导图社区 先秦文学、秦汉文学
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先秦文学
上古神话
《淮南子》
作者：西汉淮南王刘安及其门客
四大神话：女娲补天、共工触天、后羿射日、嫦娥奔月
《山海经》
作者：西汉刘歆整理
地位：古代文献中最具神话学价值的书籍
神话对文学的影响
素材
思维方式、表现手法、欣赏效果
原型意义
中国四大民间传说
《牛郎织女》
《孟姜女哭长城》
《白蛇传》
《梁山伯与祝英台》
中国古代没有研究、记录神话的专著
《诗经》
地位
是我国第一部诗歌总集 我国第一部现实主义诗歌总集
篇数
305篇（国风160篇，雅诗105篇，颂诗40篇）
全书第一篇
《关雎》（也是国风中的首篇）
六义
风雅颂（内容） 赋比兴（表现手法）
《诗经》的艺术特色
内容分类：风雅颂（音乐曲调名称）
表现手法：赋比兴
语言特色
四言一句，隔句用韵，但并不拘泥，富于变化
语言准确、优美，富于形象性
双声、叠韵、叠字
诗经的地位和影响
风雅精神
关注现实的热情
强烈的政治和道德意识
真诚积极的人生态度
比兴手法为后代作家提供学习的典范
《楚辞》
我国第1部浪漫主义诗歌总集
我国第2部诗歌总集
作者：西汉刘向汇编成集
屈原
中国文学史上第1位诗人
中国历史上第1位伟大的爱国诗人
“中华诗祖”“辞赋之祖”“诗魂”
作品：《离骚》《九歌》《九章》《天问》《招魂》
《离骚》
中国历史上第一首由诗人自觉创作的带有自传性质的一首长篇抒情诗
中国古代诗歌史上最长的一首浪漫主义政治抒情诗
首创“香草美人”的隐喻手法
内容
爱国忠君和“美政”理想
高洁坚贞的人格形象
“香草美人”的象征与意境
关于“楚辞”与《楚辞》
“楚辞”：楚地的歌辞
《楚辞》：西汉流向编纂的文集，收录了屈原宋玉东方硕等人的楚辞作品。
《楚辞》的艺术特色
创造了一种新的诗歌样式
形式及句式较《诗经》更为自由且富于变化
能有效地塑造艺术形象和抒发复杂激烈的感情
浪漫的精神气质
感情的热烈奔放
对理想的追求
想象的奇幻
“香草美人”的象征手法对后世文学创作有重大影响
叙事散文
《尚书》
时间：春秋
地位：第一部历史文献汇编、历史散文集
因上“上古之书”而得名，又称《书》《书经》
包括《虞书》《夏书》《商书》《周书》
《春秋》
地位：第1部编年体断代史
《春秋》的记事特点
记事简略，语言简练明白，遣词造句较为讲究
记事倾向鲜明，通过用语和行文给予褒贬爱憎
“微言大义”“春秋笔法”，一字寓褒贬
《春秋三传》：《春秋谷梁传》《春秋公羊传》《春秋左氏传》
《左传》
先秦散文“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟
《左传》的叙事特色
不只对历史事件作客观的罗列，还表达对历史事件的认识和理解，提供历史借鉴
创立了叙事新形式，在叙述中或叙述结束后直接引用议论，对事件或人物作出道德伦理评价
对战争的描写是《左传》最突出的成就，深入揭示战争起因酝酿过程及其后果
善于利用人物的对话行动来表现人物形象
《国语》
时间：战国初期
地位：第1部国别体史书
《战国策》
体例：国别体史书
人物形象相对集中
情节波澜起伏
言语胜在文辞，多用隐喻、寓言等进行辩论
长于铺张渲染
说理散文
儒家
孔孟
孔子：至圣
孟子：亚圣
《论语》
形式：以语录体的形式记述孔子及其弟子的言行
作者：孔子弟子及其再传弟子
《论语》的艺术特点
语言上言近旨远，词约义丰，语言简单自然传达丰富而深刻的意蕴具有极强的概括力和卓越的表现力
语言幽默风趣，运用各种语气表达思想感情
一些语句富于形象性、启发性哲理性，成为警句格言成语
描述了人物的神情语态，展示人物形象，也有精彩的场面和人物行为的描写
《孟子》
作者：孟子及其弟子
地位：体现着语录体向专题性论文的过渡
标志着我国标准书面语的基本成熟
《孟子》散文艺术成就
“施仁政”的政治主张：藐视统治者，鄙视权势富贵，希望能消除世乱，救民于水火
长于辩论：巧妙灵活的运用逻辑推理方法，往欲擒故纵，反复诘难，回的将对方引入自己预设的结论中
长于譬喻：把抽象的道理用具体生动的形象表现出来
气势浩然：这种风格源于孟子人格修养的力量。《孟子》大量使用排偶句叠句等修辞手法，来增强文章的气势
语言明白晓畅，平实浅近，同时又精炼准确
《荀子》
多为荀子自作
标志着先秦说理散文进入了完全成熟的阶段
道家
《老子》
《庄子》
分为内篇、外篇、杂篇三部分
又名《南华经》
《庄子》艺术成就
创作方法“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”，其中寓言是最主要的形式
表现出超长的想象力，构成了奇特的形象世界
语言行云流水，汪洋恣肆，节奏鲜明，音调和谐，具有诗歌语言特点
形象恢诡的辩论风格
寓言故事：庖丁解牛、井底之蛙、呆若木鸡、望洋兴叹、邯郸学步、东施效颦
墨家
《墨子》
主张兼爱、非攻、尚贤、尚同
法家
《韩非子》
寓言故事：守株待兔、滥竽充数、郑人买履、卖椟还珠、智子疑邻、曾子杀猪、三人成虎
杂家
《吕氏春秋》
“一字千金”
秦汉文学
秦朝
李斯《谏逐客书》
汉代
汉赋
赋：韵散结合，兼有诗歌的韵律和散文的自由 演变过程：骚体赋➡汉大赋➡抒情小赋
西汉
贾谊
散文
《过秦论》
“仁义不施而攻守之势异也”
《论积贮疏》
《陈政事疏》
疏牍文
曹植《论贵粟疏》
赋作
《吊屈原赋》
枚乘
《七发》
标志着汉大赋体制的形成，是“七体”的开山之作
司马相如
《子虚赋》
《上林赋》
《天子游猎赋》
汉大赋的奠基者和成就最高的代表作家
杨雄
《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《蜀都赋》
东汉
班固
《两都赋》
史书
《汉书》：我国第一部纪传体断代史
张衡
《二京赋》
《归田赋》：开后代抒情小赋的先河
汉赋四大家：司马相如、杨雄、班固、张衡
两汉诗歌
乐府诗
两汉汉乐府叙事诗的出现，标志着中国古代叙事诗的成熟
《孔雀东南飞》
是我国诗歌史上最长的一篇五言长篇叙事诗
“乐府双壁”：《孔雀东南飞》《木兰辞》
“乐府三绝”：《孔雀东南飞》《秦妇吟》《木兰辞》
乐府诗歌的艺术特色
“感与哀乐，缘事而发”。反映时代的苦乐爱恨生死，社会贫富差距，封建礼教对爱情的摧残等
娴熟的叙事手法，开始注意叙事镜头的切换，诗歌情节都比较完整
实现了由四言诗向杂言诗和五言诗的过渡
《古诗十九首》
汉代五言诗的最高成就
钟嵘《诗品》评：“一字千金”
刘勰《文心雕龙》评：“五言之冠冕”
《古诗十九首》的艺术特点
内容多写离愁别恨和彷徨诗意，思想消极，情调低沉
长于抒情，善用事物来烘托，寓情于景，情景交融
语言朴素自然，描写生动真切，具有天然浑成的艺术风格
《史记》
我国第1部纪传体通史
鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”
“史学双壁”：《史记》《资治通鉴》
“前四史”《史记》《汉书》《后汉书》《三国志》
《史记》的叙事艺术
勾连天人、贯通古今的结构框架。宗旨“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，由十二本纪、三十世家、七十列传、十表、八书构成，相互配合，构成有机整体
历史事件因果的深层探究。追根溯源，揭示历史发展的规律， 描写详略得当
强大的材料驾驭能力。无论是头绪众多的历史事件，还是人物错综的重大场面，写起来都条理清晰，游刃有余
《史记》的人物刻画
关注帝王将相之外的闾巷之人
人物刻画形象鲜明。不同类型的人物迥然有别，同一类型人物也各具特色
多视角多维度描写人物。从不同人的角度去写一个人，不同的角度去描写一个人
《史记》的历史地位
是我国纪传体史学的奠基之作，也是我国传记文体的开端
大力弘扬人文精神
成为后代小说戏剧的取代对象
