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文学体裁
古文文学体裁：先秦诗歌、散文，汉文、唐诗、宋词、元曲、明清小说。文学体裁：诗歌源头、乐府诗歌、建安诗歌、东晋南朝诗歌、唐诗、宋词、戏曲、小说、散文骈文、赋。
编辑于2021-09-03 00:11:26- 文学载体
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- 大纲
文学体裁
诗歌源头
《诗经》
第一部现实主义诗歌的总集
内容
风（劳动人民创作）
雅
颂（统治阶级/贵族创作）
艺术手法
赋（平铺直述）
比（比喻）
兴（起兴）
《楚辞》
第一部浪漫主义诗歌总集
作者：屈原 （开创者）和宋玉等
编著：西汉刘向
乐府诗歌
乐府：西汉设立的掌管音乐的政府机构
汉乐府（东汉）
《孔雀东南飞》第一首叙事长诗
古诗十九首——五言诗成熟的标志，五言冠冕
魏晋南北朝乐府诗
乐府双璧
《孔雀东南飞》
《木兰辞》
唐朝新乐府运动
白居易、元稹倡导
白居易代表作
《卖炭翁》
《琵琶行》
《长恨歌》
建安诗歌
代表人物：邺下文人集团
三曹
曹操：《观沧海》第一首完整山水诗
曹丕：《燕歌行》现存最早、最完整的七言诗
曹植：《洛神赋》
建安七子
王粲
记性好
刘勰在《文心雕龙》中赞誉为“七子之冠冕”
应玚
歌赋成就
《灵河赋》
《愍骥赋》
《征赋》
孔融
陈琳
徐干
阮瑀
刘桢
东晋南朝诗歌
陶渊明（东晋）
田园诗创始人
典故：不为五斗米折腰、东篱
代表作
《桃花源记》
《归去来兮辞》
《归园田居》
《饮酒》
《五柳先生传》
谢灵运（南朝）
别称：大榭（小谢为南齐谢脁）
山水诗创始人
典故：脚著谢公屐，身登青云梯、才高八斗
唐诗
种类
古体诗
五言：每句5个字
七言：每句7个字
近体诗
绝句：4句一首
七言
七言绝句，虽然只有短短28个字，但每个字都要发挥它的作用，所以也被称为“二十八君子”。七言绝句可写的范围十分广泛，无论咏史、抒怀、议事、抒抱负、诉幽怨、说友情，题材多样，精彩纷呈，是诗歌各种体式中最受欢迎的样式之一。
汉族传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。
诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。
此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。
最高成就代表人物
李白
王昌龄
律诗：8句一首
诗人称号
诗骨、诗祖——陈子昂，诗词激昂，风格高峻，大有“汉魏风骨”，被誉为“诗骨”。
诗杰——王勃，其诗流利婉畅，宏放浑厚，独具一格，人称“诗杰”。
诗狂——贺知章，秉性放达，自号“四明狂客”。因其诗豪放旷达，人称“诗狂”。
诗仙——李白，其诗想象丰富奇特，风格雄浑奔放，色彩绚丽，语言清新自然，被誉为“诗仙”。
诗圣——杜甫，其诗紧密结合时事，思想深厚，境界广阔，人称“诗圣”。
诗佛——王维，这种称谓除了有王维诗歌中的佛教意味和王维的宗教倾向之外，也表达了后人对王维在唐代诗坛崇高地位的肯定。
诗鬼——李贺，其诗善于熔铸词采， 驰骋想象，运用神话传说创造出璀璨多彩的鲜明形象，故称其为“诗鬼”。
诗家天子、七绝圣手——王昌龄，其七绝的“深情幽怨，音旨微茫”，因而举为“诗家天子”。
诗魔——白居易，写诗非常刻苦，正如他自己所说“酒狂又引诗魔发，日午悲吟到日西。”过分地诵读和书写，竟到了口舌生疮、手指成胝的地步。
诗豪——刘禹锡，其诗沉稳凝重，格调自然，格律粗切，白居易赠之“诗豪”的美誉。
诗囚——孟郊，作诗苦心孤诣，惨淡经营，无好问，曾称之为“诗囚”。
诗奴——贾岛，一生以作诗为命，好刻意苦吟，人称其为“诗奴”。
诗星——孟浩然，清代陆风藻《小知录》“诗星，孟浩然也”。
五言长城——刘长卿，擅长五言诗，他的五言诗作是全部诗作的十分之七八，人称其为“五言长城”。
小李杜——李商隐、杜牧
初唐四杰
王勃
《滕王阁序》落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色
《送杜少府之任蜀州》海内存知己，天涯若比邻。
杨炯
边塞征战诗
《出塞》
《从军行》
《紫骝马》
《战城南》
卢照邻
《长安古意》
骆宾王
《咏鹅》
《帝京篇》山河千里图，城阙九重门。
《在狱咏蝉》无人信高洁，谁为表予心。
初唐四杰
王勃
《滕王阁序》落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色
《送杜少府之任蜀州》海内存知己，天涯若比邻。
杨炯
边塞征战诗
《出塞》
《从军行》
《紫骝马》
《战城南》
卢照邻
《长安古意》
骆宾王
《咏鹅》
《帝京篇》山河千里图，城阙九重门。
《在狱咏蝉》无人信高洁，谁为表予心。
山水田园诗派
王维
《九月九日忆山东兄弟》独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
《山居秋暝》明月松间照，清泉石上流。
孟浩然
《过故人庄》绿树村边合，青山郭外斜。
边塞诗派
高适
《别董大》莫愁前路无知己，天下谁人不识君
岑参
《白雪歌送武判官归京》忽如一夜春风来，千树万树梨花开
王昌龄
《出塞》但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
王之涣
《凉州词》羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
《登鹳雀楼》欲穷千里目，更上一层楼。
浪漫诗派
李白
《静夜思》举头望明月，低头思故乡。
《月下独酌》举杯邀明月，对影成三人。
《蜀道难》蜀道之难，难于上青天。
现实诗派
杜甫
三吏——《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》
三别——《新婚别》、《无家别》、《垂老别》
《春望》国破山河在，城春草木深。
《望岳》会当凌绝顶，一览众山小。
新乐府运动
有白居易、元稹倡导的诗歌革新运动。
特点：自创新题、咏写时事，体现汉乐府现实主义精神。
白居易
元稹
《离思五首》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
《遣悲怀三首》诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
刘禹锡
《石头城》山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
张继
《枫桥夜泊》姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
杜牧
《寄扬州韩绰判官》二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
李商隐
《无题》蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
宋词
婉约派
特点：内容侧重儿女风情，结构深细缜密，重现音律，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
柳永
李清照
秦观
李煜
欧阳修
豪放派
特点：创作视野广阔，气势恢宏雄放，词语宏博，用典较多，不拘守音律。
苏轼
其诗挥洒自如,清新刚健,一帜独树,人称诗神。
辛弃疾
陆游
岳飞
戏曲
元代
元曲四大家
关汉卿
四大家之首
作品
《窦娥冤》
《拜月亭》
《救风尘》
《望江亭》
白朴
作品
《天净沙·秋》
《唐明皇秋夜梧桐雨》（唐玄宗、杨贵妃）
《墙头马上》（李千金、裴少俊）
马致远
作品
《天净沙·秋思》
《汉宫秋》（王昭君、汉元帝）
郑光祖
作品
《倩女离魂》（张倩女、王文举）
王实甫
《西厢记》（张君瑞、崔莺莺）
明代
汤显祖
临川四梦
《牡丹亭》（柳梦梅、杜丽娘）
《紫钗记》
《南柯记》
《邯郸记》
清代
洪昇
《长生殿》（唐玄宗、杨贵妃）
孔尚任
《桃花扇》（侯方域、李香君）
四大悲剧
《窦娥冤》
《梧桐雨》
《汉宫秋》
纪君祥《赵氏孤儿》
四大爱情
《拜月亭》
《西厢记》
《墙头马上》
《倩女离魂》
小说
起源
神话小说《山海经》
夸父逐日、精卫填海
魏晋南北朝
笔记体小说
志人小说
南朝刘义庆《世说新语》
志怪小说
东晋干宝《搜神记》
唐传奇
标志着我国文言小说的成熟
宋元话本
孕育长篇话本小说
明清小说
四大名著
《西游记》
《水浒传》
《三国演义》
《红楼梦》
四大谴责小说
李宝嘉《官场现形记》
吴沃尧《二十年目睹之怪现状》
刘鹗《老残游记》
曾朴《孽海花》
三言二拍
三言
冯梦龙《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》
二拍
凌濛初《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》
吴敬梓
《儒林外史》清代现实主义长篇粉刺小说
蒲松龄
别号：柳泉居士
《聊斋志异》中国短篇小说之王
写人写妖高人一等，刺贪刺虐入木三分。
散文
起源
《尚书》
最早的散文集、文献汇编
诸子散文
先秦散文四大家
庄子
孟子
荀子
韩非子
杂家散文
《吕氏春秋》
吕不韦
一字千金、刻舟求剑
《淮南子》
西汉刘安
塞翁失马、女娲补天
历史散文
编年体
《春秋》
第一部编年体史书（断代史）
《左传》
战国左丘明
第一部叙事详尽的编年体史书（断代史）
《资治通鉴》
北宋司马光
第一部编年体通史
评价：鉴于往事，有资于治道（宋神宗）
国别体
《国语》
相传为左丘明著，第一部国别体史书
纪传体
《史记》
西汉司马迁
评价
史家之绝唱，无韵之离骚。
刚正不阿，留得正气冲霄汉；幽愁发愤，著成信史照尘寰。
意义：传记文学开端，第一部纪传体通史。
《汉书》
东汉班固
第一部纪传体断代史
唐宋散文
唐宋八大家
唐：韩愈、柳宗元
宋：苏洵、苏轼、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩
韩愈
成就：提出“文道合一”等散文写作理论。
作品
《师说》——师者，传道授业解惑也。
《进学解》——业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。
《论佛骨表》
评价
唐宋八大家之首、文章巨公、百代文宗
苏轼：文起八代之衰，而道济天下之溺；忠犯人主之怒，而勇夺三军之帅。
柳宗元
作品
《永州八记》
《柳河东集》
《柳宗元集》
寓言故事《黔之驴》、《永某氏之鼠》
评价
韩柳：韩愈、柳宗元
千古文章四大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、苏轼
三苏
苏洵
作品：《权书》、《横论》、《六国论》
苏轼
成就
筑杭州西湖苏堤
古文
《荀卿论》、《嘉谊论》
赋
《赤壁赋》
评价
欧苏：欧阳修、苏轼
苏辛：苏轼、辛弃疾
宋四大书法家：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄
苏辙
作品
《诗传》、《春秋传》、《上枢密韩太尉书》
一门父子三词客，千古文章四大家。
欧阳修
作品
《醉翁亭记》醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
《秋声赋》草木无情，有时飘零。人为动物，惟物之灵。
王安石
作品
《临川集》
曾巩
作品
《元丰类稿》、《隆平集》
骈文
起源于汉末，形成并盛行于南北朝，衰于宋。
特点
用四字句和六字句组成的文章，两两相对，使用很多典故，讲究平仄和辞藻修辞的运用。
因为骈文极其强调格式，所以往往会忽视文章内涵的表达。
王勃《滕王阁序》
赋
起源于荀子，司马迁给予命名“赋”。因为他发现这种文体和南方的楚辞都是不能用“诗”来指代，会产生混淆，就统一命名为“赋”（包括南北方的楚辞和散文）。
讲究文采韵律
司马相如
《上林赋》
《子虚赋》
苏轼《赤壁赋》基本上就是散文。