导图社区 中国现当代文学史-小说篇
从较宏观角度来把握中国现当代文学史中小说的发展及其流变,串联起各个时期重点作家与作品,穿插值得拓展思考的亮点知识,在建立起宏观框架的同时,帮助你打开学科思维。
编辑于2024-05-26 12:17:23小说
现代三十年
晚清形式
民国旧派通俗小说
小说界革命
梁启超《论小说与群治之关系》
欲兴一国之民,不得不兴一国之小说
小说 转型原因?
第一个十年
大致分类
问题小说
文学研究会
特点
代表
冰心
五四 人生派
叶圣陶
自叙传抒情小说
创造社
特点
代表
郭沫若
1922《残春》最早利用精神分析法
郁达夫
乡土小说
莽原社 未名社
特点
代表
专题作家
鲁迅
中国现代小说的开端与成熟标志
《呐喊》
名解
农民命运
刻画出一群“老中国的儿女”—— 沉默的国民的灵魂来
反封建、文化革新、启蒙思想
《狂人日记》
这是 中国现代文学史 上 第一篇 用 现代体式 创作的 白话文 小说
从来如此,便对么?
艺术特色见下
《阿Q正传》
《彷徨》
名解
与呐喊相继承。但艺术上更成熟
开拓 知识分子 在历史变动中挣扎浮沉 软弱动摇、孤独颓唐
《孤独者》《在酒楼上》《伤逝》
”表现得深切,格式的特别“
表现得深切:独特的题材、眼光、小说模式
题材
农民
《药》中华老栓、《故乡》闰土
知识分子
《伤逝》、《在酒楼上》吕纬甫
眼光:看与被看、吃与被吃、启蒙与被启蒙
《示众》
小说模式:离去 — 归来 — 再离去
中国知识分子与乡土中国 “在”而“不属于”的关系
《在酒楼上》
格式的特别:“创造新形式的先锋”
用《狂人日记》分析
打破了传统小说注重有头有尾的、环环相扣的完整故事
通过主人公自由幻想、梦幻来直接剖析他的心理
白话体“日记本文”与文言文小序 之间对立叙述者的分裂、相互嘲弄、颠覆与消解
呐喊、彷徨的特点及意义
打破“瞒”和“骗”
逼迫读者、小说中的人物、连同作家自己去正视人性的卑污,承受精神的苦刑。鲁迅称之为“在高的意义上的写实主义”
这种新形式 即是对外国文学形式借鉴的结果,也是学习中国传统文学艺术经验的结果
第二个十年
大致的分类
左联 左翼文学
1930-1936
前期
太阳社
蒋光慈
左联五烈士
柔石
胡也频
殷夫
发展期
鲁迅
《故事新编》
鲁迅最后的创新之作
成书
《奔月》《铸剑》《补天》三篇写于前期
《采薇》《理水》《起死》《非攻》《出关》
艺术特色
古今杂糅
庄严与荒诞
不足
试验性决定了其不成熟
夏志清《中国现代小说史》的负面点评
油滑
“油滑是创作的大敌”古今元素拼凑在一起,进行随意的调侃
恰恰是创新之处
茅盾
社会剖析派小说——《蚀》、农村三部曲
《子夜》-民族资产阶级的史诗
丁玲
后期
四川代表作家
沙汀
艾芜
浪漫风格
东北作家群
萧红
萧军
端木蕻良
吴组缃
叶紫
京派
特点
代表
沈从文
文学主张:人与自然和谐共存,希腊人性小庙
《边城》:“牧歌”情味的乡土小说
《八骏图》:都市“阉寺性”“文明病”
废名
萧乾
芦焚
林徽因
九十九度中
海派
特点
代表
海派(第一代)
张资平
夜灵凤
新感觉派(第二代海派)
刘呐鸥
穆时英
施蛰存
新感觉派后续作家
黑婴,禾金
专题作家
巴金
前期青春
激流三部曲《家》《春》《秋》
爱情三部曲《雾》《雨》《电》
后期深沉
人间三部曲《憩园》《第四病室》《寒夜》
老舍
市民世界
老派市民
《二马》《四世同堂》祈老爷
新派市民
《离婚》张天真
正派市民
《四世同堂》钱默吟
《骆驼祥子》:城市文明病与人性关系的探讨
李劼人
大河三部曲:《死水微澜》《暴风雨前》《大波》
第三个十年
国统区
暴露与讽刺
张天翼《华威先生》
四川双子星
沙汀《在其香居茶馆里》《淘金记》
艾芜《丰饶的原野》
浪漫风格消退
暴露压迫和苦难
钱钟书《围城》
体验与追忆
七月派小说
路翎《财主底儿女们》
冯至《伍子胥》
师陀《无望村的馆主》《果园城记》《结婚》
汪曾祺《复仇》《老鲁》《鸡鸭名家》
萧红《呼兰河传》
骆宾基《北望园的春天》
中华全国文艺界抗敌协会
战国策派
沦陷区通俗先锋
张爱玲
文学主张:参差的对照的写法、苍凉
《金锁记》:曹七巧沉钟的金枷
苏青
梅娘
通俗先锋两栖“后浪漫主义”
徐訏《风萧萧》
无名氏
北派武侠小说
解放区 社会主义
《在延安文艺座谈会上的讲话》
赵树理
山药蛋派
老农民
《小二黑结婚》二诸葛、《李有才板话》老秦
可能脱变农民
《邪不压正》小昌
农村新人
《小二黑结婚》小二黑和小芹
孙犁
荷花淀派
丁玲《太阳照在桑干河》、周立波《暴风骤雨》
孔厥、袁静《新儿女英雄传》
注意通俗小说脉络
当代
17年小说
长篇小说
口诀:三红一创、保林青山
三红
吴强《红日》
沈振新、梁波、张灵甫
罗广斌、杨益言《红岩》
许云峰、江姐、徐鹏飞
梁斌《红旗谱》
朱老巩、严老祥、冯兰池
一创
柳青《创业史》
林道静、余永泽、江华
保林青山
杜鹏程《保卫延安》
林海雪原
杨沫《青春之歌》
周立波《山乡巨变》
也可分为
革命历史题材
农村题材
老舍《正红旗下》
短篇小说
茹志娟《百合花》
“没有爱情的爱情牧歌”
清新俊逸的百合花风格
新媳妇-通讯员 借被子的故事
王蒙《组织部新来的年轻人》
宗璞《红豆》
路翎《洼地上的战役》
赵树理《锻炼锻炼》
陈翔鹤《陶渊明写挽歌》
“空谷足音者”
其他
李凖《李双双》
萧也牧《我们夫妇之间》
陆文夫《小巷深处》
孙犁《铁木前传》
十年文革
地下写作
“手抄本”小说
张扬《第二次握手》
靳凡《公开的情书》
赵振开(北岛)《波动》
1977文革后
70年代
伤痕文学
特点
代表
刘心武《班主任》
卢新华《伤痕》
周克勤《许茂和他的女儿们》
许茂和他的9个女儿,尤其4女儿,许秀云
文化大革命给农业生产带来的灾难
反思文学
特点
代表
茹志娟《剪辑错了的故事》
张贤亮《灵与肉》
改革文学
特点
代表
开篇之作 蒋子龙《乔厂长上任记》
农村改革题材
高晓声“陈焕生系列”
贾平凹
路遥 《人生》
城市改革
张洁
李国文
80年代
寻根文学
代表
韩少功
《爸爸爸》《妈妈妈》
阿城
三王《树王》《棋王》《孩子王》
汪曾祺
《受戒》
王蒙
王安忆
《小鲍庄》
莫言
《透明的胡萝卜》《红高粱系列》
特点
评价
先锋小说
代表
马原
叙事圈套
莫言
《蛙》《丰乳肥臀》《生死疲劳》
“诺贝尔文学奖”思考
余华
《十八岁出门远行》
残雪
《山上的小屋》《黄泥街》《苍老的浮云》
“80年代”女作家-可写残雪
特点
评价
新历史主义
特点
代表
苏童《妻妾成群》
莫言《红高粱》
陈忠实《白鹿原》
新写实主义
特点
代表
池莉《太阳出世》《烦恼人生》
刘震云《故乡天下黄花》《一地鸡毛》
阳朔《千万别把我当人》
市井小说
特点
代表
邓友梅《烟壶》《那五》
冯骥才《神鞭》《三寸金莲》
陆文夫《小巷人物志》
90年代 新世纪文学
网络文学