中国古代文学史总绪论

袁行霈版《中国文学史》总绪论：三古七段是人们处理中国文学史分期问题的一种新的视角，朝代分期是另一种视角，将二者结合起来，处理中国文学史的分期问题，可以使之互相补充、相得益彰。因此，三古七段说更全面的表述是：三古七段双视角。

总绪论

• 一、文学本位、史学思维与文化学视角
  • 文学史与文学史学
    • (1)中国古代的史学家和文学家早已注意到文学的发展与变迁，并作了许多论述。
      • 这些论述散见于史书、目录学著作、诗文评、文学总集或选集的作家小传中
      • 在一些序跋、题记及其他文章中也有所涉及。
    • (2)司马迀的《史记屈原贾生列传》
      • 不但为屈原、贾谊这两位文学家立传
      • 而且笔墨涉及宋玉、唐勒、景差等屈原之后贾谊之前的辞赋家，己经算是有了文学发展过程的初步描述。
    • (3)此后各朝各代的文学家对文学发展的过程都有涉及，
      • 进入20世纪二三十年代以后，文学史才成为一门独立的学科。
  • 文学史的内容
    • 解释：文学史是文学的历史，文学史著作要在广阔的文化背景上描述文学本身演进的历程。
    • (1)把文学当成文学来研究，文学史著作应立足于文学本位，重视文学之所以成为文学并具有艺术感染力的特点及其审美价值。
    • (2)围绕文学创作来阐述文学的发展历程。
      • 文学史研究的最外围是文学创作的社会政治、经济背景。
      • 第二个层面是文学创作的主体即作家，包括作家的生平、思想、心态等。
      • 第三个层面是文学作品，这是文学史的核心内容。
    • (3)与文学创作密切相关的是文学理论、文学批评和文学鉴赏。
      • 文学理论是指导文学创作的，
      • 文学批评和文学鉴赏是文学创作完成以后在读者中的反应
      • 文学的发展史是文学创作和文学理论、文学批评、文学鉴赏共同推进的历史。
  • 文学史学：即是研究文学史的学科
    • 从某种意义上说，文学史属于史学的范畴。
    • 文学史著作既然是“史”，就要寻绎“史”的规律，而不满足于事实的罗列，也要注意文学史与其他相关学科的交叉研究，从广阔的文化学的角度考察文学。
    • 文学史的存在是客观的，描述文学史时应当力求接近文学史的实际。
• 二、中国文学的演进
  • .文学演进的外部因素
    • 外部因素指社会经济、政治、文化的影响，民族矛盾的影响，以及地理环境的影响
    • 例如，春秋战国之际社会经济政治的大变革带来文化上的百家争鸣，与之相适应，文学也出现了繁荣局面。
  • .文学演进的内部因素
    • (1)文学发展的不平衡
      • ①文体发展的不平衡
        • 各种文体都有一个从萌生到形成再到成熟的过程
          • 一方面，各种文体形成和成熟的时代不同，有先有后；
          • 另一方面，各种文体从萌生到形成再到成熟，其过程的长短也不同。
      • ②朝代的不平衡
        • 各个朝代文学的总体成就是不一样的，
        • 有的朝代相对繁荣些，有的朝代相对平庸些。
        • 而且各个朝代各有其相对发达的文体，这并不是说这些朝代的其他文体不值得注意。
      • ③地域的不平衡
        • 一是在不同的朝代，各地文学的发展有盛衰的变化，呈现此盛彼衰、此衰彼盛的状况；
        • 二是不同的地域有不同的文体孕育生长，从而使一些文体带有不同的地方特色。
    • (2)一些相反相成的因素的互动作用
      • ①俗与雅之间相互的影响、转变和推动。俗雅之间的互动，使文学的长河陆续得到新鲜活水的补充和激荡，而保持着它的长清。
      • ②各种文体的相互渗透与融合。各种文体都有其独特的体制与功能，这构成了文体之间的界限。而一种文体与其他文体相互渗透与交融，吸取其他文体的艺术特点以求得新变，这也是中国文学演进的一条重要途径。
      • ③复古与革新之间的交替与碰撞。这是文学体裁内部的运动，主要表现在诗文的领域里。
      • ④文与道的离合。
        • 这主要是指文学与儒家伦理道德、儒家政治理想的关系。
        • 自从汉代确立了儒家思想的统治地位以后，文学和儒家思想的关系一直制约着文学本身的演进。
        • 此外，道家思想、佛学思想以及反映市民要求的思想又先后不同程度地渗透进来，对文学施以不同方向的外力，影响着文学的发展。
• 三、中国文学史的分期
  • 1.三古七段
    • 中国文学史可以分成上古期、中古期、近古期。三古之内，又可以细分为七段：
    • (1)上古期：先秦两汉（公元3世纪以前）
      • 第一段：先秦
      • 第二段：秦汉
    • (2)中古期：魏晋至明中叶（公元3世纪至16世纪）
      • 第三段：魏晋至唐中叶（天宝末）
      • 第四段：唐中叶至南宋末
      • 第五段：元初至明中叶（正德末）
    • (3)近古期：明中叶至五四运动（公元16世纪至20世纪初期）
      • 第六段：明嘉靖初至鸦片战争(1840)
      • 第七段：鸦片战争至五四运动（1919)
  • 2.文学本身发展变化的九个方面
    • (1)创作主体的发展变化；
    • (2)作品思想内容的发展变化；
    • (3)文学体裁的发展变化；
    • (4)文学语言的发展变化；
    • (5)艺术表现的发展变化；
    • (6)文学流派的发展变化；
    • (7)文学思潮的发展变化；
    • (8)文学传媒的发展变化；
    • (9)接受对象的发展变化。
  • 3.三古七段划分的着眼点
    • 三古七段是综合考察了文学本身九个方面的因素，并参照社会条件而作出的划分。
    • (1)上古期（先秦、秦汉）
      • ①总体特征
        • a.中国文学各种体裁的孕育期；
        • b.中国文学思想基础的孕育期；
        • c.以儒道两家为主的中国文学思潮的形成期；
        • d.士大夫作为创作主体和接受对象，以及文字作为传播的主要媒介的格局的奠定期。
      • ②阶段特征
        • a.先秦文学
          • 第一，文学的创作主体经历了由群体到个体的演变。史从巫中分化出来，专门从事人事的记录；
          • 第二，先秦文学的形态，一方面是文史哲不分，另一方面是诗乐舞结合。
        • b.秦汉文学
          • 第一，创作主体的处境有了变化，形成若干作家群体，以歌功颂德或讽喻谲谏为己任；
          • 第二，汉代文学失去了先秦文学的生动活泼与多姿多彩，而形成格式化的、凝重板滞的风格；四言诗僵化，楚辞的形式转化为赋，汉代乐府民歌兴盛，酝酿出五七言体。
    • (2)中古期（魏晋南北朝、隋唐五代、宋元、明朝中叶前）
      • ①总体特征
        • .这时开始了中国文学的自觉时代，并在南北朝完成了这个自觉的进程；
        • .文学语言发生了划时代的变化，由古奥转向浅近；
        • .这是诗、词、曲三种重要文学体裁的鼎盛期；
        • .文言小说在魏晋南北朝己初具规模，在唐代臻于成熟，白话短篇小说在宋元两代己经相当繁荣；
        • .文学传媒出现了印刷出版、讲唱、舞台表演等各种新的形式；
        • .文学创作的主体和对象，包括了宫廷、士林、乡村、市井等各个方面。
      • ②阶段特征
        • a.魏晋到唐中叶
          • 是五七言古体诗繁荣发展并达到鼎盛的阶段，也是五七言近体诗兴起、定型并达到鼎盛的阶段。
          • 第一，诗占据着文坛的主导地位；
          • 第二，文向诗靠拢，出现了诗化的骈文；
          • 第三，赋向诗靠拢，出现了骈赋；
          • 第四，“建安风骨”和“盛唐气象”两个诗歌范式先后在这一阶段的头尾确立起来；
          • 第五，以宫廷为中心形成若干文学集团，集团成员间的相互切磋提高了文学的技巧；
          • 第六，玄学和佛学渗入文学，使文学呈现多姿多彩的新面貌。
        • b ．唐中叶天宝末年“安史之乱”爆发到南宋灭亡为止
          • 第一，文：古文运动确定了此后的文学语言和文体模式；
          • 第二，诗：盛唐之后，诗人另辟蹊径，最终发展出了宋诗；
          • 第三，词的兴盛；
          • 第四，唐传奇到宋“说话”的兴盛。
        • c.元代到明代中叶
          • 叙事文学占据了文坛的主导地位，表现在：
            • 第一，文学的传媒除了写（刻）在纸上的读物外，还包括说唱、扮演等艺术形式；
            • 第二，儒生社会地位的降低，出现了关汉卿、王实甫等一批不同于正统文人的作家；
            • 第三，文学样式以戏曲和散曲为代表，杂剧中心是大都，南戏中心是温州；
            • 第四，元末明初出现的《三国志演义》《水浒传》预示着长篇小说时代的到来。
    • (3）近古期（明嘉靖后、五四前）
      • ①总体特征
        • a ．文人的市民化和文学创作的商品化；
        • b ．创作主体的个性高扬，反对理学禁欲主义；
        • c ．诗文等传统的文体仍有发展，但难以突破，通俗文体则生机勃勃。
      • ②阶段特征
        • a ．明嘉靖初到鸦片战争
          • 第一，诗文方面有公安派、竟陵派、神韵派、格调派、性灵派、桐城派的主张和创作实践；
          • 第二，词的方面有阳羡词派、浙西词派、常州词派的主张和创作实践；
          • 第三，戏曲方面有以“临川派”和“吴江派”为主的两大群体的论争；
          • 第四，白话长篇小说方面，吴承恩的《西游记》、兰陵笑笑生的《金瓶梅》、吴敬梓的《儒林外史》、曹雪芹的《红楼梦》，是这个阶段的巅峰之作，蒲松龄的《聊斋志异》是中国文言小说的一座高峰。
        • b ．鸦片战争至五四运动
          • 第一，救亡图存的意识和求新变于异邦的观念，成为文学的基调；
          • 第二，文学被视为社会改良的工具，在国民中最易产生影响的小说的地位得到充分肯定。
  • 4．双视角
    • 三古七段是人们处理中国文学史分期问题的一种新的视角，朝代分期是另一种视角，将二者结合起来，处理中国文学史的分期问题，可以使之互相补充、相得益彰。因此，三古七段说更全面的表述是：三古七段双视角。
• 目录
  • 第一编先秦文学
    • 上古神话
    • 诗经
    • 左传等叙事散文
    • 孟庄等说理散文
    • 屈原与《楚辞》
  • 第二编秦汉文学
    • 秦&西汉散文
    • 司马相如与西汉辞赋
    • 司马迁与《史记》
    • 两汉乐府诗
    • 东汉辞赋
    • 《汉书》&东汉散文
    • 东汉文人诗
  • 第三编魏晋南北朝文学
    • 从建安风骨到正始之音
    • 两晋诗坛
    • 陶渊明
    • 南北朝民歌
    • 谢灵运、鲍照与诗风的转变
    • 永明体与齐梁诗坛
    • 庾信与南朝文风的北渐
    • 魏晋南北朝的辞赋、骈文与散文
    • 小说
  • 第四编隋唐五代文学
    • 南北文学的合流与初唐诗坛
    • 盛唐的诗人群体
    • 李白
    • 杜甫
    • 大历诗风
    • 韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人
    • 白居易与元白诗派
    • 散文的文体文风改革
    • 唐传奇与俗讲变文
    • 晚唐诗歌
    • 李商隐
    • 词的初创&晚唐五代词
  • 第五编宋代文学
    • 宋初文学
    • 柳永与北宋前期词人的探索
    • 欧阳修及其影响下的诗文创作
    • 苏轼
    • 江西诗派与两宋之际的诗歌
    • 周邦彦和北宋后期词人的创造
    • 李清照与南渡词风的新变
    • 陆游等中兴四大诗人
    • 辛弃疾和南宋中期词人的拓展
    • 姜夔、吴文英及南宋后期词人的深化
    • 南宋的古文和四六
    • 南宋后期和辽金的诗歌
  • 第六编元代文学
    • 话本小说与说唱文学
    • 关汉卿
    • 王石甫的《西厢记》
    • 白朴和马致远
    • 北方戏剧圈的杂剧创作
    • 南方戏剧圈的杂剧创作
    • 南戏的兴起与《琵琶记》
    • 元代散曲
    • 元代诗文
  • 第七编明代文学
    • 三国志演义与历史演义的繁荣
    • 水浒传与英雄传奇的演化
    • 明代前期诗文
    • 明代中期的文学复古
    • 明代杂剧的流变
    • 明代传奇的发展与繁荣
    • 汤显祖
    • 《西游记》与其他神怪小说
    • 《金瓶梅》与世情小说的勃兴
    • 三言二拍与明代的短篇小说
    • 晚明诗文
    • 明代的散曲与民歌
  • 第八编清代代文学
    • 清初诗文的繁荣与词学的复兴
    • 清初戏曲与长生殿、桃花扇
    • 清初白活小说
    • 聊斋志异
    • 儒林外史
    • 红楼梦
    • 清中叶诗文词多元发展的局面
    • 清中叶的小说、戏曲与讲唱文学
  • 第九编 近代文学
    • 龚自珍与近代前期诗文词
    • 近代前期的小说与戏曲
    • 黄遵宪、梁启超与近代后期诗文词
    • 近代后期的小说与戏曲