先秦文学

考研古代文学或者有中国文学史科目复试初试都可以用。本人中国文学史跨专业考出137分高分。这个导图是呕心沥血将中国文学史袁行霈版。重点框架和例证肝出，有了这个就不用看书了，只用记例子再带入框架里（自己可以添加，方便记忆），超级好用，高分实践经验。

先秦文学

上古神话

神话产生和记录

概念

以故事形式表现了远古人民对客观世界的认识

意义

表达先民征服自然变革社会的愿望。

功能

维系人们社会性

将个人与集体联系的精神纽带

宣泄鲜明，对世界种种令人不安的情绪

记录：保留神话的资料

山海经，诗经，楚辞

淮南子 左传 庄子 穆天子传

山海经神话价值

成书时间：战国初年到汉代初年

作者：方士和巫师。

内容:山经五卷，海外经四卷，海内经五卷，大荒经四卷。

意义:山海经中有大量对山神形貌的描述，含有自然崇拜或图腾崇拜意识，反映了人类早期的思维特征。

评价：山海经是我国古代神话的一座宝库，对我国神话的传播和研究有极重要的意义。

主题和意义

主题分类

创世神话

关于解释世界起源的神话 如，盘古故事，山海经中记录了烛龙之神

始祖神话

解释人类自身的起源 如，女娲故事，女娲补天体现了厚民爱生意识。

洪水神话

以洪水为主题或背景的神话，提醒人们对自然灾害保持戒惧的态度。如，大禹治水。

战争神话

《史记》记载黄帝炎帝相争；黄帝和蚩尤大战。

发明创造神话

神农氏，仓颉，后羿。

意义

作为中华民族文化源头，很大程度上影响了民族精神的形成和特征。 1，中国古代神话体现了深重的忧患意识。

2，中国古代神话具有明确的厚民爱生意识，人与自然相互和谐。

3.中国古代神话体现了坚韧不屈，鲜明抗争的精神， （夸父追日 精卫填海） 生存环境艰苦激发了鲜明不屈的奋斗精神。知其不可为而为之。

思维特征

以己观物，以己感物

原始先民感知自然时，往往将自身属性不自觉移到自然之上，形成以己观物以己感物的思维特征。如《山海经·海外北经》视为昼，瞑为夜，吹为冬，呼为夏。

具体形象的思维

如龙是对具体物象的再组合，仍带有具体形象特点

象征性隐喻性的思维

象征隐喻就是某种具体物象和某种特定意义之间的联系 如（葫芦和禽卵跟母体崇拜、生殖崇拜）相联系

流变和影响

流变：1.神话的历史化，在传统典籍中比比皆是。将神话写入历史书籍中。 2.被道教改造成为仙话的来源。

影响：1.作为文学的创作素材。 2.直接影响文学创作的思维方式，表现手法，欣赏效果。《聊斋志异》

诗经

背景 体制 功能

背景：第1部诗歌总集，原名诗、诗三百，共有305篇，另有6篇笙诗，有目无词。收集了周初至春秋中叶500多年间作品，在公元前6世纪，编定成书。 作者：贵族到平民，各个社会阶层人士。 来源：历史上有广泛影响的献诗，采诗，删诗。

体制

风雅颂分三类，诗最初都乐歌； 风即音乐曲调，国风是各地区的乐调； 雅是朝廷正乐，雅分为大雅和小雅。大雅作者上层贵族，小雅作者既有上层贵族也有下层贵族地位低微者。 颂，宗庙祭祀之乐，许多都是舞曲，音乐舒缓。

功能

1.主要用于典礼、讽谏和娱乐；2，实行礼乐教化重要工具。

内容

祭祖颂歌、周族史诗《生民》《公刘》，农事《七月》，燕飨《小雅·鹿鸣》，怨刺《荡》，战争徭役《小雅采薇》 ，婚姻爱情《静女》《氓》

诗经的现实精神 （写实+诗言志表明自己情志）。孔子：诗可以兴 可以观，可以群，可以怨。 例：《七月》 七月在野。八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下，女心伤悲殆及，公子同归，一之日于貉，取彼狐狸，为公子裘。1.按照时间顺序；2.反应生活面广阔，同时讲各种时节自然节后状况。3.夹叙夹议抒情与叙事相结合

艺术特点

赋比兴的手法

赋比兴的运用是诗经艺术特征的重要标志，也开启了我国古代诗歌创作的基本手法。赋比兴。是艺术手法而非现代的修辞，只是古人粗略的分类。赋是基本表现手法，赋比兴中，赋是基础 赋：铺陈直述 如， 《七月》 比：比方。以彼物比此物，诗人有情感，借一个事物来作比喻。《卫风·硕人》手如柔荑，肤如凝脂 兴：触物兴词客观事物触发诗人情感，引起诗人歌唱。 “兴”的运用情况，1.开头起调节音律唤起情绪的作用。与下文在内容上的联系并不明显，如《小雅·鸳鸯》。2.另一种用法与下文内容有内在联系，或者烘托渲染环境氛围，或象征中心题旨。《周南·桃夭》桃之夭夭，灼灼其华起兴

风雅颂不同语言风格

1.语言具有音乐美在表意和修辞上具有很好的效果。 2.语言形式生动形象丰富多彩，往往能以少总多“情貌无遗”。

句式和章法

四言为主，四句独立成章其间杂有二言至八言不等。

重章叠句的复沓结构，双声叠韵和连绵词的运用使诗歌具有很高音乐美感。 同一诗章重叠，《周南·芣营》只变换少数几个词，或者同一篇中两种叠章。如《郑风·丰》 叠句、叠字重言。杨柳依依，雨雪霏霏。

押韵方式常见的是一章中只用一个韵部，隔句押韵，韵脚在偶句上。 这是我国后世诗歌常见的押韵方式。 诗经中也有不是一韵到底的，有一诗之中，换用两韵以上的，甚至有极少数无韵之作。

总体艺术特点：1.指向现实生活2.情感特征不是单一，但总体上是平和含蓄3.诗经的意象它是真实描写，没有变形的。（和离骚不同）4.已经开始运用景物描写来烘托感情

地位和影响

在我中国文学史上具有崇高地位和深远影响，奠定了我国诗歌的优良传统。 我国诗歌艺术的民族特色由此形成

形成我国古代诗歌含蓄蕴藉，韵味无穷的艺术特点。 对我国后世诗歌题材结构（情感真挚，关注现实），语言艺术（比喻，对比，托物言志）方面也有深广影响。

先秦叙事散文

春秋 尚书 记言叙事之祖

尚书内容

商周记言史料汇编

虞书 夏书 商书 周书四部分

春秋

春秋时期孔子编定

记载了自鲁隐公元年至鲁哀公十四年

主要思想倾向维护周礼，反对僭越违礼行为，贬斥邪说暴行

艺术手法

记事简洁大纲式叙述，按时间顺序编排历史事件

春秋笔法

春秋还以一字寓褒贬，在谨言措施中表现出作者爱憎， 比如有杀有罪为诛，杀无罪为杀，下对上曰“弑”等。 这种在史著中灌注强烈感情色彩的作法，为后代史传文学所继承

左传

背景：左传是春秋左氏传简称又名左氏春秋。

记事起于鲁隐公元年到鲁哀公二十七年。 大约成书于战国早期，以春秋记事为纲。 把春秋中简短记事发展成为完整叙事散文。发展春秋笔法。

地位：《左传》为先秦散文叙事之最，标志着我国叙事散文的成熟。

艺术特色

情节：1.左传作为编年史，情节结构按时间顺序交代事件发生发展结果，倒叙和预叙、插叙、补叙手法运用也是叙事重要特色。如《城濮之战》情节的设置和叙事的方式

表现手法：2.注重完整叙述事件的过程和因果关系。常有道德化与神秘化特点，加入神秘传说故事来预示事件因果结局。3.左传把事件叙述颇为戏剧性，使作品充满故事性。

人物：4.广泛描写各种人物，许多人物写得个性鲜明，对大多数人物描写不集中往往表现的只是一生中某一片段横截面展示。《晋文公重耳》描写晋文公如何从贵公子成长为一代霸主，城府越来越深。《晋灵公不君》，这两篇文章内容要了解作为例子，分析生活细节 5.展现了人物性格复杂性，丰富性，表现人物性格变化。楚灵王 6..人物行动、对话构成表现人物的主要手段，绝少对人物进行外貌心理等主观静态描写。

语言：叙述语言简练含蕴，词约义丰。左传主要是行人应答和大夫辞令 如，写晋师溃败狼狈 舟中之指可掬也+《烛之武退秦师》烛之武的外交辞令

影响：历史书籍：史记，资治通鉴，散文，小说戏剧：三国演义

国语

是一部国别史全书21卷。

是各国史料汇编，成书约在战国初年。

主要反映了儒家崇礼重民等观念，记言多于记事。记言为主，记事为辅。

形象思维和逻辑思维方面很缜密，语言通俗化，口语化，生动活泼，富于形象性。

战国策

背景

战国策33卷。主要记载谋臣策士游说诸侯时的政治主张和斗争策略。 作者：战国后期纵横家，秦汉间人所作，西汉刘向编校整理成书。

思想

体现纵横家思想反映纵横家人生观。 战国策思想价值在于反映了战国时代士阶层的崛起

艺术特色

人物形象：人物形象塑造上，全书对各阶层形形色色人物有鲜明生动描写，士的形象栩栩如生，光彩照人，还以个性化言语传神形态和细节来描写人物。 战国策以一个人物事迹集中在一篇文章， 为以人物为中心纪传体开创了先例。如《齐策四》冯谖客孟尝君

战国策人物说辞特点，一工于进言，触龙说赵太后， 二微言相感，针对对方心理漫不经心点到要害，三 说辞巧妙，四 善用譬语。

情节波澜起伏

荆轲刺秦王，风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还

语言：辩丽横肆，铺张扬丽，气势纵横。行文夸张铺陈，大量运用对偶和排比。

例：触龙说赵太后，庄辛说楚襄王，邹忌讽齐王纳谏

运用大量寓言故事，佚闻掌故来增强说服力，寓言巧妙应用， 成为战国策文章的一大特色。画蛇添足 狐假虎威 叙事方式：顺序，全知全能的视角，善于制造悬念

对后世影响

散文创作的楷模，奠定了小说的叙事传统，为史传文学的发展做铺垫。

先秦说理散文

孟子

内容

记录孟子的谈话，是孟子和其弟子共同著作。 反映孔子以后，孟子对儒家学说继承和发展，表现了孟子的思想理论。

艺术特点

长于论辩，长于譬喻。 巧妙灵活运用逻辑推理方法，在论辩中常用比喻，把抽象道理用具体生动形象表现出来。

风格特征：气势浩然，源于孟子人格修养力量。

大量使用排偶句，叠句等修辞手法，增强文章气势，使文气磅礴。

语言：精炼简约，深入浅出的语言风格

荀子韩非子

荀子严谨详密的论证

1.思想深邃丰富，理论系统严整，行文缜密，全书各篇相互照应，论证严谨周详。2.大量运用日常生活，常见事物为比喻深入浅出，生动形象，使深奥道理浅显易懂。

韩非子犀利峭刻的议论，根植现实的寓言。

韩非子的寓言故事主要取材于历史事迹和现实。

语言上并不平淡，构思精巧，描写大胆语言幽默，平实中见奇妙。

故事情节波澜起伏，跌宕生姿。

人物表现单纯鲜明，生动逼真。

庄子

内容

庄子33篇，分为内外杂三个部分。那一篇庄子所作，外篇，杂篇出于庄子后学。

艺术特色

创作方法：寓言为主，用虚拟的寄予他人他物的言语。具有强烈的主观性和抒情性。他的寓言：以卮言（自然流露的语言）为曼衍，以重言（尊长者之言）为真，以寓言为广 。 庄子寓言的分类：一 寄寓型，二 象征性；三、故事型。

想象和虚构：意出尘外，怪生笔端。 庄子想象虚构往往超越时空局限。物我的分别奇幻异常，变化万千。 表达了他深邃的哲学思想，反映他对现实社会的认识充满批判精神。

风格：浪漫主义抒情性明显。形象恢诡的辩论风格。较少直接表达自己观点和态度，让读者从奇特的想象中去体味，领悟其中哲理，在论辩过程中，站在相对主义立场上提出一系列命题，从形式逻辑上说近于诡辩。例：庄子与惠子游于濠梁之上“子非鱼……”

语言：行云流水，汪洋自肆，跌宕跳跃，节奏鲜明，音调和谐，具有诗歌语言的特点。《齐物论》《逍遥游》哲理与诗意的交融

发展过程

论语 语录体是《论语》文体基本特征 老子以韵文为主，韵散结合形式。

先秦说理散文在语录体发展变化中逐渐成熟，孟子散文也是语录体。庄子显现出语录对话体向专论体过渡的迹象。荀子韩非子专题论文标志着说理散文体制的定型。

影响

确立说理文体制和形象化说理方式，影响后世创作风格，提供丰富的文学语言范式。

楚辞

背景

多种文化交融，楚国政治形势，在社会制度政治思想方面，楚国和中原有很大一致性。 楚文化的美学特点：飘逸艳丽深邃，巫文化对楚国审美风气影响明显，充满奇异浪漫色彩。

楚辞含义

楚辞之名： ①始见于西汉武帝时已成为一种专门的学问与六经并列。 ②是指具有楚国地方特色的乐调语言，名物而创作的诗赋，在形式上与北方诗歌有较明显的区别。③楚地民歌：以《九歌》为代表 ④一本书名《楚辞》，西汉末，刘向编成书，屈原作品共计23篇

离骚艺术特色

背景：屈原的代表作，具有自传性质的一首长篇抒情诗。 全诗共370多句，近2500字。离骚二字，司马迁认为是遭受忧患的意思。

反映了屈原对楚国黑暗腐朽政治的愤慨以及热爱祖国愿为之效劳而不可得的悲痛心情，抒发了自己遭受不公平待遇的哀怨。

主旨：忠君和爱国。屈原的忠君是他爱国观念的一部分。 系❤怀王的诗句 惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。

美政理想：明君贤臣，共兴楚国，修明法度 身世之感：对自身不幸身世的深切哀叹饱含着悲愤之情。

形象：塑造坚贞高洁的抒情主人公 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。对理想的执着追求，是人格的外在显现。

意象美人香草

美人：1.圣君的象征，恐美人之迟暮 2.象征贤臣，哀高丘之无女3.自喻，众女嫉余之蛾眉兮

香草：1.指品德和人格的高洁“纫秋兰以为佩” 2.与恶草相对,象征政治斗争中正义的一方。“何昔日之芳革兮，今直为此萧艾也。”

形式：形式上回旋复沓，全诗分为前后两个部分。前半部分“实中有虚”；后半部分主要是虚构描写，纯用君子求女的事件来象征诗人追求美政的用世之心。这部分是虚中有实，以感情线索贯穿全篇，一唱三叹。学习民间文学基础，借鉴大量楚歌形式特点。

语言：吸收大量楚地方言。新鲜，生动自由，长短不一的新诗体。增强诗歌形象性，生动性。 对“兮”语气助词多种方式使用，促成句式变化，与委婉清灵楚声相结合。用典和修辞象征。手法第一次的传输运用种植花草，身入天庭，君子求女。不仅喻体成为独立的艺术幻境，而且本体和喻体之间关系异常丰富，具有多重可解读性

用典和修辞：象征手法第一次的熟练运用，种植花草，身入天庭，君子求女。不仅喻体成为独立的艺术幻境，而且本体和喻体之间关系异常丰富，具有多重可解读性

影响

楚辞创造了一种新的诗歌样式。这种诗歌无论是在形式上和句式上都叫诗经更为自由且丰富变化。主客问答和善于铺陈的结构还影响了汉赋

突出表现了浪漫的精神气质和爱国主义感情：如天问，九歌，招魂。离骚下半部分一次次壮观的天界之游，想象极为大胆奇特

楚辞的象征手法对后世文学创作有重大影响。香草美人的意象以男女君臣相比况的手法成为了中国文学史上常见创作手法。宋代婉约词中常见，如辛弃疾的《摸鱼儿·更能消几番风雨》