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中国古代文学史 第一编 宋代文学
这篇思维导图将宋代文学的客观题与主观题都进行了整理，上面依旧贴心地标注考核年份，这次我还将知识点的重要程度显示出来，宋代文学一直是考核的重点内容，我也精心制作了很久，希望对大家有更多的帮助哦。
编辑于2021-07-04 18:51:06- 宋代文学
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中国古代文学史（二）
第一编 宋代文学
第一章 北宋初期文学
第一节 王禹偁与宋初文风和诗风
一、柳开、穆修是宋代古文运动的先驱
柳开
北宋散文家，《河东先生集》
和穆修在宋初自觉以恢复韩愈、柳宗元的传统为己任。
穆修
倡导韩、柳古文，其文强调教化作用
柳开文学主张：【高频多选】
（1）反对五代浮艳文风；
（2）标举文统和道统；
（3）有鼓吹复古；
（4）倡导质朴文风。
二、白体：
宋初出现的诗歌流派，代表诗人王禹偁、李昉、徐铉。
学习白居易，诗风平易晓畅。
多反映官场的应酬、消遣，浅近刻露、圆熟平易。
三、王禹偁
（一）王禹偁
北宋白体诗人、散文家。《小畜集》30 卷。
风格：平易晓畅。
（二）王禹偁的诗文创作 及其对宋初文风变革的贡献：
（1）诗歌方面： [1710 简答]
早年学白居易，闲适唱和诗。
贬官商州后，反映社会现实，关心民生。
兼擅各体，五七言古诗效法白居易的平易诗风， 近体诗、绝句不乏平淡清远的格调。
（2）文章方面：
文章多有现实政治内容和鲜明的思想倾向。 如《唐河店妪yù传》倡导古文古雅简淡。
追求平易自然的文风方面有开创之功
使中唐韩、柳 切近现实 的平易古文在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。
第二节杨亿和西昆体、晚唐体
一、杨亿和西昆体
（一）杨亿
作诗学习李商隐，讲究辞采，风格典丽，
以表现才学和功力，但亦不乏清峭感怆的讽喻之作。
（二）西昆体 [西昆体诗歌的主要特色-1810 简答]
宋初影响很大的文学流派。
因《西昆酬唱集》而得名，代表诗人杨亿、钱惟演、刘筠。
特色：讲究修辞 ，大量用典，以学问为诗，学习李商隐，风格典丽。
西昆诗派对宋诗的发展影响很大，尤其是宋代的江西诗派。
二、林逋与晚唐体
（一）晚唐体：[1410 名词]
宋初诗歌流派。
诗歌代表：林逋 。
模仿唐代贾岛、姚合诗风，以清逸隐幽为旨趣。
（二）林逋
林逋bū：字君复，又称和靖先生，北宋著名诗人，时称“梅妻鹤子”。
特点：以江湖散人之诗装点山林，用细碎小巧的笔法写清苦幽静的隐居生活。
第三节晏殊的令词
一、晏殊
晏殊：字同叔 ，“富贵词人”；与晏几道为“大小晏”。 擅小令， 《珠玉词》。
二、晏殊词的创作特色及其在词史上的地位
创作特色：
受南唐词影响，尤近冯延巳；
其词风流闲雅，温润秀洁；无可奈何花落去，似曾相识燕归来
语言明净雅致，构思曲折精巧。
词史地位：是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物。
第二章欧阳修与北宋诗文革新
第一节欧阳修的文学贡献
一、欧阳修的散文
欧阳修的散文艺术特点 【2020 年 10 月论述】
（1）继承发展了韩愈散文“文从字顺”的一面建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格；
（2）欧阳修的赋开宋代文赋的先河，变骈偶对仗为骈散相间、奇偶错杂，既保持了赋体铺陈的特性，又使文气趋于舒缓；
（3）欧阳修散文的佳处，在于平易流畅中富于曲折变化，
从平易近人处入手， 从入情入理的具体事物出发，写得婉转曲折、含蓄蕴藉而又富有情感与诗味。
简述欧阳修散文的艺术特点。 【简略版答案——1704 简答】
（1）风格平易流畅，委曲婉转。
（2）在平易流畅中富于曲折变化，富有情感。
（3）含蓄蕴藉而又平易自然，富于诗味。
二、欧阳修的诗
试论欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性。 【1604 论述】
（1）学习韩愈“以文为诗”，变重情韵为重气格，开创了宋诗自具面目的时代。
（2）古体诗具有明显的散文化倾向。
用古文章法写诗，句子彻底散行，少用偶句，常用语助词。[古文体]
（3）取材广泛，命意新颖，以议论为诗。
（4）欧阳修诗 既保留诗歌整齐凝练的传统，也具有平易的特色。
三、欧阳修的词
欧阳修与晏殊同为 北宋初期 花间体词人的代表。
词作内容：情词的比例较大。
风格：花间风味的温润秀洁，也有抒发其旷达胸怀，风格豪放的词章
如《朝中措》、《蝶恋花》、《踏莎行》。
第二节梅尧臣和苏舜钦
一、梅尧臣
梅尧臣：字圣俞，北宋著名现实主义诗人。《宛陵先生集》，与苏舜钦-“苏梅”
梅尧臣诗歌的内容和艺术特点：
1.内容大致可分两类：
干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品；
《汝坟贫女》
个人日常生活的琐碎事务。
打喷嚏《愿嚏》《八月九日晨兴如厕有鸦啄蛆》。
2.诗歌特点：
追求“苦硬”、“瘦劲”，要求平淡其表，深邃其里。
风格：平淡、古淡 ——古淡瘦劲、平易古淡、平淡瘦劲。
二、苏舜钦
苏舜钦：字子美，今存《宋学士文集》。
苏舜钦的诗歌的风格特征：
苏舜钦的诗歌中，以风格豪犷雄放的作品最为引人注目。
早期诗歌创作重视反映现实，揭露社会黑暗，敢于大胆直言，如《吴越大旱》。
后期诗风变化，多寄情山水自然景物之诗，富有幽独闲放趣味。
第三节王安石的文学的成就及其他
一、王安石
王安石：字介甫，号半山，《王临川集》。
（一）王安石的文 【1110】
1.文论：
重在致用，把文章看做为政治服务的工具，长短篇均谨严， 语言质朴简洁而说理透彻，概括性很强。如《答司马谏议书》。
2.小品文：
篇幅不长而笔力雄健，富有感情，文风峭刻。 如《读孟尝君》。
3.散文：
以议论说理见长，议论文[政论文]结构严谨，析理透辟 如《游褒禅山记》 。
（二）王安石的诗词
王安石的诗歌有早期与晚期之别。
早期：直道其胸中事，意味较薄 。
晚年：多描写山水的小诗，新颖别致而雅丽精绝。
词：开拓了词的题材内容和表现范围。如《桂枝香》 [金陵怀古]
王荆公体（半山诗） 【0801、1301、1710】
指王安石晚年的诗歌风格，既清新闲适，又沉郁悲壮。
主要是绝句，雅丽精绝，含蓄深婉。有向唐诗复归的倾向。
二、王令
北宋诗人，《广陵先生文集》 。
诗歌特点：
气势雄壮，粗犷豪迈，[如《暑热思风》]在宋代诗坛上独树一帜。
诗学韩愈、孟郊，追求奇、硬，
内容多写胸襟抱负及当时社会现实，气魄雄壮，风格奇崛豪放，峭拔劲健。
诗歌想象力丰富，富于浪漫色彩。
第四节曾巩、苏洵和苏辙
一、曾巩
曾巩： 字子固，北宋政治家、散文家，世称 “南丰先生”。
曾巩的散文特点
追求古雅平正，雍容冲和的艺术风格，[雍容典雅] 叙事、议论都冲和平淡，委屈周详。
长于议论，多引经据古，明白详尽；布局完整谨严，节奏舒缓不迫；语言干净。 如《墨池记》
写作手法和技巧风格：开阖、承转、起伏、回环都有一定的法度，规矩严密
二、苏洵
三苏：苏洵、苏辙、苏轼
苏洵 ：字明允，自号老泉，唐宋八大家之一。
苏洵散文特点：
论点鲜明，笔锋老辣， 纵横恣肆，[文笔老辣，纵横博辩]
具有雄辩的说服力，带有战国纵横家的色彩。
代表作：《上欧阳内翰第一书》《六国论》
三、苏辙
苏辙：字子由/同叔 ，晚号颍滨遗老，唐宋八大家之一。
文风：淡泊平和，议论以稳健见长，汪洋淡泊，有一唱三叹之声 。
第三章苏轼的文学成就 （超重点必熟背）
第一节苏轼的散文成就
苏轼 ：字子瞻，号东坡居士， 各体散文约四千余篇，大致分为议论文和记叙文等。
一、苏轼的议论文
内容：
喜论古今治乱而不为空言，包括奏议、进策、杂说等，其中政论、史论最为突出。
写作特点：
其议论文多纵横捭阖，气势充沛，雄辩恣肆。
议论透辟而又通俗明晓，深入浅出而又文采斐然。如：《留侯论》
二、苏轼的记叙文 [简述苏轼记叙文的艺术特点-1804 简答] 简述苏轼山水游记的艺术特点。[2020 年 10 月简答]
（1）记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分， 包括碑传文、叙记文及文赋等，而以山水游记和亭台堂阁记为代表。
如《前赤壁赋》、《石钟山记》、《喜雨亭记》等。
（2）山水游记记叙、描写、议论并重，其中议论比重较大且往往为文章辟出新的境界。
景物与哲理结合： 借景立论，表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的奇妙结合。
（3）多为文学性散文，诗情画意，触处皆是；覃tán 思妙理，一出自然。
总结：记叙文最能展示苏轼随物赋形的作文本领，体现他才情横溢的奇思妙想。
三、苏轼散文的总体特色：
（1）总体风格洒脱自然，辞达、通脱，挥洒自如，行文畅达，错综变化，清新活泼。
（2）善用比喻，多形象思维。如《石钟山记》。
（3）富于想象，以感情和才气为文，有明显的诗化倾向。善于营造情景交融的意境。 如山水游记《前赤壁赋》。
（4）其文代表了宋代古文运动的最高成就,标志着宋代古文运动的完全胜利,开辟了文学散文发展的广阔道路。
第二节 苏轼的诗歌创作
一、苏轼诗歌的创作概况
（一）诗歌分期：以苏轼贬谪黄州为界，分为前后两期。
前期：
怀着宏大的政治抱负，本着儒家经世致用的思想，
写富有批判精神的社会政事诗，其中部分是针砭时弊和讽刺新法的作品。
后期：
抒写贬谪时期复杂矛盾的人生感慨，以超然物外、随缘自适的佛老思想为基调，
创作风格由豪健清雄向清旷简远、平淡自然方面转变。
（二）苏轼诗歌主要题材内容：[1410 简答]
（1）社会政治诗：反映民生疾苦和时政得失。如《荔支叹》
（2）山水景物诗：常常将人生感悟融入山水写景之中。如《饮湖上初晴后雨》
（3）一百二十多首和陶诗：描写亲身经历的生活。如《和陶归园田居》
（4）题画诗：有的提出诗画理论，有的善于写出画面的动态。如《惠崇春江晚景》
二、苏轼诗歌的创作特色 [1710 论述——重点大题-注意多选题]
（1）以文为诗，运用博喻。 如《百步洪二首》其一
（2）有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力，有才气。[以文字为诗]
（3）以才学为诗，好议论、使事用典。将对事物的形象感受与思考结合起来。
（4）【东坡体】兼备各体而以七言为擅长，且风格多样。七绝吐语清丽精美； 七古气格雄健豪放。
基本风格：
①刚健含婀娜的清丽雄健
② 豪放加平淡的清旷闲逸
高风绝尘是其诗风的主导倾向
第三节 苏轼词的革新意义
一、苏词的超旷高远襟怀
（1）以诗为词，以诗的品格改造传统本色的词体，以诗的精神提高词的品味。
（2）苏轼词突出表现自我的胸襟和怀抱，在词中充分表现了自己的 个性、感情经历和心路历程，士大夫的气质性格。 如《水调歌头》《定风波》
二、苏词对题材的拓展
（1）把士大夫文人较为宽广的生活内容带到了词中。 把诗中表现的题材引到了词中， 如咏史怀古、登临送别、田园风光等。
（2）将情的范围扩展至朋友、师生、兄弟、夫妻之间。如《水调歌头》《江城子》
（3）农村题材正式入词由苏轼始；如《浣溪沙》
（4）苏轼的咏物词有开拓之功，以寓寄托，奠定了咏物词的体制特色。如《卜算子》
苏轼词题材：咏史怀古、悼亡怀人、登临送别、田园风光、说理谈禅、爱国热情等。
三、苏词豪放旷达的风格
（1）苏轼的词气象宏大，风格豪放旷达，雄健清刚。
（2）豪放旷达的风格既是他个性的真切表现，又是他清醒的审美追求。
（3）打破了花间以来的传统定式，转为抒发士大夫情志的创作心理，多样化的审美风格。
试论苏轼词对题材的拓展及其艺术风格。[1910 论述]
（1）题材内容：
苏轼词反映宽广的生活内容， “无意不可入，无事不可言”，
有咏史怀古、悼亡怀人、登临送别、田园风光、说理谈禅、爱国热情、咏物等。
（2）对词体发展的贡献：
苏轼豪放旷达词风的出现，打破了花间以来为应歌合乐而形成的独重女音，男子而作闺音的传统定式，而代之以表现抒发士大夫情志的创作心理，
风格上也打破了专以婉丽柔媚为美之局限，转变为具有多样化的审美风格。
（3）
风格：
豪放旷达。苏轼的词气象宏大，风格豪放旷达、雄健清刚。
创作：
“以诗为词”，以诗的品格改造传统本色的词体，以诗的精神提高词的品味；
把词与诗看成同等地位的文学样式，有意识地以诗的意境、诗的创作方法入词， 突破音乐对词的束缚，将词变为一种独立的抒情体诗，使词的面貌为之一变。
第四章黄庭坚与江西诗派
第一节 黄庭坚的诗与词
江西诗派 [一祖三宗-1704 名词]
（1）以黄庭坚为宗主的江西诗派，是宋代影响最大的诗歌流派。
（2）有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。
（3）是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬。
一、黄庭坚诗歌的题材内容：
（1）用于日常交际应酬的赠答诗、次韵诗以及咏物诗等。
（2）反映民生疾苦和时事政治的诗，如《流民叹》等。
（3）表现自我人格和襟怀的抒情写意的作品：最多、最具特色。如《寄黄几复》
山谷体
宋代诗人黄庭坚所开创的诗体。
总体风格特征是生新瘦硬、奇峭倔强。
二、黄庭坚诗歌的特色： [高频重点 1810/1310 简答/2010 考期多选]
（1）山谷体诗的基本特征：求生避熟，求雅脱俗；
（2）喜欢用拗句，以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制；
（3）强调“无一字无来处”，“点铁成金”、“夺胎换骨”。如《登快阁》 以学问为诗，用典，以故为新、变俗为雅；长于点化铸造，富有思致和机趣。
（4）好奇尚硬，造语洗尽铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭拔，同时兼有浏亮芊绵的一面。
三、黄庭坚词作的艺术特点：
总：黄庭坚的词雅俗并存，在当时毁誉不一。
（1）雅词颇得东坡豪放词的神韵，带有兀傲俊洁的个性色彩。如《念奴娇·断虹霁雨》
（2）俗词带有明显的学柳永的痕迹。
词之俗：①写艳情而流于狎亵②运用下层社会的俚俗语言和僻字怪字。
第二节陈师道和陈与义
一、陈师道
陈师道：字履常、无己，号后山居士，“苏门六君子”之一。
（一）后山体：
（1）宋代一种诗体的说法；
（2）代表诗人陈师道；
（3）学杜甫，诗风瘦硬，以拙为工。
（二）陈师道“后山体”的艺术特征
（1）作诗标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句，摒却华辞丽藻；
（2）诗风朴拙瘦硬，以拙为工，简妙雅淡，瘦而有骨，用力而无痕；
（3）学杜甫而得其神髓，诗境则又出黄庭坚之上。
二、陈与义
字去非，号简斋，著有《简斋集》。陈与义的诗歌被称为简斋体。
（一）陈与义诗歌的分期——以南渡为界，分为前后两期。
前期：诗多抒怀、咏物、唱和之类的作品，表现个人生活情趣的流连光景之作，清新冲淡，明净雅致。
后期：诗转而多忧国感时，写了不少寄托遥深的诗篇。诗风变得雄阔浑厚，沉郁悲壮。
（二）简斋体的艺术特征（艺术独特性） ：
（1）是宋代陈与义自创的诗体，主要指陈与义的后期诗，具有独特诗风的作品。
（2）对仗不完全注重字面的工稳精巧，而更着重于上下句之间气脉的内在联系， 使全诗的意境更加圆融。以直致语、浅语入诗，重意境、重白描。
（3）风格遒上，思力沉挚，已突破了黄、陈瘦硬诗风的局限，取材和诗境都较恢弘，形成了雄浑、沉郁的独特的艺术风格。
（三）简斋体 ： [2010 考期名词]
指宋代陈与义创作的具有独特诗风[雄浑沉郁]的作品。——陈与义的后期诗
以直致语、浅语入诗，重意境，重白描。
第五章柳永与北宋词坛
第一节柳永的慢词
一、柳永
柳永：北宋著名词人，婉约派代表，“通俗歌曲作家”，《乐章集》。
（一）柳永扩大了词的题材领域【柳永词的题材】
（1）表现具有下层市民特征的感情、观念、价值标准；如《定风波》
（2）多写风尘女子，感情真挚、深沉、平等； 如《雨霖铃》
（3）多写男女之情，写艳情表现活生生的情感动作；
（4）扩大了词的题材领域，大量描写羁旅行役、城市风光， 旅途所见、羁旅劳顿、人生遭际交织在一起。
（二）柳永对词体的贡献 （柳永词在艺术上有三个特点）【1804 论述】
总：柳永在词史上以创制慢词而著称，完善了慢词的体制和表现手法。
（1）表现手法
柳永的慢词在表现手法上适应下层市民俗众的接受习惯，叙事写情直观浅露
（2）章法
在章法上，柳永词更注重叙事完整，描写细腻的效果。以赋为词。如《雨霖铃·寒蝉凄切》
作慢词用铺叙手法，叙事、写景、抒情，层层铺叙，层层递增，情感表达尽露无余，不求余韵。
（3）语言通俗-柳永词广泛流传的重要原因：
①词中采用市井方言俗语，口语特点；
②词中常用第一人称代言，模拟人物声口语气，歌妓词。
（4）音韵声律
音韵声律上，运用韵脚、四声等变化达到奇特刺激的效果，以此来吸引和感染受众。
（5）总结：
对后世产生了深远的影响 。
文人创作慢词渐多，以柳永为代表的俗词对金元曲子的发展产生了重要的影响，柳词则有“曲祖”之称。
第二节秦观、晏几道和贺铸
一、秦观
秦观：字太虚，世称淮海先生，《淮海词》。
秦观词作的艺术特点及其地位
（1）内容（相思别离）：
多写相思离别，融入了自身感受。如《踏莎行·雾失楼台》
（2）音乐美：
节奏鲜明，具有悦耳动听的音乐美。
（3）语言风格：
典雅、清新雅致 又明白晓畅，词风婉约 。
融化前人诗句，如“寒鸦千万点，流水绕孤村”化为“寒鸦数点，流水绕孤村”。
（4）抒情为主：
以抒情为主，具有感伤情调，抒情议论中融入议论，委婉深沉又自然流畅。如《鹊桥仙·纤云弄巧》
（5）地位重要：
秦观词在本色的婉约词体的发展流变中有着重要地位，承前启后。
二、晏几道
晏几道：字叔原，号小山，晏殊第七子，《小山词》。
晏几道词作的艺术特点
（1）凄苦哀怨
用词抒发生活中体验到的哀愁，具有极度凄苦哀怨的伤感情调。如《蝶恋花》
（2）体验细腻
选取生活细节，抒写心灵，对悲愁和欢乐的体验细腻、刻骨铭心。如《鹧鸪天》。
（3）最后一位
北宋词人中最后一位以写小令著称的词人，其词将花间体的华美精致、含蓄蕴藉发挥到了极致。
三、贺铸
贺铸：字方回， 号庆湖遗老，词集《东山词》。
贺铸词作艺术特点
总：风格多样，“儿女英雄兼而有之”
（1）盛丽妖冶
继承花间词风。如《青玉案》“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”
（2）悲壮激昂
表达爱国豪情及壮志难酬。 如《六州歌头》
（3）师法苏轼
清旷不足而悲壮过之。在北宋豪放派中独具特色，影响辛弃疾等爱国词派。
第三节周邦彦及其清真词
（一）周邦彦词作的艺术成就 [1504 论述—重点大题]
总：是北宋后期的著名词家，被推为“正宗”、“集大成”者；被尊为“词中老杜”
(1)内容：
仍是男女之情，相思离别，也擅长写羁旅行役；如《兰陵王·柳》
(2)艺术特点：
主要在章法结构。章法布局开阖回旋；相互衬托的手法；以景结尾。
(3)语言：
典雅，善于融化前人诗句入词。
音律精严，其词和婉动听而又激越响亮。 如《西河·金陵怀古》。
作词以协律为主，极沉郁顿挫之致。
(4)声情本色：
既具有词体的声情本色，又有文人雅士所认同的诗性气质。
（二）试论周邦彦词在章法结构方面的特点。 [1610/1410 论述]
(1)善于铺叙
继承了柳永的善于铺叙的特点，曲折变化
(2)开阖回旋
章法布局开阖回旋. 开阖有致的章法—— 既有柳词叙事容量和感情力度， 又避免了直露无余。
如《瑞龙吟》使周邦彦的词显出感情的浑厚和表达的蕴藉，
展现文人推崇的沉郁顿挫的境界。
(3)相互衬托
章法布局上常使用不同感情的相互衬托的手法。
如《满庭芳》，词中乐情与哀情相互衬托，情感跌宕起伏，具有含蓄蕴藉的效果。
(4)以景结尾
如《浪淘沙慢》，结句融情入景，以景语结，给人以幽咽不尽的感受。
第四节李清照和朱敦儒
一、李清照
（一）李清照词论的主要内容：[1604 多选]
①尚雅，思想的雅正、语言音律的文雅。
②“词别是一家”的主张，强调词与诗有别，词更有鲜明声律色彩。
（二）李清照词的前后期
词风以靖康之难为界， 分为前后两个时期。
前期：
词作绰约轻倩，自然妩媚，清丽淡雅
生活在温馨和美的艺术氛围中，多谢少女、少妇生活，如《醉花阴》《如梦令》
后期：
经历国破家亡、生离死别，词风从清丽淡雅变为沉郁哀痛，如《声声慢》
（三）李清照词作的艺术特色： 【重要大题】
李清照的词具有很高的艺术成就，当时就广为流传，被称为“易安体”。
(1)语言:
她的词语言清新淡雅又通俗易晓；
(2)词风
常用通俗浅近的语言、白描的手法，词风自然流畅，清新宜人；
(3)口语
善用寻常口语，既能曲达情思，又巧合音律；
(4)音律
精于音律，善于将语言变化与声情、词情相结合，达到表现情感的艺术极致。
易安体[1010.1504.1610 名词]：
(1)李清照的词被称作“易安体”
(2)语言清新淡雅，通俗易晓
(3)运用白描，词风自然流畅。
七、朱敦儒
字希真，词集《樵歌》。北宋时词作主要是写男欢女爱、伤离恨别的传统题材。
朱敦儒词的艺术特点：【1910简答】
(1)南渡前
追求的是清狂放逸的人生境界，潇洒自在。如《鹧鸪天·西都作》
(2)靖康之难后
抒发国破家亡的沉痛之情、充满悲凉凄苦。 如《采桑子》《卜算子》
(3)晚年隐居
写了大量隐逸词，如《好事近·渔父词》
(4)总结
用语清疏晓畅，意境超旷而飘逸，笔法空灵蕴藉，富于神韵远趣。
朱希真体/樵歌体：
朱敦儒词风格自然飘逸
语言浅白如话
于淡而静的空旷境界中透出潇洒。
第六章辛弃疾与辛派词人
第一节辛词的题材内容
一、辛弃疾
（一）“稼轩体”
(1)辛弃疾的词发出了时代的最强音，代表了南宋爱国词的最高成就。
(2)其词达到了词体艺术的高峰，形成了备受称道的“稼轩体”。[结合辛弃疾具体词风答名词]
（二）辛弃疾词的题材内容
(1)爱国词：
最突出的题材，抒发报国豪情和壮志难酬的悲愤。如《鹧鸪天》、《破阵子》、《摸鱼儿》。
(2)儿女缠绵之情
如《青玉案·元夕》。
(3)农家词
农村田园的生活和景致同样充满了意趣。如《清平乐》、《西江月·夜行黄沙道中》。
第二节辛词的艺术成就
（一）辛词的艺术成就与地位
1.辛词的艺术成就 【2008 考期多选—重点必背知识点；结合下题背诵】
（1）豪放婉约
豪放词刚柔相济；婉约词柔中有刚。如《祝英台近·晚春》
（2）议论用典
喜议论，以论为词(又饱含感情)；善用典，用典典源广泛；。如《永遇乐·京口北固亭怀古》
（3）以文为词
以文为词,用散文句法，仍合词律。如《西江月·遣兴》
2.辛词的词史地位
（1）词史上常将苏、辛并称。《人间词话》说：“东坡之词旷，稼轩之词豪。”
（2）东坡性情旷达，词作自然天成；稼轩性情豪放，词作沉郁痛快。
（3）在作词态度上，苏多呈天籁，辛多以人力；苏词飘逸超诣，辛词功力深厚。
小蒋老师提醒要区分: 苏轼是以诗为词，辛弃疾是以论为词、以文为词。
弃疾词的艺术成就。 【1704 论述—重点必背大题；结合上文背诵】
辛弃疾的婉约词 柔中带刚。
如《祝英台近·晚春》写怨女伤春，传统的相思离别的题材，后人评为“风流妩媚＂。
于词体“本色”的婉媚中又透出刚毅之气，这是辛词所特有的的风格。
喜议论，以论为词。
如《永遇乐·京口北固亭怀古》，此词写于镇江知府任上，举历史经验教训为即将北伐的将领鼓气献言。
上片列举三国孙权、东晋刘裕，描写其英雄业绩的同时，巳含赞许之意。
下片以南朝宋文帝的教训告诫不可轻敌冒进。全词以议论为旨，又饱含感情。
喜用典，用典广泛。
如《西江月·遣兴》，全篇以文为词，用散文句法，却仍合词律；
前、后两结句均用典故，随意点化。用典过多不免有“掉书袋”之感。
第三节辛派词人
二、辛派词人 [1604 名词/1804 多选]
与辛弃疾同时的一批词人，
词的主题抒发爱国感情，风格豪放激切，辛派词的共同特点是慷慨悲壮。
主要人物有张元幹（干）、张孝祥、陈亮、刘过等。
辛派词人的创作特点：
张元幹：
南渡前内容多花间风格“极妩秀之致”。
南渡后词风慷慨激昂；爱国之情报国之志。《贺新郎》
张孝祥：
词学东坡,气质与东坡近
“寓以诗人句法,无一毫浮靡之气”,豪迈飘逸,反映出时代特征,艺术感染力。
陈亮：
以救国安民为己任，多表现抗战恢复之志；
词风豪放如稼轩，又在词中议论纵横。《水调歌头》
刘过：
词多壮语。
词有稼轩词狂放而又幽默的影子，风格、结构都与辛弃疾近似。《沁园春》
张元干：号芦川居士，词集《芦川词》 ；张孝祥：号于湖居士，词集《于湖词》 ；
陈亮：字同甫，号龙川，词集《龙川词》 ；刘过：号龙州道人，词集《龙洲词》 。
第七章陆游与南宋中期诗文
第一节伟大的爱国诗人陆游
中兴四大诗人：
南宋中期是宋代文学发展的又一个高峰期，涌现出“中兴四大诗人”：
①爱国主义诗人陆游
②擅长写“活法”诗的杨万里
③以田园诗著称的范成大
④以及尤袤mào
一、陆游的诗歌创作
陆游：字务观，号放翁，今浙江绍兴人。《剑南诗稿》《渭南文集》。
诗歌收入《剑南诗稿》九千二百多首，堪称古代作家中最多产的诗人。
诗歌创作的三个时期 及各期主要特点[1704/1210 单选]
早期：
初喜藻绘而至清新拔俗。（早年学江西诗派，但清新流畅、取其平淡）
如《游山西村》：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
中期：
豪放悲壮。（大气磅礴的诗篇、请缨无路、功败垂成的作品-悲愤豪壮）
如《三月十七日夜醉中作》：逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声。
晚期：
清淡秀逸。闲适淡泊，但仍风格悲壮之作。
如《十一月四日风雨大作》：僵卧孤村不自哀。尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
二、陆游诗歌的艺术成就
陆游诗歌的艺术成就 [1904 论述/1810 多选]
总：诗歌诸体兼备，古体诗、律诗、绝句都取得了很大的成就，艺术风格多样。
古体诗
陆游的古体诗风格悲壮
或沉痛地表达了沦陷区人民渴望收复的愿望；
或斥责主和派的大臣们出卖祖国土地的行径，
或控诉投降派排斥抗战将领、贻误国事的罪恶勾当，
或抒发要为国家报仇雪耻、恢复失地的夙愿。如《关山月》
律诗
①律诗颇多悲愤之作，陆游有意学杜诗的精练流丽和跌宕雄浑， 表现阔大和沉雄的情感，神完气厚。
②七律自然圆转而对仗工稳，有“古今律诗第一”之誉。 如《病起书怀》，其中“位卑未敢忘忧国”感人至深。
绝句
晚年大量风格清淡秀逸的绝句,
日常习遇之事 处处常见之景,一经他的描写和歌咏,呈现新鲜的诗意。如《秋思》。
三、陆游的词和散文
1.陆游词作的特色
爱国词慷慨激昂。
如《诉衷情·当年万里觅封侯》
大部分词清淡秀逸、清婉
如《卜算子·咏梅》
情词真切直挚。
如《钗头凤》
2.陆游散文的特点
记叙文成就较为突出，尤其是题跋小品文。
文字简洁优美，富有诗情画意和妙趣。如《入蜀记》《老学庵笔记》
第二节杨万里和范成大
一、杨万里
字廷秀，号诚斋，今江西吉水县人。有《诚斋集》
诚斋体/杨万里的“活法”诗： 【2104 论述（大题就两个一起背）】
诚斋体 【0810】
（1）杨万里的诗被称为“诚斋体”。
（2）以日常生活中的小情趣为题，写得活泼自然，风趣诙谐；
（3）具有想象新奇风趣、语言通俗明快、风格流转圆活的特点，
杨万里的“活法”诗
（1）创造了一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风。
（2）最出色的是绝句；着重表现山水景观的自然灵性与情意，充满奇趣活劲儿， 被认为是真正的“活法”诗。
如《小池》：小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
如《晓出净慈寺送林子方》：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
二、范成大
字致能，号石湖居士，今江苏苏州人。有《石湖居士诗集》等。
诗歌主要贡献：
（1）爱国纪事诗：
以出使金国写的纪事诗为代表。如《州桥》
（2）田园诗：
最著名、成就最高 如《四时田园杂兴》
范成大田园诗的艺术特点： 【1904 简答】
（1）既有田园风光，又写农民耕作的艰辛，堪称古代田园诗集大成之作。
（2）扩大田园诗的表现范围，更接近于农村的现实生活，赋予平淡闲适为特征的 传统的田园诗以更深刻、更广阔的内容。
（3）七绝组诗分为春日、晚春、夏日、秋日、冬日五组，各 12 首。
口诀：填表七绝
第三节朱熹与南宋散文
一、朱熹的诗文
朱熹：字元晦，号晦庵，别称紫阳， 今福建人。宋代理学大家。存诗具有雅正、清新、明秀的特点，亦时带理学气。著有《四书章句集注》《诗集传》《楚辞集注》等，以及后人编纂的《晦庵先生朱文公集》。
（一）朱熹的诗文
诗歌：以诗喻理，情趣、理趣相交织，在诗的感性意象中闪烁着理性的睿智。
如《观书有感》：问渠那得清如许？为有源头活水来。
如《春日》：等闲识得东风面，万紫千红总是春。
散文：功力深刻，细致周密，记叙文平易自然。看来是平淡无奇，却雅厚简当。
如《送郭拱辰序》
文学主张：“文道一体”
二、南宋其他散文【了解】
（一）南宋中叶散文之两派
讲事功的功利派，以陈亮和叶适最为有名。文章以评论时事和讲治乱兴衰为特色，风格气势雄赡豪迈。
道学派，以朱熹、真德秀为代表，多讲学之文和语录体。
又分出以吕祖谦为代表的论文一派，既以文贯道，又讲究章法。
至南宋末年，许多散文寄寓着作者不甘亡国的壮烈意气和黍离悲感，恳切、沉郁和悲壮，造就了南宋散文最为光辉的篇章。如文天祥的《指南录后序》《正气歌》等
（二）南宋各体散文的一般特征
议论文：以扶危救倾的议论文成就最高。如陈亮的《上孝宗皇帝第一书》
叙事文：多显得纡漫拖沓，尤其是碑志比较散漫萎弱。
语录体：理学家的语录体文字，以其无意为文、无章法约束，常过于随意。
笔记文：最能体现南宋散文的繁荣状况，随笔、游记。如《东京梦华录》等[考纲生僻点]
第八章姜夔与南宋清雅词派
第一节白石词
姜夔：
字尧章，号白石道人，今江西人。在诗学批评方面有《诗说》一部。
成就最高、影响最大还是在词的创作。有《白石道人诗集》，词集名《白石道人歌曲》。
一、白石词的情思内涵
题材以感时伤世、咏物言志及追记恋情为主。意境上融入高雅的气质，清越高远。
如《点绛唇·丁未冬过吴松作》
反映家国之感、时政感慨，凄清色彩。
如《扬州慢》（感怀家国、黍离之悲）。
不以描写的真切、感情的激愤取胜，而是从自己的感受写出 笼罩上一层凄清的色彩。
二、白石词的艺术成就及贡献 [2008 考期论述]
1.白石词风格：“清空”、“骚雅”。 【1110、1510、2008论述】[高频单选-1804]
白石词意境清幽空灵。多用素洁的意象，营造出清疏高旷的境界。
如《暗香》“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛，唤起玉人，不管清寒与攀摘。”
虚字的使用是构成清空风格的重要手法，使语意转折灵活。
如《疏影》“还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。”
独特的笔法：以健笔写柔情，褪尽铅华，更见清刚。
如《长亭怨慢》“树若有情时，不会得、青青如此。”
音律精严，以雅乐注入词体，为清雅词风提供了基础。
①以古乐府入词，以古乐的雅音来革除“今曲”的淫靡；
②以唐法曲音乐注入词中，音乐的清雅为词的清雅提供了基础。
白石词对词史的贡献【1510、2008论述】
白石词的清雅词风于婉丽、豪放之外别立一宗，并蔚然成派，成为“第三派”，丰富了词体风格的内涵。
白石及清雅词派 从《花间》、晏、柳、周形成婉丽传统风格中独立出来，是对词学的一大贡献。
清雅词派：
南宋词坛流行的文学流派；
以姜夔为代表 ；清雅词风于婉丽、豪放之外别立一宗， 成为“第三派”。
特点是讲究炼字炼句，清空骚雅，讲究音律。丰富了词体风格的内涵。
第二节梦窗词
吴文英：字君特，号梦窗，《梦窗甲乙丙丁稿》。
吴文英“论词四标准”： [考纲极其生僻点-不用背，读一遍即可]
“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；
用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”
一、梦窗词的情感内涵
酬酢赠答之作。
托足于权贵之门，生计所需，价值不高。
哀时伤世之作。
目睹国家偏安苟安的情况，内心充满悲伤和苦闷。
如《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》借吴越争霸史事，叹古今兴亡之感、白发无成之恨， 抒写了对于国家现实的忧虑和哀愁。
忆旧悼亡之作。
与在生活中的爱情遭遇及生离死别的经历有关。
后期词中出现大量的归梦现象和恋物心理。
如《风入松》。词中境界亦真亦幻，实景与梦境交替出现。
二、梦窗词的艺术成就[0801 论述]
总：吴文英词风格超逸沉博、浓艳密丽。
前人论词多批晦涩难懂。
讲究用典与用字，形成雅丽风格；
有独特情绪体验和表现方式。如《齐天乐》。
章法结构十分独特。
常使用时间与空间交错杂糅叙述方式，与其亦真亦幻的内容相适应。如《莺啼序》
语言很有特点。
常用一些冷僻、怪异的字词，造成特别的效果。如《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》。
第三节史达祖、周密、王沂孙、张炎等
一、概况（史达祖、周密、王沂孙）
史达祖：
《梅溪词》咏物词；体物工巧；如《绮罗香·咏春雨》，语言新奇精警，“做冷欺花”二句属对精切巧妙；
《双双燕·咏燕》，题为咏燕，但通篇所写不着一“燕”字，却能把春燕描写得如在目前翻飞，活灵活现。
周密：
号草窗，词风与姜夔近，与吴文英(梦窗)齐名，并称“二窗”词。
风格“清丽”，咏物词寄托遥深，如《玉京秋》。有《蘋洲渔笛谱》（《草窗词》）。
王沂孙：
有《碧山乐府》（《花外集》），是南宋后期清雅词派的重要词人，悼念故国之思，充满凄苦悲凉意味；
咏物词：有故国之思、身世之慨的寄托，体物细微，结构细密，又寄托遥深，哀婉动人。如《齐天乐·蝉》
二、张炎
张炎：字叔夏，号玉田，今浙江杭州人，有《山中白云词》。著有《词源》二卷，精研词之音律、作法， 堪称宋代词论第一力作。与姜夔并称为“姜张”。作词较为注意形式技巧。
（一）张炎的词风
宋亡之前清丽：写景优美，用笔细腻，词风雅丽。如《南浦·春水》。
南宋灭亡清凄，词风变为凄凉悲苦。如《解连环·孤雁》
入元后，多亡国哀音及身世零落之慨。如《八声甘州》
（二）张炎的词风在词史上的意义
总：张炎词的风格在南宋词史上颇有意义。
上承白石的清空疏宕，近与梦窗的密丽质实相区别，表现了明确的风格意识。
由白石词的疏宕到梦窗词的密丽，再到玉田词的疏宕，蕴涵着词人风格的追求。
第九章南宋后期文学
第一节永嘉四灵
一、“永嘉四灵” [1904 名词/1210 名词]
南宋后期的四位诗人，即徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，都是永嘉人。
四人效法晚唐体诗，诗风相近，作诗专攻五律，多咏景物，诗风平淡简远。因叶适的鼓吹而闻名于世。
二、“永嘉四灵”诗歌艺术特点：
（1）取法贾岛、姚合的苦吟诗风。
（2）专为格律诗，意平语诡，因刻画太甚而流于纤仄，也有自然清新（自然清圆而功夫精巧）的作品。
（3）诗中不用典故，诗风冲淡平和。轻灵倩寒的境界和平淡简远的韵调。
作诗专攻五律，律体多咏景物，写萧散野逸之趣，追求平淡简远的韵调；（选择自然山水）七绝很有特色，新颖灵巧，圆美自然，比五律更显得气韵浑成。
第二节刘克庄与江湖诗派
一、刘克庄与江湖诗派
刘克庄：字潜夫，号后村，今福建人。有《后村先生大全集》，词集名《后村长短句》《后村别调》。是江湖诗派中成就最大的诗人。
（一）刘克庄的诗歌分期及艺术特点 【1604 简答/2104 简答】
刘克庄的诗歌以 60 岁为界， 分为前后两个时期：
（1）早年从晚唐体、四灵体入手，刻琢精丽，风格清轻简淡。
（2）后摒弃四灵诗风，转而尚古体，尊韩愈诗，追求抑扬开阖、悲愤慷慨的诗风。
（3）六十岁之后的诗作感情更为沉痛深刻，沉郁低回中含一种悲凉疏放的落寞情调。
（4）融会众作而自为一家，创作涉历老练、布置阔远。江湖诗派中成就最大的诗人。
（二）刘克庄的词
（1）继承辛派爱国主义传统与豪放词风，为辛派词人的后劲。
（2）作词针对社会时政有感而发。如《贺新郎》，所处时代已近南宋末期，政治黑暗，国事衰颓， 词中更多是忧愤悲凉，处处流露出黍离哀痛的沧桑感。如《沁园春·梦孚若》。
二、江湖诗派
（一）江湖诗派： [1810/1310 名词]
（1）南宋后期影响最大的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖诗集》而得名。
（2）多效“四灵”之体，崇尚晚唐的清巧之思，反对江西派的“资书以为诗”，以不用事为贵。
（3）代表诗人有刘克庄、戴复古、方岳等。
（二）戴复古
戴复古，字式之，号石屏。有《石屏诗集》
戴复古诗歌的特点：
①作诗以苦吟求工，带有四灵余习。
②将精力放在五律上，多写人情世故、采取白描手法，清健轻快，无斧凿痕。如《世事》方岳：字巨山，号秋崖，今安徽人，有《秋崖集》。
作诗主清新，工于镂琢，常能制作出一些新巧的对偶，把寻常典故成语巧加组织而成名句。大多数作品写于罢官乡居时，颇多写景的田园之作，如《农谣》。
第三节文天祥与遗民作家
一、文天祥
文天祥：南宋遗民作家，诗风：直抒胸臆，慷慨激昂，悲壮苍凉。
（一）文天祥作品的情感内涵：
（1）国破家亡被俘仍坚贞不屈，表达绝不屈服的壮烈誓言和内心独白。
（2）沉痛的念眷故国之作。
（3）反映了作者生死不渝的民族气节和顽强斗志。如《正气歌》《过零丁洋》
诗-
《正气歌》国破家亡、身陷囹圄而决不屈服的壮烈誓言和内心独白；
《过零丁洋》直抒胸臆，沸腾着爱国热血、满腔的忠贞和赤诚，极沉痛、光明磊落，感染力极其强烈；
文章-
《指南录后序》慷慨就义前所写，舍生取义，视死如归，气壮山河的爱国主义精神可惊天地、泣鬼神。
二、汪元量、刘辰翁和郑思肖
1.汪元量，有《水云集》《湖山类稿》。
诗词的思想内涵：
其诗多以纪实绝句述亡国之痛，被称为宋亡“诗史”。
直抒胸臆，常用比兴，多写故国之思，充满了亡国之戚、去国之苦。
2.刘辰翁，有《须溪集》。
①不平的心境和抑郁的情绪，使其诗遣词造句艰涩。
②感怀时事，抒发兴亡之感 。
3.郑思肖，有《郑所南先生文集》。
多写亡国之痛与故国情怀 。如《寒菊》。