鲁迅前期小说与安特莱夫

鲁迅前期小说与安特莱夫思维导图梳理，主要是鲁迅与安特莱夫比较文学影响研究等内容，需要的可以看下。

鲁迅前期小说与安特莱夫

• 形式外部直接联系第一部分：1-2段
  • 鲁迅原话引出安特莱夫对鲁迅的影响
• 第二部分：3、4、5段
  • 鲁迅翻译其作品且高度点评；十分重视和赞赏安特莱夫 在很多杂文和书信中有所论述
• 第三部分：6-15段
  • 鲁迅的小说受到的影响，以《狂人日记》、《药》为例
    • 7段第一篇白话小说与《谩》相似
    • 8-10段《谩》的主人公同样精神失常，渴望看到“诚”；结句相似；表现形式具有一致性。“狂”表现为对现实社会一个本质性方面的集中认识和对一种理想的热狂般的执拗追求。而果戈里的则不相同
    • 11段对比果戈里《狂人日记》和安特莱夫《谩》排除果戈里和安特莱夫互相的影响（？）而鲁迅的基调总倾向上近于安特莱夫
    • 12段《药》与《齿痛》相似，孙伏园（实证方法）
    • 13段二者既有联系又有区别：写法相近，都以先觉者牺牲为背景，主要着墨于不觉悟群众的描写
    • 14-15：与《默》结尾也有相似性；总结：以上是二者在形式上，外部的直接联系
• 第一部分：16段
  • 指出要发现作家间在基本主题和从属性主题上的相互联系及历史继承性
• 第二部分：17-20
  • 基本主题不相同但从属性主题大致相同即反复揭示社会中普遍存在的人与人之间的淡漠、冷酷的社会关系
  • 19、20每个作家的着眼点和侧重点不同，鲁迅和安特莱夫更为接近
• 第三部分：21-25
  • 21人与人之间，假面虚伪，没有真实的相通和接触
  • 23安特莱夫剧本《邻人之爱》特别注意揭露在“同情”的假面掩盖下的冷淡隔膜，以“关心”的面目出现的旁观态度和在“怜悯”的面纱下隐伏着的幸灾乐祸
  • 24其他主题的作品同样如此，资产阶级虚伪的同情和怜悯，揭露了在各种好看的招牌下出现的近于冷酷的旁观欣赏态度，不再满足于只抨击浮在表面的幸灾乐祸的恶毒表现，而深入到伪善者心灵的隐秘处，暴露出人们埋藏很深的冷漠
  • 25鲁迅受到启发，为其提供文学思路和创作灵感
• 第四部分：26
  • 鲁迅与安特莱夫的不同之处：认为隔膜不是与生俱来的，原本是充满着真挚的爱情，纯真的友谊和彼此相互了解的。因封建等级制度和在这套制度下形成的一整套封建理论观念所造成
• 第五部分：27-33
  • 二者都重视这一主题，选取侧面也不谋而合
  • 举例《狂人日记》《明天》《祝福》《故乡》说明了鲁迅对社会淡漠关系问题的重视
• 第六部分：35-39
  • 四点不同
    • 鲁迅作品有光明、代表未来的社会因素，而安特莱夫没有
    • 安特莱夫作品中人物之间绝对淡漠；而鲁迅作品的人物有所缓和
    • 安特莱夫强调相反的意图会导致更大的灾难和自身的毁灭。而鲁迅则是倾向于改变这种现状的微茫的希望
    • 实际描写的社会性质不同
• 第一部分40-58
  • 1. 表现手法的一致性
    • 心理描写及处理心理描写与外部环境描写
      • 42鲁迅融合多国作家写作手法
      • 43陀思妥耶夫斯基，列夫托尔斯泰，契诃夫的心理描写手法分别是
      • 44安特莱夫与陀思妥耶夫斯基的表现手法相似：善于发掘人们内心隐秘的东西和复杂错综的心理活动。而安特莱夫独特之处在于格外重视人物特定精神状态下的感觉活动描写。注重描写人物刹那的感觉活动和潜意识的心理活动
      • 45总结：通过人物的感觉活动来反映外界客观环境，从中在人物心灵中呈现的状态反映人物的精神心里状况
      • 46、47鲁迅广泛运用安特莱夫心理描写的特点
      • 48《药》中的具体运用；以及《白光》《幸福的家庭》等
      • 49努力避免外部环境的极端不明确性。进步性。除了野草有朦胧之感
    • 50象征手法
      • 51列举安特莱夫象征手法的运用，引出鲁迅受其影响
      • 52鲁迅象征与现实有机结合
      • 53反驳茅盾等人关于《狂人日记》是象征主义”的说法 与黑假面人有区别：黑假面人认为光明无益还会带来灾难
      • 54《长明灯》具有单纯象征意义但仍是一个现实主义作品。总结：与安特莱夫的象征主义作品有区别
      • 55-57象征主义手法散见于其他作品：《药》《肥皂》《明天》《阿Q正传》《祝福》
      • 在安特莱夫象征主义手法的基础上做了现实主义的创造性改造
• 第一部分59
  • 冷峻风格的形成受安特莱夫的影响
• 第二部分60
  • 鲁迅风格外冷内热；主要目的是要彻底否定封建的社会现实以让中国人民去探索前进的道路，击碎全部空泛的幻想而让人民寻求真正的理想
• 第三部分62-70
  • 单就对现实观照的具体角度和表现现实的感情色调而言，两者有相似之处
    • 62安特莱夫对人类苦痛的同情凝结成对人生的诅咒；对祖国命运的关切转化为对社会的阴冷恫吓（外冷内热的基本格调）
    • 63两人都充分深刻地感受到巨大的精神痛苦和黑暗现实的巨大力量而又未能找到现实生活的明确出路
    • 冷峻风格的形成原因
      • 64、65对于笔下题材的人物处理的高度严峻
      • 66相近的表现手法（遵循人物感受表现外界环境）人物的感觉活动总是突出其一点，其他部分模糊处理
        • 68.69在极端悲惨痛苦的情节下坐着用以似乎纯客观的叙述和描写
      • 70冷峻是对黑暗现实的严峻审判的基础上产生的