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中国现代文学史
期末，该思维导图全面且系统地梳理了中国现代文学史的重要作家、作品、文学思潮和文学类型，有助于整体把握中国现代文学的发展脉络和主要成就。
编辑于2025-06-23 22:58:01- 汉语言文学
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中国现代文学史
文学观念变革
从晚清开始，中国文学现代性发展期的观念变革，首功归属梁启超
三界革命
诗界革命
小说界革命
文体革命
近代市民通俗文学初兴
韩邦庆的《海上列传》拉开了中国近代通俗文学的序幕
徐枕亚的《玉梨魂》是民初言情小说代表作，也是当时最著名的畅销小说
四大谴责小说
刘鹗《老残游记》
吴沃《二十年目睹之怪现状》
曾朴《孽海花》
李宝嘉《官场现形记》
第一章新文学革命
白话文学与人的文学
倡导文学革命，1917年1月，胡适在《新青年》上发表了《文学改良刍议》，提出文学改良的八项主张
陈独秀发表《文学革命论》，旗帜鲜明地提出文学革命的“三大主义”
新文学革命实绩和历史意义
1917年2月《新青年》刊载了胡适《白话诗八首》，白话诗歌成为新文学最早出现的文体
1920年.3，胡适出版了《尝试集》，是中国新诗第一部个人专集。
《狂人日记》是鲁迅第一次运用白话写作小说，也是中国现代文学第一篇白话小说
社团
文学研究会
1921 年 1 月 4 日成立于北京，1932 年解体。是五四新文学运动中成立的第一个纯文学社团，也是《新青年》后第一个主张文学革命的团体。 发起人：周作人、郑振铎、叶绍钧、茅盾等 12 人。 宗旨：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。为人生而艺术。 创作方法上倾向与 19 世纪俄国和欧洲的现实主义。 是文学史上的人生派。 主要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》等 创作方面：描写真实生活，反映社会问题，注重对外国文学的翻译和介绍。促进了 20 年代问题小说 的繁荣。 代表作品：茅盾《子夜》周作人《自己的园地》叶绍钧《倪焕之》
创造社
创造社于1921年7月东日本东京成立，是由一批留学日本的文学精英组成的文学团体， 最初成员有郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田寿昌、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶孙、 何畏等人，他们创办《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《洪水》等刊物，主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实地表现作者自己内心的要求。其作品大都侧重自我表现，带浓厚抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实反抗情绪的主要形式。后期创造社增加了李初梨、冯乃超、彭康、朱镜我、李一氓、阳翰笙等，出版《创造月刊》《文化批判》《流沙》等杂志，提倡“表同情于无产阶级”的革命文学。 代表作品：郭沫若《女神》郁达夫《沉沦》
新月社
新月社于1923年在北京成立，主要成员为一批留学英美的文化精英，有徐志摩、闻一多、 梁实秋、陈源、胡适、余上沅等，出版《新月》月刊、《诗刊》季刊，出书近百种。新月派倡导新格律诗，主张诗的“音乐美、绘画美、建筑美”；对中国戏曲的程式化、象征性特点加以与定。自由主义，强调人权法治思想自由 代表作品：闻一多《死水》徐志摩《雪花的快乐》胡适《尝试集》
第二章20年代小说
郁达夫
小说集《沉沦》是现代文学史上第一部短篇小说
鲁迅
《狂人日记》可以说是鲁迅小说创作的总纲
在《呐喊》《彷徨》中，农民题在《呐喊》《彷徨》中，农民题材的小说占有重要的位置。鲁迅对中国农民的命运是深切同情的，能看到农民所遭遇的苦难，也洞察他们的弱点与病态，当然也更理解造成他们精神上病弱的社会原因和历史原因。在创作中，一方面，鲁迅把中国农民放在中国农村社会各种现实关系(经济、政治，尤其是文化心理和意识结构等)中加以再现，从而展现了一个辛亥革命时期未经彻底变革的农村的落后和闭塞的典型环境；另一方面，鲁迅着力塑造在这样一个典型环境中生存、挣扎的中国农民的典型性格，把解剖灵魂和改造“国民性”问题联系起来，从而通过对农民性格中的愚弱、麻木和落后的批判，导向对造成这种性格的社会根源的揭露和批判。
《伤逝》以涓生的手记的形式通过带有忏悔情调的独白，讲述了涓生与子君的爱情悲剧
第四章 20年代新诗
冯至
他曾被鲁迅誉为“中国最为杰出的抒情诗人”。
郭沫若
他就出版了包括《聂嫈 ying》《王昭君》《卓文君》三个剧本的《三个叛逆的女性》，显示了历史剧创作的才华
徐志摩
《雪花的快乐》描画了晶莹美丽的雪花，翩翩地在半空里潇洒、飞舞，朝着恋人“清幽的住处”努力飞扬的优美图景，生动地表现了诗人对于爱情和理想的执着追求。
闻一多
三美：音乐美、建筑美、绘画美
第五章 20年代戏剧 散文
丁西林
五部独慕喜剧
《亲爱的丈夫》
《酒后》
《压迫》
《压迫》针对北京租房“一要有铺保，二要有亲眷”的习俗，让一位单身男房客与房东太太争辩
《瞎的一只眼》
《北京的空气》
田汉
1920年9月，田汉的第一个剧本《梵峨嶙与蔷薇》—“写一歌女与琴师之艳遇”，表现出贯穿他一生的“Violin and Rose”情结
《获虎之夜》是我国独幕话剧创作臻至成熟的一个标志
《名优之死》内容
《名优之死》构思最早源于在日本
周作人
周作人的散文历来就有浮躁凌厉与平和冲淡两种风格。新文学革命时期及 1920 年代谈时事的杂文属 于浮躁凌厉的一类，而这一时期的杂感、读书随笔及 1920 年代他称之为“美文”的艺术性散文，则归于 平和冲淡。
最能表现周作人散文个性的是他称之为“美文”的艺术性散文，即散文小品。1921 年 6 月周作人发 表了《美文》，界定“美文”周作人说这种美文是“真实简明的”
周作人散文的特色
周作人的小品散文以“平和冲淡”见称于世。主要艺术特色与风格有：取材广泛， 不拘一格，具有相当浓厚的趣味性和知识性。今人古籍、伟人平民等无所不谈。 充分体现了语丝派自由随便、无所顾忌的创作态度以及作者本人的广见博识。恬 淡从容，真率亲切。写法随便，不矫揉造作，笔调自然流畅，舒徐自在。如《乌 篷船》以致友人书的形式，介绍故乡的风物，态度亲切随便，在不知不觉中洋溢 着乡情和野趣，在潜隐中透露出深厚真挚的故土之恋。简素质朴，庄谐并出。含 蓄耐读的“简单味”，有一种寓庄于谐、寓谐于庄。平和冲淡的艺术风格
（1）取材广泛，不拘一格，具有相当浓厚的趣味性和知识性。 （2）多作闲谈体，恬淡从容，真率亲切，笔调自然流畅，舒徐自在，是富有 艺 术意味的闲谈，并形成平和冲淡、舒徐自如的叙谈风格。 （3）简素质朴，庄谐并出，既有耐读的“简单味”，又有浓郁的“幽默味”。 （4）语言上，常将口语、文言和欧化语言杂糅调和，产生一种耐人咀嚼的味道， 古雅而隽永。
第六章 30年代文学思潮
左翼作家群
1932年林语堂创办《论语》半月刊，1934年主持出版小品文半月千刊《人间世》，1935年又办宇宙风，以这三个刊物为阵地，形成了一个自我表现的、幽默与闲适的文学流派。
左联
左联*：全称为“中国左翼作家联盟”，成立于 1930 年 3 月上海，重要出席人有鲁迅、冯 雪峰、郭沫若、茅盾、郁达夫等。理论纲领“站在无产阶级解放斗争的战线上”，鲁迅在 会上作了《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话，总结了革命文学倡导过程中的经验教 训。左联提倡和实践的无产阶级革命文学，推进文艺大众化运动。
大众文化与通俗文学思潮
如张恨水以他的《春明外史》《金粉世家》《啼笑因缘》成为社会言情小说代表作家； 向恺然以他的《江溯奇使传》、李春民以他的《蜀山剑侠传》、王度庐以他的“鹤一铁”系列成为现代武侠小说代表作家；程小青以他的《霍桑探案》成为现代侦探小说代表作家
第七章 30年代小说（一）
柔石
《为奴隶的母亲》(1930)以可视为乡土文学的代表作，描写了故乡罪恶的典妻习俗。
叶紫
《丰收》(续篇《火》)和茅盾的《春蚕》、叶圣陶的《多收了三五斗》一样均以“丰收成灾”为主题
社会剖析小说
社会剖析小说在30年代迅速崛，成为当时重要的小说流派。社会剖析派作家以马克思主义社会科学理论为指导，继承并发展了新文学时期文学研究会为人生的现实主义精神，在创作方法上建立起了新的革命现实主义文学模式。他们自觉将小说艺术与社会科学相结合，在大规模、全景式地再现中国社会、表现各个阶级现实动向的同时，以科学理性精神侧重从经济角度对中国社会性质、社会生活进行剖示。在文学观念方面，强调对社会现实进行细密的观察， 注重在宏大的结构中对历史性题材作客观的描绘，善于在典型环境中塑造具有复杂性格和悲命运的典型人物。茅盾是社会剖析小说的开创者，他于30年代创作的《子夜》《春蚕》《林家铺子》等提供了该派小说的最初范型。在茅盾小说的影响和示范下，吴组缃、沙汀等青年作家也开始了社会剖析小说的创作。
吴组缃
《一千八百担》采用横截面的写法展示宋氏大家族的子孙为争夺一千八百担积谷而来会整，勾心年角的场面，显现了农村宗法制度的崩塌之势，农民抢谷的情疑是是表现了农村经济的破产以及由此导致的农村革命的兴起。
曾与海派发生论争的京派
京派作家群
主要指20年代末期至。30年代，文学中心南移上海之后继续滞留北京或其他北方城市的一个自由主义作家群，当时亦称“北方作家”派。代表作家沈从文、废名、芦焚 代表作品沈从文的《边城》
萧红
《呼兰河传》
《呼兰河传》是作者梦回呼兰河的产物，在思乡土情感的驱动下，她以细腻抒情的笔触回忆自己寂寞的童年生活，描写了家乡敬畏鬼神的风俗画面，叙述了祖父、小团圆媳妇、有二伯和冯歪嘴子等人的平凡的人生悲喜剧。
丁玲
《莎菲女士的日记》
《莎菲女士的日记》对现代女性的人生困境和情欲心理作了深刻开掘，它也因此成为早期同类作品的代表作。主人公莎菲的形象是丁玲早期作品所塑造的叛、苦闷的青年知识女性形象系列中最成功、突出的典型。
新感觉派
出现于 30 年代，代表作家有施蛰存《梅雨之夕》、刘呐鸥《都市风景线》、穆时英《上海的狐步舞》等。以《无轨列车》《新文艺》《现代》等刊物为主要阵地。 该派小说表现了半殖民地大都市形形色色的日常现象和世态人情，并侧重展现都市生活的畸 形与病态；引进多种现代派手法，强调抓取人的刹那间感觉，注重表现人物感觉心理。
穆时英
被誉为“中国新感觉派圣手”
新感觉派小说是中国现代小说史上第一个独立的现代主义文学流派，也是30年代海派文学中一个较有成就的流派。它不但促进了现代都市文学的发展，而且主富了现代小说的表现方 但
新感觉派小说是中国现代小说史上第一个独立的现代主义文学流派，也是30年代海派文学中一个较有成就的流派。它不但促进了现代都市文学的发展，而且主富了现代小说的表现方 但
第八章 30年代小说（二）
茅盾
《蚀》三部曲
《动摇》、《追求》、《幻灭》
农村三部曲
《春蚕》、《秋收》、《残冬》
《子夜》
是茅盾于。1931年至1932年创作的长篇小说
《子夜》的情节正面展开的是工业资本家吴荪甫奋斗、发达、失败的悲剧
第九章 30年代小说（三）
老舍
《二马》则将老马(马则仁)和小马(马威)这两代北京人安放在伦敦，借助他们在异域文化中展开的啼笑皆非的故事，来显示中西文化之根本差异。
第十章 30年代小说（四）
巴金
爱情三部曲
《雾》《雨》《电》
巴金40年代的代表作有中篇小说《憩园》《第四病室》，长篇小说《寒夜》等。 《憩园》 写的仍然是旧家族腐朽、灭亡的故事，其主题可以看作是“激流三部曲”的延续。 《第四病室》中的“病室”，可以看作是当时中国社会的缩影，小说所塑造的那个给病人带来信心的大曾树箭托了作者对未来的某种理想。 《寒夜》是已金的最后部长篇小说，作品动笔于1944年个寒冷的冬夜，完成于1946年，小说插写了一个小公务员的生离死别、家破人亡的悲剧，并通过他揭示了旧中国正直、善良的知识分子的命运，暴露了抗战后国统区的黑暗现实。
激流三部曲
《家》《春》《秋》
作为“流三部曲”中塑造得最具艺术魅力的形象，巴金对觉新的塑造很注意挖掘其内心的复杂性。从表面看来，觉新只是个动摇的人物，实际上他内心里却经历着新、旧两种观念的激烈冲突。巴金把这种冲突写成是民族心理积淀在现代民主思想冲击下的痛苦挣扎，从而体现出历史的深度。为了写好人物的心理活动，作者还让觉新大段倾诉自己的内心情感，并用了很多富有人情味的细节回忆，衬托出人物心境。巴金也十分注意表现觉新的人性美，他与瑞珏在不幸中相濡以沫的爱情描写构成了作品中极为动人的篇章。觉新作为新文学史上中国多余人的代表，其艺术魅力是不容低估的。
激流三部曲重要地位
“激流三部曲”是反映新文化运动中时代青年生活的长篇小说。新文化运动是中国近代历史上的伟大事件，遗憾的是文学作品却没能够加以刻画。“激流三部曲”虽然不是直接描写五四运动的，这场运动仅仅是作品的背景，但是它充分表达了新文化运动的时代精神，反映了那一代青年人的痛苦、彷徨、苦闷与觉醒、奋起、追求，表现了新的人的思考在我国土地上的诞生。因此，“激流三部曲”就成为20世纪中国文学中描绘新旧交替时代的一幅杰出的社会生活的插图。 “激流三部曲”是我国现代文学作品中描写专制大家庭的兴衰史并集中抨击专制主义的小说。对专制主义及旧家族制度的攻击从鲁迅小说开始，这一主题从我国现代小说诞生起就吸引了进步作家的注意。继鲁迅之后，真正把这一主题加以推进并取得重大发展的，当推巴金的“激流三部曲”。这部作品全面而深刻地揭示了中国专制主义的特征、弊端和罪恶，诅咒着它的必然灭亡。”激流三部曲”成为20世纪中国文学史上抨击专制主义的一座丰碑。 “激流三部曲”和老舍《骆驼祥子》、茅盾《子夜》、李劼人《死水微澜》《暴风雨前》《大波》三部曲、沈从文《边城》在30年代先后问世，以杰出的创作实践讲述中国痛苦、探索、 改革、新生的故事。它们对中国现代长篇小说这一文体的发展具有重大的作用，以各自卓异的艺术风格标志着中国现代长篇小说的成熟。
第十二章 30年代新诗
戴望舒
“被称为体现了“新诗的第二次整合””
被称为“雨巷诗人”
1928年8月发表于《小说月报》第19卷第8期的《雨巷》
卞之琳
《断章》
诗歌艺术特色
卞之琳认为写诗是提取生活经验中那些最深沉的感受，使之结晶升华。他的克制、陶洗与提炼，都是 循着这个倾向而有意为之的。就诗的内容说，诗作是诗人的人生体验与沉思的结晶。他初期的诗多写下层 生活，曲折反映了当时的社会现实，用冷隽的调子掩盖着深挚的感受。 卞之琳在诗的技巧探求上，融会传统的意境与西方的戏剧性处境，化传统的含蓄与西方的暗示。如《路 过居》传达出旧日北平低层小茶馆的典名风味，具有客观真实性。《酸梅汤》则运用戏剧独白体抒写。他 的诗注意自我意识的客观化，作者的自我意识因出离了中心而遁化。 卞之琳诗艺的另一特点是以暗示和象征手法，构成隐晦的艺术境界。由于诗人把握世界的思维方式的 独特性和主体表达的复杂性，也由于诗人重意象创造而简略了意象间的关联，繁复的组织法造成了诗意表 达的丰富、朦胧，给读者解读带来挑战。如《归》，把丰富的内容压缩到四行诗中，诗句简化、浓缩，表 达上的跳跃同绵密的理意，增加了读解的难度。 卞之琳的诗歌“基于言语本身的音乐性”，讲究格律，尤其是音顿、音韵和体式。他主张以“顿”建 行：以二、三个单音字为主构成“顿”(音组)：由二个或几个“顿”(音组)可以组成一个诗“行”；由几行 划一或对称安排，加上或不加上脚韵，可以组成一个诗“节”；一个诗节可以独立成为一首诗，几个或许 多个诗节划一或对称安排，可以组成一首短诗或一部长诗。
第十三章 30年代戏剧
夏衍
以现实生活为题材的剧作《上海屋檐下》（三幕剧），将笔触伸向上海市民社会的一角。
曹禺
《雷雨》的独特戏剧构思在于，将繁漪与周萍的戏剧冲突作为结构全剧冲突的主线。戏剧着力表现她不顾一切地追求周萍的爱情，不顾一切地反抗与报复，对爱情与欲望热切渴望。正是这个女性的精神觉醒与所爆发出来的力量，在“最残酷的爱和最不忍的恨”的性格交织中，她的内心向变态发展。爱变成恨，倔强变成疯狂，这就对悲剧进行了更独特而深入的发掘。她绝望中的反抗，充满着一个被压迫女性的血泪控诉，表现出对专制势力及其道德观念的勇敢蔑视与反叛。她反驳周萍:“我不反悔”，“我的良心不叫我这样看”。剧作家要赞颂的是蘩漪反叛传统伦理道德的勇气。她的“雷雨”式的激情摧毁了封建家庭的秩序，也毁灭了自己。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反专制与个性解放的时代主题。
第十四章 30年代散文
何其芳
《画梦录》共录包括《扇上的烟云(代序)》在内的17篇散文，耽于幻想，刻意画梦，传这的主要是画梦时“温柔的独语”“悲哀的独语”，于孤独中玩味着孤独，在寂寞中吟哦着寂寞，探索并呈现了年轻知识者内心灵魂的颤动对人生的独特感语。这些独语体散文写出了处在边缘状态的青年知识分子的孤独灵魂，又表现了现代散文向纯文学的逼近，向散文艺术本体的回归。
第十六章 40年代小说
老舍
《四世同堂》是老舍历时5年完成的史诗性巨构，第一部《惶惑》、第二部《偷生》与干30年代抗战时期，第三部《饥荒》在40年代后期赴美期间完成，共80余万言
小说以北平城小羊圈胡同祁家为中心，展开1937年“七七事变”至1945年日本投降8年间北平市民生活的厂阔画卷，倾吐古都人民国破家亡的苦难历史与不可征服的民族魂。这是一部具有深刻民族文化自省意识的大书。
张爱玲
《金锁记》
《金锁记》写的是一个病态社会与家庭的悲剧，又是心灵被物欲所驱遣直至畸形的人性悲剧，深透地体现了张爱玲对于世俗人性和女性心理的特别敏感与通彻体悟。
《金锁记》的魅力，不仅在于客观上呈现出的深刻的社会与道德批判，更重要的是女作家以自然主义的倾向，对于女性心理与人性展开感性体悟与追问时所达到的深彻。
沧凉为底色的现世人生悲剧。
中篇小说《倾城之恋》
展开的是出身于式微世家的白流苏与华侨富商子弟范柳原间的情感纠纠葛。
《沉香屑 第一炉香》
是张爱玲发表的第一篇小说，这是一个表现曾经纯洁的女学生葛薇龙最后如何堕落到“不是替乔琪乔弄钱，就是替梁太太弄人”的过程的文本。
第十八章 40年代新诗
九叶诗派
九叶诗派，是在40年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。 以《诗创造》(1947年7月 创刊)和《中国新诗》(1948年6月创刊)等刊物为主要阵地，聚集了一群以辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫(曹辛之)、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆日(查良铮)为代表的“自觉的现代主义者”。
九叶诗派：出现于 40 年代，九叶诗派（中国新诗派）是抗战后期和解放战争时期的一个 具有现代主义倾向的诗歌流派。出版了《九叶集》，因此而得名。主要成员有辛笛、穆旦 陈敬容、杜运燮等九人。主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。它们强调反映现实与挖掘 内心的统一，诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和现实精神。在艺术上，他们自 觉追求现实主义与现代派的结合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界 代表作品:穆旦《探险队》
第一章1949—1976年文学思潮
第一次全国文代会：当代文学的起点
1949年7月2日至19日，中华全国文学艺术和工作者代表大会
第二章 50年代、60年代小说
王蒙
《组织部来了个年轻人》
呈现出特别的文学蕴藉与思想穿透力。小说最引人注目的地方，首先在于透过年轻人林震懵懂而单纯的眼光，塑造了刘世吾、韩常新等级具精神深度的当代官僚形象。
第三章 50年代、60年代 诗歌 戏剧 散文
政治抒情诗
出现在 50 年代末期，诗人以阶级代言者的身份出现，对当代政治事件和社 会思潮进行评论和抒情，在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结 合；在艺术表现上，以长诗为主，采用大量排比进行渲染和铺陈，比兴象征、托物言志的 手法大量运用，产生了一批使用频率极高的政治象征符号，追求宏伟壮阔的效果；韵律上 讲求节奏分明，音韵铿锵，适于朗诵。代表诗人和作品有郭小川《致青年公民》、贺敬之 《放声歌唱》《雷锋之歌》等
最具代表性的诗人是郭小川和贺敬之
老舍
第四种剧本
1956至1957年的短暂时段里，与其他诸多文艺样式的异动相一致，戏剧界也涌起了一股不大不小的“干预生活”的潮流。这些剧作虽说艺术的锤炼尚不充分，却也在“群众戏剧”的大背景下，显示出知识分子创作的不同眼光和追求，成为“百花文学”中醒目的一丛。主要有杨履方的四幕剧《布谷鸟又叫了》、岳野的五幕剧《同甘共苦》、海默的四幕剧《洞箫横吹》，还有赵寻的《还乡记》、鲁彦周的《归来》、 王少燕的《葡萄烂了》等。这些作品风格清新，书写人情、人性，张扬人道主义精神，大胆突破禁区、干预生活，曾经引起很大关注。它们突破了工人剧本、农民剧本、部队剧本充斥剧坛的状况，因此曾被称为“第四种剧本”
“第四种剧本”:1956-1957年，戏剧界涌现了一股“干预生活”的潮流。它们突破了“工农兵”题，写人情、人性，张扬人道主义精神，大胆突破禁区，被称为“第四种剧本” 代表作品:杨履芳四幕剧《布谷鸟又叫了》、岳野五幕剧《同甘共苦》、海默《洞箫横吹》、 赵寻《还乡记》。
第四章 50—70年代台港文学
古龙
台湾武侠小说家之首
1960年出版第一部武侠小说《苍穹神剑》
第七章 80年代小说
伤痕小说
卢新华短篇小说《伤痕》
伤痕小说：出现于 80 年代，其发轫之作为刘心武《班主任》，而它的名称却得于卢新华《伤痕》。代表作还有从维熙《大墙下的红玉兰》、周克芹《许茂和他的女儿们》、叶辛的《蹉跎岁月》、韩少功的《月兰》等。这类小说具有强烈的政治批判性，遵循现实主义“写真实”的原则，共同主题就是揭露文革给党和国家造成的危害，给人们心灵造成的创痛，笼罩着浓郁的悲剧气氛，充满宣泄的激情。
反思文学
茹志鹃《剪辑错了的故事》
反思小说 ：出现于 80 年代，对建国以来的社会历史生活重新审视、深入思考的小说。 这些小说反思的重点内容主要包括三个方面，一是新中国成立后的历次重大历史事件，如 鲁彦周《天云山传奇》、张贤亮的《灵与肉》、高晓声的《李顺大造屋》、古华的《芙蓉 镇》等；二是新中国成立后干群关系的变化，如李国文的《冬天里的春天》等，三是对人 生价值的反思，如路遥的《人生》、谌容的《人到中年》等。在艺术上也进行了卓有成效 的探索和开拓，如人称叙述的变换、时序时空的颠倒、意识流等手法。
改革文学
蒋子龙《乔厂长上任记》
改革小说 ：出现于 80 年代， 反映我国十一届三中全会以来各个领域的改革进程、倾 力塑造改革者形象、以及由此引发的一系列社会生活、思想观念、文化心理的变革与冲突 的文学创作潮流。代表作：蒋子龙《乔厂长上任记》张洁《沉重的翅膀》路遥《人生》贾 平凹《鸡窝洼人家》
寻根小说
阿城《棋王》
寻根小说 ：出现于 80 年代，以韩少功发表的《文学的“根”》推动文化寻根思潮，注重开掘题材中所蕴含的历史文化传统，作品题材和文化反思对象有地域特点，代表作：阿城《棋王》王安忆《小鲍庄》郑义《老井》韩少功《爸爸爸》《女女女》
先锋小说
刘索拉《你别无选择》
先锋小说 ：出现于 80 年代，具有现代派小说特点，有的具有后现代主义特点，普遍称其为“实验小说”或“先锋小说”，在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，在文学观念上颠覆了旧的真实观，在文本特征上体现为叙述游戏，更加平面化，人物趋于符号化。代表作：马原《拉萨河的女神》《冈底斯的诱惑》《虚构》洪峰《奔丧》《瀚海》余华《十八岁出门远行》《四月三日事件》苏童《一九三四年的逃亡》格非《褐色鸟群》
路遥
《人生》
在表现主人公高加林的个人人生悲剧同时，深刻批判了固有社会经济体制下巨大的城乡差距给人的尊严和价值带来的戕害。
莫言
莫言(1955-),山东高密人，原名管谟业，小学五年级辍学回乡务农，1976年参加中国人民解放军。1981年开始创作，发表了《枯河》《秋水》《民间音乐》等作品。 1985年发表的中篇小说《透明的红萝卜》(《中国作家》1985年第2期)轰动文坛。1986 年发表《红高梁》(《人民文学》1986年第3期)，备受文坛关注，获得1985-1986年全国优秀中篇小说奖。著有长篇小说《天堂蒜薹之歌》《十三步》《酒国》等，有《莫言文集》五卷。90年代以后，莫言保持了比较旺盛的创作生命力，时有作品问世，主要有长篇小说《丰乳肥臀》《檀香刑》《四十一炮》《生死疲劳》等。
从早期的《透明的红萝卜》《红高梁》《红蝗》 《秋风》《白狗秋千架》，到1990年以来的《丰乳肥臀》(1995)、《檀香刑》2001)、《生死疲劳》 (2006)直至《蛙》(2009)
《红高粱》的艺术特色
《红高梁》的叙事策略和语言方式追求着强烈的陌生化效果。首先，小说中的故事是以非故事的方式呈现出来的，即小说的展开并非依循事件的逻辑来建构，而是由感觉引导、由情绪推动。它通过叙述者“我”在现实与过去的追忆之间的自由穿梭，将完整、连续的事件链条彻底打碎和肢解，竭尽打乱时空顺序之能事。于是，情节的逻辑联系最大限度地被淡化，叙述显得自由散漫、了无拘束且生气勃勃。这种无所羁縻的结构方式，是《红高梁》的有意味的形式构成的一个重要方面，它与小说叙事意欲展示和张扬的精神非常和谐。 其次，小说在叙述人称的使用上也特色，主要以“我奶奶”“我爷爷”来展开叙述，第一人称与第三人称叠合在一起，叙述者和被叙述者紧密地结合在一起。 再次，在语言的运用上，《红高粱》追求一种富有力度的表达，一切都服从主体的自由创造和审美快感，而不惜偏离常规的标准，不管是政治、文化的约束，还是美学、道德的框限。
第八章 90年代小说
余华
余华(1960-),生于杭州，长于海盐。主要作品有中短篇小说《十八岁出门远行》《四月三日事件》《一九八六年》《河边的错误》《现实一种》《鲜血梅花》《难逃劫数》《世事如烟》《古典爱情》等， 长篇小说《在细雨中呼喊》 《活着》《许三观卖血记》《兄弟》《第七天》等。
毕飞宇
毕飞宇(1964-)新世纪以来有中篇代表作《青衣》和《玉米》，长篇小说《平原》和《推拿》。