理论用纸量乘以“1＋加放数”的系数。如加放数为3％，则该系数就是1.03（即1＋3％=1.03）。
    • 5、书刊用纸量计算
      • （1）正文用纸总量计算
        • 用纸一般用“令”表示。计算书刊正文用纸总量，一般先算出书刊正文的单册印张数，然后乘以印数，计算出总印张数，再把总印张数换算成令数（1令纸印1000个印张）。 正文用纸总量=单册面数÷开数×印数÷1000 如一本书16开，320面，要印5000册，所需纸张令数： 320÷16×5000÷1000=100令。
        • 根据上式计算的是理论用纸数，不包括加放数，在实际工作中，还要考虑加放数，所以正文实际用纸总量计算公式为： 正文用纸总量=［（单册面数÷开数）×印数÷1000］×（1+加放数）
        • 上例中，如加放数为3%，则所需纸张令数： 320÷16×5000÷1000×（1+3%）=103令
        • 计算正文各部件的书页总面数（单册面数），要注意一起印刷的辅文都计算在内，要注意： 出版前言、序言、目录等位于正文之前的辅文（主书名页除外），页码单独编，而且应该另页起排，因此如果这些辅文页面数为单数，就应该加一个空白面，使页面数成为双数。
        • 在正文之后的参考文献、附录、跋、出版后记等辅文，一般情况下采用另面排，并延续正文的页码，所以它们的页面数取实际值，不用另外加空白面。 同时，因为1页书有2面，所以无论书刊有多少书页，1册的面数必然是双数。所以如果最后计算得出的1册面数为单数，就需要加上1面。
      • （2）封面用纸总量计算
        • 封面用纸一般品种与正文不一样，而且单独印刷，所以用纸总量计算方法有所不同。
        • ①首先根据书刊开本的大小、书脊的宽度、是否有勒口，确定“封面纸开数”，即确定一全张纸能印多少个封面（计算题中一般都告诉了可以开切多少个）。
        • ②根据封面纸开数、书刊印数和加放数计算实际用纸总量。因为1册书1个封面，所以要印多少册，就要多少个封面（印数=封面数）。
          • 而开数，就是1张全张纸开切的份数，所以将印数除以开数，就是需要用多少张全张纸。再除以500（换算成“令”），就是封面理论用纸量，再乘以加放数，就是实际封面用纸总量。 公式：
            • 封面实际用纸总量=印数÷（封面纸开数×500）×（1+加放数）
      • 总结：书芯与封面用纸理论值和实际值的计算：
        • 书芯用纸令数（理论值）=单册印张数×印数÷1000
        • 书芯用纸令数（实际值）=单册印张数×印数÷1000×（1+加放数）
        • 封面用纸令数（理论值）=印数÷（封面纸开数×500）
        • 封面用纸令数（实际值）=印数÷（封面纸开数×500）×（1+加放数）
      • 令
        • 是纸张的计量单位。
        • 印刷用纸以500张全张纸为1令。
        • 因为一张全张纸两面印刷后为两个印张，所以1令纸正反两面印刷后，合计1000印张。
        • （一）令和方
          • 在计算印刷用纸量和统计纸张存量时，通常用“令”和“方”这两个计量用语。 全张纸500张为1令，不足1令的尾数按“方”计算，1张纸为2方，1张对开纸为1方。即： 1令=500张全张纸=1000张对开纸=1000方 目前大多数书刊用对开机印刷，以“方”计算用纸量比较方便。
            • 1令=500张全张纸=1000张对开纸=1000方
          • 由于1令是500张，将不足1令的纸张数量以“令”来表示时，必须除以500，而不能仅将小数点移动。
          • 如：
            • 5令200张全张纸不能换算成5.2令，而是5.4令。如用“方” 来计算，则5令为5000方，200张是400方，共5400方，即5.4令，就不容易错了。
          • “方”与“印张”的关系：“方”一般用于纸张用量的计算。
          • 而“印张”一般用于成品或半成品所用纸张数量的计算。针对同一产品，两者数值相等，按印张数可以直接得到用纸方数。
          • 如某图书为16印张，则该图书正文用纸就为16方。
        • （二）令重和令价
          • 市场上纸张的贸易一般以“吨”为计量单位，但有时需要知道某种纸1吨可折合多少令，并从而计算出令价——每令纸张的单价。
          • 因为令重以“千克”为单位，而1吨是1000千克，只要用其除以令重就可得到令数，即：
          • 每吨令数=1000÷令重
          • 已知1吨纸有多少令后，只要把每吨的单价除以每吨令数，就可知道令价。即：
          • 令价=吨价÷每吨令数
        • （三）色令
          • 色令是平版印刷中计算印刷工作量的基本计量单位，常用于表示印刷工价，如35元/色令。
          • 计算色令仅以理论用纸总量（通常称之为“用纸正数”）为依据，不考虑加放量。但在生产纸张调拨中，必须把加放量考虑进去。
          • 印刷机在纸张一面上印刷一次只能印上一种颜色，所以印刷色数就等于印刷次数；多色印刷机虽然表面上看来可以一次印多种颜色，但实际上是由多个印刷滚筒各自印刷一次，所以印刷色数仍然等于印刷次数。
          • 1令纸为1000张对开纸（即500张全张纸），单面印一次（色），即为1色令，也称为1个对开千印。印两次（色）， 就为2色令（ 2个对开千印），余类推。因此，“色令”同“对开千印”是同一概念，由于书刊通常为双面印刷，1令纸双面印刷各1次即为2个对开千印，也就是2色令。
          • 结合上述两点，就可以得出计算色令的公式：
            • 色令数（单面印刷）=纸张令数×印刷色数
  • 【考点2】二、书刊装帧加工的相关专业用语
    • （一）与平装本和精装本均相关的专业用语
      • 1、书芯
        • 书芯是指未上封面的书册。书芯除了没有封面外，其他组成部分已经齐备，包括环衬、插页、书帖等。
      • 2、封面、书壳
        • 封面就是与书芯固定连接的书刊外皮。
        • 书壳也称“书封壳”，就是精装书的封面，用纸板和软质封面经加工后制成。
      • 3、书背、书脊
        • 也称“后背”，书刊装帧加工中专指书帖配成册后粘连在一起的平齐部分，由书心中所有书页的订口一侧边缘组合而成。精装本和平装本都有书背，精装本的书背还有方背、圆背之分，相应形成平脊精装本和圆脊精装本。
        • 书刊装帧加工中的“书脊”，与编辑工作中所说的“书脊” 不同，专指书背的左右两条边缘（棱）。平装书刊的书脊是平齐的，而精装书刊的书脊有时会因对书背作变形处理而稍稍隆起。
      • 4、压痕线（翻书线）、书槽
        • 压痕线是用模具在书刊面封和底封上靠近书脊处压出的线痕，基本上与封二、封三上的黏合剂涂布区域边缘对应平齐。
        • 一般用于平装本，其作用是使书刊便于翻阅。
        • 书槽又称“书沟”“沟槽”，是精装本套合加工后在书壳面封和底封上靠近书脊处压出的槽沟。书槽的作用与平装本的压痕线相同。
    • （二）仅与精装本相关的用语
      • 精装本的装帧加工复杂，有一些仅适用于精装本的专业用语。
      • 1、中腰也称“书腰”，指书壳的封一和封四的连接部分，即编辑工作中所说的“书脊”部位。
      • 2、中径是指书壳的封二与封三之间的距离。
      • 3、中缝是指中径条与封二、封三之间的空隙。制作书壳时留出中缝，是为了封面中可以压出书槽，方便翻阅。
      • 4、飘口是指精装本经套合加工后，书壳超出书芯切口的部分。它们的作用是保护书芯并使书刊外形美观。飘口一般宽3毫米，也可根据书刊幅面大小适当增减。
      • 5、堵头布也称“堵布”，是粘贴在精装本书背两端的带有线棱的布条。它的作用是盖住精装本中每帖的折痕，并使各帖之间连接更为牢固，书刊外形更为美观大方。
      • 6、活套、死套
        • 活套与死套都指精装本的套合加工形式。
        • 活套，即书芯和书壳可以分开；
        • 死套，即书芯和书壳粘结在一起，不能分开。
• 第二节 书刊的印前制作
  • 一、图文输入
    • 主要阐述图像扫描输入中必须注意的一些问题。图像扫描输入是输入图像的主要方式，其质量的高低直接影响最终印刷品的质量。因此，图像扫描的操作必须合乎规范。
    • （一）图像扫描仪的种类
      • 1、平板式扫描仪：速度快，使用方便，对原稿适应性强。
      • 2、滚筒式扫描仪：扫描的密度动态范围大，图像暗调部分的层次梯度也比较大，适用于图像复制要求高的产品。
    • （二）图像扫描输入工艺流程
      • 1、扫描分辨率的确定
      • 2、阶调调整
        • （1）白场、黑场定标
        • （2）层次调整
      • 3、颜色校正：主要是消除和校正色差。
      • 4、清晰度强调
        • 第一，指图像层次对景物细小质点的分辨率，即细微层次 的精细程度。分辨率越高，景物细部表现得越细致，清晰度也越高。
        • 第二，指图像相邻细部的阶调层次密度差别。图像相邻细部的阶调层次的密度差别越明显，图像的清晰度越高。
        • 第三，指形成图像网点的边缘虚实情况——锐化处理。
      • 5、图像扫描文件的存储格式：
        • PEG格式（精度要求不高，有大量文件需要存储）
        • BMP格式（图像信息丰富，占用存储空间过大）但不支持 CMYK或双色调彩色图像。
        • GIF格式（压缩比高，占用存储空间小）GIF格式的文件最多只能存储256种颜色，但色彩的种类、数量可以选择。
        • TIFF格式（图像细微层次信息丰富，跨平台应用最为广泛）
        • PSD格式（可保存图像任何数据信息，占用空间特别大，存取速度快）。
  • 【考点3】二、图文处理
    • 图文处理是按照整体设计要求对需要复制的文字、符号、图像、图形信息进行处理，并将处理后的图文组合成完整的页面。
    • 在正式进行版面组合前，一般应对拟使用的图像、图形先作加工处理，使其达到版面制作的要求，而对文字的格式处理，一般在组版时进行。
    • （一）印刷设计稿
      • 技术编辑提供的印刷设计稿是组版的依据，印刷设计稿要符合印刷的条件，才能印制出符合质量要求的书刊。
      • 1、印刷设计稿的作用：
        • 1.标明书刊成品尺寸 和制版尺寸
        • 2.标明图形、图像 的状态
        • 3标明图形、文字 的颜色
        • 4.提供整个版面的 图文排式
      • 2、制作印刷设计稿必须注意的问题
        • 印刷过程中很多因素均会影响套准率。印刷设计稿应在对文字的设计和叠印的处理上注意以下问题：
        • （1）字形过小的文字避免选择笔画太细的字体（仿宋、细圆等）。
        • （2）文字，尤其是细小的文字，避免使用多色套印。
        • （3）尽量避免使用细小的反白文字（阴文）。
        • （4）细小的文字应避免叠印在深色的背景上。
        • （5）细小的文字应避免使用金墨、银墨印刷。
        • （6）尽可能采用叠印方式在浅色底色上印深色文字和图形，而不用在底色版上挖空的方式。
        • （7）书刊印制用纸平滑度不够时，尽量不用高线数，过小的网点会“掉在纸坑”中，严重影响图文呈现。
    • （二）计算机组版
      • 1、组版软件的选用
        • 方正书版、方正飞翔、InDesign等。
      • 2、版面处理
        • 组版的顺序应遵循“先底层，后上层；先主体，后零星”的原则。顺序是否规范，影响组版速度、效率和质量。
      • 3、拼大版
        • 也称“拼上机版”，是按印版幅面和印后加工的要求，进行多页面组合的过程。
        • 在计算机直接制版流程中，拼大版一般由印制单位完成。
  • 【考点4】三、图文输出
    • （一）激光照排机输出胶片常见质量问题
      • 1、字符有误
      • 2、设备故障或操作不当造成的质量问题
    • （二）书刊打样
      • 1、作用
        • (1）能够检验图文处理等环节的质量。
        • (2）可为编辑、校对提供审校样张。
        • (3）能为印刷工序提供标准样张。
        • (4）能为客户提供最终印刷质量凭证，客户能据以批准付印。
      • 2、种类
        • （1）模拟打样
          • 模拟打样即传统意义上的打样。一般认为模拟打样可以表现出来的效果与实际印刷的效果很接近。
          • 不过，模拟打样的结果要与正式印刷的结果完全一致是不可能的，只要求尽可能接近实际的印刷条件。
          • 为此，打样要尽可能做到与印刷的“三个相同”——纸张相同、油墨相同、色序相同。
        • （2）数字打样
          • 数字打样是把页面数据不经过任何形式的模拟手段，直接由彩色数字打样机输出样张，以检查印前工序的图像页面质量，为印刷工序提供参考样张，并为客户提供可以签字付印的依据。
          • 数字打样可以实现远程打样。
          • 模拟打样输出来的是纸张，叫硬打样。数字打样不仅能硬打样，还可实现屏幕软打样，所得样张基于屏幕的图像，具有“看得见，摸不着”的特点。
    • （三）计算机直接制版对传统印刷流程的改变
      • 计算机直接制版流程没有输出胶片和晒版环节，失去了模拟打样（传统打样）的基础，因此印刷流程发生了明显变化。
    • （四）计算机直接制版的工艺优势
      • 1、简化工艺流程，节省了时间和材料，能更好地保护环境。
      • 2、采用计算机拼大版工艺，精度高，但必须整版输出。
      • 3、能输出全开、对开、四开等各种幅面的印版，以满足不同印刷机要求。
      • 4、解像度高，具有3000~ 5000像素的输出精度，保证图像印刷时的清晰程度。
      • 5、能形成175 ~ 300像素、 256阶调的网点，印版上能再现2% ~ 98%的网点。
      • 6、制版速度快。
      • 7、制版时印版能精确定位，保证印版套准要求，达到印刷要求，并能防止因网点形状、角度引起的龟纹现象。
      • 8、具有良好的操作性，CTP设备有自动输送、自动曝光、自动显影功能，保证印版制作准确无误。
• 第三节 书刊的印刷
  • 一、平版印刷
    • 书刊印刷一般采用平版印刷机（也称“胶印机”）。
      • 按照一个印刷过程可完成的印刷色数，可以分为单色机、双色机和多色机；
      • 按照一次印刷的面数多少可以分为单面印刷机和双面印刷机；
      • 按照输纸方式可以分为单张纸印刷机和卷筒纸印刷机。
    • （一）单张纸胶印方式
      • 印刷精度高，承印物种类多，纸张浪费少，但印刷速度慢。
      • 主要用于印刷精度要求高、印数不多的书刊。
      • 1、单张纸单面单色印刷：是指胶印机在一个印刷过程中可以对一张纸的一个表面完成一种颜色的印刷。
      • 2、单张纸单面多色印刷
      • 3、单张纸双面单色印刷：单张纸双面单色印刷，是指胶印机通过一个印刷过程可以完成在一张纸的正反两面各印上一种颜色，特别适用于印数较大的单色图文书刊的快速印刷，能节省时间并降低成本。
      • 4、单张纸双面多色印刷：是指胶印机通过一个印刷过程即能在一张纸的正反两面上各印出多于一种的颜色。
    • （二）卷筒纸胶印方式
      • 也称“轮转胶印方式”，印刷速度快，适合印刷印数大的书刊书芯。
      • 1、新闻卷筒纸胶印
        • 适用于印刷数量大的报纸和普及性的一般期刊。
      • 2、商业卷筒纸胶印
        • 一般配备综合型折页机，适用于印刷质量要求高、印数大、开本常规的彩色书刊和一些商业印刷品。
      • 3、书刊卷筒纸胶印
        • 适用于印刷印数大的正规开本彩色书刊。
    • （三）平版印刷书刊的质量鉴别
      • 1、阶调
        • 阶调是指图像明暗或颜色深浅变化的视觉表现。阶调再现要求书刊中的图像亮、中、暗调分明，有立体感、空间感、质感。
      • 2、层次
        • 书刊中的图像要层次清晰。层次是产品质量的重要指标，涉及原稿质量、印刷全过程和所用的相关材料。原稿的层次是印刷品层次的基础。
      • 3、套印
        • 多色版图像要求轮廓清晰，套印位置准确，套印误差控制在允许值范围内。套印得越准，图像就越清晰，故清晰度是套印精度的一种表现。
      • 4、网点
        • 书刊上的图像是由网点组成的，故要求网点清晰、网点角度准确，这样才能保证不出重影，不出龟纹。
      • 5、相对反差值
        • 相对反差值是控制或反映中间调至暗调层次的指标，简称K值。主要表现在印刷品的层次上：反差值越高，印刷品层次拉得越开，给人视觉上的冲击越大；反之，则使得印刷品层次并级，有色偏，沉闷。
      • 6、颜色
        • 印刷品图像的颜色复制应真实、自然、协调，符合付印样。
        • 同批产品中相同页面的颜色以及不同页面中的公共色要基本一致。
      • 7、外观
        • 外观方面要求版面干净，无明显褶皱、折痕、脏迹。文字完整、清晰，图像位置准确。
  • 【考点5】二、数字印刷
    • （一）数字印刷的特点
      • 1、印刷周期短
      • 2、一张起印
      • 3、实现可变数据印刷
    • （二）数字印刷技术的分类
      • 按成像方式，数字印刷分可分为静电印刷、喷墨印刷和其他成像印刷（磁成像、热成像、离子成像）等等。
      • 其中，静电印刷和喷墨印刷是最主要的两种数字印刷方式。
      • 喷墨印刷不仅具有印刷色彩效果好、印刷速度快等特点，而且还具有可适应较大的印刷幅面和不受承印物长度限制的连 续印刷性能。
    • （三）按需印刷
      • 按需印刷（print on demand，POD）是基于数字印刷技术的发展而出现的一种全新的出版物印刷方式。
      • 按需印刷出版的特点：
        • 1、按照客户需要的印刷数量进行印刷。
        • 2、按照客户需要的个性化要求进行印刷制作。
        • 3、按照客户需要的时间完成印刷。
        • 4、产品既不会积压，也不会脱销。
  • 【考点6】三、绿色印刷
    • 绿色印刷是指采用环保材料和节约资源、能源的工艺和设备，生产易于回收、循环利用或自然降解的产品，能够减少和降低对人体和生态环境危害的印刷方式。
    • （一）绿色印刷的背景
      • 切实树立并践行
      • “创新、协调、绿色、开放、共享”
        • 五大发展理念。
    • （二）绿色印刷的实施范围和依据
      • 实施绿色印刷的范围包括印刷的生产设备、原辅材料、生产过程以及出版物、包装装潢物品等印刷品，涉及印刷产品生产全过程。
      • 主要依据：《绿色印刷 术语》（CY/T 129—2015），《绿色印刷 通用技术要求与评价方法 第1部分：平版印刷》（CY/T 130.1—2015），《绿色印刷 产品抽样方法及测试部位确定原则》（CY/T 131—2015），《绿色印刷 产品合格判定标准 第1部分：阅读类印刷品》（CY/T 132.1—2015）。
    • （三）绿色印刷的主要特征
      • 1、减量与适度；材料用量最少、工艺最简化
      • 2、无毒与无害
      • 3、无污染与无公書
    • （四）绿色印刷全覆盖
      • 2012年4月6日，新闻出版总署与教育部、环保部联合发出《关于中小学教科书实施绿色印刷的通知》经过两年的努力，全国义务教育阶段中小学教科书实现了绿色印刷全覆盖目标。
• 第四节 书刊的装订
  • 一、精装装订工艺流程
    • 精装的工艺流程比较复杂，由书芯加工、书壳加工和套合加工三大部分组成。三大部分各自又包括许多具体环节。
    • （一）书芯加工
      • 折页→粘、套插页→配书帖→订书→半成品检查→压平→ 涂黏合剂→裁切半成品→扒圆→起脊→涂黏合剂→粘丝带和堵头布→涂黏合剂→粘书背纱布和书脊纸。
    • （二）书壳加工
      • 计算规格→开料→涂黏合剂→组壳→包壳→压平→自然干燥→烫印
    • （三）套合
      • 中缝涂黏合剂→套壳→压槽定型→扫衬→压平→自然干燥→成品检查→包护封→套书盒→包装贴标志
  • 二、精装图书的装帧加工方法
    • 除精装流程中介绍的方法以外，为提高美观、牢固程度，还可以选择采用以下加工和装饰方法。
    • （一）书芯造型
      • 1、圆背加工：分“有脊”和“无脊”两种。
      • 2、圆角加工
      • 3、堵头布选用
    • （二）书壳造型
      • 1、包角
      • 2、圆角加工
      • 3、套合造型：套合形式主要有两种，一种是书壳同书芯黏合在一起，称为“实背”；一种是书壳没有同书芯黏合，称之为“空背”，也叫“活腔背”。
  • 【考点7】三、书刊装帧工艺材料
    • 一般的装帧工艺材料对图书（尤其是精装本图书）都适用，而用于期刊的主要是封面、环衬类材料中的一些纸张材料。
    • （一）封面、环衬类材料：铜版纸、彩色书皮纸、布纹纸、米卡纸、铸涂纸等，还有各种非涂布的压纹纸。
    • （二）封壳类材料：棉、麻、丝、化纤织物，封面纸板、封套纸、中缝卡纸，各种塑料制品。
    • （三）贴背类材料：堵头布、书背布（纱布）、书背纸及丝带（书签带）。
    • （四）烫印类材料：电化铝箔、各色粉箔（色片）等。
• 第五节 书刊印制费用
  • 【考点8】一、制版费用
    • 制版费用属于书刊印制的固定成本，包括输入输出费和制版上版费两部分，其中各个具体项目及其计价基本方式如表6-2所示。
    • （一）输入输出费
    • （二）制版上版费
      • 所谓“上版”，就是将印版装载到印刷机上，并进行技术性调节以符合印刷要求。拼版、晒版等制作印版的费用通常与上版费用合在一起计算，统称为“制版上版费”。
        • 拼版、晒版
      • 一般情况下，印刷一种书刊只需要一套印版，在印数增减幅度不大的情况下，这是一种固定成本。但如果书刊印数很大，可能要增加印版的套数。所以，制版上版费是“固定”中隐含着“变动”的因素。
      • 图书重印时，制版费用中的其他各项费用是否发生，要根据有无改动、改动数量的多少而定，而制版上版费却是每次重印都会发生的，只是这时因为不需要再拼版而单价一般可以降低些。
        • 制版上版费却是每次重印都会发生的，只是这时因为不需要再拼版而单价一般可以降低些。
      • 采用计算机直接制版工艺，不再有手工拼版和制版，也不需要输出胶片，相应的费用就可减少。不过，计算机直接制版的单价与传统的印版制作是不一样的，通常要比后者高一些。
        • 用数字印刷工艺印制书刊时不需要印版，所以也就没有这项费用。
      • 用数字印刷工艺印制书刊时不需要印版，所以也就没有这项费用。
      • 计算制版上版费，采用传统的印版制作工艺时要考虑书刊的单册印张数、印刷面数和印刷色数三个因素；采用计算机直接制版工艺，计算原理与传统印版一样。均按对开版以“元/块”为单位来计算。
        • 均按对开版以“元/块”为单位来计算。
      • 因为印张也可按对开纸计（即1张对开纸2面印制为1个印张），所以计算单色印刷的书芯（包括正文及各种与正文一起用同样纸张印刷的书名页等辅文）的制版上版费时，只要将印张数乘上印刷面数（因正反两面都要印刷，所以取2），可得出印版数量； 计算彩色印刷的制版上版费时，则还应该乘上印刷色数
      • 书芯制版上版费的计算公式：
        • 书芯制版上版费=单价×单册印张数×印刷面数×印刷色数（6.5）
        • 对上式中的"单册印张数"的计算须注意准确进位。对开纸印刷机印刷时，0.5印张印1种颜色就要用1块印版；不足0.5印张的印1种颜色也用1块印版，所以印张数按0.5印张计；超过0.5印张但不足1印张的部分按1印张计。
        • 上式中的“印刷色数”的数值，取决于书刊是黑白印刷还是彩色印刷。黑白印刷（即单色印刷）的，该数值取“1”；彩色印刷的，则应该按照实际需要印多少种颜色来取值。
        • 例如：3印张单色印刷，要用6块印版；3.25印张单色印刷，需要用7块印版（应按3.5印张计）；2印张双色印刷，就要用8块印版；5印张4色印刷，就要用40块印版。
        • 制版上版费的单价，除了按印刷机机型的不同而有所不同之外，还与全张纸的规格有关。一般以普通规格（即规格为787毫米×1092毫米）的纸张为标准，幅面规格大于普通规格的纸张，制版上版费的单价一般要上浮。此外，彩色印刷的制版上版费单价一般也比单色印刷略高一些。
        • 书刊封面的印刷一般不以印张计费，而是印一色就需制1块版；故计算书刊封面的制版上版费时，若套用公式（6.5）， 可视印张数为1，图书封面如果只印1面的话，其印刷面数也1。期刊封面一般双面都要印刷，则印刷面数取2
        • 【例】某16开期刊书芯有5个印张，用60克/米2轻量涂布纸、对开四色单张纸印刷机四色印刷；封面纸为8开，用180克/米2铜版纸印刷，封二、封三有广告，需要四色双面印刷，也采用对开四色单张纸印刷方式，共印10000册。若制版上版费单价皆为90元/块，书芯需要制版上版费3600元，封面需要制版上版费720元。制版上版费总额为4320元。
          • 具体计算过程和方法如下：
          • 书芯制版上版费＝单价×单册印张数×印刷面数×印刷色数 　　　　　　 ＝90×5×2×4 　　　　　　 ＝3600（元） 封面制版上版费＝单价×单册印张数×印刷面数×印刷色数 ＝90×1×2×4 　　　　＝720（元） 制版上版费总额＝3600+720=4320（元）。
        • 【例】某32开图书书芯有12.25个印张，用60克／米2胶版纸、对开单色单张纸印刷机印刷；封面用纸为4开，用200克／米2铜版纸、四色单面印刷（封二、封三为空白），用对开四色单张纸印刷机印，共印8000册。若单色制版上版费单价为80元／块，四色印刷制版上版费单价为90元／块，则书芯的制版上版费为2000元，封面的制版上版费为360元，该书的制版上版费总额为2360元。
          • 具体计算过程和方法如下：
          • 书芯制版上版费＝单价×单册印张数×印刷面数×印刷色数 　　　　　 ＝80×12.5×2×1 　　　　　　 ＝2000（元） 封面制版上版费＝单价×单册印张数×印刷面数×印刷色数 ＝90×1×1×4 　　　　　　 ＝360（元） 制版上版费总额＝2000+360＝2360（元）。
  • 二、印刷费用
    • 书刊的印刷费用一般是指用单张纸印刷方式或卷筒纸印刷方式印刷的费用。
    • 印刷费用的计算方法在我国印刷界主要有两种：
      • 一是色令制计价法；
        • 色令制计价法的基本特点是按照总色令数的多少来计算费用，
        • 以“元/色令”（或“元/对开千印”）为单位。将总色令数乘以单价，就可得出印刷费。
        • 书芯部分总色令数和封面总色令数的计算，
        • 应采用本章第一节中的公式即可。将这两部分的总色令数分别乘上相应的单价，就可计算出书心印刷费用和封面印刷费用，然后把两笔印刷费用相加，便得出总的书刊印刷费。
        • 图书封面目前大多只印一面，而期刊的封面通常印刷两面， 在计算时要根据具体情况将数字代入公式。
        • 需要说明的是，与计算用纸量不同，计算印刷费用时，用纸令数只要取理论用纸量，不必加上加放率。
          • 计算印刷费用时，用纸令数只要取理论用纸量，不必加上加放率。
        • 此外，书刊封面常常印刷色数较多而印刷数量相对较少。所以，计算封面的印刷量时，一般采取“每面每色印刷量不足5色令的按5色令计，达到或超过5色令的按实际数量计”的方式。
          • 一般采取“每面每色印刷量不足5色令的按5色令计
            • 封面
        • 【例】某32开图书书芯有12.25个印张，用60克／米2胶版纸、对开单色单张纸印刷方式印刷；封面纸为4开，用200克／米2铜版纸、四色单面印刷（封二、封三不印），采用对开四色单张纸印刷方式；共印8000册。若单色印刷单价为15元／色令，四色印刷单价为35元／色令，每面每色最低印刷量不少于5色令。那么，书芯印刷费需要2940元，封面印刷费需要700元。
          • 具体计算过程和方法如下：
          • （1）求书芯的色令数。
            • 色令数（双面色数相同） ＝纸张令数×印刷色数×印刷面数 ＝印张×印数÷1000×印刷色数×印刷面数 ＝12.25×8000÷1000×1×2 ＝196（色令）
          • （2）计算封面的色令数。
            • 色令数（单面印刷）＝纸张令数×印刷色数 ＝（印数÷封面开数÷500）×印刷色数 ＝（8000÷4÷500）×1 =4（色令）
            • 不足5色令，按5色令计（如果每面每色超过5色令，则按实际色令数计算 ）。 封面正面印刷量＝5×4＝20（色令） 封面反面由于是空白的，印刷量为0色令。
          • （3）印刷费总计
            • 书芯印刷费用＝15×196=2940（元）
            • 封面印刷费用＝35×20=700（元）
            • 全部印刷费用＝2940+700=3640（元）
      • 二是印张制计价法；
        • 印张制计价法的基本特点是按照印刷的总印张数以印一种颜色为基数来计算印刷费，即印刷费的计价无论是书芯部分还是封面，都以“元/印张”为单位，并且印刷不止一种颜色时，需要乘以相应的倍数。
          • “元/印张”
        • 计算时，先分别算出书芯部分的总印张数和封面的总印张数，然后分别乘上色数，再乘上相应的单价，最后将书芯印刷费和封面印刷费相加。
        • 印张制计价法一般较多用于以卷筒纸印刷机印制书刊时的印刷费用结算。
        • 印张制计价法的印刷费用计算公式为：
        • 印刷费用=单价×单册印张数×印数×印刷色数 （6.6）
        • 上式中“单册印张数”不足0.5印张的部分，按0.5印张计；
        • 超过0.5印张、不足1印张的部分，按1印张计。
        • 【例】某32开图书的书芯部分共8个印张，单色印12500册，采用787毫米×1092毫米规格的60克／米2双面胶纸印刷。如果适用的印刷费单价为0.04元/印张，则书芯印刷费共为4000元。具体计算过程和方法如下：
          • 印刷费用= 单价×单册印张数×印数×印刷色数=0.04×8×12 500×1=4 000（元）
      • 无论采用何种计算方法，通常都有最低印数的要求。书刊实际印数不足最低印数的，须按最低印数计价；实际印数超过最低印数的，则按实际印数计价。
  • 三、书刊装订及表面整饰加工费用
    • （一）装订费用
      • 一般所说的装订费用，是将书页订联费用和包封面费用合在一起的。
      • 计算书刊装订费用最简便的方法是按书帖计价。
      • 这种方法的基本特点，是以“元/帖”为单位，按装订的总书帖数来计算。
        • “元/帖”
      • 计算时只要先算出单册书刊的书帖数，再乘上书刊印数得出总书帖数，然后乘上单价。
      • 计算单册书帖数时，需要分别计算出封面、正文的帖数；如果还有采用不同于正文纸张的书名页、环衬、衬页、插页等其他部件，也需要分别计算它们的帖数。然后，将这些部件的帖数相加，得出单册书帖数，再乘上单价和书刊印数。
      • 这种书刊装订费计算方法的公式为：
        • 装订费=单价×（正文帖数+封面帖数+ 其他部件帖数）×印数（6.7）
      • 采用这种方法计算书刊装订费时，书刊各种部件的帖数计算方法是：
        • 封面一般计作2帖。
        • 书芯部分通常是1印张折合1帖，不足1印张的按1帖计。
        • 书名页随正文一起印刷的，计入正文部分；书名页不与正文一起印刷的，单独或与用纸种类相同的相邻单页型插页合计作1帖。
        • 如有前后环衬或衬页，前后环衬和前后衬页各计作2帖；如只有前环衬或衬页，则分别计作1帖。
        • 其他集合型书页的插页，比照书芯部分计算帖数；
        • 单页型插页一般单独计作1帖。
      • 纸张幅面超过普通规格（787毫米×1 092毫米）时，装订费单价一般要上浮。订书方式不同（如采用锁线订、胶粘订或锁线胶粘订等）、开本大小不同及纸张定量不同，单价也不同。
      • 【例】某32开图书正文有15.5个印张，用60克／米2胶版纸印刷；封面用200克／米2铜版纸印刷；衬页1页与主书名页相连，用90克／米2胶版纸印刷。印数为10000册，装订单价为0.04元/帖。其总帖数为19帖，装订费需要7600元。
        • 具体计算过程和方法如下： 总帖数=正文帖数+封面帖数+其他部件帖数 =16+2+1 =19（帖） 装订费=单价×总帖数×印数 =0.04×19×10000 =7600（元）
      • 有些地区对书刊装订费用的计价，以“元/印张”为单位，并且按书刊印数分成若干档次，每档内再按订书方式分项，各项的单价不同；每册书刊中不足0.5印张的部分按0.5印张计，超过0.5印张、不足1印张的按1印张计。
      • 精装图书的书芯订联费用与平装书刊相似，但如果需要对书芯进行造型加工，就要增加相应的费用。精装图书封壳的制作、装帧加工和套合的工艺流程比较复杂，通常都需要单独计价，不能像平装图书那样简单地与书页订联费合在一起。
    • （二）表面整饰加工费用
      • 书刊的表面整饰加工费用包括覆膜费、热固化上光（过油）费、局部紫外线固化上光（UV上光）费、烫印费、压痕费，等等。其中最主要的是前三种。
      • 覆膜及局部紫外线固化上光的费用，一般按幅面大小计算；热固化上光费参照印刷费计价方式按专色印刷费来计算。
      • 如果书刊封面还要进行烫印、压痕等处理，也要分项计算费用

第五章 书刊校对

• 校对【初级补充】
  • 一、校对的概念
    • 包含两层意思：
    • 其一，校对工作的依据是经过三审和编辑加工整理的原稿；
    • 其二，校对的职责是既要根据原稿来发现、订正校样中的差错，又要注意原稿本身可能存在的差错并提交编辑处理。校对工作旨在为读者提供符合质量要求的书刊，这也是对作者负责的行为。
    • 校样是根据原稿按照版式设计要求排版后输出的供校对用的样张，可反映即将出版的书刊的内容、版式和页面数量。
  • 二、校对的主要功能
    • （一）校异同
      • 校异同是指以原稿为唯一依据来核对校样，分辨二者的异同：同则通过，异则以原稿为准订正校样。
    • （二）校是非
      • 校是非是指校对者凭借自身积累的知识或其他权威资料，或者凭借校对人员的经验通过原稿内容的内在联系来判断原稿内容是否正确，确认其“是”就通过，确认其“非”就提出疑问，交给编辑核实后处理。
      • 校是非又称“活校”，是一种层次更高、难度更大的校对功能。
    • （三）校异同与校是非的关系
      • 是紧密相连、互相依存的关系。
      • 校是非的纠错增值功能则主要是消除校样中的隐性错误。
  • 三、校样的形成【初级补充】
    • （一）纸质原稿附电子文件发排
    • （二）电子文件先行排版
    • （三）电子文件直接发排
  • 四、校样的种类【初级补充】
    • 可分为毛校样、初校样、二校样、三校样、付印样、付印清样等。
• 一、校对的基本方法【初级补充】
  • （一）对校法
    • 对校法是比照原稿核对校样，使校样上的文字、符号、图、表、公式等内容与原稿完全相符，版式符合设计要求的校对方法。
    • 1、折校
      • 优点：
        • 由于原稿和校样间距离短，校对人员的视力可集中在一个注视点上；又由于原稿和校样上的文字是对比着一个个地看，多字、漏字容易被发现；在默念的过程中，脑、眼、手三者密切配合，有效地获得“一目两行”的妙用。
      • 缺点：
        • 由于以核对文字为主，容易忽略对内容的理解，不利于校是非；有时着重号、专名号容易被折缝或手指遮盖，导致漏校。
    • 2、点校
      • 优点是校对人员阅读原稿和校样的视野比较宽，便于看清原稿上的各种修改和标注。
      • 缺点是校对人员工作时头部要左右或上下摆动，两手也受到约束，容易疲劳。由于原稿与校样间距离较大，头部转动的间隔时间若稍长，则不容易把原稿上的文字、符号完全记住，很可能漏校或误校虚词、同音字、形似字、标点符号和形似外文符号等。
  • （二）本校法
    • 本校法是通过本稿件上下文的互证和比较来发现问题，提出疑问，以订正差错的校对方法。
    • 本校法的特点是依据稿件内在的联系，将目录与正文、上下文内容、文字与图片、文字与表格、正文与注释相校，对人名、地名、术语等进行前后互校。
  • （三）他校法
    • 他校法是在对校样内容存在疑问时，利用内容相关的其他权威文献（包括工具书和各类法规、标准、规范）来判断正误的校对方法。他校法常与本校法交叉运用。
  • （四）理校法
    • 通过推理分析作出是非判断的校对方法。
• 二、校对的基本工序【初级补充】
  • 由初校、二校、三校、誊样、核红、通读、技术整理和对片/对蓝样等基本操作工序组成。
  • （一）需依次进行的校对工序
    • 1、初校
      • 初校也称“一校”，是对排版单位初次送出版单位的校样 进行第一次校对。订正排版时产生的文字、符号、图、表、公式等方面的差错和版式差错。
    • 2、二校
      • 第二次校对，即再次依据原稿核对校样、订正差错，消灭初校可能遗留的差错。
      • 二校一般与初校使用同一份校样（即初校样），在初校完成后继续安排二校。这种流程称为“初、二连校”。
      • 由于排版质量不高或原稿遗留差错过多而导致初校改动较大，可在初校后即改版并输出二校样进行二校。
    • 3、三校
      • 三校是指对一种书刊校样进行的第三次校对。三校应继续 履行校异同的职责，消灭初校、二校可能遗漏的差错，同时增强校是非的功能。
      • 三校者面对的校样可能是由经过初、二连校后的初校样改版后新输出的二校样。这时，三校者应先根据初校样进行核红，然后依据原稿对二校样进行校对。
      • 如果二校是在二校样上进行的，一般会在二校样上继续进行三校，即进行“二、三连校”。
    • 4、通读
      • 通读是指脱离原稿审读校样。通读的职责是校是非，兼顾校异同。通读者面对的一般是已经三校过的二校样；有时二校样改动很多，要先改版，通读者面对的就是新输出的三校样。
      • 如果是二校样，核实前面校次的改动之处。
      • 如果是新输出的三校样，通读者要先核红，然后再开始通读。
      • 通读中重点检查校样中的政治性、思想性、科学性、知识性、语言文字、逻辑等方面的差错。
    • 5、对片/对蓝样
      • 对片是指将排版单位输出的胶片与付印样或付印清样进行核对。
      • 对片的方法是将付印清样放下层，透明的胶片蒙在付印清样上，上下对齐后逐行、逐段比照两者能否完全套准。
      • 有无胀、缩现象。
      • 所谓蓝样，是指多页胶片按印版大小拼成大版所出的样张，因呈蓝色而得名。
      • 对蓝样采取折校方法，将蓝样与付印清样逐行、逐段比照，检查版面有无异常：输出过程中内容有无出错（如因排版软件的细微差异造成的版式变动、特殊符号变异、造字变异等），核对付印清样上可能存在的个别改动之处是否已经改正，检查页码顺序是否正确。
      • 对片/对蓝样工作可由校对人员承担，也可由技术编辑承担。
  • （二）可穿插进行的校对工序
    • 1、核红
    • 2、誊样
    • 3、技术整理
• 第一节 校对工作的规范和程序
  • 【考点1】一、校对工作的操作工序
    • 基本操作工序：初校、二校、三校、誊样、核红、通读、技术整理、对片/对蓝样八个工序。
      • 校对操作模式【初级补充】
        • 初校→改版→核红+二校+誊样→改版→核红+三校+技术整理→改版→核红+通读+技术整理→改版→付印清样核红→付印
    • 誊样、核红、技术整理是可穿插进行的校对工序。
    • 1、誊样：
      • 又称“过红”“过录”“誊录”“并样”，是在结束某次校样的校对之前，将几份校样（作者、编辑看的副样）上确认需作的改动誊抄至一份校样（校对看的正样）上。一般由责编负责，但责校必须复核检查。
        • 一般由责编负责，但责校必须复核检查。
    • 2、核红：
      • 又称“核对”，指检查、核对前次校样上色笔批改处在后次校样上是否已经改正，并校正其未改或错改处。
      • 分校次间核红和付印清样核红两种。
      • （1）校次间核红：
        • 采用的是校对一次就改版一次的操作，则二校人员必须先核红再校对，三校人员应将新校样与前两次校样都作核红。
        • 常用的初校、二校连续进行的校对操作模式，是改版后再三校和通读，所以通常由三校人员先核红，再校对。
        • 核红时，对新校样上根据前次校样修改的内容应以铅笔在其下画线作标记，因为前次校样上可能存在不同于原稿的修改之处，标记后可避免对照原稿校对时再改回去。
      • （2）付印清样核红：
        • 将付印样（即终校样）改版后输出的付印清样与付印样进行核对。
        • 进行付印清样核红，一般先由专人核对一次，再由责任校对（或其他把关的校对人员）复核一次并清点页码，然后交责任编辑审核认定，重要书刊的校样或有重大修改的校样还要经复审者和终审者认定。如果付印清样上还有改动，则要继续退改、核红；如果付印清样上已经没有任何改动，一般情况下可将排版单位据此制作的印刷用电子文件发往印刷单位，进入印制阶段。计算机直接制版（CTP）印刷、数字印刷、制作电子书等，可根据情况将付印清样或蓝样作为印制的依据。
        • ★ 付印清样核红时要注意以下事项： 注意以下六点：
          • ①除核对前次校样上修改之处在新校样上是否一一改正之外，还应注意新校样每个页面的首末行、各行起止文字是否与前次校样一致，如有胀、缩或串版现象，要找出原因，改正存在的差错。若标题文字、数字、外文等需要修改字体、字号，要注意检查后续文字的字体、字号。
          • ②如果前次校样存在因增删文字造成版面变动的情况，则对新校样不能仅仅核对改动之处，还要对牵连到的相关字、行、面作全面检查、核对，有图、表、公式的，要注意其位置是否适宜。
          • ③如发现应改漏改或不应改而误改的地方，必须在上下各三行中逐字检查一遍（尤其要注意相同字或墨色较淡的字），以免发生邻行错改或邻位错改等改错的情况，造成新的错误。
          • ④如改版后页码或版面有变动，与前次校样不完全一致，应检查目录、书眉、注释、索引等处是否需要作相应改动。
          • ⑤有时前次校样无错，新校样出现新增大段文字、格式变化等莫名差错，这可能是改版操作失误或计算机系统不兼容所致。核红时一旦发现一处这类差错，就要对付印清样作全面检查，必要时可增加折校，以防其他地方还有类似差错。
          • ⑥核红时，如发现付印清样中个别页面存在较多差错或重要差错，应要求排版单位根据改正后的付印清样改版后再次输出涉及改版页面的校样，返回出版单位重新核红。发生版面变动时，应核对所有牵连的页面。
    • 3、通读：
      • 主要承担校是非的职责。
      • 通读过程中脱离原稿阅读、检查校样。当怀疑校样上存在差错时，一般应核对原稿。如果推断是原稿差错，则起到校是非的作用；如果确认是排版差错，则起到校异同的作用。
      • 通读时，要消灭校样上遗留的各种差错，包括原稿差错、
      • 三审和编辑加工过程中产生的差错、排版改版过程中产生的差错、校对过程中产生的差错等，尤其要注意隐性的政治性、思想性、知识性、语法性和逻辑性差错，还要注意文稿内容的相互呼应和人名、地名、组织机构名、书刊名、体例格式等的前后统一。遇到图、表、公式等容易发生差错的内容，一般应校读结合，先依照原稿局部折校一次，再进行通读。
      • 重点书可安排多次通读，每次通读可由多人承担（各人在各次通读的内容不重复），但责任校对应通读大部分校样。
      • 如果是彩色版面，而先前为节省成本只校对了黑白校样，则一般应打印彩色样用于通读，以便对全书内容和色彩作全面检查。
    • 技术整理【初级补充】
      • 技术整理工作要做多次，最后一次由责任校对承担。
      • 技术整理时要进行相关文字检查，主要是核对：页码是否衔接；书名（或刊名）、作者名、出版单位名和出版时间等相关项目是否一致；目录中的标题与正文是否一致，页码是否准确对应；书眉文字是否符合设计要求，是否正确无误，等等。
      • 版面格式的检查，主要是核对正文主体文字、标题、引文、注文的字体和字号等，检查页码与书眉（或中缝）在版面上的位置和格式，查看图、表、公式等在版心中的位置，等等。
  • 【考点2】二、校对操作模式
    • 校对操作模式【初级补充】
      • 初校→改版→核红+二校+誊样→改版→核红+三校+技术整理→改版→核红+通读+技术整理→改版→付印清样核红→付印
    • 1、初、二连校模式
      • 初校（可同时安排作者审读校样）＋二校＋编辑审读校样、誊样→技术整理→改版→核红＋三校＋通读＋技术整理→改版→付印清样核红→付印。
      • 特点：环节少，改版少，周期短，有利于保证质量。
    • 2、二、三连校模式
      • 初校（可同时安排作者审读校样）＋编辑审读校样、誊样＋技术整理→改版→核红＋二校+三校＋通读＋技术整理→改版→付印清样核红→付印。
      • 流程环节相对较少，周期有所缩短。注意作者的创作、编辑的修改，应发稿前完成，体现在原稿上，避免过多修改校样。
    • 3、人机结合校对模式
      • 是计算机校对软件推广应用于出版业后所形成的模式。根据原稿的载体不同，具体流程也有所不同，一般可分为纸质原稿方式和无纸化校对（电子原稿）模式两种。
• 第二节 校对职责与校对管理
  • 【考点3】一、责任校对的职责
    • 参与各校次校对
    • 检查校对修改质量
    • 负责技术整理
    • 通读付印样
  • 二、校对工作量化管理
    • 1、校对任务量化管理
      • 又称定额管理，即给校对人员规定校对工作量定额，以字数为单位。有日定额和月定额。应合理确定工作量定额。
    • 2、校对质量量化管理
      • 校对质量进行量化。对不同校次规定“灭错率”或遗留差错率。经过三个校次，原则上要消灭全部差错。
  • 三、外校管理
    • “外校”是指出版单位约请社外人员帮助进行校对工作。
    • 外校管理从以下方面入手：
      • 1、选用合适人才，建立素质较高、适合本出版单位业务需要、相对稳定的外校队伍。
      • 2、对社外校对人员进行岗前培训，符合要求方可安排校对任务；
      • 3、为外校人员配备必要的工具书，指导并要求其正确使用；
      • 4、建立原稿与校样管理制度，以明确责任；
      • 5、安排本单位专职校对人员检查、监督外校人员工作质量；
      • 6、实行计件付酬和质量量化考核相结合的管理制度，及时淘汰不合格人员；
      • 7、以人为本，尊重外校人员；
      • 8、与专业校对机构密切合作，统一实施外校全程监控。
• 第三节 技术整理
  • 【考点4】一、技术整理的作用
    • 1、弥补版式设计工作的疏漏；
    • 2、改正排版造成的差错；
    • 3、保持多人校对时的体例格式统一。
  • 【考点5】二、技术整理的任务
    • （一）核对相关文字
      • 1、核对主要标志文字
        • 书名、版次、出版单位名称、出版时间、作者名及著作方式等相关项目，在封面、扉页和版本记录页中应保持一致，在附书名页、作者名单页、序言、前言、后记、跋、凡例、目录、宣传文字等部件中出现时也应保持一致。
        • 如有差异，应查明原因后再处理，防止改错。责任校对通常还负责校对封面、扉页和版本记录页文字，对上述内容应重点核查。
      • 2、核对目录
        • 目录中所列标题层次得当。
      • 3、核对书眉
        • 采取篇、章、节标题形式的图书，书眉内容一般应符合“双高单低”的规则。
      • 4、检查序号
        • 应检查图、表、公式、注释、参考文献、附录等的编号形式是否恰当；同一类型的编号是否格式一致、连续，无缺漏、无重复。采用顺序编码制的参考文献编号应连续，无跳跃。
      • 5、检查呼应内容
        • 图、表、公式内容应与正文主体文字的叙述正确呼应，文中引用参考文献应与参考文献表正确呼应，参见内容应正确呼应，教辅读物中习题与答案应正确呼应，等等。
    • （二）检查版面格式
      • 1、通观检查校样版面
      • 2、检查标题
      • 3、检查图片
      • 4、检查表格
      • 5、检查公式
      • 6、检查引文、注文
        • 一般有两种处理方法可以选择。一种方法是对被注释文字上方的正文主体文字作伸行或稍微加大行距的处理，从而将被注释文字所在的字行连同注文一起移到下一面。另一种方法是在被注释文字所在字行的前面作缩行处理，以便给注文部分增加一两行空间。
    • （三）复核校对修改之处
    • （四）检查页面的下转上接之处
• 第四节 计算机排版及其差错特征
  • 一、利用原稿电子文件排版
    • 纸质原稿随附电子文件发排
    • 电子文件先行发排
    • 电子文件直接发排
  • 【考点6】二、计算机排版校样的常见差错特征 p253-263
    • （一）作者原稿带入的差错
      • 1、文字输入引起差错
      • 2、图、表、公式出现差错
      • 3、办公文字处理软件自动更正功能造成差错
      • 4、打印稿与电子文件不一致
    • （二）排版人员输入文字导致差错
      • 1、误读原稿
      • 2、造字差错
      • 3、输入编码差错
      • 4、击键错误
      • 5、字母混淆
    • （三）排版人员排版操作引起差错
      • 1、标题差错
      • 2、字体差错
      • 3、文字中出现多余符号
      • 4、转行不符合要求
      • 5、图、表、公式差错
      • 6、其他排版差错
    • （四）改版操作差错
      • 1、邻行错改、邻位错改
      • 2、格式错改
    • （五）计算机系统引起差错
      • 1、系统不兼容导致差错
      • 2、病毒感染导致出错
• 第五节 校对软件应用与人机结合校对模式
  • 【考点7】一、校对软件的主要性能特点
    • 校对软件在识别中文语词差错方面具有优势，校对速度快、开放性好、适应性强。
    • 缺点是存在误报和漏报问题。
    • （一）黑马校对软件报错的特点 p264-268
      • 1、在识别常见中文语词差错方面比较有效。
      • 2、对语法、标点符号、数字用法、量和单位用法、汉语拼音、英文拼写等方面的差错，辨别能力较弱。该软件有时也能查出一些不符合汉语语法和语义习惯的词语搭配差错。
      • 3、在识别逻辑差错、数量大小、知识信息、思想观点、政治见解以及体例格式等差错方面，几乎无能为力。
      • 4、误报差错和漏报差错是黑马校对软件存在的主要不足。
      • 5、目前，校对软件在处理普及类书刊稿件时效果比较好，但对专业性较强的书刊，如古籍、科技书刊和某些语法结构复杂的文艺类书刊，校对的效果稍逊。
    • （二）黑马校对软件的校对速度
      • 通常每小时可校对200万字左右。采用不同的校对级别，校对结果中报错的数量会有很大差别。
    • （三）黑马校对软件的开放性
    • （四）黑马校对软件的辅助功能
      • 如成批查找、检查重句功能等。
    • （五）方正审校软件
  • 二、校对软件应用技术
    • （一）人机结合校对的必要性
    • （二）计算机校对软件的使用环节和使用主体
    • （三）用户对黑马校对软件的个性化开发
  • 【考点8】三、人机结合校对模式
    • （一）带有纸质原稿的校对模式
      • 一是纸质原稿随附电子文件发排。
      • 二是电子文件先行发排。
    • （二）无纸化校对模式
      • 特点：
      • （1）操作过程无纸化；
      • （2）校是非上升为主要功能；
      • （3）通读成为主要校对手段；
      • （4）技术整理难度加大。
• 分支主题 12
• 校对符号及其用法
• 修改校样的规范操作【初级补充】
  • （一）正确使用校对符号
  • （二）正确作校对修改标记
    • 1、引线的使用
      • 引线不能相互交叉、重叠，也不能与字行交叉。
    • 2、版心外的标记
    • 3、质疑的标注
• 书刊常见差错类型【初级补充】 p284-294
  • （一）内容差错
  • （二）汉字差错
    • 1、错字
    • 2、别字
    • 3、草字误判、错分字、错合字
    • 4、简化字、繁体字和异体字使用不当
    • 5、多字、漏字、颠倒字
  • （三）汉语语言差错
  • （四）外文、汉语拼音差错
    • 1、大小写差错
    • 2、转行差错
    • 3、字体差错
    • 4、汉语拼音分写或连写差错
    • 5、标音符号差错
    • 6、上下位置差错
  • （五）标点符号用法差错
  • （六）数字用法差错
  • （七）量和单位使用差错
  • （八）插图差错
  • （九）表格差错
    • 1、内容差错
    • 2、格式差错
  • （十）公式差错
  • （十一）相关项目不一致
    • 1、内容不一致
    • 2、格式不统一
  • （十二）辅文的构成或格式不规范
  • （十三）其他格式差错

第十章 著作权贸易与国际出版合作

• 第一节 著作权贸易概述
  • 一、著作权贸易的基本概念和特点
    • （一）基本概念
      • 著作权贸易，习称“版权贸易”，作为知识产权贸易的一种，属于无形财产权贸易。分以下两种：
        • 广义：各类作品著作权的许可使用与转让，包括著作权国内贸易和国际贸易。
        • 狭义：通常指涉外或国际著作权贸易，主要是作品著作权的引进与输出。
      • 著作权包括人身权和财产权。人身权利与作者的身份密切相关，原则上不能“买卖”或者转让，能够进行“贸易”的只能是著作权中的财产权。
        • 能够进行“贸易”的只能是著作权中的财产权。
      • 著作权贸易的主体如下：
        • 卖方：
          • （1）作品的著作权人；
          • （2）得到著作权人授权的出版者、代理人、著作权集体管理组织等。
        • 买方：
          • 希望使用作品的出版单位等。
          • 著作权贸易的客体是可以进行贸易的著作权中有关的财产权利。
    • 【考点1】（二）著作权贸易的特点
      • 1、贸易客体不同
        • 普通贸易：有形的商品；
        • 著作权贸易：无形的知识产权，即著作权中的某项或某几项财产权。可以依据使用作品方式拆分或组合成相应的权利。
        • 【例】“中国大陆地区中文翻译出版权”。
          • 出版领域的著作权贸易主要涉及：翻译权、出版权（含复制权、发行权）和信息网络传播权。
      • 2、贸易方式不同
        • 普通贸易：实物（有形商品）的所有权的转移，通过有关商品的购买、运输和交割即可完成交易，买方可对实物自由处置。 同一件商品一旦卖给某人，就不能再卖给其他人。
        • 著作权贸易：无形知识产权的转移，有转让和许可使用等不同贸易方式。要由合同约定是否允许买方向第三方再次转授有关权利。
        • “货卖多家”则是常见的合法行为，也就是权利的非专有许可。或者就不同权利、时间和地域的专有许可。
      • 3、支付方式不同
        • 普通贸易：买卖价格固定，货物交割后便要付清货款，银货两讫；
        • 著作权贸易：可以一次性支付，更多的是以版税方式支付。
      • 4、权利期限不同
        • 普通贸易：商品一旦售出，即与卖方无关。
        • 著作权贸易：买方所获得的相应权利通常是有期限的。
  • 【考点2】二、开展著作权贸易的法律前提
    • 著作权贸易主体双方所在的国家或地区，或者就相互的著作权保护签订过双边、多边协定，或者共同加入了有关著作权保护的国际条约。
    • 著作权国际保护主要遵循《伯尔尼公约》的四条基本原则（“一国三保”）：
      • 国民待遇原则；自动保护原则；
      • 独立保护原则；最低保护原则。
  • 三、著作权贸易的分类
    • 著作权许可使用与转让的最大区别在于：前者的著作权主体不发生转移，而后者发生转移。
    • （一）著作权许可使用
      • 1、著作权许可使用的特点
        • 第一，许可使用不改变著作权的归属，即著作权主体未改变。
        • 第二，被许可人只能按照许可使用合同约定的方式、地域范围和期限使用作品，未经著作权人许可，不能将其所获得的使用权再许可第三人使用。
        • 第三，被许可人取得的如果是非专有使用权，当其权利受到侵害时，不能以自己的名义主张权利，只有取得专有使用权的被许可人，才有权因专有使用权收到侵害而主张权利。
      • 2、著作权许可使用的形式
        • （1）专有许可
          • 是指著作权人在合同约定的条件下，只许可一个使用者以独占方式使用相应权利，其他人不可能再获得同样的授权。
          • “分许可”，即著作权人约定在主合同期限内，使用者可以按照合同约定条件将同样权利许可本国第三方使用，并获得报酬。
        • （2）非专有许可
          • 非专有许可是指著作权人许可使用者以非独占的方式使用相应的权利。
          • 适用于篇幅较小的作品，如图片、诗歌、单篇文章、作品片段等，有时也用于数据库等。
      • 3、获得许可的方式
        • 出版单位既可以与作者或其继承人、代理人签订合同，也可以与享有著作权的境外出版机构或著作权集体管理组织签订合同。比如音乐作品、美术作品、摄影作品适用著作权集体管理。
        • 著作权集体管理组织可以以自己的名义，为其会员主张、行使权利。
        • 截至目前，我国著作权集体管理组织如下：
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    • （二）著作权转让
      • 1、转让的特点
        • 第一，受让人通过合同取得某项权利的所有权，因而成为某项权利的主体。
        • 第二，受让人不仅自己可以使用相应权利，还可以将所获得的权利转让给他人或许可第三方使用，并且无须取得原著作权人的同意。
        • 第三，当相应权利受到侵害时，受让人能够对侵犯其权利的侵权行为人主张权利，包括提起诉讼。
      • 2、转让的种类
        • （1）临时转让
          • 是有时间限定的转让， 在转让合同约定期限内，受让人成为相应权利的新的所有人，有权独占性地使用这种（或这些）权利并因此获得报酬，而原著作权人（即转让人）在此期间暂时丧失这些权利。合同期满，有关权利又自动回归转让人。
        • （2）永久转让
          • 可称为“卖绝”或“买断”，是一种没有时间限制的转让，受让人成为新的著作权人。即著作权中的部分或全部财产权一次性永久地转让给受让人，受让人成为新的著作权人，享有对财产权的处分权和收益权。
  • 四、著作权代理
    • 主要是指由代理人或代理公司经著作权人授权后代理行使著作权人的部分财产权，包括推荐作品、组织洽谈、签订合同、收取样书和版税、采取法律措施维护著作权人的权利等。代理人一般通过向著作权人收取佣金（代理费：10%～20%）作为自己的服务收入。
    • （一）著作权代理在国外的发展
      • 始于文学代理，如今涉及各类作品在各种载体上各种类型的使用方式。
    • （二）中国的著作权代理
      • 20世纪80年代初，台湾出现大苹果版权代理有限公司。1988年内地成立第一家著作权代理机构——中华版权代理总公司。以后还有上海版权代理公司、广西万达版权代理中心、北京版权代理有限公司等，均可从事涉外著作权贸易代理业务。1998年成立的中国版权保护中心，对外仍开展著作权代理业务。在我国成立对外著作权代理机构只要办理工商登记注册手续即可营业。
    • 国内著作权代理机构的主要业务范围包括：
      • 1、代理洽谈签订著作权转让或许可使用合同；
      • 2、代理解决著作权纠纷以及代理诉讼；
      • 3、代理收转著作权使用报酬；
      • 4、组织国内外著作权贸易洽谈；
      • 5、提供著作权贸易咨询服务；
      • 6、开展其他与著作权贸易有关的业务。
• 第二节 著作权贸易的经营管理
  • 一、著作权贸易经营管理概述 p445
  • 【考点3】二、出版单位的著作权贸易经营
    • （一）对引进选题的考虑
      • 1、选题的文化价值
        • 可从独特性、先进性、互补性、实用性、流行性（“独先互实流”）等方面予以考虑。
        • 学术著作：学术前沿价值、独创性、参考价值。
        • 文艺类图书：文化积累价值、艺术审美价值。
        • 工具书和经管类图书：实用性、新颖性。
      • 2、作者知名度和作品在原市场的反应
        • 要注意：
        • 第一，尽量调查、甄别作者的知名度和图书销售的实际情况，避免讹误。
        • 第二，研读作品的表达方式或叙事风格，判断是否符合国人的阅读习惯。
        • 第三，调研同类图书在国内市场的出版及销售情况，避免选题的过度重复。
        • 国外畅销书未必在国内畅销，会受以下多种因素的制约：
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      • 3、原作品的出版时间
        • 对现当代作品的引进，一是要看原作品的出版时间，二是看近期是否将有新版本推出。总之，内容以及内容的系统性是关键因素。
        • 对版本过旧的作品和作者去世已久的作品，要看其保护期是否届满进入公有领域。
        • 当然，有时最新版本也并不一定是最好的，这主要应看国内市场对不同时期、不同版本的需求情况。
      • 4、市场预测和效益评估
        • 市场分析、研究和预测基于三个方面：
        • 第一，各种市场分析报告和统计数据。
        • 第二，出版单位市场营销人员和编辑进行的抽样调查。
        • 第三，出版单位相关管理人员的经验和眼光。
        • 还应对引进项目进行投入产出效益和经营风险的分析评估。
      • 5、出版社的出版能力
        • 要根据自身的出版方向、出版特色以及所拥有的编辑人才、发行队伍、发行渠道等优势进行匹配性引进。
      • 6、专家意见和读者反应
        • 引进专业性很强的图书时，要注意征求有关领域国内外专家的意见，并要关注权威媒体的评论。也可借助互联网或其他途径。了解读者反应。
    • （二）对输出选题的考虑
      • 1、作品内容的适用性
        • 传播中国改革发展的经验、与我国居于世界领先地位的一些科技领域有关的读物、体现和诠释中华传统文化精髓的读物、语言文字工具书、对外汉语教学读物、中国旅游读物及少儿读物等，较受国外读者的欢迎，是这些年输出著作权的主流产品。
        • 另外，体现当代中国文化精神、经济研究领域中关于“中国主题”的读物、表现中国人思想与生活的现当代文学作品，以及一些专业性、实用性书籍，越来越受到国外读者的青睐。
      • 2、作品翻译的适用性
        • 一般由外方出版机构组织翻译者进行翻译。例外的两种情况是：
        • （1）我国出版机构直接出版中外文对照的双语出版物，以便满足国际国内两个市场的需求。这种情况，翻译工作由我方出版机构组织。
        • （2）中外双方在达成著作权输出协议后，鉴于传达中国文化的准确性和照顾国外读者的阅读习惯，中外双方又常常共同组织翻译。
      • 3、作品形式的适用性
        • 针对不同的国外读者情况选择合适的作品形式，有助于著作权输出的达成。
        • （1）面向普通读者开发的外向型选题，作品内容应该简单明了，有故事，有趣味，再配以生动的图片。
        • （2）面向国外研究机构和专家学者的作品，则要内容充实、逻辑严密、数据准确明晰。
      • 4、选题策划方式的适用性
        • （1）出版单位直接与国外出版机构合作，双方共同确定选题开发方案；
        • （2）借助在国外设立的合资公司（或购并、参股、投资的出版机构），从国外读者的阅读需求出发，专门设计相关选题；
        • （3）采取中外作者联合写作的方式，先由中方作者提供材料或拟出初稿，由国外作者根据需要进行修改加工和翻译。
      • 5、出版物类型的适用性
        • 选择合适的出版形态，有助于著作权输出，也有助于最大化地获取交易的收益。
        • 同一种作品，可以通过出版纸质书获取版税，又可以借助国外出版商比较完善的技术、设备、平台和销售渠道，获取其他出版形态所产生的收入。
        • 根据全球数字出版发展的多元形态，选择合适的方式进行著作权贸易，将成为未来著作权输出的重要趋势。
  • 【考点4】三、出版单位的著作权贸易管理
    • （一）开展著作权贸易的原则
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    • （二）出版社著作权贸易管理的主要内容
      • 1、同海外出版机构、著作权代理机构建立和保持经常性的业务联系；
      • 2、整理本社图书及储备选题信息等，利用电子邮件、参加展会等方式和平台，定期向海外出版机构、著作权代理机构推介；
      • 3、采集海外出版动态、出版物市场需求和著作权贸易信息等，及时提供给本单位有关编辑部门，并帮助其与海外出版机构沟通，策划合作项目；
      • 4、根据本单位的制度和要求，统一进行著作权贸易谈判和签订著作权贸易合同；
      • 5、根据有关规定履行引进选题报批和著作权贸易合同登记手续；
      • 6、检查、督促和协调编辑与财务等有关部门履行已签订的著作权贸易合同；
      • 7、做好商务信函和业务活动的登记备案工作，建立和保存著作权贸易业务档案；
      • 8、做好著作权贸易引进或输出选题样书登记造册的工作，收集整理海内外对于相应图书的评论。
    • （三）出版单位著作权贸易管理的流程
      • 1、通信管理：通信往来应该都有案可查。
      • 2、样书管理：引进样书的管理、已出版的图书寄送样书。
        • 引进样书的来源主要是海外出版单位、代理公司或著（译）者。获得样书后，通常在一段时间（数周或一两个月）后要给对方一个明确的答复。如果没有进一步的意向，样书一般应该归还。因此，样书的登记、借阅、及时回复结果和归还，是引进样书管理的主要内容。
      • 3、合同管理
        • （1）低层次：合同原件要保持完整，归档的分类应清楚，查阅方便、快捷。并要到著作权行政管理部门备案登记涉外著作权贸易合同。
        • （2）高层次：合同的执行。支付预付金；按时出书，寄送样书；提供销售报告，结算版税等。
      • 4、编辑管理：如期完成编辑出版工作。
      • 5、结算和支付管理
        • （1）版税预付金的支付（预付版税）
          • 著作权人、代理人收到预付金，合同才生效。通常在合同签订之日起2～3个月内支付。
          • 预付金根据图书的首次印数、定价（或估价）、版税率等因素，由双方协商而定，取整数。
        • （2）定期结算版税
          • 指被授权人在图书发行后按合同约定的时间向著作权人支付版税。多按图书销售数结算版税，但有时也依照印数。
          • 结算版税的标准及其支付方式分固定版税率（通常为6%～8%）和累进版税率。
        • （3）一次性付酬
• 第三节 著作权贸易的具体操作
  • 【考点5】一、著作权贸易信息的获取
    • （一）与海外出版机构建立和保持联系
      • 定期发送新书目录和图书出版信息。
    • （二）借助著作权代理机构
      • 出版单位可委托著作权代理机构联系沟通、洽谈合同，可以节省精力、降低成本、提高效率。出版单位和著作权代理机构之间也应签署正式的委托合同，明确委托方和被委托方的权利和义务。
    • （三）借助著作权集体管理组织
      • 主要就著作权人无法行使或难以行使的著作权，代表著作权人进行著作权贸易。通过著作权集体管理组织，不仅可获取图书信息和著作权贸易信息，还有助于便捷地获得其所代表的著作权人的授权。
    • （四）阅览出版物目录、行业期刊
      • 世界两大出版物目录：《文学市场》和《国际文学市场》
      • 两本行业期刊：《出版商周刊》和《书商》
    • （五）借助网络查询和调研
      • 1、出版机构的门户或交易网站。
      • 2、专业网站，如“亚马逊”网上书店、“国际版权在线”“法兰克福书展”“出版市场“等。
  • 【考点6】二、著作权贸易谈判
    • （一）确定著作权归属
      • 判断著作权归属：一是由海外出版机构或著作权代理公司提供的出版物目录；二是该出版物上著作权标记©后所列的作者姓名或机构名称。
      • 西方国家科技著作的作者往往在出版时就把翻译权等作为从属权利一起授予出版机构，而文艺作品的作者则通常保留除原版出版权以外的所有其他权利，另找代理公司代理这些权利的贸易。
      • 引进版权的证明文件：
        • （1）当地公证机关公证的身份证明；
        • （2）遗嘱；
        • （3）家属之间的协议；
        • （4）作者授权书；
        • （5）图书出版合同；
        • （6）著作权转让（包括赠与）合同；
        • （7）代理合同；
        • （8）集体管理合同。
    • （二）谈判的前期准备
      • 1、专业准备
        • 卖方重视对方的收益承诺；买方要具备专业能力，准确理解作品，能否约请到合适的翻译，是否具有完善的营销设想，是否具有落实营销方案的人力。
        • 首先，要具备足够的专业知识和对相关作品的深入理解，这样才能取得对方的信任；
        • 其次，要熟悉本单位的出版资源、出版特色和出版营销流程，能让对方预知出版后的基本前景。
      • 2、语言准备
        • 进行著作权贸易谈判使用英语的情况较多。
        • 做好充分的语言准备，是顺利谈判的基础。
      • 3、经济准备
        • 第一，要求取得的权利内容。
        • 第二，初版印数和远期（合同有效期内）的总销量。
        • 第三，估计定价。
          • 计算出该出版项目的总的投入产出数据，并在设定合理的利润水平或盈亏平衡点后，测算出所能够承担的版税率及版税的计算和支付方式。
          • 另外，要较为清晰地划定合作条件的上限、中限和下限，作为谈判时掌握的标准。
      • 4、优劣势分析
        • SWOT分析（优势、劣势、机会、风险威胁）。
    • （三）谈判的方式
      • 可以通过传统书信、传真、电邮甚至电话进行，也可以在互访或参加国际书展时当面进行。
    • （四）谈判的策略
      • 1、卖方策略
        • （1）拍卖竞价
          • 出版商或代理人通常会策划组织拍卖会或竞价来销售作品使用权。卖方先把有关书稿信息或样章广泛散发给有兴趣的出版单位，然后通过邮件或电话组织几家出版单位进行报价，并通过不断向各方发布最高报价信息，轮番抬升报价。
        • （2）突出畅销先例
          • 作者的代理人在谈判中强调作者先前作品的畅销情况，并以先前作品的畅销量作为计算依据，要求对下一部作品有一个较高的报价。
          • 但这样也会给买方带来风险，原因在于：
            • 一是作品水准下降导致销量受阻，如果作者的创作已走入低谷，风险就会更大。
            • 二是文化差异因素。在一个国家或具有类似文化背景的区域内畅销的作品，不一定在语言文化背景差异较大的另一个国家或区域内也畅销。
            • 三是营销差异。畅销书需要辅以诸多营销手段，甚至决定于某一时间或事件。即便作者的先前作品由原来的出版单位出版后曾经创造畅销的奇迹，如果宣传策划、营销手段有误，买方引进后不一定也能畅销。
        • （3）结合广播影视作品
          • 许多出版单位或著作权代理人突出强调与电影和广播、电视相结合的图书，并借此提高交易条件。有两种图书会畅销：
          • 一是先有图书，后改编成广播剧、电影或电视。
          • 二是图书的内容价值最为重要，广播和影视必须适应自身的叙述特点，不同于原书。
        • （4）利用重要人物和重大事件
          • 因为关心重要人物和重大事件的公众较多，所以有关作品的销量往往会多于其他一般作品。
        • （5）权利分拆
          • 出版单位和代理人会将纸质图书出版权、信息网络传播权等拆分开来单独销售，从而将利润最大化。
      • 2、买方策略
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  • 【考点7】三、著作权贸易合同及其履行
    • （一）著作权贸易合同的成立
      • 一般由卖方起草，经双方讨论修改后定稿。合同必须经过双方签署后才能成立。当事人为：
        • （1）个人：由本人亲自签名；
        • （2）机构：由法定代表人亲自签名，盖公章；
        • （3）代理人（机构）：提供著作权人授权委托书的副本作为附件。
      • 签署合同的时间必须明确、完整，具体写明年、月、日和签约地点。同时要对合同进行编号，每份合同加盖骑缝公章；有时，外国著作权人还要在合同的每一页上都签字。
      • 涉外合同应按规定报省级版权局审核登记。
    • （二）著作权贸易合同的内容
      • 1、有关法律规定
        • 《著作权法》第二十六条、第二十七条等。
      • 2、一般内容
        • （1）当事人身份：须列出双方或多方当事人名称、地址等。如果有一方是代理人或代理机构，应该予以说明，并注明委托其代理的委托人姓名。
        • （2）所涉作品及其作者：合同中应写明所涉及的作品的正式名称，有副标题也要写明。必须写明所涉及作品的作者姓名；要标明出版年代和版本，必要时需标明国际标准书号。
        • （3）著作权承诺：卖方应该承诺拥有有关权利或有权就有关权利进行贸易；买方应承诺按约定为原作者和原出版者署名、在版权页上刊载版权声明、保护作品的完整性、遭受侵权时采取必要措施保护作品著作权等。
        • （4）交易客体的性质和内容：合同中必须明确说明该合同涉及的是哪一项或哪几项权利。
        • （5）经济条件：合同中应就付酬的形式、标准和支付方式作出明确约定。
        • （6）意识形态条款：引进出版海外作品的合同中，必须设专门条款明确写明买方有权根据国情对涉及社会政治和意识形态的内容作相应的删改。
        • （7）违约责任：应约定违约承担何种责任，责任的具体内容有哪些。
        • （8）争议解决条款：可以采用签署补充协议书作为原合同附件的方法予以明确。
        • 合同中应提前约定仲裁机构的名称和所适用的仲裁规则。合同中不能同时约定诉讼和仲裁，必须在两者中选择其一。
        • （9）合同有效性条款：包括对合同有效期、生效条件、生效日期、合同文本和合同份数等内容的约定。
        • （10）相关权利和义务条款：是以上各项中没有包含而买卖双方一致认为需要在合同中写明的条款。
    • （三）著作权贸易合同的履行
      • 1、尊重和保护作者的著作权
      • 2、信守合同
      • 3、及时支付版税预付金
      • 4、在约定期限内出版发行
        • 图书出版之后要尽快寄送样书，卖方往往是在收到样书后才承认该书已经发行。
      • 5、确认是否续约
      • 6、妥善解决合同纠纷
• 第四节 国际出版合作
  • 一、国际出版合作的概念
    • 狭义：指不同国家（地区）的出版单位共同组织策划、编辑和出版同一种出版物，但分别以不同的语种在不同国家（地区）销售流通。
    • 广义：指不同国家（地区）在出版物的生产要素、流通市场等方面合理分工，既包括具体出版物的策划、编辑和出版，也包括出版产业链各环节的国际化合理分工，还包括出版机构之间在分支机构设置、人员流动、金融投资方面的合作。
  • 【考点8】二、国际出版合作的主要形式
    • （一）出版机构的国际合作
      • 1、战略合作
        • 合作形式相对松散，对双方的法律约束力不强，基本上属于框架性、意愿性合作。
      • 2、品牌合作
        • 指不同国家（地区）的出版机构，对出版物共同署名、共同拥有出版权，在各自的国家（地区）分别销售发行，共同受益。出版品牌包括出版单位的品牌、作者的品牌和出版物品牌。
      • 3、海外建立合资公司
        • 指不同国家（地区）的出版机构，以资本为纽带建立的一种合资性股份公司。建在国外的这些合资公司，为国内出版物在国外的翻译出版，为在国外出版发行有关中国的图书，创造了便利条件。
      • 4、海外建立独资公司
        • 指我国出版机构或个人在国外建立完全独资的公司，采取本土化方式开展出版发行业务。
      • 5、并购出版机构
        • 指我国出版机构通过购并国外出版机构的方式进入当地出版领域，融入当地的出版产业。优势：可以拥有原出版机构的作者资源、出版权资源和出版物资源，并借助原出版机构既有的品牌、渠道和影响力，扩大我国出版机构在国外的影响力。
      • 6、资本合作
        • 指我国出版机构以资本注入、购买股票的方式拥有国外出版机构的股权，分享股权收益。这种合作主要是资本合作，并不参与出版机构的具体经营和出版物的出版。
      • 7、建立国际编辑部
        • 优势体现在更契合在海外市场进行本土化运作的市场规律，风险更具可控性。
    • （二）出版物出版的国际合作
      • 1、整体设计与物质生产的加工合作
        • 类似工业领域中的“代加工”。
      • 2、选题实施的合作
        • 国外出版机构：提出出版物的选题策划；
        • 我国出版单位：完成出版物的内容创作、编辑、整体设计和印刷。
      • 3、共同编辑出版
        • 指不同国家（地区）的出版机构共同策划选题，共同出版不同语种的版本，在共同协商划定的区域出版发行，共同分担成本、分享收益。
      • 4、同步出版
        • 指不同国家（地区）的出版机构在同一时间内分别推出某一出版物的不同语种版本。
        • 表现为：出版时间一致，出版物及其作者统一，语种、版本有所区别。
      • 5、国际组稿
        • 指我国出版单位组织国外作者撰写有关中国的图书，并在国内外出版发行。
      • 6、期刊国际出版合作
        • 我国从1980年就已开始，主要是国外授权使用品牌、允许中文期刊有偿摘译国外期刊内容等。
        • 现在实施本土化策略：国际视野、中国内容。
        • 新变化：
          • 一是本土期刊的品牌影响力越来越大。
          • 二是国内品牌期刊向合作的国外期刊有偿输出内容， “单项引进”变成“双向交流”。
          • 三是国内品牌与国外出版机构合作，推出外文版。《中国国家地理》推出日文版和英文版，以及它的《中国国家地理∙选美中国专辑》推出多种外文版向全世界发行。
      • 7、数字出版国际合作
        • 出版单位可以通过版权合作、产品合作、平台合作等多种形式，积极推动我国数字出版物在国际市场的传播和发展。
  • 【考点9】三、中国出版“走出去”战略
    • （一）中国图书对外推广计划
      • 由国务院新闻办公室和国家出版主管部门发起，资助中国图书在海外的出版。以成员单位制开展工作。
      • 图书范围包括：反映中国当代社会政治、经济、文化等各个方面发展变化，有助于国外读者了解中国、传播中华文化的作品；反映中国自然科学、社会科学重大研究成果的著作；介绍中国传统文化、文学、艺术等具有文化积累价值的作品。
    • （二）中华学术外译项目
      • 2010年经全国哲学社会科学规划领导小组批准设立，属于国家社会科学基金项目的一个新类型，又有自身的特性。
      • 该项目立足于学术层面，主要资助中国学者在国内已出版优秀成果的翻译及其在国外的出版发行。资助代表中国学术水准、体现中华文化精髓、反映中国学术前沿的学术精品，包括：现当代哲学社会科学优秀成果、近现代以来的名家经典、国家社科基金项目优秀成果的翻译出版。
    • （三）经典中国国际出版工程
      • 2009年由新闻出版总署开始实施，采用项目管理方式资助外向型优秀图书的翻译和出版。申请项目必须最终能够实现向非华语地区成功输出著作权，或与非华语地区的出版机构进行国际出版合作的目标。
      • 申报该项目的出版物种类，原来仅限于图书，2014年起，所有类别的优秀出版物都可以申报。
    • （四）中国当代作品翻译工程
      • 2011年由中宣部批准实施，精选思想精深、艺术精湛、制作精良的现实题材文学作品，对其翻译出版和海外推广进行资助。
    • （五）丝路书香出版工程
      • 作为中国出版进入国家“一带一路”倡议的重大项目，2014年12月5日由中宣部批准立项。
      • 申报项目必须实现向周边国家和“一带一路”相关国家的出版发行，输出方式可以是版权输出或合作出版。
      • 对与“一带一路”相关国家知名出版机构签署版权输出、合作出版协议或合同的项目重点资助，并重点支持由海外汉学家、翻译家、作家翻译出版和写作中国的项目。

第三章 期刊出版

• 第一节 期刊概述
  • 【考点1】一、期刊的定义和构成要素
    • 是指有固定名称，用卷、期或者年、季、月顺序编号，按照一定周期出版的成册连续出版物。
    • 构成期刊的要素是：
      • 第一，有一个固定的名称；
      • 第二，连续出版；
      • 第三，有一定出版周期；
      • 第四，以卷、期或年、季、月等顺序编号；
      • 第五，呈现一定数量页面集合成册并有封面的形态。
    • 特点：
      • 一般不重印，也不修订再版；
      • 不设专门的扉页，版本数据常以“版本记录块”的形式与其他内容合用页面；
      • 通常汇集多名作者的作品而成；
      • 同一作品通常独立占用若干页面，仅极少量页面由两篇或更多作品共用；
      • 设置多个栏目，由编辑者将在某方面具有共性的单篇作品汇编纳入；
      • 形态和篇幅在一定时期内相对稳定，各期刊物的开本、装订样式、页面数量、版心规格等都完全相同，如果确需变更，一般也要从某年的第一期开始，且之后各期（至少当年内各期）都应与之相同。
  • 【考点2】二、期刊的媒体特点
    • （一）期刊与报纸的比较
      • 1、外在形态：A4、大16开、16开、B5、大32开、32开；
      • 2、出版周期：周刊、旬刊、半月刊、月刊、双月刊、季刊、半年刊、年刊；报纸一般日报；
      • 3、信息时效：报纸、期刊、图书；
      • 4、版面形式：期刊统一中求变化；报纸变化中求统一。
      • 期刊稿件版面单用，报纸多篇合用。
    • （二）期刊与图书的比较
      • 1、延续性
      • 2、时效性
      • 3、周期性
      • 4、一次性
      • 5、定向性：明确受众
  • 【考点3】三、期刊的数字出版与融合发展
    • （一）期刊的数字出版
      • 1、加入数据库
      • 2、自建网站
      • 3、开发期刊App
      • 4、利用自媒体平台：微信公众号
    • （二）期刊的融合发展
• 第二节 国家关于期刊的管理规定
  • 【考点4】一、关于创办期刊的规定
    • 主办单位须按规定向所在地省级新闻出版主管部门提出申请，省级新闻出版主管部门审核同意后，报国家新闻出版主管部门审批。
    • 国家新闻出版主管部门给批准创办的期刊颁发国内统一连续出版物号。主办单位持国家新闻出版主管部门的批准文件到省级新闻出版主管部门领取并填写《期刊出版登记表》，省级新闻出版主管部门审核《期刊出版登记表》后，向主办单位发放《期刊出版许可证》。
      • 国家新闻出版主管部门
      • 颁发国内统一连续出版物号
      • 到省级新闻出版主管部门领取并填写《期刊出版登记表》
      • 向主办单位发放《期刊出版许可证》
    • 主办单位持《期刊出版许可证》到国家市场监督管理部门办理登记手续，依法领取营业执照。
      • 国家市场监督管理部门办理登记手续，依法领取营业执照
    • 公开发行的期刊，主办单位可以向ISSN中国国家中心申领中国标准连续出版物号（ISSN），并向国家出版主管部门条码中心申领条形码。分配给一种期刊的中国标准连续出版物号。（ISSN）是其唯一识别代码，不得用于出版图书或其他出版物。
      • （ISSN）是其唯一识别代码，不得用于出版图书或其他出版物。
    • 两个或两个以上单位合办期刊，须确定一个主要主办单位负责办理申报审批手续。期刊出版单位和主要主办单位须在同一行政区域。
  • 【考点5】二、关于期刊变更登记的规定
    • 期刊出版单位变更名称、合并或者分立、改变资本结构，期刊变更名称、主办单位或主管单位、业务范围（包括办刊宗旨、文种），均应依照有关创办期刊的规定办理审批、登记手续。
    • 期刊变更刊期，国家新闻出版主管部门可以委托省级新闻出版主管部门审批。但是，期刊变更刊期为周刊的，由国家新闻出版主管部门审批。
    • 期刊出版单位变更期刊开本、法定代表人或者主要负责人，在同一登记地内变更地址，经其主办单位审核同意后，由期刊出版单位在15日内向所在地省级新闻出版主管部门备案。
      • 变更期刊开本、法定代表人
      • 15日内向所在地省级新闻出版主管部门备案
    • 期刊休刊，期刊出版单位须向所在地省级新闻出版主管部门备案并说明休刊理由和期限。休刊时间不得超过1年。
    • 休刊超过1年的，由国家新闻出版主管部门撤销《期刊出版许可证》，所在地省级新闻出版主管部门注销登记。
  • 三、关于期刊发行范围的规定
    • 分为公开发行和内部发行两种。
  • 四、关于期刊标准化标志的规定
    • 我国期刊所用的标准化标志有国内统一连续出版物号（CN）和中国标准连续出版物号（ISSN）。
    • 国内统一连续出版物号（CN）是“国务院出版行政管理部门分配给在中华人民共和国境内出版的连续出版物的唯一代码”，中国标准连续出版物号（ISSN）是“在中华人民共和国境内分配的与国际标准连续出版物号（ISSN）编码结构一致的连续出版物的标识符”。
    • 具体内容包括“一种一号”，即一个国内统一连续出版物号只能分配给一种期刊，不同语种的期刊应分配不同的国内统一连续出版物号；
    • “一型一号”，即一种期刊以不同类型载体出版，不管其题名是否相同，应为不同载体版本分配不同的国内统一连续出版物号；
    • “改名改号”，即期刊名称无论发生任何变化，都应分配新的国内统一连续出版物号；
    • “变更登记地改号”即一种期刊出版地从一个省级行政区转移到另一个省级行政区，应重新分配一个国内统一连续出版物号。
  • 【考点6】五、关于期刊编辑出版的规定
    • （一）期刊的编辑出版活动
      • 第一，出版实行编辑责任制。
      • 第二，期刊除了可以发表原创作品外，还可以依照著作权法的规定，转载、摘编其他报刊上已公开发表的作品，但必须注明作者姓名和最初刊登该作品的报刊名称、期号。
        • 公开发行的期刊不得转载、摘编内部发行的出版物和其他内部资料性出版物的内容。期刊转载、摘编互联网上的内容，必须按照有关规定对其内容进行核实，并在刊发的明显位置标明下载文件网址、下载日期等。
      • 第三，任何情况下都不得擅自转让编辑出版权，不得出卖、出租、转让本单位名称及所出版期刊的中国标准连续出版物号、名称、版面，不得转借、转让、出租和出卖《期刊出版许可证》。
        • 不得出卖、出租、转让本单位名称及所出版期刊的中国标准连续出版物号、名称、版面，不得转借、转让、出租和出卖《期刊出版许可证》。
      • 第四，期刊采编业务与经营业务必须严格分开。
      • 第五，经国家出版主管部门认定具有新闻采编业务的期刊出版单位在登记地以外的地区设立记者站，参照原国家新闻出版总署《报社记者站管理办法》的规定，必须报经拟设机构所在地省级新闻出版主管部门批准。
        • 记者站不得从事与新闻采编业务无关的其他活动，不得从事出版物发行、广告经营、开办经济实体等经营活动，不得再设立分支机构。其他期刊出版单位一律不得设立记者站。
      • 第六，期刊刊载内容不真实或者不公正的作品，致使公民、法人或者其他组织的合法权益受到侵害，其出版单位应当公开予以更正、消除影响，并依法承担其他民事责任。被侵害者要求更正或者答辩的，出版单位应当在其最近出版的一期刊物上予以发表。
      • 第七，期刊出版单位如需与境外出版机构开展合作出版项目，须经国家新闻出版主管部门批准。
    • （二）期刊出版形式和编排的规范化
      • 1、刊名与期刊编号
        • 刊名，即期刊名称，须置于刊物的面封（封一）、目次页、页眉以及版权记录等重要位置，面封中其他信息的字号应不大于刊名字号。中文期刊应加注刊名的汉语拼音，可印刷在刊物的适当位置，如面封，或目次页版头，或版本记录块内。外文期刊应在面封同时刊印其中文刊名。刊名不得随意变更，如确实需要，按规定审批备案后，刊名变更应从新的一卷（年）开始，变更后原刊名应在面封的显著位置出现至少1年。
        • 期刊编号指期刊在编辑出版过程中所采用的卷、期、年、月标识。年、月、期、卷等顺序编号须置于期刊面封的明显位置，不得以总期号代替年、月、期号。期刊的单册和合订本，其书脊厚度大于等于5毫米时，在书脊上排印刊名、卷号、期号和出版年份。
      • 2、CN号和ISSN号位置
        • CN号即国内统一连续出版物号的代码，ISSN号即中国标准连续出版物号（ISSN）的代码。CN号应固定印在版本记录块、封一（面封）、封四（底封）下方等任意位置上；ISSN号应印刷在出版物的封一右上角、题名页、刊头、版本记录块或目次页和封四下方，应尽可能印在封一的右上角；CN号和ISSN号如合在一起印刷，应置于版本记录块、封一右上角或封四下方。中国标准连续出版物号（ISSN）条码，应优先置于封一的左下角，也可置于封四的右下角。期刊面封上应该登载主办单位名称。
          • CN号和ISSN号如合在一起印刷，应置于版本记录块、封一右上角或封四下方。中国标准连续出版物号（ISSN）条码，应优先置于封一的左下角，也可置于封四的右下角。期刊面封上应该登载主办单位名称。
      • 3、版本记录
        • 期刊须在底封（封四）或版权页上刊载版本记录，内容包括：期刊名称、刊期、创刊年份、卷号（或年份）和期号、出版日期、主管单位、主办单位、总编辑（主编）姓名、编辑单位及其地址、出版单位及其地址、印刷单位、发行单位、中国标准连续出版物号、定价等。用少数民族文字或外文出版发行的期刊，其版本记录应采用相应的文字。期刊的总期号一般也可以列于版本记录中。如果出版增刊，版本记录中还需载明增刊备案号。期刊经营广告的，版本记录中还应载明广告经营许可证号。
    • (三)出版增刊
      • 第一，期刊可以在正常刊期之外出版增刊（包括精选本、精华本、珍藏本），每种期刊每年可以出版两期增刊。
        • 每种期刊每年可以出版两期增刊。
      • 第二，期刊出版单位出版增刊前，应当经主管单位审核同意后，由主办单位报所在地省级新闻出版主管部门备案。增刊面封上须刊印正刊名称，注明“增刊“字样，不得省略正刊名称和突出增刊要目名称，也不得以增刊副题名称代替正刊名称。
        • 须刊印正刊名称，注明“增刊“字样，不得省略正刊名称和突出增刊要目名称，也不得以增刊副题名称代替正刊名称。
      • 第三，增刊的内容必须符合正刊的办刊宗旨和业务范围，必须与正刊的开本和发行范围相一致。非学术期刊不得利用增刊出版学术论文版。
      • 第四，增刊的版本记录中除须刊印期刊名称、CN号和ISSN号等正刊必备的项目之外，还须刊印增刊备案号。
        • 还须刊印增刊备案号。
    • （四）出版合订本
      • 期刊合订本不得对内容另行编排，须按原期刊出版顺序装订，并在其面封明显位置标明期刊名称及“合订本”字样。如出版主管部门认定期刊中已刊发的文章存在违法内容，存在违法内容的相关篇目不得收入合订本。已经注销登记的期刊，不得出版合订本。
        • 面封明显位置标明期刊名称及“合订本”字样
        • 已经注销登记的期刊，不得出版合订本。
  • 【考点7】六、关于期刊质量的管理规定
    • 内容质量、编校质量、出版形式质量、印制质量四项。四项均合格的，其质量为合格；四项中有一项不合格的，其质量为不合格。
    • 期刊编校质量检查依据相关国家标准、行业标准及规范。差错率不超过万分之二的期刊，其编校质量为合格；差错率超过万分之二的期刊，其编校质量为不合格。
      • 差错率不超过万分之二的期刊，其编校质量为合格
    • 差错数不超过5个的期刊，其出版形式质量为合格；差错数超过5个的期刊，其出版形式质量为不合格。
      • 差错数不超过5个的期刊，其出版形式质量为合格；
  • 【考点8】七、关于期刊广告经营的规定
    • （一）发布广告
      • 第一，期刊出版单位要经营广告，必须向国家市场监督管理部门申请，经批准登记后方可经营，并在每期的版本记录中注明“本刊广告许可证号×××”。
      • 第二，期刊发布广告之前，期刊出版单位应严格审查广告客户是否具有发布资格。
      • 第三，严禁以新闻报道形式发布广告。期刊发布的广告应当有广告标记，与其他非广告信息相区别，不应使消费者产生误解。
      • 第四，广告用语应当使用普通话和规范汉字，不得单独使用外国语言文字。广告中数字、标点符号、量和单位等的用法，应当符合国家标准和有关规定。
      • 第五，期刊每年刊载公益广告的版面应不少于商业广告版面的3%。
      • 第六，酒类广告的刊载每期不得超过两条，并不得置于面封。
      • 第七，期刊不得刊载或变相刊载烟草制品广告。
    • （二）广告刊载内容
• 第四节 期刊的编辑工作
  • 【考点11】一、期刊编辑工作的总体特点
    • （一）主体性策划
      • 创刊之后，刊物的市场定位、办刊宗旨、风格特色、读者对象等，都需要编辑精准把握，并能根据市场变化适时调整。编辑必须充分发挥自己的知识水平、判断能力、操作技巧等，从题材范围、内容重点、表现角度、表现手法、结构层次等方面选择和刊登作品，才能使刊物始终保持自己的鲜明特色。
      • 编辑尤其是主编能否提出独具慧眼的策划方案，能否持续不断地实施编辑创新。因此，期刊编辑具有十分强烈的主体意识。
    • （二）结构性组配
      • 有机整体中的内容单元。
      • 所选稿件的内在联系（如内容相近）或表现形式（如体裁相同）分别组成若干个版块，设置相应的栏目；或者根据特定栏目的内容和形式要求，选配合适的稿件。
      • 各篇作品又在内容或形式上相互关联，就保证了刊物结构的整体一致。
      • 整体结构层次分明，完整统一。能否着眼于期刊的整体特点进行结构性组配工作、组配得是否合适，常常是期刊编辑水平高下的集中体现。
    • （三）时效性要求
      • 1、内容策划要与社会同步
        • 从宏观上看，要在保持刊物市场定位与办刊宗旨不变的前提下，与时俱进，努力反映社会政治与经济的发展、科学技术的进步、文化教育的创新等，将最新成果及时奉献给读者。
        • 从微观上看，具体组配各期稿件时，要有一定的前瞻性。这是因为刊物有一个印制过程，发稿时间和正式出版时间不可能同步，而为了让读者看到的刊物具有贴近感、新鲜感和时代感，编辑在组配每期稿件时要把握社会生活发展的趋势，及时“预测”读者的阅读趣味，保证策划、组稿和发稿都有一定的提前量，运用编辑的智慧来使刊物内容与社会同步。
      • 2、工作安排要有周期性
  • 【考点12】二、期刊的内容策划
    • （一）栏目设计
      • 1、栏目的作用
      • 2、设计栏目的要求
        • （1）符合宗旨，体现特色
        • （2）点面结合，结构合理
        • （3）既要稳定，又求创新
        • （4）名称简明，内容贴切
        • 栏目如果设计得好，往往是刊物的亮点之一，因而也是争取读者“眼球”的重要手段。
    • （二）专题策划
      • 专题策划是期刊编辑的一项经常性工作。它有助于增强期刊的内容深度和作品力度，吸引更多读者关注。
      • 关键在于提炼的专题是否合适，组织的作品是否到位，刊发的时机是否适宜。
    • （三）作品组配
      • 1、突出重点
        • 重点作品的数量不必很多，有两三篇甚至一篇即可。
      • 2、合理布局
        • 以“一般”对“重点”作全面烘托，从而构建一个网状的阅读面。
        • 在突出重点作品的同时，也要适当配置读者感兴趣的一般作品，要充分照顾到各个层次读者的阅读需求。
        • 长短作品兼顾。
        • 要有一定的均衡。
      • 3、控制总量
        • （1）控制总字数
        • （2）控制总篇数
      • 4、风格前后呼应
  • 【考点13】三、期刊的组稿、审稿和编辑加工整理
    • （一）期刊的组稿
      • 采编合一、编撰合一的模式，即编辑、记者（或撰稿者）职能统一。
      • 自行完成。
      • 期刊组稿工作有两大特点：
        • 1、组稿对象更为广泛
          • 主题内容方向相对固定和目标读者群相对固定一一使得它的作者与读者相互交叉。
          • 作者往往也是读者，而期刊的读者也常常能成为它的作者。
        • 2、组稿过程灵活高效
          • 通常要求主题明确，重点突出，篇幅较小。
    • （二）期刊的审稿
      • 具体表现为：要求稿件符合期刊的宗旨、定位和适合特定栏目的风格，否则，即使稿件内容不错，也不能采用；
      • 把握时效性，及时跟上社会发展变化；尽量发掘并突出稿件中一点一滴的创造性，为发现、培养新作者打好基础，拓展方向；
      • 要充分考虑一期刊物的容量大小和组配文章的均衡性，要求稿件的篇幅适宜。
    • （三）处理好页面余缺
      • 期刊编辑对页面余缺的处理，应在初校样上完成，并且涉及改动的页面应尽量少。
      • 处理页面余缺的方法：抽稿、转页、缩行、增稿和补白等。
      • 1、抽稿
        • 删除整篇文章。
        • 考虑两个因素：
          • 一是可减少的页面数基本符合要求（有少量出入可采用其他方法再调整）；
          • 二是抽掉该稿不致对本期刊物的整体结构造成重大损害。
          • 实在难以兼顾时，也可考虑用内容、体裁相当但篇幅较小的其他稿件替换原来的稿件。
      • 2、转页
        • 文章末尾的部分文字转到另外一个页面。
        • 尽可能少采用转页方法。
        • 如果转页，尽可能把前一篇文章的末尾安排到后一篇文章起始页面的下半部分，以保持阅读的连贯；
        • 如果无法安排到后一篇文章的起始页面，也应尽量使文字向后面的页面转，不要向前面的页面转。
      • 3、缩行
        • 即通过对某段落中文字、标点等的调整而使该段落占行数减少一行或者数行。
        • 处理时，首先要在文章中寻找出那些最后一行只有极少量文字的段落，然后对该段落中的标点符号进行调整，先把相当于一个汉字宽度的全角标点改为仅相当于半个汉字宽度的半角标点。如果仅减少标点符号所占空间还无法缩行，就要设法删去该段中个别不重要的词语。
      • 4、增稿和补白
        • 页面数过少时，一般就要增稿。
        • 当某些页面还可能存在较大（超过页面1/3）的空白，这时就需要采用补白方法来解决。需要注意的是，补白性文章不能转页。编辑在选择相应稿件时，要对篇幅作恰当的控制。
  • 【考点14】四、期刊的稿件管理
    • （一）认真处理来稿
      • 1、及时登记
      • 2、及时审读
      • 3、及时答复
    • （二）保持适当储备
      • 1、储备稿件的总量要适当
      • 2、储备稿件的类型要均衡
      • 3、灵活调控稿件储备量
• 第五节 学术期刊的编辑规范化要求
  • 【考点15】一、摘要及关键词的要求
    • （一）摘要：中文摘要一般不宜超过300字；外文摘要不宜超过250个实词。
    • （二）关键词
      • 一般宜选择3~8个关键词。
      • 关键词应按照反映主题的重要性排序。表达核心主题因素 的关键词排在前面。
  • 【考点16】二、参考文献的著录要求
    • （一）参考文献标注体系
      • 1、顺序编码制
      • 2、著者--出版年制
    • （二）参考文献表的著录项目与格式 P136～139
      • 1、专著
        • 专著的著录格式为：
        • 主要责任者.题名：其他题名信息[文献类型标识/文献 载体标识].其他责任者.版本项.出版地：出版者，出版年：引文页码[引用日期].获取和访问路径.数字对象唯一标识符.
        • 例如：
          • [1]余敏.出版集团研究：第1卷[M] .北京：中国书籍出版社，2001：179-193.
          • [2]哈里森，沃尔德伦.经济数学与金融数学[M].谢远涛， 译.北京：中国人民大学出版社，2012：235-236.
          • [3]中国造纸学会.中国造纸年鉴：2003[M/OL].北京：中国轻工业出版社，2003[2014-04-25]. http：//www.cadal. zju.edu.cn/book/view/25010080.
      • 2、专著中的析出文献
        • 专著中的析出文献著录格式为：
          • 析出文献主要责任者.析出文献题名[文献类型标识/文献载体标识].析出文献其他责任者//专著主要责任者.专著题名：其他题名信息.版本项.出版地：出版者，出版年：析出文献的页码[引用日期].获取和访问路径.数字对象唯一标识符.
          • 其中“文献类型标识”“析出文献其他责任者”为选择项， “获取和访问路径”“数字对象唯一标识符”为电子资源必备项。
        • 例如：
          • [1]马克思.关于《工资、价格和利润》的报告札记[M]// 马克思，恩格斯.马克思恩格斯全集：第44卷.北京：人民出版社，1982：505.
          • [2]白书农.植物开花研究[M]//李承森.植物科学进展.北京：高等教育出版社，1998：146-163.
      • 3、连续出版物
        • 连续出版物的著录格式为：
          • 主要责任者.题名：其他题名信息[文献类型标识/文献载体标识].年，卷（期）-年，卷（期）.出版地：出版者，出版年[引用日期] .获取和访问路径.数字对象唯一标识符.
          • 其中，“文献类型标识”“年卷期或其他标识”为选择项，“获取和访问路径”“数字对象唯一标识符”为电子资源必备项。
        • 例如：
          • [1]中华医学会湖北分会.临床内科杂志[J].1984 ，1（1）.武汉：中华医学会湖北分会，1984.
          • [2]中国图书馆学会.图书馆学通讯[J].1957（1）-1990（4）. 北京：北京图书馆，1957-1990.
      • 4、连续出版物中的析出文献
        • 连续出版物中的析出文献著录格式为：
          • 析出文献主要责任者.析出文献题名[文献类型标识/文献载体标识].连续出版物题名：其他题名信息，年，卷（期）： 页码[引用日期].获取和访问路径.数字对象唯一标识符.
          • 其中，“文献类型标识”为选择项，“获取和访问路径” “数字对象唯一标识符”为电子资源必备项。
        • 例如：
          • [1]李晓东，张庆红，叶瑾林.气候学研究的若干理论问题[J].北京大学学报：自然科学版，1999，35（1）：101-106.
          • [2]余建斌.我们的科技一直在追赶：访中国工程院院长周济[N/OL].人民日报，2013-01-12（2）[2013-03-20].http：//paper.people.com.cn/rmrb/html/2013-01/12/nw.D110000renmrb_20130112_5-02.htm.
          • [3]武丽丽，华一新，张亚军，等 .“北斗一号”监控管理网设计与实现[J/OL].测绘科学，2008，33（5）：8-9[2009- 10-25].http：//vip.calis，edu.cn/CSTJ/Sear.dll?OPAC_ CreateDetail.DOI：10.3771/j.issn.1009-2307.2008.05.002.
      • 5、专利文献
        • 专利文献的著录格式为：
          • 专利申请者或所有者.专利题名：专利号[文献类型标识/文献载体标识].公告日期或公开日期[引用日期].获取和访问路径.数字对象唯一标识符.
          • 其中“文献类型标识”为选择项，“获取和访问路径”“数字对象唯一标识符”为电子资源必备项。
        • 例如：
          • [1]邓一刚.全智能节电器：200610171314.3[P].2006-12-13.
          • [2]西安电子科技大学.光折变自适应光外差探测方法： 01128777.2[P/OL].2002-03-06[2002-05-28].http：//211.152.9.47/sipoasp/zljs/hyjs-yx-new.asp? recid=01128777.2&.leixin=O.
      • 6、电子资源
        • 电子资源的著录格式为：
          • 主要责任者.题名：其他题名信息[文献类型标识/文献载体标识].出版地：出版者，出版年：引文页码（更新或修改 日期）[引用日期].获取和访问路径.数字对象唯一标识符.
          • 其中，“文献类型标识”为选择项。
        • 例如：
          • [1]中国互联网络信息中心.第29次中国互联网络发展现 状统计报告[R/OL].（2012-01-16）[2013-03-26].http：//www.cnnic.net.cn/hlwfzyj/hlwxzbg/201201/P020 120709345264469680.pdf.
          • [2]陈建军.从数字地球到智慧地球[J/OL]. 国土资源导刊，2010，7（10）：93[2013-03-20].http：//d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_hunandz20101 0038.aspx.DOI：10.3969/j.issn.1672-5603.2010.10.038.
    • （三）有关参考文献表著录的一些细则说明 P139-141
      • 1、主要责任者或其他责任者
        • 个人著者采用姓在前、名在后的著录形式。欧美著者的名可用缩写字母，缩写名后省略缩写点。欧美著者的中译名只著录其姓；同姓不同名的欧美著者，其中译名不仅要著录其姓，还需著录其名的首字母。依据GB/T 28039-2011有关规定，用汉语拼音书写的人名，姓全大写，其名可缩写，取每个汉字拼音的首字母。
        • 著作方式相同的责任者不超过3个时，全部照录。超过3个时，著录前3个责任者，其后加“，等”或与之相应的词。
      • 2、题名
        • 题名包括书名、刊名、报纸名、专利题名、报告名、标准名、学位论文名、档案名、舆图名、析出的文献名等。题名按著录信息源所载的内容著录。其他题名信息根据信息资源外部特征的具体情况决定取舍。其他题名信息包括副题名，说明题名文字，多卷书的分卷书名、卷次、册次，专利号，报告号，标准号等。
      • 3、版本
        • 第1版不著录，其他版本说明应著录。版本用阿拉伯数字、序数缩写形式或其他标识表示。古籍的版本可著录“写本”“抄本”“刻本” “活字本” 等。
      • 4、出版项
        • 出版项应按出版地、出版者、出版年顺序著录。
        • 出版地著录出版者所在地的城市名称。
        • 出版者可以按著录信息源所载的形式著录，也可以按国际公认的简化形式或缩写形式著录。
        • 出版年通常采用公元纪年，并用阿拉伯数字著录。报纸的出版日期、专利文献的公告日期或公开日期、电子资源的更新或修改日期及引用日期等按照“YYYY-MM-DD”格式，用阿拉伯数字著录。
      • 5、页码
        • 专著或期刊中析出文献的页码或引文页码，应采用阿拉伯数字著录。引自序言或扉页题词的页码，可按实际情况著录。
      • 6、获取和访问路径
        • 获取和访问路径是电子资源著录项目的必备项目，根据电子资源在互联网中的实际情况，著录其获取和访问路径。
      • 7、数字对象唯一标识符
        • 数字对象唯一标识符是针对数字资源的全球唯一永久性标识符，具有对资源进行永久命名标志、动态解析链接的特性。获取和访问路径中不含数字对象唯一标识符时， 可依原文如实著录数字对象唯一标识符；否则，可省略数字对象唯一标识符。
  • 【考点17】三、期刊编辑者学术不端行为
    • （一）违背学术和伦理标准提出编辑意见
    • （二）违反利益冲突规定
    • （三）违反保密要求
    • （四）盗用稿件内容
    • （五）干扰评审
    • （六）谋取不正当利益
    • （七）其他学术不端行为
• 第六节 期刊的广告经营
  • 一、期刊与广告的关系
    • （一）广告是期刊的经济来源之一
    • （二）期刊的媒体特色对广告效果的影响
  • 【考点18】二、广告经营的原则
    • （一）依法经营广告业务
    • （二）维护读者利益
    • （三）保持期刊风格
    • （四）对广告客户负责
      • 1、帮助客户依法发布广告
      • 2、真诚对待客户
  • 【考点19】三、期刊的广告策略
    • （一）合理定价
      • 1、期刊定价合理
      • 2、广告定价合理
    • （二）巧分版面
    • （三）精心策划
      • 1、专题广告策划
      • 2、系列广告策划
    • （四）增强创意
  • 四、广告与期刊本量利的关系

第九章 出版物的成本与定价

• 【考点1】第一节 出版物的成本及其构成
  • 一、出版物成本概述
    • 出版物成本即出版单位在进行出版物的编辑、复制和发行等活动中所支付的费用。
    • 出版物的成本受出版物生产、销售和管理活动的影响。
    • 从总体上看，出版物成本都是出版物生产、销售、管理过程中各阶段性支出的归集，反映了出版物的生产经营活动所需要的全部费用。
    • 出版物成本按照品种、版（印、期、批）次归集和分配。
  • 二、出版物成本的总体构成
    • 出版物成本由直接成本、间接成本和期间费用构成
    • （一）出版物的直接成本
      • 直接成本指可以分清为哪种产品消耗的，直接反映某一出版物品种生产过程的各项支出，计算出版物成本时可以根据原始凭证
      • （如稿费支付单、购置原辅材料发票等）直接计入的成本。
      • 直接成本一般分为开发成本和制作成本。
      • 开发成本是指出版物产品设计阶段（从信息采集到组稿）一系列环节中发生的费用，包括信息收集费、调研交通费、通信费、
      • 组稿费、专题会议费、参与开发的职工薪酬等。
      • 制作成本是指在出版物产品的精神生产阶段和物质生产阶 段一系列环节中发生的费用，包括稿费、审稿费、编辑加工费、校对费、录入费、直接材料费、印制费、固定资产折旧、参与制作的职工薪酬等。
      • 为了方便对直接成本的计算，可以将各项费用归结简化为
        • 稿酬及校订费、租型费用、原材料及辅助材料费用、制版费用、印装（制作）费用、出版损失和其他直接费用七个项目。
          • 1、稿酬及校订费
            • 稿酬及校订费是指支付给著者、译者、校订者的基本稿酬、印数稿酬、版税、一次性稿酬等所有报酬，以及支付给各种文字翻译审核者的校订费用。
          • 2、租型费用
            • 是从其他出版单位租赁型版来生产、发行出版物而支付给出租单位的专有出版权再许可使用费。
          • 3、原材料及辅助材料费用
            • 是为生产某一出版物而消耗的原材料及辅助用料的费用，如纸质出版物的纸张费用和装帧材料费用等。
          • 4、制版费用
            • 制版费用是指出版物生产过程中从发稿之后到批量复制（如纸质出版物的上机印刷，音像制品和电子出版物的商品盘等的生产）之前或在互联网上正式推出之前这个阶段的生产费用。
          • 5、印装（制作）费用
            • 是指出版物生产过程中从批量复制开始到上市销售之前这个阶段的出版物加工费。按生产工序可分为印刷（复制）费、装订（包装）费。
          • 6、出版损失
            • 是指因出版物产品在生产过程中出现问题而发生的各种损失。
            • 如果出版物中止出版，已发生的各项支出应全部作为报废损失处理，不包括在出版损失之中。
          • 7、其他直接费用：是指除上述各项费用以外的其他直接成本。如：
            • （1）明确为特定出版物品种支付的审稿费、编选费、资料费、绘图费、装帧设计费、编辑加工费、校对费等；
            • （2）为策划和编辑某一出版物品种而发生的开发、研究费用，信息收集费用，交通费用，通信费用和专题会议费用；
            • （3）某一音像制品或电子出版物品种的测试费用；
            • （4）为特定出版物支付的设计阶段和生产阶段的人工费用，等等。
    • （二）出版物的间接成本
      • 又称“编录经费”，指出版单位编辑部门所发生的，但不能分清为哪种产品消耗，不能直接计入某一种出版物成本的各项间接生产费用。按照一定标准分配计入出版物成本。
      • 1、间接成本的项目
        • 间接成本包括编辑部门共担的人工费用（工资、奖金、津贴、补助）、办公费、差旅费、会议费、业务招待费、资料费、编录用品费和不能进入单一出版物品种成本的审稿费、编选费、绘图费、装帧设计费、编辑加工费等。
      • 2、间接成本的分配
        • 应按照因果原则、受益原则、公平原则，采取比较科学、合理的方法，将其分摊到每一种出版物成本中。
        • 一般是在结算期（月、季）末，将当期发生的编录经费按当期完工产品的总印张数或总定价、总初版字数、总盒数、总印数等进行分摊。
    • （三）期间费用
      • 指不能直接归属于某种产品或者服务、全部由当期损益负担的费用。包括营业费用、管理费用和财务费用。
        • 1、营业费用
          • 营业费用又称“销售费用”，是指出版单位在销售商品过程中发生的费用。包括销售人员的工资、奖金、津贴和补助等，销售人员的办公费、会议费、差旅费、业务招待费等；销售过程中发生的仓储费、运输费、装卸费、包装费、宣传费、广告费、样品赠阅费、资料费、展览费等。
        • 2、管理费用
          • 出版单位为组织和管理出版经营活动而发生的各种费用。
          • 包括：管理部门人员的工资、奖金、津贴和补助；劳动保护费、社会统筹费、工会经费、职工教育经费、为职工提供的福利支出、办公费、会议费、图书资料费、差旅费；固定资产折旧费，低值易耗品支出，财产保险费，提取的出版单位资产损失准备；相关税金（主要是以财产税为主的房产税、车船使用税、土地增值税、印花税等）；诉讼费；无形资产摊销，等等。
        • 3、财务费用
          • 是指出版单位为筹集生产经营所需资金而发生的费用。包括贷款、发行债券等资金筹措活动利息，外汇业务的汇兑损失，支付给金融机构的手续费，等等。
      • 期间费用在会计处理不直接计入产品的生产成本，而是一次性在当期收入中直接扣除，但在预测或核算某个出版物品种的全部成本费用时，却应该将它们按一定方式分摊计入。
• 第二节 本量利分析
  • 一、本量利分析的原则、特点和作用
    • 【考点2】（一）本量利分析的原则
      • 1、出版物的成本费用必须划分为变动成本和固定成本。
        • （本量利分析是建立在变动成本法基础上的）
      • 2、需假设计划生产的产品可以全部实现销售。
      • 3、可以预估一些变量的值。
      • 4、固定成本和单位变动成本的不变，是就生产数量在一定的范围内变化而言的。
      • 5、将销售数量视为影响成本的唯一因素。
    • （二）本量利分析的特点
      • 1、分析和计算必须以许多假设为前提条件。
      • 2、分析结果与实际情况不可能完全吻合，必然存在差异。这是因为进行分析时假设的条件实际上往往会发生变化。
      • 3、具有较大的动态性。
    • （三）本量利分析的作用
      • 本量利分析是经营管理的一种筹划手段，在出版单位经营管理方面大致可发挥下列作用：
      • 1、预测出版物的保本销售量（即保本点）。
      • 2、预测出版物生产的预期利润。
      • 3、根据目标利润测算出版物的定价、生产数量和销售收入。
      • 4、制订定额和考核标准。
      • 5、作为经营决策、收支平衡控制和投入产出能力分析的依据。
  • 【考点3】二、变动成本和固定成本
    • 本量利分析中，首先需要把出版物成本划分为变动成本和固定成本两类。
    • （一）变动成本和固定成本的划分标准
      • 把某一种出版物的各种成本项目划分为变动成本和固定成本的标准，是成本项目会不会随该种出版物生产量的变动而变动。
      • 总额在一定范围内随着生产数量的变动而呈线性变动的成本，是变动成本；
      • 总额在一定范围内不随生产数量变动的成本，是固定成本。
    • （二）变动成本和固定成本的特性
      • 成本特性是指成本与产品生产量之间的关系。
      • 1、变动成本和单位变动成本的特性
        • 变动成本的特性，是其总额随该种出版物生产量的增加或减少而相应地增加或减少，并且在一定范围内呈正比例变化。
      • 2、固定成本和单位固定成本的特性
        • 固定成本的特性，是它的总额在一定时期、一定范围内不受该种出版物生产量变动的影响。
        • 【例】生产某图书的固定成本总额为20000元；如果生产数量是1000册，那么，每册图书分摊到的单位固定成本是“20000÷1000=20（元）”如果生产数量增加到2000册，那么每册图书的单位固定成本就是“20000÷2000=10（元）”。
    • （三）变动成本项目
      • 1、版税与印数稿酬
      • 2、租型费用
      • 3、原材料及辅助材料费用
        • 包括纸质出版物所用纸张、装帧材料的费用，音像制品和电子出版物所用压制光盘用料的费用，以及包装材料、防伪标志等材料的费用。
      • 4、印装（制作）费用
        • 是出版单位委托印刷、复制单位加工生产出版物而支付的加工费用。纸质出版物包含印刷费、装订费和表面整饰加工费。音像和电子出版物，包含复制费、刻录费、包装物印刷费、包装费。
    • （四）固定成本项目
      • 1、相对固定的稿酬：基本稿酬（与生产量不发生直接关系）和一次性稿酬。
      • 2、制版费用（主要是批量生产之前发生的费用）
        • 纸介质出版物：文字录入排版费、图片输入费、图文编辑费、胶片输出费、打样费、制版上版费等。
        • 音像制品和电子出版物：录制费、摄制费、编程费、各种母盘（带、卡）制作费等。
      • 3、其他直接费用：主要在出版物的精神生产过程中发生，明显地与物质生产过程中的产品生产量无关。
    • （五）间接成本和期间费用
      • 1、间接成本和期间费用的特点
        • 在间接成本和期间费用中，有些费用属性较明确，而有些费用既不属于变动成本，也不能归于固定成本，如运费。
        • 另外，间接成本和期间费用都是难以明确是为哪个具体品种支付的，由出版单位统一核算。因此，在进行本量利分析时，必须先对间接成本和期间费用进行分解，然后将其加入到变动成本中参与本量利分析。
      • 2、间接成本和期间费用的分解
        • （1）销售收入（或定价）比例法
          • 先根据出版单位的销售收入（或定价）历史资料，间接成本、期间费用资料与计划期可能产生的变化，确定间接成本和期间费用在销售收入（或定价）中占的比例，然后代入某一出版物品种的估算销售收入（或定价），得出间接成本和期间费用估算数，计入变动成本。
        • （2）单位产量消耗定额法
          • 采用单位产量消耗定额法分解间接成本和期间费用时，先根据出版单位的生产量历史资料，间接成本、期间费用资料与计划期可能产生的变化，确定单位产量的间接成本和期间费用消耗定额，然后代入某一出版物品种的估算产量，得出间接成本和期间费用估算数，计入变动成本。
    • （六）出版损失的性质
      • 出版损失是为了分析和评价生产管理状况和主要失误原因而设置的成本项目，其内容既包括固定成本，也包括变动成本。由于它们基本上是从出版物直接成本结算中分离出来的，所以具有较明确的变动成本或固定成本属性。
  • 【考点4】三、本量利分析的基本公式及其应用
    • （一）本量利分析中常用的基本概念
      • 1、定价
        • 是指出版单位给每一单位出版物核定的零售价格。一定数量出版物的定价总额可称为“码洋”。
      • 2、发行折扣率：
        • 发行折扣率是指出版单位批销出版物时实际结算的货款占定价金额的比值，通常以百分比表示。例如，一本定价为100元的图书，以65元结款，发行折扣率便为65%（习称“六五折”）。
      • 3、销售数量
        • 是指某一出版物品种已实现销售的全部数量。
        • 在用本量利分析的公式进行计算时，销售数量即为生产数量。
      • 4、增值税
        • 流转税。
        • 从出版单位而言，是为出售出版物所取得收入而缴纳的
        • “销项增值税”，目前适用的税率为9%。
      • 5、单位含税销售收入和单位销售收入
      • 6、含税销售收入总额和销售收入总额
        • 含税销售收入总额即实洋，是某一种出版物销售一定数量后获得的含有增值税的收入，也称“当期含税销售额”，是“单位含税销售收入”与“销售数量”（在本量利分析中就是“生产数量”）的乘积。
          • 含税销售收入总额=单位含税销售收入×生产数量
          • 或：含税销售收入总额＝定价×发行折扣率×生产数量（9.4）
        • 销售收入总额是销售一定数量后获得的不含增值税的收入，也称“当期不含税销售额”，是“单位销售收入”与“销售数量”（在本量利分析中就是“生产数量”）的乘积。
      • 7、单位销售税金和销售税金总额
        • 单位销售税金指每一单位出版物实现销售后，以实际缴纳的增值税税额为基数计算缴纳的城市维护建设税、教育费附加和地方教育附加的金额。在本量利分析中，地方教育附加暂时忽略不计。
        • 销售税金总额指某一品种全部出版物实现销售后，以实际缴纳的增值税数额为基数计算缴纳的城市维护建设税和教育费附加的总数。
          • 销售税金总额=单位销售税金×生产数量 （9.8）
      • 8、变动成本总额和单位变动成本
        • 变动成本总额指为生产某一品种全部出版物而支付的各种变动成本之和。还包括分摊后应该计入的间接成本和期间费用。
        • 单位变动成本是指每一单位出版物的变动成本数额。
          • 单位变动成本＝变动成本总额÷生产数量 （9.9）　　　　
      • 9、固定成本总额和单位固定成本
        • 固定成本总额是为生产某一品种出版物而支付的各种固定成本之和。
        • 单位固定成本指每一单位出版物的固定成本。
          • 单位固定成本＝固定成本总额÷生产数量 （9.10）
    • （二）本量利分析的基本公式
      • 利润、销售收入、成本、销售税金之间的关系为：
      • 利润=销售收入－成本－销售税金 （9.11）
        • 其中的成本又分为变动成本和固定成本。
    • （三）本量利分析的主要应用
      • 1、保本点测算
        • 本量利分析的最基本应用就是用来测算保本点（也称“盈亏点”）。
        • 在已知出版物成本的前提下，测算能够全部实现销售的出版物生产数量达到多少时，销售收入才可与成本及税金刚好相等，出版单位能够不亏也不盈，即能够“保本”。这个生产数量即“保本点”。
        • 【例】A图书预计单位销售收入11.99元，单位销售税金0.15元，单位变动成本为3.84元，固定成本总额为16 000元，则A图书的保本生产数量为：
      • 2、目标销售量测算
        • 本量利分析还可以帮助经营者在已知出版物成本和目标利润已经确定的情况下，测算为完成目标利润需要达到的生产数量。
        • 根据公式（9.13）推导可得：
        • 仍以A图书为例，若目标利润已经为20 000元，而单位销售收入、单位销售税金、单位变动成本、固定成本总额等项目内容不变，则将有关数据代入上式后，可计算出应全部实现销售的生产数量为：
      • 3、预期利润测算
        • 本量利分析可以帮助经营者在已知出版物成本和生产数量的情况下，测算预期利润有多少。
        • 仍以A图书为例，若其生产数量增加到3000册，而单位销售收入、单位销售税金、单位变动成本、固定成本总额等项目内容不变，则将有关数据代入公式（9.13）后，就能计算出预期利润为：
• 第三节 出版物定价
  • 【考点5】一、影响出版物定价的因素
    • （一）成本和利润
    • （二）生产数量
    • （三）市场需求
    • (四）同类出版物价格状况
    • （五）消费者心理
    • （六）品牌
  • 二、出版物定价目标
    • （一）销售目标
    • （二）品牌目标
    • （三）利润目标
  • 【考点6】三、出版物定价方法
    • （一）成本定价法
      • 是以成本为基础、以期望利润值为目标来核定出版物价格的方法。
      • 1、成本定价法公式
        • 将计算单位销售收入的算式代入本量利分析基本公式（9.13），并改求“定价”，可推导出公式（9.16）：
        • 例】A图书目标利润定为20 000元，预计生产数量为2 000册时可全部实现销售，发行折扣率为60%，单位变动成本为3.59元，单位销售税金0.21元，固定成本总额为18 000元，应缴增值税的适用税率是9%，将这些数据代入上式后，就可测算出该书的定价应为：
        • 在稿酬的支付采取版税方式时，可以将公式（9.16）改写为：
          • 公式中的两处增值税率应该取相同的值。
          • 单位变动成本中不再包含版税。
      • 2、成本定价法经验算式
        • 利用成本定价法测算出版物定价，关键是要确定进项增值税税额。但在出版工作实践中，测算出版物定价通常在选题策划阶段或发稿时进行，此时生产出版物的实际成本数额没有最终确定，进项增值税税额无从计算。因此，在日常的工作实践中，常采用与本量利分析基本原理有关的一种经验算式。
        • 经验算式的特点，主要是假定进项增值税税额为0，在计算中不予考虑。由于是经验算式，其计算结果往往存在一定的误差，但不很大。
        • 这个经验算式是：
          • 【例】B图书预计销售数量为3 000册，发行折扣率为60%，单位变动成本为4.60元，固定成本总额为12 000元，目标利润定为30 000元，应缴增值税的适用税率是9%，适用的城市维护建设税率是7%，教育费附加率是3%，单位销售税金未知。其定价为：
          • 稿酬支付方式为版税时，可以将算式（9.18）改写为：
          • 上式中的两处增值税率、城市维护建设税率、教育附加率应该取相同的值。并且单位变动成本中不再包含版税。
          • 算式（9.18）和（9.19）的实用性很强，在单位销售税金还无法确定的情况下，可使测算定价的过程大大简化。
          • 出版专业技术人员应熟练掌握这两个经验算式。
      • 3、成本定价法的应用步骤
        • （1）根据内容和形式特点，估计出版物品种的生产数量。
        • （2）测算其各种变动成本项目和固定成本项目并分别累计后，再把根据财务部门确定的方法计算所得的间接成本和期间费用加入变动成本，得出该出版物的变动成本总额和固定成本总额。
        • （3）设定本出版物品种的发行折扣率。
        • （4）设定目标利润额。
        • （5）选定适用税种及税率。
        • （6）运用出版物定价方法进行计算，测算出定价，作适当调整。
        • （7）将定价报请有关部门和领导审核，正式确定定价。
    • (二）印张定价法
      • 1、印张定价法公式
        • 特点：是以印张作为计价单位，根据每印张单价和书刊正文的印张数量来计算书刊正文的价格，再加上其他部件的价格后定出整册书刊的价格。要求先分别计算正文、封面和插页的价格，再相加，再得到定价。
        • 定价＝正文印张价格标准×正文印张数＋封面价格＋插页1价格标准×插页1数量＋插页2价格标准×插页2数量＋……＋插页n 价格标准×插页n 数量（9.20）
          • 【例】C图书的正文用纸为19个印张，每印张的价格标准为2.20元；封面价格为1.80元；用纸不同于正文的插页包括：主书名页1页，价格标准为0.25元/页；环衬4页，价格标准为0.20元/页；彩图页4页，价格标准为0.50元/页，求其定价。
          • 定价=2.20×19+1.80+0.25×1+0.20×4+0.50×4=46.65（元）
        • 上式中“正文印张价格标准”的单位是元/印张。
      • 2、印张定价法的应用步骤
    • （三）理解价值定价法
      • 以消费者对商品价值的感受及理解程度作为定价的基本依据。
      • （觉察价值定价法）
    • (四）需求差别定价法
      • 根据需求差异及紧迫程度的不同，为同一种出版物制定两种或更多种价格。
      • 形式：以印次为基础、以地域为基础、以时间为基础的差别定价。
      • （市场细分定价法）
    • (五）随行就市定价法
      • 随行就市定价法是按照行业的现行平均价格水平来定价。