色彩构成

简单的色彩构成基础知识，分享给同道中人一起学习！

色彩构成 李鹏程 王炜 著

• 第一章 色彩概述
  • 一、 色彩构成与艺术设计
    • 艺术设计范畴
  • 二、 色彩的多样性
    • 广义的、多元化的，色彩与空间、形态、光影、眼睛等介质分不开，具体的色彩在视觉上的反映是具体与抽象的结合体
• 第二章 色彩构成要素
  • 一、 色与光的关系
    • 没有光就没有色彩，光是感知色彩的必要条件，色彩来源于光。
      • 牛顿的三棱镜折射光发现：红橙黄绿青蓝紫
  • 二、 光源色温
    • 自然光源、人造光源
    • 以温度的数值来表示光源颜色的特征，用“k"来表示
  • 三、 光源显色性
    • 人们在不同的环境下辨认颜色是不同的，显色性变化
  • 四、 三原色
    • A. 色光的三原色：红、绿、蓝紫
    • B. 色料的三原色：品红、柠檬黄、湖蓝
  • 五、 补色
    • 凡两种色光相加呈现白光，颜色相混呈现灰黑色，这两种色光或颜色称为互补色
      • 艺术设计常用混色的补色来提高和减弱色彩的鲜艳程度
  • 六、 色彩的表示法
    • 1. 牛顿色相环
      • 六色色相环，在相邻的色彩之间加入间色变成十二色色环
        • 十二色相环
    • 2. 奥斯特华德色立体
      • 1||| 黑色可吸收所有光
      • 2||| 白色反射所有光
      • 3||| 纯色反射特定波长的光
    • 3. 孟塞尔色立体
      • 物体色彩三属性色相、明度、纯度具有视觉等级的限制
        • 色相三要素
  • 七、 色彩的三属性
    • 1. 色相
      • 红橙黄绿蓝紫的色调变化
    • 2. 明度
      • 色彩的明亮程度，最亮的是白，最暗的是黑
        • 色彩可通过黑白色来调节明度
    • 3. 纯度
      • 指颜色的鲜艳程度
        • 一端是最高纯色，另一端是无彩色灰色。即将各色等量加灰的过程
• 第三章 色调构成
  • 一、 色调与和谐
    • 强调对比与调和、变化与统一的规律，色彩的秩序、色彩比例匀称
  • 二、 轻重的色调
    • 1. 主要由明度决定 （浅色调轻盈柔软；重色调具有压力重量感；轻重对比色让人感觉激烈和触目惊心）
    • 2. 与知觉度和纯度有关 （暖色重，冷色轻；纯度亮高轻，纯度暗低重）
    • 3. 颜色的重量感与面积有关 （颜色的明度和面积决定纯的色彩力量）
  • 三、 冷暖的色调
    • 1. 暖色调让人感到亲近，有前进感和扩张感；冷色调则有后退感和收缩感，让人感到冷静和疏远
    • 2. 冷暖色调与色相、明度、纯度以及面积有直接的关系（例如，冷色纯度、面积>暖色＝冷色调，反之，亦然）
  • 四、 复合色调
    • （1） 加法混合：将两种以上的光混合在一起，可以产生新的色光，光亮度会提高
    • （2） 减法混合：色料混合之后形成新色料，反光能力会降低
    • （3） 明度基调:指一个色彩结构的明暗及其明度对比关系的特征（整体色彩是暗或是亮；明度对比强烈还是柔和）
      • 子主题
    • （4） 纯色与灰色 纯色与黑白色 强彩色复合、弱彩色复合 补色色调
  • 五、 单色与黑白色调
    • A. 多色彩的单纯性 永恒的对比色 怀旧与现代 易于和谐的色彩 强调光影的色调
    • B. 黑白色调起关键作用的是黑白色阶，中间的色阶越多，产生的灰色就越丰富，画面越柔和细腻
• 第四章 色彩心理
  • 一、 正负色彩
    • （1） 明度对比越强烈，正负色彩关系越明显：（深色为正，浅色为负）
    • （2） 纯度高为正，低为负
      • 加白色
        • 降低纯度，提高明度，色性偏冷
      • 加黑色
        • 降低纯度、明度，颜色沉着、幽暗
      • 加灰色
        • 纯度逐步降低，色彩变得浑浊，柔和、软弱的特点
      • 加补色
        • 混合无彩色系的灰
    • （3） 从色相来看，暖色类为正，冷色类为负，产生的距离远近
  • 二、 色彩的节奏
    • 视觉的刺激能带动别的感觉共同波动，唤起某一乐器的联想
  • 三、 色彩的情趣与意境
    • 色彩的心理反应： 欢快、悲伤、幽默、严肃、含蓄、外露、恬静、嘈杂、宗教、神秘、标志性的色彩
    • 共性与个性： 色彩的轻重感、冷暖、强弱感、软硬感、明快感与忧郁感、膨胀感与收缩感、前进感与后退感、兴奋感与沉静感、华丽与朴素感
  • 四、 色彩的视觉心理反差
    • 运用反传统的色彩表现，其强调的色彩则会带来强烈的信息传达（如奥利奥饼干的设计，消费者被新鲜所吸引）
• 第五章 形与色
  • I. 形的多元概念和不同方向的联想
    • 设计中对于造型的感知既要符合设计的基本定位（长方形可以联想成书本、桌面盒子等），同时又要强化它的风格
  • II. 艺术设计中对于造型的传达感知（要求准确明了）
  • III. 造型与色彩设计概念的一致性
    • 图形的语言与色彩的含义应该一致
  • IV. 创造形与色
    • 造型与色彩的传达意义应该是1＋1=2的格式化
  • V. 形与色的张力
    • 使不同风格的画面效果更明显，或外扬，或内缩；或兴奋，或沉闷
  • VI. 形与色的互动
    • 形是统一的，色彩可以搭配多种色调；色彩的色调一致，则形可以富于变化
• 第六章 色彩的质感构成
  • I. 色彩的视觉质感
    • 物形的表面对光的反射呈现
  • II. 常用媒介与色彩的视觉质感
    • 画家、平面设计、印刷油墨、摄影师、产品与环境设计、现代建筑、服装、家居、面料研发
  • III. 发现色彩的质感之美
    • 色彩本身没有美丑之分
• 第七章 色彩的多维变化
  • 一、 空间的色彩
    • 色彩的空间深度通过明暗、冷暖、色相或面积位置对比表现出来
  • 二、 时间的色彩
    • 现在、过去、未来的色彩以及自然界中早晨、中午、傍晚的色彩变化
  • 三、 流行的时尚色彩
    • 凭借个人的直觉和灵感，创造出影响国际潮流的色彩构图，并能得到世界时尚领域的认可
• 第八章 印刷与数码设计的色彩
  • A. 印刷色彩——印刷原理与分类
    • 单色印刷
    • CMYK四色油墨印刷
  • B. 数码设计与多媒体色彩