贝多芬

贝多芬的思维导图，其音乐创作有交响曲九部、钢琴奏鸣曲32部、 声乐套曲、歌剧、协奏曲、弥撒曲... ...他像雅努亚神一样，有两张脸：一张脸，面朝后，像古典主义做最后的顶礼膜拜；一张脸，面朝前，向未来召唤，是19世纪的领路人和导师。

贝多芬

• 其人
  • 古典主义时期
  • 德国
    • 作曲家
  • 维也纳古典乐派
  • 乐圣
• 总
  • 在西方音乐历史的画卷中，独领风骚
  • 将18世纪与19世纪，古典与浪漫主义连接起来
  • 将一个时代的理想，融汇于自己的音乐艺术之中
• 音乐创作
  • 交响曲
    • 九部
      • 第三，英雄交响曲
      • 第五，命运交响曲
      • 第六，田园交响曲
      • 第九合唱交响曲
  • 钢琴奏鸣曲
    • 32部
      • 新约圣经
        • 黎明
        • 热情
        • 悲怆
        • 月光
        • 暴风雨
  • 声乐套曲
    • 《致远方的爱人》
  • 歌剧
    • 《费德里奥》
  • 协奏曲
    • 《第五，钢琴协奏曲》
    • 《D大调小提琴协奏曲》
  • 弥撒曲
    • 《庄严弥撒》
• 创作分期
  • 创作早期
    • （1770—1802）
      • 前两部交响曲
      • 钢琴奏鸣曲《悲怆》《月光》《暴风雨》
      • 已经开始显现出自己的个性
  • 创作成熟时期
    • （1803-1814）
      • 标志，创作盛期，到来
      • 3-8，交响曲
        • 三英雄，五命运，六田园
      • 《第五，钢琴协奏曲》
      • 英雄性
  • 创作晚期
    • （1815-1827）
      • 创作的高峰
      • 《第九合唱交响曲》
      • 《庄严弥撒》
      • 圣哲性，浪漫风格趋向
• 最重要的贡献
  • 交响曲的创作和发展
    • 结构上
      • 乐章数目突破拘束，趋向自由
        • 第六，田园交响曲，采用五个乐章，打破了传统交响曲四乐章的结构布局，使交响曲结构趋向自由
    • 性质上
      • 将谐谑曲引入交响曲，取代宫廷雅典气质的小步舞曲
        • 并赋予其豪放，泼辣的气质
      • 将法国大革命时期流行的，葬礼进行曲，体裁引入交响曲中
      • 将人声引入交响曲
        • 第九合唱交响曲，在末乐章加入，德国诗人席勒《欢乐颂》
          • 在交响曲发展史上，具有开创性意义
    • 标题音乐
      • 赋予交响曲标题音乐宽泛的理解
        • 第六，田园交响曲，采用标题性的创作原则
          • 用文字对各乐章标题加以命名
            • 第一乐章，到达乡村时的愉快感受
            • 第二乐章，溪边小景
            • 第三乐章，欢乐的集会
            • 第四乐章，雷电-暴风雨
            • 第五乐章，暴风雨后愉快和感恩的心情
              • 被认为是最早的标题交响曲
    • 乐队编制
      • 丰富和扩大交响乐队的音色和编制
        • 重视发挥铜管和木管作用
          • 编制也大大超过凯顿莫扎特
    • 规模
      • 使交响曲规模扩大，尤其是展开部
    • 思想内容
      • 使交响曲思想内涵得到提高
        • 表现从黑暗到光明，从痛苦向欢乐，的哲学历程
• 总结
  • 正如，著名音乐史学家，保罗·亨利·朗所说
    • 贝多芬愈进入19世纪的早期，浪漫主义就愈变成古典主义者
    • 他像雅努亚神一样，有两张脸
      • 一张脸，面朝后，像古典主义做最后的顶礼膜拜
        • 一张脸，面朝前，向未来召唤，是19世纪的领路人和导师