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中国古代文学史
这是一篇关于中国古代文学史的思维导图，详细介绍了先秦文学、秦汉文学、魏晋南北朝文学、隋唐文学等内容。
编辑于2021-09-09 17:15:31- 中国古代文学史
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中国古代文学史
一、先秦文学
第一章上古传说文学
神话的释义
一、是神话都是想象或幻想的。二、是神话是远古人类对所观察或经历的自然界或社会现象的解释和说明，是经过了"神话"的现实生活。三、是神话反映着远古人类解释自然和社会并征服自然和社会的愿望。四、是神话只能产生在史前的远古时代。
第二章 诗经
·t诗经：是我国第一部诗歌总集，记录了西周初年到春秋中叶的诗歌共305篇，包括了《国风》、<小雅>、<大雅>、<颂>汉代采诗说、献诗说、孔子删诗说、风是各地不同的音乐。雅是正声。颂是宗庙祭祀用的舞曲
《诗经》的社会人生内涵
婚恋诗
①抒发恋爱和相思的甜蜜：《周礼·媒氏》、《郑风·秦洧》、《陈风·月出》； ②表现恋爱的曲折和苦恼：《郑风·将仲子》、《郁风·柏舟》、《鄘风·蝃蝀》 ③描写夫妻间真挚情爱：《齐风·鸡鸣》、《郑风·风雨》、《唐风·葛生》 ④弃妇诗写妻子被丈夫无情抛弃：《邶风·谷风》、《卫风·氓》
抒发多种人生感慨诗
①描述的是无端遭人谗害的人生境遇，具有一定的普遍意义：《小雅·巷伯》 ②表达了“士"的人生悲哀：《魏风·园有桃》 ③悲叹家国沦亡：《王风·黍离》 ④抒发了深刻的人生哲理：《桧风·隰有苌楚》
政治讽喻诗
①揭露宫廷丑闻：《邶风新台》、《廊风·墙有茨》 ②描写繁重的劳役给人民带来的苦难：《魏风·陟岵》、《王风·君子于役》、《邶风·击鼓》、《小雅·采薇》 ③揭露统治集团的腐败黑暗：《大雅·瞻口》 ④颂美统治者：《召南·甘棠》、《廊风·定之方中》
史诗及其他
（《大雅》中周人的五篇史诗：《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》
《诗经》的文学成就
一、是抒情与写实的统一。二、是赋、比、兴的表现手法。三、是四言诗的典范。四、是章法结构和语言的特点：重章复踏是基本章法结构
第三章先秦散文
《左传》《战国策》等历史散文
《尚书》、《春秋》等早期历史散文简介
我国古代第一部历史文集是《尚书》，它以记言为主。《春秋》是编年史，微言大义、语言准确而简明。《尚书》佶屈聱牙，晦涩艰深，难懂难读。
《左传》的叙事、写人和辞令艺术
《左传》情韵并美，文采照耀。采用全知叙事<左传>的辞令艺术：一、是理富文美的外交辞令。二、是深入对方内心，把握其心理，言辞端正委婉，不卑不亢，道理充分，分寸恰当，使对方不能不折服。三、是引经据典。四、是言辞婉转伶俐。
《战国策》铺排纵恣的文学特色
《战国策》铺排纵恣的文学特色：一、是铺张辩丽，夸饰恣肆的风格。二、是把握对方心理，循循善诱，以情理服人。三、是引譬设喻，善用富言战国策记事年代起于战国初年，止于秦灭六国。记载当时谋臣策士纵横捭阖的斗争及其策谋或说辞。
《庄子》《孟子》等诸子散文
先秦诸子散文中最具影响力的是儒、墨、道、法四家这四家代表作可以分为三个发展阶段： 一、是春秋至战国初，有<论语><老子><墨子> 二、是战国中期，有<孟子>和<庄子> 三、是战国后期，有<荀子>和<韩非子>
《论语》、《老子》、《墨子》简介
《墨子》：由墨子的弟子编写，今存53篇。主要记录墨子的言行思想。在文学上，该书长于由小及大，连类比譬，逐层推理，行文素朴质实。
《孟子》的雄辩风彩
《孟子》：孟子所作，继承并开拓了儒家的思想传统铺张扬厉，富有雄辩色彩。善于以典型事例、比喻和寓言说理。
《庄子》道家，深邃思想和美妙艺术表现的融合
"寓言十九，重言十七"指的是<庄子> <庄子>、作品特点： 一是异彩纷呈的故事。 二是奇幻诡的想象。 三是空灵飘忽的文风。 四是谐趣和讥讽横生。 五是精湛传神的文笔。
《荀子》儒家，《韩非子》法家
韩非子的说理文冷峻峭拔，是先秦诸子著作中使用寓言最多的。
第四章 屈原和楚辞
"轹古切今，惊采绝艳"的《离骚》
《离骚》的永恒精神价值
一、是"美政"理想和深沉的爱国情感。二、是追求理想九死不悔的坚韧品格和嫉恶如仇的批判精神
《离骚》的艺术表现成就
《离骚》的艺术表现成就： 一、是浓烈的激情和奇幻的想象。 二、是峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。 三、是比兴手法的拓展。 《离骚》是我国古代篇幅最长的抒情诗。结构上：前实后虚，艺术境界层进层新，使思想情感得到了尽情挥洒。语言特色上：句式长短不拘、韵句散语相间，语言丰富多姿，双声叠韵比比皆是，吸收方言入诗。
屈原的生平际遇
屈原-名平，楚国贵族 有优厚的文化教养、高远的政治理想和为之献身奋斗的精神，主张联齐抗秦。 顷襄王即位后，听信谗言，将屈原迁放江南，长期流亡，最终自沉汩罗江。
屈原其他作品
清新飘渺的《九歌》
篇目：《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》 《少命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》
共11篇祭神歌曲-除《礼魂》为组曲通用的送神曲外，每首歌曲都主祭一神
内容
《九歌》所祭之神包括主司天、地、人的各路神灵。屈原在这些作品中抒写了神与神之间、神与人之间的恋爱故事，使祭神歌曲带有浓浓的人间情味
艺术表现风格
（1）寄托屈原的身世之感和规讽之意。 （2）神灵的人格化。 （3）具有奇特瑰丽、色彩斑斓的艺术境界。
平实朴素的《九章》
篇目：《橘颂》、《惜诵》、《抽思》、《思美人》、《涉江》、 《哀郢》、《悲回风》、《怀沙》、《惜往日》-共9篇诗歌
艺术表现：
《离骚》把激越，的情感和奇幻的想象夸饰融合起来，浓墨重彩，波澜壮阔； 《九章》则直抒胸臆，让奔放的激情直接倾泻，文笔较为朴素 《九章》平实素朴的艺术表现，体现着屈原创作的另一种风格。
《天问》《招魂》
《天问》概况
《天问》-屈原作品中最为奇特的诗歌一仅次于《离骚》的长诗奇特- 在于它针对自然现象、神话传说和远古历史、社会现实等一口气提出了170多个问题 体现了诗人的见识广博、思想深刻以及勇于怀疑和批判的精神
《招魂》内容以及特色
《招魂》一般认为是屈原替楚怀王招魂"的作品，有较高的艺术成就它的特色，主要是以下两个方面：第一，结构精密。第二，长于铺排描摹。
宋玉
《九辩》-本是上古乐曲之名，其实就是-由多个乐章组成的乐曲，从创意看一自悲生平之作
二、秦汉文学
第一章 秦汉政论及抒情、叙事文
《吕氏春秋》
概况
《吕氏春秋》是秦相吕不韦组织门客集体编撰的，被视为杂家著作，而以道、儒、法、阴阳家的思想成分更多些。
文学特征
《吕氏春秋》文章一般比较短小，以事实说理，平实畅达，不求华丽，其最大成就，是它创作了近300则丰富多彩的寓言故事。
李斯创作基本情况和特点
（1）李斯的创作包括奏议和刻石文。 （2）以《谏逐客书》为代表的奏议文，铺陈排比，有纵横之气。 （3）他的刻石文四言为句，三句为韵，形式独特。铺叙歌颂，气势宏大。
贾谊、晁错与西汉初期散文
它西汉初期散文：针对现实问题而发，行文质实畅达，受战国策士影响。
简述贾谊政论散文的艺术特色
一、是往往据实设论，理直气壮，深情恳切。二、是文章写得紧凑严密，说理透辟，不容置喙，不事含蓄。同时作者忧国忧民的强烈情感融贯其中，体现着贾谊文章气盛而情浓的特点。三、是具有铺排渲染的战国纵横家遗风。《过秦论》是贾谊最负盛名的史论散文。
代表作
《治安策》：体现了其文章气势犀利，情感激扬，切直晓畅的特点。 《论积贮书》：作者忧国忧民的强烈情感融贯旗帜，体现着贾谊文章气盛而情浓的特点。 《过秦论》：文章铺饰排比，渲染淋漓，颇有先秦纵横家说辞的风神。
晁错散文特点
一、是切实中肯，质实朴厚，擅长分析。二、是文章以事实为根据，准确地剖析时弊，通过对常理、人情的细致分析提炼结论。三、是具有战国策士的纵横风气四是辞藻谐偶，句式铺排，层层比较叙述，排比铺叙，驰骋纵横。
代表作
①《论贵粟疏》：切实中肯，质实朴厚，擅长分析，往往能提出切实可行的建设性对策。 ②《上书言兵事》：具有战国策士的纵横风气。
董仲舒、刘向与西汉中后期散文
引据经典、以灾异论政西汉中后期-政论散文的主流新趋向
董仲舒和刘向是西汉中后期政论散文最具代表性的作家"为群儒首"指的是董仲舒他的文章引经据典刘向《谏营昌陵疏》刘向奏疏文结构严谨，逻辑清晰。简述刘向<新序>在内容和艺术上的特点：
西汉中后期情真意切的叙事、抒情文
司马迁西汉中后期桓宽编纂的《盐铁论》行文质直平实
东汉散文的演变
东汉前期散文：疾虚妄、崇实诚
桓谭《抑邋重赏疏》王充-崇实尚用
东汉后期散文：切中时弊、情感浓郁
王符《潜夫论》-志意蕴愤-<实贡篇>
第二章 司马迁与两汉史传散文
《史记》人物传记的文学成就
精彩的剪裁和安排
刻画人物性格的几种经典手法
一、是以个性化语言表现人物性格。 二、是人物间的对比烘托。 三、是在特定环境凸显人物性情。 四、是以细节描写和心理描写凸显人物某些方面的精神风貌。
班固《汉书》
班固及其《汉书》
《汉书》记载的是西汉历史《汉书》改"书"为"志"，取消"世家"并入"传"
《汉书》文学价值
苏武传塑造了忠贞不渝的爱国者苏武的光辉形象
东汉其他历史散文
东汉时期，赵晔《吴越春秋》、袁康《越绝书》
第三章 两汉词赋
"赋"作为文体名称，最早见于荀子<赋篇>
西汉初期辞赋创作的发展趋向
它从创作趋向看，呈现从浓情质实到失情华丽的发展。贾谊的《吊屈原赋》属于骚体，直抒胸臆抒情述志、情感浓郁是贾谊骚体赋内涵上的重要特色标志着枚乘开创大赋的典范作品是<七发> 这篇的作品特征： 一、是铺叙描摹，夸饰渲染。例如"曲江观涛"墓写江涛的波涛汹涌澎湃 二、是失去了作者自我的真实情感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者的喜怒哀乐。 三、是在遣词造句方面，也不同于贾谊的质朴无华，而是走向了繁难和华丽四是以主客问答的形式结构全篇这些特点标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。
司马相如、扬雄与汉大赋的勃兴
司马相如赋的创作特征
简述司马相如大赋的创作特点及其贡献： 一、是丧失了真情实感 二、是空间的极度排比 三、是以直接单纯的铺叙摹绘为主要表现手法（繁细的铺叙、夸张的绘） 《天子游猎赋》逞才炫耀司马相如的《长门赋》抒情述志，首先它把陈皇后的遭遇与自己的悲凉巧妙融合在一起，抓住两者最相似又最典型感人的身世遭遇，共述悲郁孤愤之情。其次抒情手法纯熟。
杨雄赋对大赋创作的拓展
扬雄-写祭祀的：甘泉、河东甘泉、河东、校猎、长杨、逐贫。 扬雄对大赋的拓展： 一、是拓展了大赋的题材领域 二是进一步加强了大赋"劝百讽一"的"劝"的色彩 三是艺术表现手上有了新的变化（篇幅相对较短，描摹对象集中，以美为讽的思想表达方式）校猎、长杨二赋专写天子游猎
西汉中后期的其他辞赋创作
西汉中后期的骚体赋
汉武帝——《李夫人赋》，是一篇浓烈的怀人之作，刘歆——《遂初赋》是汉代纪行赋的开山之作
西汉中后期的抒情、咏物短赋
东方朔《答客难》王褒
东汉辞赋的发展演变
东汉时期的辞赋作家有：班固、张衡、蔡邕
东汉骚体赋创作
班彪-<北征赋>
东汉赋体创作的演变
《二京赋》是张衡著名的大赋作品，其《归田赋》又是东汉抒情小赋的开山之作。 《归田赋》形制短小张衡之后，比较重要的抒情小赋作家还有赵壹（穷乌赋、刺世嫉邪赋）、祢衡（鹦鹉赋-比喻象征）
第四章 两汉诗歌
五言诗的兴起和成熟
多选五言诗经过了长时期的酝酿，到东汉，就出现了成熟的五言诗，张衡和秦嘉的作品，标志着文人五言诗逐渐成熟李延年《李夫人歌》张衡《同声歌》秦嘉《赠妇诗》辛延年《羽林郎》
《古诗十九首》及其他五言古诗
《古诗十九首》及其情思内涵
《古诗十九首》最早见于《文选》。产生于东汉末年这十九首诗歌，基本是游子思妇之辞。具体而言，离别情绪、人生的失意和无常之感人生天地间，忽如远行-《青青陵上柏》
《古诗十九首》的艺术表现特征
一、是意蕴多义言有尽而意无穷的表现风格，如道路阻且长，会面安可知？ 二、是浅近自然、不假雕饰而富于表现力，如：回车驾言迈，悠悠涉长道。 三、是情思与景物、情景的融合
两汉乐府民歌
乐府释义及汉乐府概况
东汉末年的蔡邕将乐府分为四类汉乐府的精华是民歌，它们大多保存在相和歌辞里。
汉乐府民歌的文学价值
婚恋诗——《陌上桑》《上山采薛芜》 倾诉艰难困顿和漂泊流荡的诗《东门行》 （以杂言为主）有的民歌还着意于人物的描写《孤儿行》在叙述和描写中抒情的
简述汉乐府民歌的创作特色
汉乐府民歌情感真挚浓郁，风格平实朴直。 一、是题材的承变：继续咏唱那些与百姓生活息息相关、感受深刻的内容。 二、是艺术表现手法的演变：叙事成分增多，在叙述和抒情中插入情节。
简述汉乐府民歌语言方面的特点
以五言和杂言为主。 杂言长短不拘，表现灵活； 五言音节单双配合，节奏、韵律富于变化，又增加了表现容量；语言质朴浅白，往往使用对话和口语。
三、魏晋南北朝文学
第一章 建安诗歌
建安风骨：汉未魏初时期，五言诗兴盛、七言诗奠基阶段。作家众多，诗作丰富，在中国诗歌史上第一次掀起了文人诗歌的创作高潮。，并形成了"建安风骨"的时代风格。 ①慷慨任气，以悲凉为美； ②抒一己之情怀，有强烈的主观色彩； ③形式上辞采华美但又不假雕饰
首开风气的曹操
艺术成就
①曹操诗歌宏伟的气魄，强劲的力度，阔大的境界，在建安诗坛上无与其匹。 ②他不仅使乐府民歌成为富于艺术个性的文人诗歌，开创了"借古乐府写时事"的先河， ③而且以他大气弥满的笔力使逐渐僵化的四言古诗重现生机，为后世诗歌的进一步发展提供了重要的经验和启示。
艺术风格
艺术风格：古朴悲凉，慷慨沉雄。开创了文人“拟乐府"诗歌创作的全盛局面。白骨露于野，千里无鸡鸣。悲凉沉雄的艺术风格代表作《短歌行》
建安之杰曹植
《白马篇》抒发其远大理想和宏伟抱负。
曹丕
对七言诗发展贡献重大《燕歌行》为乐府产生新体制，为中国诗学开创新纪元。
建安七子
孔融、王察、徐干、刘桢、陈琳、阮璃、应玚、孔融散文 王粲诗、赋 王纲、刘桢诗 歌、徐干诗文兼善、女诗人蔡琰<悲愤诗>（空城王需软硬留）
第二章 正始诗歌
正始诗歌的成就的代表人物是阮籍和嵇康。从建安风骨到正始之音 阮籍《咏怀》：政治抒情组诗的出现 苦闷与旷达 渊永的滋味与隐约曲折的风格 稽康与应璩的诗
阮籍
诗歌成就
阮籍诗歌的成就主要在于八十二首五言。《咏怀诗》第一首夜中不能寐，起坐弹鸣琴。
艺术成就
一、是有一种意蕴深沉之美。 二、是用典颇多，多用比兴、象征烘托意象、渲染气氛，来表达自己深切的情思，所以也显得意蕴深沉。 三、是有一种清逸玄远之美。 四、是融哲理、情思与意象为一炉。
嵇康
钟嵘<诗品>说他"过为峻切，讦直露才"嵇康的四言诗。
诗歌特色
1.在诗中创造了一个诗化了的人生理想境界。 2.部分诗歌中有一种峻切之语。 3.能脱开《诗经》，再四言诗中另辟径。
第三章 两晋诗歌
太康诗风的总体倾向
太康诗歌的内容和形式特点
内容上： ①"女情多，风云气少"没有胸怀天下的巨大抱负，没有面对历史的深沉思索转而在儿女之情中表现绮丽情思。 ②拟古模仿，缺乏现实内容,由于太康诗人缺乏直面人生的激情，所以在诗歌内容上只得求助。 艺术形式特点：‘ ①缛旨星稠，繁文绮合“追求文字华美与辞藻华丽。 ②追求新的技巧，注意俳偶，以陆机为代表。 ③描写更加细腻。
陆机与潘岳
太康诗风的代表人物：陆机与潘岳。陆机是太康诗人存诗最多的。潘岳的悼亡诗赋写得最好，婉转凄切。
刚建诗人左思与刘琨
左思
左思风力
左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为"文典以怨"左思风力"，就是指他的诗引用历史典故以抒发时愤，刚建有力。
左思《咏史》的思想和艺术成就
①有一种建功立业，功成身退的阔大胸怀。 ②充满着一种悲愤不平之气。对门阀制度的批判极其强烈，对贫士矢志极为愤慨一股磊落不平之气进发于诗中。 ③左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，他的诗歌引用历史典故以抒时债，刚健有力。 ④他的咏史诗，一改班固创为《咏史》时的质木无文，融入自己的身世之感，情感激烈深切，借古人之事，抒个人怀抱，使咏史诗有了新的飞跃。
刘琨
史称他“少负壮志，有纵横之才，善交胜己，而颇浮夸"
游仙诗与玄言诗
郭璞及其它游仙诗
内容
①将对现实的失望不满用隐逸或游仙的方式表达出来 ②在承继传统上求仙长生之主题，以高蹈轻举、服食采药为主旨。
艺术特点
郭璞的游仙诗感情真实，坎壤咏怀。 郭璞诗情采斐然，描写形象生动，色泽丰富。
玄言诗
玄言诗：发端自魏正始时代已开始，偏安的心态，中朝玄谈的流风遗韵，以及当时行程的高雅脱俗的情调和流连山水的审美情趣，加之佛教般若空观的影响，使玄言诗在东晋诗坛占据了主流地位。
特点
内容上：以谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表达，理过其辞，淡乎寡味。 表达上：抽象玄虚，淡乎寡味，纯以韵语敷述玄理，背离了艺术表现的形象、情感等原则。
贡献
①不但直接启发影响了陶渊明平淡自然之风格而且对后代文人诗歌中冲淡自然、旷达闲适风格的影响至为深远。 ②玄言诗人对山水的体悟与描写，也为晋宋之际山水诗的成熟和发展奠定了审美心理和创作方面的基础。
第四章 田园、隐逸诗人之宗陶渊明
诗歌艺术成就
①开创了文人诗歌创作的新领域——田园诗。 ②开创了冲淡之美。 ③诗歌创作具有丰富的多样性。
田园诗的主要内容
（1）描绘田园风光的恬美意境和朴茂生气。 （2）真实描写躬耕生活及乐观心态。 （3）记叙与农夫野老、素心挚友的往还。
散文及归去来兮辞的思想魅力
①作于彭泽挂冠之时，全篇流溢着诗人摆脱官场返归田园的欣喜之情行文亦随之流畅轻快，如行云流水，一气呵成。 ②摆脱官场世俗的羁绊，返归田园与自然，以求得内心的宁静与恬适，成为后世文人脱离世事矛盾纠缠返归精神家园的一条共同道路。 ③千百年来有无数文人高唱"归去来"而归隐田园，显示了《归去来辞》无限的思想及艺术魅力。 散文：五柳先生传、桃花源记、禁锢正西大将军长史孟府君传、与子俨等书辞赋归 去来兮辞、感士不遇赋、闲情赋
第五章 南北朝诗歌
元嘉诗坛
元嘉诗人主要有谢灵运、鲍照等
谢灵运与山水诗
（1）创造了一种山水诗的结构模式。 （2）景物与情思相交融，开后世山水诗意境创造之端倪。 （3）对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。
鲍照及乐府诗
鲍照诗歌：辞藻淫艳，倾炫心魂 简述鲍照语言特点： ·它一是注重锤炼字句，词采瑰丽，有震撼人心的效果，所以被称为"辞藻淫艳，倾炫心魂"。二是鲍照对七言诗的发展作出了巨大贡献。
咏明诗
永明声律说
（1）永明体-南朝齐永明末由沈约、谢眺等人倡导-一种新体诗 .2）它是五言诗从声律比较自由的古体诗-走向格律严整的近体诗之间-过渡阶段 （3）永明体的特点-在于它对诗歌声律有严格要求，讲求四声的配合。
谢眺（清新明丽）
梁陈诗歌的多元化发展
官体诗
言体诗一以写闺阁情怀-主要内容，重声律、词采丽靡轻艳。 发端于齐梁之际，到简文帝萧纲时达到全盛。 尚娱乐、重写实-文学觉醒过程中一种极端的表现
宫体诗创作特点
0题材处理上的娱乐性质 ②对写实技巧的追求 言体诗尚娱乐、重写实的文学思潮-魏晋以来重抒情非功利的发展倾 向的继续 文学觉醒过程中的一种极端的表现
北朝诗歌及庾信
由南入北的诗人代表是庾信和王褒。
北朝诗坛
·北地三才：北方本土诗人的代表，温子升、魏收、刑邵温子升北魏文学成就量高者
庾信与王褒
一、是南方清绮诗风与北方贞刚诗风融合。 二、是前期多绮艳之作，辞藻华丽，用典排偶均自然工巧，擅名于诗坛。 三、是诗风显得苍凉。由南入北的诗人代表是庾信和王褒。
南北朝乐府民歌
南朝乐府民歌
·今传五百余首，大多编入郭茂倩<乐府诗集>的<清商曲辞>中南朝乐府民歌艺术水平最高者为<西洲曲>
简述《西洲曲》的艺术特点
《西洲曲》南朝乐府民歌艺术水平最高者南朝民歌中篇幅最长的，诗写一女子怀人，情思缠绵，写最秀丽。 语言-清新明丽，采用"钩句"联接上下，一意贯通而又摇曳多姿。换韵-造成回环婉转的效果。从内容到形式都堪称上乘。
北朝乐府民歌
北朝民歌代表作<刺勒歌>
简述《木兰诗》的艺术特点
一、是木兰的形象反映了北方女性的刚健特点，又是中国劳动妇女善良淳朴勇敢的象征，至今仍有积极影响。 二、是篇幅较长却又繁简得当 三、语言浅畅明快 四、顶真修辞运用巧妙，比喻恰切生动，铺排有致 五、且善于运用对话表现人物性格，风格刚健清新 在艺术上取得了极大的成功，与《西洲曲》一起被视为南北朝诗歌中的双壁。
第六章 魏晋南北朝散文和辞赋
建安时期
建安散文创作新变及其创作特点
一、在内容上不再是重复和敷衍经义，而是注重抒发情怀， 二、言之有物在形式上摆脱了引经说教、枯爆拘束，变为注重文采，渐求骈丽 三、在风格上，建安文章的作者都有很强的个性特点。
建安词赋
艺术特点
一、抒情性强； 二、讲求辞藻和形式工齐之美； 三、韵律和谐
《登楼赋》与洛神赋
正始时期
正始散文和词赋
两晋时期
两晋散文和词赋
东晋时期出现了山水赋东晋孙绰
主要赋作家
西晋赋坛，成就最高为左思、潘岳、陆机。 陆机的<文赋>是文学创作的理论文章 晋代山水赋的代表作家是郭璞和孙绰。
南朝时期
齐梁以后，是不是南朝骈文的成熟期鲍照的<芜城赋>被评为“辞藻淫艳、倾炫心魂”
北朝时期
郦道元及其<水经注>
《水经注》魏郦道元所作，不仅是地理著作，也是系统而完整的学术著作，书中根据水道流程记述了河流两岸名胜古迹，风物景象，以及神话历史传说等故事，文学价值较高，因此也是一部描绘山水风光的优秀散文著作。
《洛阳伽蓝记》风格典丽清拔。
杨衒之《洛旭伽蓝记》-历史散文，具有极高的史料价值。《洛旭伽蓝记》的内容和艺术都代表着北朝文人风格特色。
第七章 魏晋南北朝小说
志怪小说
《博物志》 《续齐谐记》 《搜神记》 是志怪小说的代表作品，成就最高幽明录拾遗记《搜神记》记录民间传说、史传、早期的志怪书中的材料。 志怪小说起于魏晋，是杂谈神仙鬼怪的小说。 曲折地反映社会现实，表达鲜明的爱憎、美丽的情怀、浪漫的幻想，充满奇异色彩。 千宝《搜神记》是魏晋南北朝志怪小说的代表作。
志人小说
世说新语、笑林
简述《世说新语》的特点
一、是语言简练，简约含蓄，隽永传神既有典雅的词句，又有生动的口语，善于将语言写得逼死似人物身份，而又富于哲理性，而且往往用一言一行即表现人物的肖像和精神面貌。 二、是以人物简短的语言来表现其精神风貌。
简述魏晋南北朝志人小说繁荣的原因
一、受到汉末至六朝品评人物的影响。 二、士族子弟有意学习名士言谈举止。 三、文人学士以熟悉故事为学问。
四、隋唐五代文学
第一章 南北文学合流与初唐诗歌
隋代文学
北齐、北周旧臣
卢思道
《从军行》重气质
薛道衡
《昔昔言》闺怨题材词句清丽
杨广及周围的南朝文士
隋代文学重文采
虞世基
文学侍从
贞观诗坛与初唐四杰
贞观诗坛：贞观年间，唐太宗李世民为文坛盟主，在他身边聚集了一大批北方文人和南朝文士。重视声律和辞藻的运用。
贞观诗坛与上官体
贞观诗人上官仪，诗多应制、奉和之作，婉媚工整，时称"上官体”。
杜审言与宋之问，沈佺期
杜审言与文章四友
文章四友：杜审言，李峤，崔融，苏味道
宋之问，沈佺期
律诗的定型由他们完成
陈子昂与张若虚等
，它陈子昂：复归风雅是其振起一代诗风的起点。 张若虚与贺知章、张旭、包融合称为吴中四士。张若虚和刘希夷在诗歌意境创造上取得了成就。
第二章 盛唐的诗人们
王维和孟浩然山水田园诗人
自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点。
孟浩然山水诗的风格特点
1）自然平淡。 2）不求工而自工。尽管孟浩然的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但非有意模山范水，只是一时兴到之语。 观其全诗，妙在自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。
王维山水田园诗的艺术成就
（1）在描写自然山水的诗里，创造出"诗中有画，画中有诗"的静逸明秀诗境。 （2）王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺。
王翰、王昌龄、崔颢等豪侠诗人
《长信秋五首》成为官怨诗中的佳作。
试以作品为例简述王昌龄边塞诗特点
《从军行七首》、《出塞二首》、《长信秋词五首》 （1）诗体多为七言绝句； （2）多写军旅苦辛，诗风苍凉悲壮； （3）讲究立意构思，绪密思清； （4）语言含蓄雄放，意境高远深沉。
高适、岑参等边塞诗人
简述高岑边塞诗的特点
一、是有一种奇伟壮丽之美。 二、是出意奇语奇之外，全是诗句句用韵，节奏急促，声调激越，也体现出一种音乐的奇美，同时还兼有调奇之美。
第三章 李白
简述李白歌行体歌的艺术特色。
一、打破诗歌创作的固有格式，笔法多变，任意抒写。 二、激情喷涌，气势奔放，慷慨激，豪迈飘逸。 三、语奇意新。
试述李白诗歌的艺术成就。
一、强烈的主观色彩。 二、想象的变幻莫测。 三、既有吞吐山河、包孕日月的壮美意象，又有清新明丽的优美意 四、诗歌语言清新明快，不加雕饰，语言色调明丽。
李白绝句的艺术特色
（1）七言绝句-以山水诗和道别诗为多，表现人与自然的融合表现白常生活中的人情之美，兴到神会一挥而就，自然天成。（2分） （2）五育绝句-以简洁明快的语言，表达无尽的情息，自然含蓄。（3分） （3）李白绝句-受乐府民歌的影响，具有乐府民歌风格。（1分）
第四章 杜甫
试论杜甫诗歌的诗史"性质。
1.1，杜甫的诗歌形象真实地反映了安史之乱前后的时代动乱，是时代的一面镜子，素有诗史"之誉。 1.2，这首先在于杜诗具有史的认识价值，重要历史事件在其诗中均有反映如《忆昔》描述开元盛世的繁荣景象；其不仅可以正，并且可以补正史之不足。 1.3，其次，杜诗提供了比历史事件更为广阔、具体、生动的生活画面，使人如临其境。 1.4，再次，从诗中可以感受到其时社会的某些心理状态。从认识历史的期初面貌说，这类诗也具有诗史的意义。 1.5，如《无家别》一诗，反映出当时战区人民的共同遭遇，令人不忍卒读
简述杜甫诗歌创作的写实手法。
（1）以时事入诗，直面社会现实，采用客观的纪实描写手法。 （2）以叙事写法写颠沛流离的社会生活，细微而真实。 （3）用纪行方式写山川风物，精确而传神。
沉郁顿
沉郁顿挫——杜甫诗歌的主要风格 感情基调-悲慨 .沉郁-指其感情的悲慨壮大深厚； .顿挫-指其感情的表达波浪起伏、反复低回。
杜甫诗歌沉郁顿挫的特点
沉郁顿挫本是杜甫《进雕赋表》评扬雄、枚乘辞斌的词语，后人以之指杜诗的风格特色。 一般认为，所谓"沉郁"，主要指诗歌内容深广，意境雄浑，感情深沉。 二、所谓"顿挫"，主要指诗歌表情达意抑扬跌宕，音调声情起伏迭变。 三、沉郁与作品的主要意境有关，顿挫则与作品的表现技巧有关。 ①悠愤深广的时代特征：杜甫的代表作-反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧笼罩著忧郁悲凉的气氛。 如《登楼》哀切之极，悲枪沉郁。 ②潜气内转和波澜老成：由于生活的折磨，使原本生气勃勃的诗人变得沉郁了。杰出的代表作《秋兴八首》，一次一次的忆长安、感盛衰和伤沦落
杜诗集大成的体现
一、虚心学习前人经验，不薄今人爱古人； 二、作诗兼备众体，风格多样化； 三、功力深厚，能自铸伟辞，语不惊人死不休。
第五章 大历诗坛
韦应物与刘长卿
大历十大才子
李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿津、夏侯审
顾况与李益
顾况：受江南民歌影响，格调通俗明快，有怪奇的想象。李益他的边塞诗写得最多最好
第六章 中唐诗歌
元白诗派
中唐诗坛崛起了以白居易、元稿为代表的元白诗派。这派诗人发起新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方面则力求通俗易解。目的是革新诗风。 他们以讽喻时事的乐府诗著称。
元和体
元稹、白居易在元和年间所写的"次韵相酬、穷极声韵的长篇排律，二人于杯酒光景间感叹自身遭遇的“小碎篇章，加上两人的艳体诗，统称元和体"。
元稹
悼亡诗新乐府诗艳情诗酬唱作品
白居易
讽喻诗<秦中吟>感伤诗<长恨歌><琵琶行>杂律诗,<暮江吟>
韩梦诗派
韩愈
韩愈诗歌主要特点以文为诗，追求狠重、奇怪、险劲，以丑为美。
孟郊
孟郊诗歌的特点： ①苦吟诗人以苦吟著称，注重造语炼字，追求构思的奇特超常； ②多表现其凄凉苦寒的贫困生活， ③例如古朴平易的小诗<游子吟> 苦吟诗人代表：孟郊、李贺、贾岛、姚合。
李贺
长吉体：他的诗造语奇丽，喜用生新拗折字眼，笔触形象而暧昧，带有神秘感，被称为长吉体。诗歌特点：造语奇丽、描写鬼魂、怪奇特征、强烈的主观色彩。 诗歌艺术特征： （1）在构思与艺术想象上具有独创性。（4分） （2）鲜明瑰丽的意象和丰富的主观色彩。（5分） （3）冷艳怪丽的风格特色。（5分）
子主题
第七章 李商隐与晚唐诗歌
杜牧与许浑
杜牧：尤其是七绝，向来受到推崇诗作特点抒发自己的政治感慨和见识，立意高绝，议论不落传统说法的棄臼。许浑五律、七律为主，怀古咏史，善于写水。
贾岛姚合
以苦吟的态度作诗的人，代表人物是贾岛姚合贾岛：五律诗写得很精深，造清奇幽微之境，苦吟，但有句无篇。
简述李商隐《无题》诗的主要内容和艺术特色。
1）李商隐的《无题》诗多是爱情诗，写情人的约会、相遇与相思 2）一些《无题》诗寄寓身世之感。 3）李商隱的《无题》诗朦胧晦涩，意旨隐秘。
试论李商隐无题诗的审美特征及基表现
①具有朦胧宛曲之美。 ②感情长惘衰伤，形象迷离陰晦。 ③意旨含蓄朦胧主题多义。 ④托意空灵，兴寄深微。
二十八字史论杜牧怀古咏史诗的特点
杜牧的怀古咏史诗数量多，创作了许多有二十八字史论"之誉的优秀作品。如《登乐游原》、《题乌江亭》等。 杜牧咏史诗的特色：①抒发自己的政治感慨和见识，②立意高觉，议论不落传统说法的案臼
皮日休、陆龟蒙、司空图
皮日休是继元白乐府写实批判精神的晚唐诗人。
第八章 唐代散文
古文运动
唐宋古文运动是指唐代中期及宋朝时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体改革运动。因涉及文学的思想内容，所以兼有思想运动和社会运动的性质。"古文"这一概念由韩愈最先提出。他把六朝以来讲求声律及辞藻、排偶的骈文视为俗下文字，"古文"，是对骈文而言的，指的是先秦和汉朝的散文。韩愈提倡古文，目的在于恢复古代的儒学道统，将改革文风与复兴儒学变为相辅相成的运动。
古文运动的理论主张及实践
韩愈、柳宗元提倡“文以明道、不平则鸣、维陈言之务去之”
韩、柳散文
韩愈
杂文、赠序文，祭十二朗文、传记、碑志
柳宗元
寓言散文：均已动物来揭示现实生活中某些人丑恶的嘴脸
晚唐讽刺小品文
晚唐讽刺小品批判性强。陆龟蒙的《野庙碑》刺古、借物讽今
第九章 唐传奇与俗讲、变文
俗讲：与我国固有的说唱传统有关，讲经文取材全为佛经，思想内容为佛教的教义，其中一些故事新奇别致，情节张驰起伏，语言通俗生动，引人入胜。 变文：唐代的一种说唱文学。以边讲边唱、边展示图画的方式演述故事。内容大体可分两类， 一类讲述佛经故事，一类讲述人世故事。
唐传奇小说在人物描写方面的特点
（1）善于通过对话和行动的具体描绘在表现人物的性格特征。 （2）善于通过对比、烘托，使人物形象更加丰满。 （3）善于运用细节描写、肖像描写和心理刻画，更细致深入地表现人物性格的复杂性。
第十章 唐五代词
敦煌曲子词
敦煌曲子词反映了早期民间词所特有的思想感情与朴素风格，富于生活气息。 部分作品为唐代歌伎所作，提现了女性词的审美特质。想象丰富，比喻贴切、生活气息浓郁，语言通俗易懂，格调方面已明显看出近体诗的影响。
温庭钧与花间词派
1.花间词派是晚唐五代出现的词派、词风婉丽绮靡。因《花间集》得名代表词人有温庭筠、韦庄。 温庭筠 ·温词：以浓艳香软为主 韦庄 ·韦词：以清丽疏放著名
李煜及南唐诗人
李煜创作特点（： 1）写国破家亡的悲伤。 （2）抒情色彩浓厚。 ·冯延已词风雅丽，细腻深婉