杨宁文学理论

b站杨宁老师文学理论第一季32集版，介绍了文学理论的基本概念、主要理论流派以及文学批评的方法。课程从文学的本质、文学的创作与接受、文学文本的构成与解读等方面入手，深入浅出地讲解了文学理论的核心内容。

杨宁文学理论

• 绪论：什么是文学理论
  • 一、理论
    • 乔纳森卡勒
  • 二、何谓文学理论
    • 1.文学的“哲学”
    • 2.评判文学作品背后的价值系统
    • 3.提供解读作品的角度、方法
    • 4.跨学科性
  • 三、文学理论的研究对象
    • 1.文学四要素
    • 2.文学理论研究的五个方面
• 文学本质论
  • 元问题：文学是什么？
    • 一、文学的“本质主义”与“反本质主义”
    • 二、文学性
      • （一）文学存在的方式
      • （二）文学性的四个维度
        • 维度1：审美 文化
          • 文学与真
          • 文学与善
          • 文学与美
        • 维度2：语言 符号
          • （1）语言的基本特征
            • 1.语言是一个符号系统
            • 2.语言与话语
          • （2）文学语言与日常语言的区别
            • 文学语言是陌生化的语言
            • 文学语言具有非指涉性
            • 文学语言具有拟陈述性
          • （3）文学对语言的超越
            • 文不尽意、得意忘言、文不逮意、“意翻空而易奇，言征实而南巧”
            • 原因
            • 超越语言方案
        • 纬度3：情感 形象
          • 文学创作的根本动机：抒情
          • 抒情方式
          • 形象
        • 纬度4：想象 虚构
          • 文学是一种假定的真实
• 文学与世界
  • 一、文学与意识形态
    • （一）文学在社会结构中的位置
    • （二）意识形态的三种含义
    • （三）阿尔都塞的意识形态理论
      • 1970《意识形态与意识形态国家机器》
        • 1.
          • 国家机器
          • 意识形态国家机器
        • 2.意识形态国家机器的功能、目的
        • 3.意识形态的运行方式
        • 4.意识形态没有历史
    • （四）症候阅读
  • 二、再现与模仿
    • （一）作为艺术理论的“再现”（表征）
    • （二）模仿说与镜子说
    • （三）现实主义和自然主义
  • 三、表现与抒情
    • （一）作为艺术理论的“表现”（言志）
      • 1.抒情强调表现
      • 2.突出个性、创造性、想象、天才在作品中的作用
      • 3.创造性选择，组织“抒情话语”
        • 直接抒情与间接抒情
        • 抒情与宣泄的区别
        • 抒情的表现方式
      • 4.抒情与再现
        • 抒情的本质是一种再现
        • 抒情是一种特殊的再现
    • （二）浪漫主义与唯美主义
      • 浪漫主义
      • 唯美主义
    • （三）文学与真实
      • 1.真实的含义
      • 2.文学真实的3个方面
      • 3.文学真实与生活真实
      • 4.文学真实与情感真实
      • 5.文学真实与读者经验（作品与读者）
  • 四、形式与结构
    • ㈠叙事语法
      • “所有的叙事作品都具有句子的性质”
    • ㈡普罗普：故事形态学
      • “所有的民间故事不超过31个角色”
    • ㈢格雷马斯的结构语义学
      • 六个行动模型
      • 符号学矩阵
    • ㈣克洛德·布雷蒙“三体合一”模式
      • （修正普罗普观点）
    • ㈤托多罗夫的叙事语法研究
      • 《叙事作为话语》
    • ㈥列维·斯特劳斯：神话结构理论
      • “神话素”
• 文学与文本
  • 一、叙事性文本的形式与审美问题（小说）
    • ㈠叙事性文本的形式问题
      • 1.叙事视角
        • 内视角
        • 外视角
        • 零聚焦、内聚焦、外聚焦
      • 2.叙事时间
        • 故事与情节
        • 时序
        • 时距
        • 频率
      • 3.叙事交流
        • ⑴
          • 真实作者
          • 隐含作者
          • 隐含读者
        • ⑵
          • 叙述者
          • 受述者
    • ㈡叙事性文本的审美问题
      • 1.人物
        • 人物形象的复杂性
        • 人物情感
        • 人物性格
      • 2.情节
        • 矛盾冲突
        • 因果关系
      • 3.环境
        • 人物与环境的关系
        • 外因与内因关系（性格）
        • 环境的淡化
  • 二、抒情性作品的结构问题与审美问题（诗歌、散文）
    • ㈠抒情性文本的形式问题
      • 1.抒情性文本的外在形式
        • 韵律
        • 平仄
        • 节奏
        • 韵律、节奏的起源
      • 2.抒情性文本的内在形式
        • ⑴意象及其结构
          • 意象符号的独特性
          • 意象的结构（关系）
        • ⑵诗歌语言的修辞系统
        • ⑶诗歌中的绘画因素与视觉美
    • ㈡抒情性文本的审美问题
      • 1.意象是抽象与具体的统一
        • 意象的概括性
        • 意象的独特性
        • 意象的凝聚与扩张
      • 2.情感是感性和理性的统一
        • 情感的层次性
        • 直接抒情与情感表现
      • 3.诗歌的审美形态
        • 平易之美
        • 空灵之美
        • 朦胧之美
        • 荒诞之美
  • 三、文学文本的层次
    • ㈠“二分法”
      • 文 质
    • ㈡超越“二分法”→层次论
      • 1.英 贝尔“有意义的形式”《艺术》
      • 2.新批评
        • 5个层面
      • 3.现象学
        • 法 杜夫海纳
        • 波兰 英伽登
      • 4.中国古代文论
        • 《周易》：言象意
    • 童版教材
      • 语言层
      • 现象层
      • 意蕴层
• 文学与作者
  • 一、弗洛伊德的精神分析法
    • ㈠意识与无意识
      • 意识层面
      • 前意识层面
      • 无意识（潜意识）
    • ㈡弗洛伊德式失误
    • ㈢人格的结构理论
      • 超我 自我 本我
      • 本我与本能
    • ㈣《梦的解析》
      • 1.基本观点
      • 2.梦的四种伪装手段
      • 3.解梦的五种方法
    • ㈤《作家与白日梦》
      • 白日梦的概念
      • 升华理论
    • ㈥精神分析批评
      • 分析作家创作心态
      • 作品的潜在意义
  • 二、荣格的原型理论
    • ㈠人格结构理论
      • 自我意识
      • 个体无意识
      • 集体无意识
    • ㈡原型
      • 原型的概念
      • 代表性原型
    • ㈢原型批评
      • 1.创作角度
      • 2.接受角度
  • 三、弗莱的原型理论
    • ㈠重新定义“原型”
    • ㈡神话的四种叙述模式
      • 春夏秋冬
    • 原型批评（理论）的特点
  • 四、关于文学创造的几种观点
• 文学与读者
  • 一、高雅文学与通俗文学
    • ㈠雅俗的分野
      • 内容
      • 形式
      • 价值
      • 创作意图
    • ㈡雅俗的变异
      • 从文本构成上看
      • 历史发展
      • 接受心态
  • 二、文学接受的构成
    • ㈠读者的作用和地位
      • 读者转向的原因
        • ⑴文本分析
        • ⑵关于主体与对象的哲学讨论
          • ①解释学
            • 英伽登
            • 伽达默尔
          • ②后结构主义：作者之死
            • 读者转向带来的影响
            • 读者的真正作用
    • ㈡从潜在作品到现实作品
      • 姚斯：期待视野（视域）
      • 伊瑟尔
    • ㈢读者反应批评
  • 三、文学消费与文学市场
    • 文学消费的二重性：文学本身是一个特殊的商品
    • 文化资本：布尔迪厄