明代小说

明代小说要点概述，从章回小说、白话短篇、文言短篇、历史演义的定义等方面进行了概述和分析，需要的可以收藏下哟。

明代小说概述

• 章回小说、白话短篇、文言短篇
  • 名词解释
    • 长篇小说唯一体裁形式，
    • 在讲史记本上发展，特点是分章叙事，分回标目
    • 开场诗，结尾散场诗。”欲知后事如何，且听下回分解“套语。中间多诗词曲赋
    • 在体制是定型，艺术上成熟。四大奇书为标志。《三国水浒西游金瓶梅》
      • （3）登览怀古之作较有特点。《登金陵雨花台望大江》是其代表作。
        • 冯梦龙提出，李渔赞同。为何不赞同王世贞的，因为他所列类型不同
        • 影响了小说的分类。历史演义、英雄传奇、神怪、世情小说。就神立庙的分类。并不严谨，《绿野仙踪》并不属于哪一类
  • 章回小说发展史 七个要点
    • 成书过程：集体编书到个人原创。三国演义到金瓶梅
    • 创作意识：从借史演义到关注人生
    • 表现题材：国家大事到日常生活
    • 描写人物：英雄怪杰到平民百姓
    • 典型特征：固定性格到人物性格多变性
    • 情节结构：线性流动到网状交叉
    • 语言：半文半白到口语化
• 历史演义的定义
  • 由《三国》到一般的归纳
  • 成书过程
    • 历史材料：陈寿《三国志》、裴松之《三国志注》
      • 陈寿的故国情怀，魏虽为正统，但对蜀国的感情，使之在《三国志》中刘备先主，刘禅后主，为”尊刘贬曹“埋下伏笔。
      • 裴松之认为陈寿《三国志》过于简单，为其作注，采用了很多史料，极大地丰富了《三国志》
    • 隋代文艺表演已有”三国“节目，据杜宝《大业拾遗记》载，隋炀帝看水上杂戏，就有曹操谯水击蛇、刘备檀溪跃马等内容。
    • 李商隐有《娇儿》云：”或谑张飞胡，或笑邓艾痴。“到晚唐，连儿童也熟悉三国故事。
    • 宋代的”说话“艺术，已有”说三分“的专门科目和专业艺人。已有明显的尊刘贬曹的倾向。
    • 元至治年间刊印的《三国志平话》个内容大致相同的《三分史略》。其故事已粗具《三国志演义》的轮廓
    • 金元时期搬演了大量的三国戏。拥刘反曹的倾向十分鲜明
    • 在众多的民众传说的民间艺人创作的基础上，罗贯中创作了三国演义。
  • 版本
    • 嘉靖本，1522壬午年刊刻《三国志通俗演义》版本，根据弘治年间一个版本重刻，分24卷，每篇都有一个七言题目。
    • 明末《李卓吾先生批判三国志》，将嘉靖本合并为120回
    • 清康熙15年，毛纶、毛宗岗父子加以增删润色，比如增加了开篇词《临江仙》，增加了悲情基调。还加以详细的评点，还是模仿金圣叹批《水浒》，评点的风气，鲜明的晚明烙印，追求显示的情趣。比如李卓吾评《西游记》，张竹坡评《金瓶梅》
  • 思想内容
    • 宣传儒家忠义思想，表现在对刘备集团代表的仁政的歌颂
    • 宣传忠义思想，表现在对关羽形象的刻画上
    • 对智勇形象的歌颂，诸葛亮、张飞、赵云
    • 尊刘贬曹
    • 悲怆的情调贯穿全书。
      • 三国是悲剧，复兴汉室理性破灭，曹氏司马氏取得政权。悲剧基调
  • 艺术成就
    • 七实三虚（变化时空，张冠李戴，增加细节想象）
      • 第四回“捉放曹”
      • 第25回关羽“降汉不降曹”
      • 第27回“千里走单骑”，第一关，东岭关，斩守将孔秀；第二关，洛阳，斩杀牙将孟坦和太守韩福；第三关，汜水关，斩杀守将卞喜；第四关，荥阳，斩杀太守王植；第五关，黄河渡口，斩杀夏侯惇部将秦琪
    • 结构：总分总
      • 汉亡一一三足鼎立一一三分归晋
      • 可归纳为五条线：以汉亡为引线，以晋国一统天下为终线是魏、蜀、吳三方的兴衰。这几条线，交互联络，建构成一个完整的艺术整体。
    • 擅写战争，被动。绝少雷同，有突出智斗，体现了战争复杂性
      • 就所叙的事件而言，《三国志演义》以描写战争为主，可说是一部全景性军事文学”作品。它描写战争的时间之长、次数之多、形式之多样、规模之宏大，在世界文学史中是罕见的。
      • 全书共写四十多次战役、上百个战斗场面，包容了这一历史时期所有重大的战役，写各有个性，绝少雷同：或鸟瞰全局，或特写片断；或以募敌众，或强制弱；或设伏劫营，或围城打援；或江上水战，或陆上车攻；或强攻，或智取：以致火攻、水淹、马战，乃至徒手搏斗，表现各异，充分显示了战争的多样性和复杂性。
      • 《三国志演义》描写战争，又突出智斗，特别是在写官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等重大战役时，将错综复杂的政治斗争、外交斗争等交织在一起，重视写统帅部的运筹帷幄，决胜千里，战略决策以及战术的运用。作者笔下的战争，多数并不表现得惨烈可怕，而如一曲英雄的史诗，在激扬高昂的格调中，往往洋溢着诗情画意。有时在激烈的战争中，又穿插着一些比较轻松的场面。如在赤壁之战的进程中，作者不吝笔墨，大写诸葛亮与鲁肃乘雾联舟、羣英会蒋干中计、庞统挑灯夜读、曹操横槊赋诗等等，把战争写得有张有弛，富有节奏感。总之，这部小说中的战争描写，不仅仅歌颂了力，而且更重要的是赞美了智，传递了美。
    • 类型人物
      • 出场定型、反复渲染、传奇细节（其酒尚温）、对比烘托
      • 创造了具有特征化性格的艺术典型。如关公之义，诸葛之智，曹操之奸
      • 关羽：统治者强调忠的需要，民间交友义的需要
      • 诸葛亮：贤相、智绝
    • 浅显文言
      • 文不甚深，言不甚俗
      • 文字非常优美细腻，隆中对对白，骈散相交，韵律；引章据典
  • 影响
    • 对创作的，东周列国志、隋唐演义
    • 对文化，三国文化、餐饮文化、游戏文化、军事教科书
    • 海外影响
    • 影视文学影响
• 水浒
  • 英雄传奇和历史演义异同
    • 主要人物和题材有一定历史依据
    • 前者从宋元小说话本”说公案“发展，后者是”讲史“话本演化
  • 成书过程
    • 1《水浒传》所写宋江起义的故事源于历史真实。《宋史》及其他一些史料都曾提及。
    • 2从南宋起，宋江的故事就在民间广泛流传。宋末元初人龚开作《宋江三十六人赞》已完整地记录了36人的姓名和绰号。
    • 3同时代罗烨的《醉翁谈录》，已著录了如“花和尚”、“武行者”等说话名目。这显然是一些独立的水浒“小说”
    • 4《大宋宣和遗事》写了杨志卖刀等，已把水浒故事联缀起来，展现了《水浒传》的原始面貌。
    • 5元代出现了大批“水浒戏”。
    • 6在这基础上，产生了长篇小说《水浒传》
  • 版本
    • 1《水浒传》的版本复杂，有繁本与简本之别。
    • 2繁本系统中，最早的是《忠义水浒传》一百卷，已佚。今存最早的的百回本是康熙时补修万历本。
    • 3另有万历容与堂刊《李卓吾先生批评忠义水浒传》，也是百回本。
    • 4繁本中的120回本，增加了平田虎和王庆的故事，在文字上与百回本略有不同，也附有“李卓吾”的评语，故称《李卓吾先生批评忠义水浒全传》。
    • 5明末金圣叹将120回本“腰斩”成70回本，砍去了大聚义后的内容，而以卢俊义一梦作结，名《第五才子书施耐庵水浒传》。
    • 6简本是繁本的节本，现存较早而完整的简本是双峰堂刊《水浒志传评林》。
  • 思想内容
    • 《水浒传》在明清两代既受欢迎，又遭受敌视。其内容主要是反抗朝廷、贪官污吏和地方豪强劣绅，这是其遭受敌视的根本原因
    • 官逼民反、逼上梁山：a、腐败黑暗、如生辰纲；b、个人的行侠仗义、如鲁智深；c、不得以被迫为之、如林冲；d、综合因，如宋江
    • 《水浒传》的凄凉结局与小说中宣扬的江湖文化的局限性，小说的江湖文化是在没有法治的情况下实现的，尽管有扶危救、仗义援手、祟尚义气等正面意义，也有残暴不仁、不择手段等局限，如孙二娘人肉包子店、李逵的暴力残忍、作品对女性蔑视和侮辱等等
  • 《水浒》对女性的丑化
    • 妖女，潘金莲、潘巧云
    • 魔女孙二娘、顾大嫂
      • 孙二娘 第27回 母夜叉孟州道卖人肉武都头十字坡遇张青
      • 看看抹过大树边，早望见一个酒店，门前窗槛边坐着一个妇人，露出绿纱衫儿来，头上黄烘烘的插着一头钗，鬓边插着些野花。见武松同两个公人来到门前，那妇人便走起身来迎接。下面系一条鲜红生绢裙，搽一脸胭脂铅粉，敞开胸脯，露岀桃红纱主腰，上面一色金钮。见那妇人如何？ 眉横杀气，眼露凶光。辘轴般蠢坌腰肢，棒锤似粗莽手脚。厚铺着一层腻粉，遮掩顽皮；浓搽就两晕胭脂，直侵乱发。金钏牢笼魔女臂红衫照映夜叉精。
    • 无面目女性：扈三娘。毫无性格特点
      • 第九十八回 张清缘配琼英 吴用计鸩邬梨
      • 两阵里花腔鼍鼓喧天，杂彩绣旗闭日。矮脚虎王英看见是个美貌女子骤马岀阵，挺枪飞抢琼英，两军呐喊，那琼英拍马拈戟来战。二将斗到十数余合，王矮虎拴不住意马心猿，枪法都乱了。琼英想道：“这厮可恶！”觑个破绽，只一戟，刺中王英左腿。王英两脚蹬空，头盔倒卓，撞下马来。扈三娘看见伤了丈夫，大骂：“贼泼贱小淫妇儿，焉敢无礼！
      • 全家被李逵杀，无动于衷；被宋江嫁给王矮虎王英，全无反抗；
    • 《水浒传》丑化女性的原因：属于江湖文化的局限性
      • 1、强盗文学的典型特征
      • 2、游民的价值观和人生理想
  • 艺术特点
    • 白话语体成熟的标志。能娴熟地运用白话来写景、叙事、传神。
    • 同而不同的英雄群像。《水浒传》塑造了一系列神态各异的雄形象。它能将性格相近的一类人物写得各各不同。注意多层次地刻画人物的性格申
    • 传奇性与现实性的结合。《水浒》作者把超凡的人物放置在现实生活的背景上，注意细节真实，逼近生活；使传奇性与现实性结合起来，增强了作品的生活气息和真实感。
    • 连环勾锁、百川入海的结构。《水浒传》的情节结构是以单线纵向进行的。上半部是以人为单元，下半部则以事为顺序连环勾锁，层层推进。前半部犹如长江的上游百川汇聚，形成主干，下半部则如长江的主流奔腾而下、直泻东海。
  • 金圣叹评点《水浒》
    • 1.性格论
      • 《读第五才子书法》：“《水浒传》写一百八个人性格，真是一百八样。” “别一部书，看过一遍即休。独有《水浒传》只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来。”
    • 2.动心说
      • 代入。所谓“动心”是指作家要深入到作品中所描写的人物情景中去，把自己想象成为作品中的具体人物，和他们一起去感受、去思考，让自己成为作品中的各个具体不同的人物，从他们的角度、去感受和思考。
    • 3.整体论
      • 《读第五才子书法》：“凡人读一部书，须要把眼光放得长。如《水浒传》七十回，只用一目俱下，便知其二千余纸，只是一篇文字，中间许多事体，便是文字起承转合之法。若是拖长看去，却都不见。”
    • 4.避犯法
      • 避犯法，指出要正确处理“避”与“犯”的区别。所谓“避”就是指避免使相接情节、人物的雷冋和重复所谓“犯”是指作者故意安排内容相似的情节、人物的同和重复，注重相似性。如作者故意把武松打虎和李逵杀虎，潘金莲偷汉和潘巧云偷汉等具有相同或相似的凊节、人物放在一起去写，在看似相同、相似的情节人物中发现它们之间的不同之处，在相互比较中细致入微地刻画了不同人物之间的特殊的个性特征。金圣叹认为真正的大作家往往正是通过以“犯”求“避”，在相似和相近中追求差异和不同，这真正体现了作家的深厚艺术功底和技巧。
      • 第十二回的评语中，金圣叹对“避”和“犯”间的关系，作了进一步探讨。他说，不解“避”诀，应当懂得“犯之而后避之“。所以，行文非能避之难，实能犯之难也将欲避之必先犯之”。他举的例子是“林冲买刀后，紧接杨卖刀”，“以一口宝刀照耀武师者，接手便又以口宝刀照耀制使。两位豪杰，两口宝刀，接连而，对插而起”，却又“一字不犯，譬如东泰西华自争奇”，真是“特特铤而走险”。也就是说，不要怕写相似的事情，只要写得全然不同，便能互相辉映。
    • 5.格物说
      • 《水浒传序三》中说：“施耐庵以一心所运，而一百八人各自入妙者，无他，十乍格物而一朝格物，斯以一笔而写百千万人，固不以为难也。”“格物之法，以忠恕为门。”
      • 忠恕：真诚、宽容、客观
  • 《水浒传》的地位与影响
    • 我国第一篇白话长篇小说，英雄传奇小说的典范对明清时期英雄传奇如《说唐》、《说岳全传》、《杨家府演义》和侠义小说如《三侠五义》的影响
    • 市井生活对世情小说如《金瓶梅》等的影响
    • 续书最有特色《水浒后传》《后水浒传》《结水浒传》（《荡寇志》）
    • 对戏剧、曲艺、绘画等艺术形式的影响李开先 《宝剑记》许自昌《水浒记》沈璟《义侠记》
    • 翻译，电视。