第五章中国旅游诗词、楹联、游记12（汉字起源与演变、诗词格律与楹联常识）

导游证考试全国导游基础第五章中国旅游诗词、楹联、游记12（汉字起源与演变、诗词格律与楹联常识）

中国旅游诗词、楹联、游记

• 汉字的起源与演变规律
  • 演变规律
    • 笔画的线条化
    • 字形的符号化
    • 结构的规范化
    • 字集的标准化
• 诗词格律及楹联常识
  • 诗体流变
    • 特点
      • 注重形式美是诗歌的最大特点，也是最富有民族性的
    • 轨迹
      • 南宋严羽《沧浪诗话》中曾经说过“风、雅、颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体（乐府诗的题名为“歌”和“行”，《大风歌》《燕歌行》），四变而为沈宋律诗（唐诗人沈佺期、宋之问）。”
    • 历程
      • 《诗经》
        • 内容
          • 是中国最早的诗歌总集，共305首，分为“风”“雅”“颂”三部分
          • “风”指国风，为地方民歌，“雅”“颂”是朝廷郊庙乐歌之辞
          • 最重要的是《国风》，价值最高
        • 特点
          • 大多数篇章是四言句型，两字一顿，偶数句末押韵，从而形成中国古代诗歌的基本节奏
      • 《楚辞》
        • 特点
          • 诗歌形式的第二次大改变，一般为七言，句中第四字用“兮”字
        • 影响
          • 对后世诗体发展的历史贡献是确立了三字尾的节奏
      • 《汉赋》
        • 特点
          • 骈偶化，即上下两句对仗
          • “铺采摛chi文”（运用大量华丽语句，张扬文采），只能诵不能唱
        • 影响
          • 讲求对仗的形式被后世的格律诗所继承和发展
      • 《五言诗》
        • 历史
          • 成于汉代，东汉班固《咏史》诗可以看作是五言诗成熟的标志
        • 代表作
          • 大部分保留在宋代郭茂倩编的《乐府诗集》
          • 乐府诗中比较优秀的作品有《孔雀东南飞》《木兰诗》
      • 《七言诗》
        • 历史
          • 起源可能早于五言诗，但其成熟却晚于五言诗
        • 代表作
          • 后汉张衡的《四愁诗》以及三国魏曹丕的《燕歌行》，是早期七言诗的代表
          • 魏晋时鲍照的《拟行路难》十八首创造了一种新的七言歌形体，成为唐代以后七言的基本模式
  • 诗词格律常识
    • 格律诗
      • 形式
        • 唐代：包括五七言的律诗与绝句（杜甫是格律诗高手）
      • 基本特点
        • 每首限定八句四联，五律四十字，七律五十六字
        • 押平声韵
        • 每句的平仄都有规定
        • 每篇的对仗都有规定
      • 例子
    • 绝句
      • 定义
        • 又称截句，就是在格律上截取律诗的一半，或截取上片（1、2联），或截取下片（3、4联），或截取中间两联（2、3联），或截取首尾两联（1、4联），不能截取（1、3联）或（2、4联），最后只剩下四句
      • 例子
        • 杜甫《绝句》
  • 格律诗要讲究押韵、平仄、对仗
    • 押韵
      • 分类
        • 官韵
          • 近体诗用韵所依照的都是韵书，即《切韵》或《唐韵》，共206韵，但规定相邻的韵可以同用。这些作诗所依据的韵书，是由朝廷颁布的，所以称为官韵。唐诗用的是官韵。
        • 平水韵
          • 到了宋元之际，人们把这些规定可以同用的韵合并成106韵，这就是平水韵。此后，诗人写作格律诗，依据的都是平水韵，也称诗韵
      • 规律
        • 格律诗偶数句末押韵，奇数可押可不押，如李白的《静夜思》
        • 绝句二、四句最后一字要押韵，如杜甫的《绝句》
        • 律诗二、四、六、八句最后一字要押韵，如王维的《山居秋暝》
    • 平仄
      • 规则
        • 齐梁年间沈约等人发现古汉语分平、上、去、入四声之后，就把四声分为平、仄两类
        • 古平声（现代汉语第一、二声），古上、去、入声为仄（即现代汉语第三、四声）
        • 平仄在本句中是交替的，在对句中是相反的
      • 粘对
        • 对，就是平对仄，仄对平。对句中，平仄对立
        • 粘，就是平粘平，仄粘仄。后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。即 要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。如五言的律诗，下联的出句与上联的对句前两字平仄一样，后三字由后往前“翻跟斗”，即最后一个字的平仄提到第三个字的位置。
      • 五律
        • 其“对”只有两副对联的形式，即中间两联须作对仗，形式如下
        • 平起式：平平平仄仄，仄仄仄平平（以平开始，三平两仄）
        • 仄起式：仄仄平平仄，平平仄仄平（以仄开始，三仄夹两平）
        • 例子
          • 杜甫的《春望》
        • 首句用韵时，五律的首联为仄仄仄平平，平平仄仄平；平平仄仄平，仄仄仄平平；例子：许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》
      • 七律
        • 其“对”是在五律的“平起式”前加仄仄，“仄起式”前加平平，形式如下
        • 仄起式：（仄仄）平平平仄仄，平平仄仄仄平平
        • 平起式：（平平）仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
        • 首句用韵时，七律的首联为平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平；仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平例子：陆游《书愤》
    • 对仗
      • 基本类型
        • 工对
          • 同类词相对
            • 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天
        • 邻对
          • 邻近的事类相对，如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵词
        • 宽对
          • 名词对名词，动词对动词，形容词对形容词
            • 匈奴犹未灭，魏绛复从戎
        • 借对
          • 一词两义，在诗中用甲义，但同时借用乙义来与另一词相为对仗
        • 流水对
          • 对仗的上句和下句之间往往一气呵成，分开来读没有意义
            • 行到水穷处，坐看云起时
      • 忌合掌与雷同
        • 合掌
          • 指出句与对句意义完全相同或基本相同；如“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴pi”
    • 对偶
      • 作用
        • 形成整齐的美
      • 要求
        • 出句与对句的平仄是相对立的，出句的字和对句的字不能重复律诗中的颔联与颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对
      • 例子
        • 杜甫的《春望》（中间两联对仗）
  • 楹联常识
    • 对联的起源与发展
      • 秦汉以前
        • 民间过年有悬挂写有“神茶”和“郁垒”的名字的桃符的习俗
      • 五代
        • 开始把联语题于桃木板上。五代后蜀主孟昶chang的“新年纳余庆，嘉节号长春”，是我国最早出现的一副春联
      • 明代
        • 开始用红纸代替桃木板，出现了我们今天所见的春联
    • 分类
      • 春联
        • 杨柳吐翠九州绿；桃杏争春五月红
      • 门联
        • 山东曲阜孔府门联：与国闲休安富尊荣公府第；同天并老文章道德圣人家
      • 堂联
        • 林则徐自撰堂联：海纳百川有容乃大；壁立千仞，无欲则刚
      • 贺联
        • 一对红心向四化；两双巧手绘新图（喜联）；福如东海，寿比南山（寿联）
      • 挽联
        • 著作有千秋，此去震惊世界；精神昭百世，再来造福人间——挽胡适
      • 赠联
        • 风声雨声读书声，声声入耳；家事国家天下事，事事关心——明东林书院顾宪成
      • 自勉联
        • 有关家国书常读；无益身心事莫为——徐特立
      • 行业联
        • 欲知千古事；须读五车书（书店）虽是毫发生意；却是顶上功夫（理发店）欢迎春夏秋冬客；款待东西南北人（旅店）
      • 言志联
        • 宁作赵氏鬼；不为他邦臣
      • 名胜古迹联
        • 杭州岳坟前铁槛对联：青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣
    • 特点
      • 要字数相等，断句一致
      • 要平仄相合，音调和谐。传统习俗是“仄起平落”，上联尾声仄声，下联尾声平声
      • 要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”
      • 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但不能重复
      • 张挂的对联，传统做法必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒
      • 对联的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用