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古代文学知识汇总
一张思维导图带你了解古代文学全部知识点，包括先秦文学、秦汉文学、魏晋南北朝、隋唐五代文学、宋代文学、元代文学、明清文学，结构型知识框架方便学习理解！
编辑于2021-08-10 14:33:41- 先秦文学
- 相似推荐
- 大纲
古代文学
发现概况
先秦文学
上古歌谣和神话
神话
含义
神话是远古时代的人民对其所接触的自然现象、社会现象，幻想出来的具有艺术意味的解释和描述的集体口头创作
神话是远古时代的人民对其所接触的自然现象、社会现象，幻想出来的具有艺术意味的解释和描述的集体口头创作
作品
《山海经》
现存最早最多的神话古籍：精卫填海、夸父追日、大禹治水
《淮南子》
女娲补天、后羿射日、嫦娥奔月
《列子》
愚公移山、杞人忧天、两小儿辩日
《庄子》
《楚辞》
先秦歌谣
《诗经》
地位
《诗经》是我国第一部诗歌总集，是我国第一部现实主义诗歌总集。共收入自西周初期至春秋中叶约500年间的诗歌305篇，与《尚书》、《礼记》、《周易》、《春秋》合称为“五经”。《诗经》不仅仅是我国最早的诗歌总集，而且也是一部反映当时社会现实的百科全书，是我国“现实主义”是个传统的源头及代表作，奠定了以抒情为主的发展方向。可以说是开创了我国古代诗歌创作的现实主义的优秀传统。
“六义”
风雅颂赋比兴：根据用途、音乐来划分：“风”是周王朝京都以外的地方民歌（《国风》《蒹葭》《桃夭》《关雎》），“雅”是周王朝直接统治地区的乐歌（《采薇》），“颂”是宗庙祭祀时的乐歌和舞曲。表现手法是赋比兴，赋是直陈其事，比是打比方，兴是先言他物以引起所咏之物。
艺术特点
①强烈的现实主义精神。《诗经》主要描写了我国西周初年至春秋中叶数百年的社会现实生活，真实、深刻、广泛而多彩。 ②赋比兴的艺术表现手法。 ③复沓的章法和以四言为主的句式。这样可以深化主题、渲染气氛、加深情感、增强音乐性和节奏感。 ④丰富生动、简练形象的语言。《诗经》中的语言丰富多彩、生动准确，还用了大量的动词、形容词及双声字、叠韵字，写景状物，拟行传声，诗歌富于形象美和音韵美，增强了诗歌语言的艺术魅力（双声叠韵、重章叠唱）
“风骚”
《诗经》中的《国风》和《楚辞》中的《离骚》和合称为“风骚”（《诗经》和《楚辞》也可称为“风骚”）
“楚辞”
含义
“楚辞”的含义：战国后期，在南方的楚国产生了具有楚文化独特光彩的新体诗——楚辞。这是一种“书楚语、作楚声、纪楚地、名楚物”的民间乐诗，以六言、七言为主，长短参差，灵活多变，多用语气词“兮”字。伟大的爱国主义诗人屈原运用这种诗歌形式创作了《九歌》和《九章》。屈原的代表作品《离骚》是长篇政治抒情诗
“楚辞”的文体特点
①诗风铺排夸饰，想象丰富 ②体式较《诗经》而言篇幅极大增长，句式由四言为主变成长短句不拘，参差错落，扩大了诗歌的容量 ③楚辞多用楚语楚声、方言词语
地位
是我国第二部诗歌总集，也是我国第一部浪漫主义的诗歌总集，由西汉刘向编成集
作家作品
屈原
屈原，名平。战国末期楚国丹阳人。屈原是我国最伟大的浪漫主义诗人之一，也是我国最早的诗人（第一位浪漫主义诗人，中华诗祖、辞赋之祖），他创立了“楚辞”这种文体。“香草美人”的传统（香草：比喻忠贞之士，美人：贤君或自指）他的出现标志着中国的诗歌进入了一个由集体歌唱到个人独唱的时代。
《离骚》
主题
爱国忠君
艺术特点
①浓厚的浪漫主义特色 ②继承和发扬了《诗经》的比兴手法，开拓了我国古典诗歌史上以“香草美人”寄情言志的传统。 ③诗体形式上突破了《诗经》以四言为主的格式，创造了一种句式长短不齐、参差错落的新诗体。 ④结构形式上，抒情和叙事结合，幻想和现实交织，气势磅礴，浑然一体。 ⑤语言运用上，大奖运用楚地方言和楚物名称，具有鲜明的地带特色。
地位
是我国古代诗歌史上最长的第一首浪漫主义的政治诗。
先秦散文
诗传散文
《春秋》
鲁国的编年体，经过了孔子的修订，中国现存的最早的一部编年体史书，是中国古代儒家典籍，别列为五经之一，春秋笔法：微言大义<br>春秋三传：《左传》《公羊传》《谷梁传》<br>
《左传》
又称《左氏春秋》，中国古代第一部记事详细，议论精辟的编年体史书，长于叙事，善于细节描写，善于描写战争
《国语》
我国第一部国别体史书
《战国策》
国别体史书，西汉刘向编订
“四书五经”
《诗经》《尚书》《周易》《礼记》《春秋》；《论语》《大学》《中庸》《孟子》
诸子散文
孔子《孔子》
孔子
孔子名丘，字仲尼。春秋时期鲁国人。孔子是我国古代伟大的思想家和教育家，儒家学派创始人，编撰了我国第一部编年体史书《春秋》
《孔子》
是由孔子弟子及再传弟子记录孔子及其弟子言行而编成的语录体短文（对话体），集中体现了孔子的政治主张，伦理思想，道德观念及教育原则。
孟子《孟子》
孟子
孟子，名轲，字子舆，战国时期邹人，孟子是我国古代著名的思想家、教育家，战国时期儒家代表人物，“亚圣”
《孟子》
《孟子》是由孟子及其再传弟子共同编写而成，记录了孟子言语（“性善论”、“仁政、王道”、“养气说，我善养我浩然之气也”）。拔苗助长、邻人攘鸡、五十步笑百步、心悦诚服、顾左右而言他、出尔反尔、出类拔萃、《得道多助失道寡助》《生于忧患死于安乐》
荀子《荀子》
老子《道德经》
《道德经》
无为
庄子《庄子》
庄子
庄子：名周，战国时期宋国蒙人。庄子曾做过漆园吏，生活贫困，但鄙弃荣华富贵、权势名利，力图在乱世中保持独立的人格，追求逍遥物外的精神自由。
《庄子》
《庄子》：是一部极富文学色彩的著作，其文笔纵横驰奔骋，汪洋姿肆，变化多端，语言瑰奇多采，句法灵活跳脱，又善用巧妙的寓言和生动的比喻来说明抽象的哲理，使文章具有浓厚的浪漫主义特色。 ①奇特的想象，在《庄子》一书中，天地鬼神、日月风云、鲲鹏蛇虫，甚至无影无形之物，都被赋予了某种人性，作者让他们来反映种种复杂的世态人情，从而显示出一种诡奇的特殊风格。 ②极度夸张，作者描写极度夸张，气势宏伟，意境开阔，想象的触角在宏观世界与微观世界里自由地延伸。 ③生动的比喻，常用比喻来诠释；善于用比喻化深奥的道理为浅显的道理，化抽象事物为具体事物；设喻生动，浅显易懂；常用排比和博喻来增强文章的气势。
《逍遥游》
墨子《墨子》
墨子
墨子：主张兼爱、非攻、上贤
《墨子》
《墨子》：质朴少文采，但逻辑性很强。善于运用具体事例来说理，从具体问题的争议进而变为概括性的辩难是说理文的一大进展。
韩非子《韩非子》
韩非
韩非子：法家
《韩非子》
特点：首先是锋芒锐利，议论透辟，推证事理，切中要害；其次是分析能力强，最后是利用大量的寓言故事和丰富的历史知识作为论证依据，以便说明问题。
秦汉文学
秦代
吕不韦
《吕氏春秋》
李 斯
《谏逐客书》
汉代
汉乐府
含义
汉乐府：两汉时期的音乐行政机关，两汉乐府诗的出现标志着中国古代叙事诗的成熟，同时实现了古代诗歌样式上从四言诗向五言和杂言的过度
作品
《孔雀东南飞》（中国第一部最长的叙事诗）、《陌上桑》（秦罗敷）。《孔雀东南飞》和《木兰诗》合称“乐府双璧”。《孔雀东南飞》（刘兰芝、焦仲卿）、《木兰诗》（北朝）、《秦妇吟》（唐）合称“乐府三绝”
古诗十九首
含义
古诗十九首：东汉文人五言诗，是在东汉乐府的基础上发展而来的，主要艺术特色是长于抒情，委婉含蓄，代表作品是《古诗十九首》，是东汉文人无名氏所写，它标志着文人五言诗的成熟，刘勰称为“五言之冠冕”
作品
《迢迢牵牛星》《行行重行行》《明月何皎皎》
汉赋
汉大赋
含义
汉大赋（新体赋）兴起于汉初，衰落于汉末，历时四百多年。汉大赋是汉赋的典型形式。[1]汉大赋用反复问答的问答体形式，以铺叙渲染帝王、贵族生活为手段，以微刺帝王、贵族淫奢为旨归，结构宏大，铺陈渲染了大汉帝国无可比拟的气魄与声威
作家作品
汉赋四大家：司马相如《上林赋》《子虚赋》、班固《两都赋》、张衡《二京赋》、杨雄。枚乘《七发》（主客问答体）
抒情小赋
含义
赋体文学中最有生命力和价值的一类。兴起于汉代，盛行于魏晋南北朝，唐宋以来一直绵延不息。在内容上侧重于抒写个人的心志，或托物言志，或咏物抒情，也有针砭现实之作。在艺术上继承着大赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多，手法精巧灵活、风格多样，有的清丽自然，有的感情激切。汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》、蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》都是较有名的作品
作家作品
张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》、蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》都是较有名的作品
骚体赋
含义
骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而成的，体制上模拟楚辞，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。以“兮”字句为主，句式已经散文化。骚体赋重在咏物抒情，且多抒发抑郁之情。如：抒发怀才不遇的不平和牢骚。
作家作品
代表作是贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，司马相如的《长门赋》，淮南小山的《招隐士》，司马迁的《悲士不遇赋》等。
史书
司马迁
作家
司马迁：字子长，又称太史公，“史圣”西汉史学家，与司马光《资治通鉴》合称“世界两司马”，与班固合称“斑马”
《史记》
含义
《史记》：是我国第一部纪传体通史（以人物为记载），记载了上自上古传说中的黄帝时代，下至汉武帝共3000年左右的历史。《史记》与后来的《汉书》（班固）《后汉书》（范晔）《三国志》（陈寿）合称为“前四史”，被鲁迅称为“史家之绝唱，无韵之离骚”。有12本纪（帝王故事），30世家（诸侯将相），70列传（重要人物）、10表（大事年表）、8书（政治经济制度）
艺术特点
①塑造了丰富多彩的人物形象。“互见法”、细节描写、外貌描写 《史记》是我国古代第一部以人物为中心的纪传文学创作，通过写人来反映历史，所以全书记载了上至帝王将相，下至刺客、游侠、倡优、商贾、医卜等众多小人物，构成丰富的人物画廊。这些人物既有各阶级、阶层的、时代的共性，又具有鲜明独特的个性，富有典型性，这些历史人物在司马迁笔下个个都栩栩如生、形象鲜明、呼之欲出。如张良的善谋，项羽的勇猛、刘邦的奸诈，韩信的多智，商鞅的刻薄，李斯的贪利、李广的善射等。这是因为司马迁恰当地运用了一些塑造人物形象的方法。 ②谋篇布局，匠心独运 ③强烈的抒情性 ④语言雄浑、朴拙有气势感和韵律感<br>
班固
作家
班固：东汉著名史学家，文学家，是汉赋四大家之一
《汉书》
《汉书》：我国第一部纪传体断代史（东汉人写西汉事）
《两都赋》
开创了京都赋的范例
魏晋南北朝
主要文学流派
三曹
曹操：是建安时期杰出的文学家和建安文学新局面的开创者，开创了建安文学的新风气，风格清隽整洁。《龟虽寿》《短歌行》《观沧海》 曹丕：擅长诗文及词赋，在中国七言诗的发展史上占有重要的地位，《燕歌行》（中国现存最早的文人七言诗）《典论·论文》（我国文学史上第一篇专题论文） 曹植：是第一个大力创作五言诗的作家，把文人五言诗的发展推到了一个前所未有的高峰，标志着文人五言诗的完全成熟，他的散文和词赋也表现出了很好的思想性格艺术性。《名都篇》《白马篇》《洛神赋》
建安七子
是建安年间七位文学家的合称，包括孔融、王璨（刘勰称“七子之冠冕”）、陈琳、徐幹、阮瑀、应玚、刘桢
竹林七贤
是中国魏晋时期七位名士的合称，包括嵇康、山涛、向秀、刘伶、王戎、阮咸
建安风骨
建安风骨是指汉魏之际雄健深沉，慷慨悲凉的文学风格。建安时期的作品真实地反映了现实的动乱和人民的苦难，抒发建功立业的理想和积极进取的精神。同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉幽怨，意境宏大，笔调朗畅，具有鲜明的时代特征和个性特征，其雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格，文学史上称之为“建安风骨”或“魏晋风骨”
诗歌
田园诗派
陶渊明
作家
简介：陶渊明，又名潜，字元亮，号五柳先生，世称靖节先生，东晋末期南朝宋初期诗人，田园生活是陶渊明诗歌的主要题材
思想
抒发了作者归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现了劳动者的喜悦，同时诗中也隐含了对官场黑暗腐败生活的厌恶子感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整人格和高尚情操而甘愿受田间生活的艰辛的人生态度。
作品
《归园田居》《归去来兮辞》《五柳先生传》《饮酒》； ①恬淡自然、醇厚隽永的艺术风格。 ②高远拔俗、浑然天成的艺术境界。 ③天然本色、精炼传神的语言。 ④情景交融艺术手法的运用。
山水诗派
二谢
人物
二谢，是中国古代文学史上对南朝诗人谢灵运和谢脁的合称，谢灵运和谢朓是南朝文学的代表人物，又是山水诗形成时期最为重要的诗人。
作品
①谢灵运是中国文学史上山水诗派的开创者，开启一代新诗风的首创者，从重性情的古朴之风向重声色的唯美之风嬗变的第一人。以大量山水诗打破了东晋玄言诗的统治，扩大了诗歌题材的领域，丰富了诗歌创作的技巧，对后代诗人有很大的影响。谢诗中许多世代传颂的名句如“野旷沙岸净，天高秋月明”、“池塘生春草，园柳变鸣禽”、“春晚绿野秀，岩高白云屯”、“林壑敛瞑色，云霞收夕霏”等，逼真细致地刻画出自然景物之美，给人以清新开朗的感觉。《山居赋》《登池上楼》 ②谢朓，他和沈约、王融等人根据汉语的四声研究诗歌中的声、韵、调配合问题，提出了“八病”之说，开创了永明体，对近体诗的发展作出了贡献。他在诗歌创作上的主要成就是发展了山水诗。谢脁的山水诗与谢灵运齐名，世称二谢；又因谢脁与谢灵运同宗，故又称大小谢
骈散文
含义
含义：骈文始于东汉而成属于南北朝，此时期出现骈文创作的高潮，几乎统治着南朝散文文坛。散文多用四字句和六字句，又称“四六文”。北朝有两部骈散相杂的名著
作品
①郦道元《水经注》（是一部内容丰富多彩的地理著作也是一部优美的山水散文汇集，开创了游记散文《三峡》） ②陈寿《三国志》写的是魏蜀吴三国的历史。 ③范晔《后汉书》（东汉的历史，纪传体《张衡传》）南朝刘宋时间历史学家
骈文
南《西洲曲》（抒情诗）、北朝《木兰诗》（叙事长诗）《敕勒歌》（天苍苍，野茫茫）
小说
含义
小说在这时已出具规模，奠定了中国小说的基础，并出现了一批著名志怪小说（东晋干宝《搜神记》）志人小说（刘义庆《世说新语》【南朝刘义庆编，梁刘孝标注的一部笔记体轶事小说名。全书分德行、言语、政事、文学等三十六门，主要记载汉末至东晋的遗闻轶事，对当时士族思想、生活和清谈放诞的风气多所反映。】）
作品
左思《三都赋》洛阳纸贵 王羲之《兰亭集序》“天下第一行书”
文学批评和文学理论
曹丕《典论·论文》（我国文学批评史上第一篇专题论文）陆机《文赋》刘勰《文心雕龙》（标志着中国古代文学理论和文学批评建立了完整的体系）钟嵘《诗品》
隋唐五代文学
文学流派
初唐四杰
初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。他们的诗歌扭转了唐朝以前萎靡浮华的宫廷诗歌风气，使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小领域扩展到江河山川、边塞江漠的辽阔空间、赋予诗以新的生命力。
山水田园诗派
山水田园诗派以描写恬静悠然的自然风光为主，通过对自然静物的歌咏，或流露不愿同流合污的情绪，或表现隐逸避世的消极思想。其代表作家家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然
边塞诗派
含义
边塞诗派是以边塞生活、战争为题材来创作诗歌的诗歌流派，其代表作家有唐代的高适《别董大》《燕歌行》、岑参《逢入京使》《白雪歌送武判官归京》、王昌龄（七绝圣手）《从军行》《出塞》、王之涣《登黄鹤楼》《凉州词》、王翰、崔颢《黄鹤楼》边塞诗主要是结合雄伟、壮阔的边塞景色的描写，表现边塞将士驰骋沙场、抗敌御侮的爱国思想和豪情壮志
边塞诗的特点
1.鲜明的边塞地域性，使边塞战争诗充满苍凉雄阔之美和阳刚之气。 2.强烈的政治性和社会性。战争具有正义与非正义区别；为社会各阶层所关注。 3.惊人的严酷性和惨烈性。两军对垒，兵戈相向，马革裹尸，边庭血水。
创作的特点
创作的共同特点：题材：多写边地山川景物、风土人情，边境战争、从军生活。风格：雄浑豪放，具有雄壮之气、阳刚之美。雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽等各个方面。体裁：多用七言歌行、五七言绝句
韩孟诗派
中唐时期以韩愈、孟郊为代表的诗人群体，其主要诗歌理论为“不平则鸣”、“笔补造化”，在艺术上创新求异，崇尚雄奇怪异之美。形成一种奇崛险硬的风格。代表诗人还有贾岛、李贺等。
元白诗派
元白诗派以元稹、白居易为代表的诗歌流派，他们重写实，尚通俗。他们发起新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善、观察时政的功能，语言方面则力求通俗易懂
新乐府运动
新乐府运动由白居易、元稹倡导，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，虽仍为乐府，已不拘于声律，故称为新乐府诗。这类诗的特点是：反映民生疾苦，与现实紧密相连，追求需要的浅显易懂自创新题，咏写时事，体现汉乐府的现实主义精神。其代表作品有白居易的《新乐府》五十首、《秦妇吟》十首，元稹《田家词》《织妇词》
古文运动
一次重要的文体改革运动，由唐代韩愈、柳宗元倡导，主张废弃六朝以来华而不实的骈文，创作内容充实、形式自由的散文；到了宋代，得到了欧阳修、王安石、苏轼等人的继续提倡和发扬。
作家作品
初唐
发现概况
“初唐四杰”首开新路突破“宫体”的内容，开拓了诗歌新境界，使诗歌体裁有宫廷延伸到塞外，沈佺期、宋之问确立了律诗形式；陈子昂痛斥齐梁诗风，高唱建安风骨，促进了唐诗的发展
作家作品
王绩
简介
初唐诗歌·王绩（五）王绩（585—644）字无功，号东皋子，绛州龙门人。著名儒学者王通之弟。 隋末任秘书省正字、六合县丞等。旷放嗜酒，不喜约束。隋末动乱，辞归。 唐初征召为官。日供酒三升，后特供一斗。时人称“斗酒学士”。后弃官归隐。享年60岁。今存《东皋子集》（《王无功集》）。
作品
初唐· 隐逸诗人王绩《野望》 王绩常以刘伶、阮籍、陶渊明自许。作诗也模仿他们。诗中常见的两个主题：赞美隐居，歌颂饮酒。 一方面表现出愤世嫉俗、蔑视礼法、不满现实的思想感情，另一方面也流露出颓放与消沉情绪。 如：“此日长昏饮，非关养性灵。眼看人尽醉，何忍独为醒！”（《过酒家》
初唐四杰
共同特点
在唐高宗至武后初年，王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王“以文章齐名天下”。 其共同点：(1)位卑才高，恃才傲物，富有理想抱负。 (2)备受排挤，道路坎坷，多死于非命，不得善终，命运悲惨。(3)不满纤巧雕琢的流行文风，提倡作诗要有刚健骨气。
初唐四杰的贡献
（1）扩大了诗歌的题材领域。把初唐诗歌从宫廷、台阁的狭小范围中解放出来，转向对江山塞漠、世态人情的描绘，对个人情性的抒发，使之逐步走向广阔的社会人生。
（2）树立了刚健雄壮的新诗风，开启了盛唐之音。诗中时常表现出积极进取的人生态度和昂扬向上的时代气息。这种奋发向上、格局宏大、骨气刚健的诗歌风格，是盛唐诗风的先导。
（3）推动了五言律体的成熟和七言歌行的发展。⚫王、杨对格律诗的贡献较大；卢、骆则是七言歌行的成就较高。总之，“四杰”既给唐诗带来了新鲜的内容和刚健活泼的风格，也促进了诗体的发展。他们对于唐初诗风的转变、唐诗的健康发展功不可没
作家
王勃
简介
王勃，字子安，“初唐四杰”之一，主要作品为《王子安集》
作品
《滕王阁序》《送杜少府之任蜀州》
艺术特色
艺术特点：①色彩变化。文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化，体现了一定的美学特征 ②远近变化。由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南情境，读者和景物融为一体。 ③上下浑成。“层峦耸翠”四句，借视觉变化，是上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。 ④虚实响衬。“渔舟唱晚”，凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互协调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。
杨炯
《从军行》
卢照邻
骆宾王
《咏鹅》
陈子昂
简介
陈子昂（659年—700年，有争议）[25][3]，字伯玉，梓州射洪（今属四川）人。[1]唐代文学家、诗人，初唐诗文革新人物之一。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗“诗骨”
作品
核心思想
❖陈子昂诗歌理论的核心思想：一是将汉魏风骨和风雅兴寄的诗歌传统结合起来。二是提出“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗歌之美。由此唐诗便结合了壮大昂扬的情思和词采之美，形成了昂扬而瑰丽的盛唐气象。
《登幽州台歌》
诗歌思想
此诗抒写怀才不遇、壮志难酬的悲愤。千百年来极易唤起共鸣，为何？⚫一是其孤独不遇之感，本身具有典型性。⚫二是不叙具体经历，只构成古今苍茫之境、传达深沉悲慨之情，故具有普泛性
艺术特色
(1)抒情简劲有力而又质朴自然。 (2)形象的刻划，采用粗线条大笔 (3)语言节奏别具一格。
张若虚
简介
张若虚（八）张若虚（660—720）字号不详。扬州人。生于高宗显庆五年。曾任兖州兵曹。玄宗开元初年，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。开元十八年逝，享年60岁。诗歌仅存两首：五古《代答闺梦还》和七言歌行《春江花月夜》。后者确立了他在文学史上永不磨灭的地位。
作品
《春江花月夜》
第一部分：月照下的江水花林景色。①层：月共潮生、光照万里之景。头两句：写明月初生。接两句：写万里通明。②层：月照花林、月光皎洁之景。前两句写江边花林；后两句写月色皎白程度。
第二部分：面对江水明月产生的遐想。①层：集中写江月。②层：望月的冥思遐想。遐想由“孤”字生发出来：孤单→期待明月的期待→思妇的期待
第三部分：花月春宵的离愁别恨。①层：总写游子思妇的相思之苦。前两句以景烘托渲染离情。后两句想象两地相思情形。②层：专写思妇怀远。“可怜”四句：通过写月光，表现其情怀难遣。
盛唐
发现概况
盛唐时期出现了两大诗歌流派：一是以王维、孟浩然为代表的田园山水诗歌流派，二是以高适、岑参、王昌龄为代表的边塞诗派，接着是李白、杜甫，被称为我国诗歌史上雄视今古的“双子鹰佐”盛唐诗歌繁荣的表现1、达到了声律风骨兼备的境界。2、宫廷文人主持诗坛的局面被各种松散的才子型诗人群体争奇斗艳所取代。
盛唐
王维
王维的思想与诗歌创作
王维的思想主要受到儒家和佛教的影响，在“功名”和“修行”中间找到一个平衡点，但始终难以协调。他的一生是亦官亦隐的一生。
2.后期：中年以后，隐居辋川，过着啸傲林泉的生活。创作多山水田园诗和感伤离别的抒情小诗。以为代表
作品
山水田园诗《山居秋暝》
游侠边塞诗《使至塞上》
乡情、爱情、友情《九月九日忆山东兄弟》《送元二使安西》《相思》
诗歌内容
王维· 诗歌内容存诗约400首（实际远不止）。内容大致分： 1.政治感遇诗。如《不遇咏》《济上四贤咏》《洛阳女儿行》等。 2.游侠边塞诗。如《少年行》《从军行》《燕支行》《老将行》《陇头吟》等 3.赠别怀乡诗。如《九月九日忆山东兄弟》《送元二使安西》（王维诗· 送元二· 特点写法上：1、先写景后抒情，情景交融。2、以乐景写哀，反衬手法。王夫之：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”（《姜斋诗话》）此诗是很有影响的一首送别诗。）《杂诗·其二》。 4.爱情闺怨诗如《相思》《伊州歌》《息夫人》 5.山水田园诗。田园诗不多。数量最多、成就最高、影响最大的是山水诗。《山居秋暝》《终南山》《竹里馆》
山水田园诗
（一）诗中有画绘画是空间艺术，要求将空间并列的景物按照美的原则加以巧妙的布置。诗中有画王维是南宗山水画的鼻祖。他善于将绘画中的一些美学原理、表现手法运用于诗歌，使诗歌意境深具画家的匠心。 1.在诗中讲求构图布局，布局经营。 2.在诗中讲求色彩，线条的对比与和谐。即用文字代替绘画所用的线条色彩，来展现具有诗意的画面，使诗情与画意达到高度统一 3.重视自己的主观印象和感受，以唤起读者类似的体验，产生身临其境之感。
（二）诗中有禅：（王维山水田园）诗歌意象空灵，境界清幽，呈现出一种闲澹冷寂、悠然自在的情。•诗境与禅境的合一。•王维善于把佛教禅宗所追求的静寂之境转化为诗歌境界，王维富于禅理的诗歌，不是枯燥的佛教教义的宣传，而是借助于艺术形象，充满了生机与趣味。王维这类诗歌主要表现为对静寂独处之乐的追求。
孟浩然
简介
踏雪寻梅，二）思想他并非地道的隐士，一生是在仕与隐的矛盾斗争中度过的。
诗歌的内容
（一）冲淡中有壮逸之气。建功立业的豪气，蔑视功名的傲气，知音难遇的悲气 （二）诗歌多写隐居田园的生活以及在漫游途中所见的山水。其山水诗以南方山水为主。
诗歌的艺术特点
自然平淡 三、孟浩然诗歌的艺术特点：主要体现在： 1.内容上，多写常见的生活、山水，较少想象。 2.意境多淡远。意象多幽淡，如月、疏雨、枯木、寒钟等。荷风送香气，竹露滴清响。微云淡河汉，疏雨滴梧桐。3.语言上，不加修饰，即兴而发。4.体裁上多写五言，为绝句或古体
作品
《过故人庄》（故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。第一联，写农家朋友邀诗人做客，一邀就到，写出二人情感之深。第二联，由远而近，写出庄园的位置和环境的优美，突出其幽和静。第三联，写两人相聚的情景，极具田园风味，选取特定田园场景和农家话语，显得真实亲切。第四联，写临别相邀。突出朋友间的自然与亲密。
高适
体裁
体裁：古近体兼善，尤工于七古。
作品
《燕歌行》的艺术特点：1.表现手法上，叙事、写景；议论、抒情多种方式结合。2.修辞上，充满了对比因素。3.形式上，句式整齐对仗。4.风格上，边塞诗中典型的悲壮之气
内容
内容：边塞诗歌或表达其建功立业的志向，或揭露军中苦乐不均的矛盾。或遣责穷兵黩式，申述向往和平的愿望，或描绘边塞风光，风俗。内容非常广泛。
艺术特点
艺术特色：1、风格壮大雄浑，骨气端详。2、语言质直浑朴，多胸臆语。
岑参
体裁
1.以送别诗为主。2.送别对象多为将领。3.多七言歌行体。其诗歌内容
作品
《逢入京使》《白雪歌送武判官归京》
艺术特点
（1）奇情壮丽，节奏多变。（2）风格雄奇瑰丽，富于浪漫气息。（3）感情真挚自然，一气流注。（4）尤擅于七言歌行。
王昌龄
体裁
1.边塞诗王昌龄的边塞诗，长于刻划人物思想感情的活动，善于揭露征戍者的内心世界，揭露穷兵黩式，同情士卒。其中不乏慷慨豪气。代表作为《从军行》和《出塞》。（一）王昌龄诗歌内容
2.怨女诗怨女诗一般分为两类：一类是宫怨，一是闺怨。
3.赠别诗
地位
“七绝圣手”
作品
《行军难》
艺术特点
（1）擅长七绝，被誉为七绝圣手。他传世的七绝有70余首，几乎是首首堪称名篇。 （2）善于典型概括，意象深远而表达又极为流畅。 （3）风格刚健。他无论写什么题材，表达什么样的思情，格调无论是清刚苍凉、雄浑跌宕，还是高昂开阔，爽丽自然，均有一股刚健之气。
李白
思想
二、李白的思想和人格李白的思想既有儒家“济苍生，安社稷”的思想，又有道家的崇尚自然、追求自由，同时还钦慕策士的作风和游侠的精神。比较起来，纵横家思想和道教思想在李白身上表现得最为明显。
简介
李白，字太白，号青莲居士，人称“诗仙”浪漫主义诗人，代表着古典诗歌艺术的高峰。
作品
《梦游天姥吟别留》《蜀道难》《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》《送孟浩然之广陵》《望天门山》《宣州谢朓楼饯别校书叔云》《行路难》《将进酒》《度进门送别》
人格
•李白的人格：过于理想化的人生设计，自信自负豁达的精神风貌，狂放不羁的性格，飘逸洒脱的气质。这是魏晋开始的人的觉醒发展至巅峰的产物，是盛唐精神高度升华的产物。
诗歌思想内容
（一）盛唐时代的颂歌李白对盛唐时代社会的方方面面都有着生动的描绘，他在诗歌中描绘了帝都壮伟气象、都邑的繁华和农村安乐勤劳的生活。代表作如《赠清漳明府侄聿》
（二）对现实不平的讥刺李白在诗歌中对统治集团的骄奢荒淫、穷兵黩武和社会上的不平现象进行了无情的讽刺。对社会上发生的苦难和悲哀给予了深刻的同情。如《答王十二寒夜独酌有怀》、《丁都护歌》。
（三）咏怀诗感不遇是李白咏怀诗的主要内容，如《宣州谢朓楼饯别校书叔云》、《行路难》；同时也对友朋之间诚挚的友谊进行了讴歌。如《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《赠汪伦》。
（四）对女性的关注李白非常关注女性，用民歌曲调去描写女子外貌的美丽，刻画她们心地的纯真，为她们倾诉愁苦。如《长干行》。
（五）山水诗描写了千姿百态的万千河山。如《蜀道难》、《庐山谣寄卢侍御虚舟》、《梦游天姥吟留别》。
艺术成就
绝句
李白绝句的艺术成就：以古入律、自由发挥，融入乐府歌行开合随意而以气贯注的表现手法，自然明快、清新飘逸、浑然天成，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之美。在盛唐诗人中，兼长五七言绝句而并至极境的，只有李白一人
艺术个性
1.主观色彩：（1）重激昂豪迈而少细致描述。“以气为主”，重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致描述。（2）喷薄而出的感情宣泄，是李白式的情感表达方式
2.奇特的想象：以大胆的想象与夸张创造出神奇莫测的艺术境界。想象之间的链接异乎寻常、跳跃极大。常常出落天外、惊世骇俗，产生强烈的艺术效果。
3.壮美意象与优美意象壮美意象：他的壮美意象与他喷薄的情感和奇特的想象是密不可分的。他的诗中常常出现大鹏、巨鱼，长鲸、大江、大河、沧海、雪山等意象，并配以夸大的修饰语，使其这类意象气魄宏大，吞吐山河，具有壮美的特征。优美意象：其诗中也不乏清新明丽的优美意象。明月、玉阶、绿水、白鹭、孤云、桃花流水等意象，明净清丽，优美动人。
4.清新明快的语言风格
杜甫
简介
杜甫，字子美，自称少陵野老人称“诗圣”，现实主义是人《登高》《石壕吏》《望月》《茅屋为秋风所破歌》
思想
浓厚的忠君思想
诗歌内容
(一)从题材来看1.爱国忧民：《春望》、《三吏》、《三别》、《闻官军收河南河北》等。2.咏怀抒情：《自京赴奉先咏怀五百字》、《茅屋为秋风所破歌》等。3.写景咏物：《春夜喜雨》、《江畔独步寻花》、《绝句》四首、《秋兴八首》、《登高》、《登岳阳楼》等。4.思乡怀友：《月夜》、《月夜忆舍弟》、《梦李白》二首、《不见》等。5.咏史怀古：《蜀相》、《琴台》、《八阵图》、《咏怀古迹》五首等。6.题画论诗：《画鹰》、《戏题王宰画山水图歌》、《戏为六绝句》、《丹青引赠曹将军霸》等。
主要作品
《春望》、《三吏》（《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》）、《三别》（《新婚别》《垂老别》《无家别》）、《闻官军收河南河北》《自京赴奉先咏怀五百字》、《茅屋为秋风所破歌》《春夜喜雨》、《江畔独步寻花》、《绝句》四首、《秋兴八首》、《登高》、《望月》、《登岳阳楼》《月夜》、《月夜忆舍弟》、《梦李白》二首、《不见》《蜀相》、《琴台》、《八阵图》、《咏怀古迹》《画鹰》、《戏题王宰画山水图歌》、《戏为六绝句》、《丹青引赠曹将军霸》
艺术成就
（一）取材方面：现实主义叙事诗成就卓著。–第一个将眼光转向战争灾难、百姓痛苦而大量创作写实性叙事诗的诗人。–其叙事诗的特点：1、取材典型，具有概括性。2、寓主观于客观。3、注意心理描写。4、注意细节刻划。5、多采用人物对话或独白形式
（二）体裁多样，集前人大成，又有创新。–其五古、七古，运用得很圆熟。–最擅长五律，约占半数，且变化极多。–其七律，代表了唐人的最高成就。–其七绝，写法新颖，自成一格。
（三）艺术风格多样，而以沉郁顿挫为主。
（四）思想方面：有儒家思想，悲天悯人，忧国忧民，洋溢着仁民爱物的情怀和浓烈的爱国主义色彩。杜甫善用理智去仔细观察人生社会的实况，亲身体会人民的哭乐，有强烈的政治意识以及继承并发扬《诗经》、汉乐府民歌及建安文学的写实精神
（五）语言方面：杜甫的作品语言精炼，用字准确，形象生动，多姿多彩，并善用民间口语
（六）风格方面：杜甫的诗歌沉郁顿挫，风格多样，丰富多姿，或雄浑奔放，或清新细腻，或沉郁悲凉，或词藻富丽，或平易质朴，或通俗自然
地位影响
杜甫的地位和影响承前启后，继往开来。具体表现在：（一）改变诗坛创作倾向与风气。（二）直接开启了中唐写实讽谕诗派。（三）其诗歌艺术，为后世开启众多法门。（四）其爱国精神，教育影响着后人
中唐
发现概况
中唐诗歌流派众多，是诗歌丰收的时期。以白居易为代表的新乐府运动，反映民生疾苦，与现实紧密相连，追求语言的浅显易懂。韩孟诗派，在艺术上追求奇险，以个人遭遇反映现实，李贺是其中坚，其诗歌视野开阔，风格独特。这一时期还有刘长卿、韦应物、柳宗元、刘禹锡中唐· 诗歌创作变化❖中唐诗歌创作特点：一、儒家文学观念得到强调突出，诗歌的写实性、批判性增强。二、诗人们致力于新途径的开辟、新技法的探寻。“文以时迁，诗以代变。”
中唐时期文人创作的文言短篇小说被称为唐传奇，标志着小说的成熟，如李超威《柳毅传》白行简《李娃传》元稹《莺莺传》
作家作品
白居易
简介
白居易，字乐天，号香山居士，中唐新乐府运动（反应当时时政，反映百姓疾苦）的主要倡导者“诗王”“诗魔”。作品《琵琶行》《钱塘湖春行》《长恨歌》《卖炭翁》
现实主义诗人；他的诗题材广泛，形式多样；语言平俗易懂；诗魔、诗王
主张
“文章合为时而著，歌诗合为事而作”
作品
《琵琶行》《钱塘湖春行》《长恨歌》《卖炭翁》
韩愈
简介
韩愈，字退之，后人多称韩昌黎，唐代古文运动的倡导者，唐宋八大家之一，《马说》《左迁至蓝关示侄孙湘》《早春呈水部张十八员外》《师说》
地位
苏轼称他为“文起八代之衰”
作品
《早春呈水部张十八员外》《马说》《师说》《左迁至蓝关示侄孙湘》
诗歌特色
（1）尚奇尚怪：韩愈为诗，气魄大，格调高，取境阔，蓄势远，追求奇险创新。具体表现在：意象上：常选用雄奇壮伟、怪异险恶的意象，甚至以丑为美；构思上：追求新颖奇特；语言上：好用奇字泛韵，在艰难的作诗过程中体现工巧。
（2）以文为诗：韩诗表现手法上最突出的特点，表现为以下三点：一是以议论为诗，有的通篇以议论为诗；二是以赋法写诗，铺张雕绘，洋洋洒洒直陈其事；三是以散文结构、句式、虚词写诗，使诗的形式散文化。
柳宗元
简介
柳宗元，字子厚，柳宗元是唐代古文运动的倡导者之一，与韩愈并称“韩柳”，唐宋八大家之一，
地位
他是中国第一个把寓言正式写成独立的文学作品的作家，开拓了我国古代寓言文学发展的新阶段
作品
《永州八记》《捕蛇者说》《江雪》《小石潭记》
诗歌
一是关注和反映现实的作品。如《田家》三首是一组描写农民生活景况的诗歌；《韦道安》歌颂为民除害的英雄；《笼鹰词》、《咏史》或托物、或咏史以讽刺现实。这类诗歌现实性强，体现了诗人“辅时及物”、“利安元元”的思想情怀。
二是抒写悲愤情怀的作品。如《酬杨八庶子喜韩吴兴与予同迁见赠》、《登柳州城楼寄漳汀封连四州》、《行路难》等。这类诗歌多写于被贬之后，多抒发被贬的抑郁之情，也体现了其诗歌的基本的艺术风格。
三是山水诗。如《南涧中题》、《江雪》、《渔翁》等均为名作。这类诗歌寄情山水，在忧苦中抒写着淡泊的情怀。
诗歌特点
柳宗元的山水诗清隽简洁，蕴涵深厚，情感激切，似淡实浓
刘禹锡
简介
刘禹锡，字梦得，他与柳宗元合称“刘柳”，与白居易合称“刘白”。作品《秋词》《酬天乐扬州初逢席上见赠》《陋室铭》《竹枝词》《乌衣巷》
诗歌
一是政治讽刺诗，如《戏赠看花诸君子》、《再游玄都观》、《飞鸢操》、《聚蚊谣》等，或托讽禽鸟，或寄情草；现了对权奸们的讽刺和蔑视，以及自己的坚定信念和精神。
二是咏史怀古诗，如《西塞山怀古》、《金陵怀古》、《乌衣巷》、《石头城》等，在感慨历史的兴亡盛衰中，寄寓着人生的悲情及对历史的思考。
三是学习民歌的创作，如《竹枝词》、《踏歌词》、《堤上行》等，或记风土人情，或写劳动生活，或写男欢女爱。这类诗歌是诗人流放巴山楚水期间的作品。
刘长卿
韦应物
晚唐
发现概况
晚唐社会动荡不安，李商隐、杜牧在诗中发展了迟暮黄昏的感伤情调，温庭筠、韦应物是词的奠基人。•多为三类题材：①咏史怀古诗，如杜牧、李商隐；②闺阁艳情诗，如温庭筠、韩渥；③山水景物诗，如司空图、齐己。•情调哀怨、感伤，甚至消极颓废。•诗风：华艳纤巧有余，风骨气度不足。•哀婉、衰飒之气笼罩诗坛。
作家作品
杜牧
简介
杜牧，字牧之，与李商隐齐名，并称“小李杜”
作品
《阿房宫赋》《赤壁》《泊秦淮》《清明》
李商隐
诗歌作品
政治抒情诗
咏怀诗
爱情诗《无题》《锦瑟》《夜雨寄北》
艺术特点
诗歌艺术成就李商隐的诗致力于情思意绪的体验、把握和再现，表达上大量采用用典和象征等手法，幽微隐约、曲折迂回的方式把心中朦胧的图像化为朦胧的诗境。同时，诗歌结构缜密，讲究声律对偶，用字色泽丰富，流丽可喜，遂形成了凄艳浑融的艺术风格。表现如下：一是主观化倾向。他总是把自己的灵魂赋于所咏的风景、事物或历史人物，使对象带上强烈的象征色彩，在很大程度上和作者融为一体，甚至成为作者的化身。二是他的诗表现出很浓的感伤倾向，可以说感伤色调是贯穿他诗歌的主旋律。三是善用典故，对仗精工，语言清丽。典故的运用，可以丰富诗歌的内涵，使诗歌的包蕴更丰富、更耐人寻味，并能深化诗歌的主题。
五代十国
发现概况
五代文物主要是新的文学体裁“词”得到发展，以香而软为特色的“花间词派”占据整个词坛。“南唐二主”李璟、李煜（他后期的词哀婉深沉，抒发了他痛失故国的悲哀）成就较高
作家作品
温庭筠
唐末五代年间，词的奠基人，“花间词派”
韦庄
《秦妇吟》
李煜
简介
李煜，字重光，五代时南唐国主，世称后主，
作品
《相见欢》《浪淘沙令》《虞美人·春花秋月何时了》
宋代文学
宋词
北宋
前期
几乎空白：晏殊、张先、柳永、欧阳修
后期
苏轼、黄庭坚、秦观、贺铸、晏几道、周邦彦、李清照
南宋
前期
以表现国仇家恨，收复失地为主旋律。四名臣词（李纲、赵鼎、李光、胡铨）、岳飞、二张（张元干、张孝翔）、陆游、辛弃疾。
后期
辛派词人；格律词派——姜夔、吴文英、张炎、周密大晟词人的代表对西蜀、南唐均有所创新学南唐词风
文学流派
婉约派
其语言清丽、含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵，内容比较狭窄。代表人物是李清照《武陵春》、柳永《雨霖铃》，另外还有李煜、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦
豪放派
其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量，代表作家：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》
江西诗派
南宋初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，首列黄庭坚、陈师道、陈与义三人，以下还有韩驹、潘大临等二十余人。江西诗派的名称由此确立。江西诗派因黄庭坚是江西人而得名，诗派中其他人并不都是江西人，但他们都主张宗法杜甫，有共同的创作趋向与风格。其诗歌理论强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，即或师承前人之辞，或师承前人之意；崇尚瘦硬奇拗的诗风；追求字字有出处。江西诗派在北宋后期蔚为一大流派，影响所及，直至明清近代。
花间词派
以女性的口吻，描写女性的服装、打扮，思念闺情，诗辞藻华丽，浓艳精致•花间词派因西蜀赵崇祚于广政三年（940）所选的《花间集》而得名。该集收录了晚唐温庭筠、皇甫松以及西蜀词人韦庄、薛昭蕴、牛峤等十六位的五百首词，这些词人风格大体相近，因此被称为“花间词人”。花间词人创作目的是供歌筵酒席演唱，大抵以男女艳情或离愁别恨为题材，词风文采繁华，轻柔艳丽。花间词派的题材风格对宋初词风产生了很大的影响。
政治概况
1.中央集权军事上，分为禁军——驻扎在京畿地区；厢军——地方军导致了“兵不识将、将不识兵” 2.党争不断北宋党争主要围绕着两次改革展开，南宋则主要围绕战、和展开。 3.外患严重：中国外交史上最为薄弱时期。“守内虚外”4.重文轻武《避暑漫抄》：（誓）碑高七八尺，阔
1.科举制度的完善。取消公荐，采取弥封、誊录制度。唐代考诗赋、明经。宋代：经义、策论，重理学。《沧浪诗话》:“宋人以文为诗，以议论为诗，以才学为诗。” 2.门阀势力的完全消失，实现了政治权利对平民阶层的广泛开放。 3.士大夫生活待遇优渥舒适。4.由政府出资办学。中央设国子学、太学、四门学，地方设郡学、府学、县学，私人：四大书院。王禹偁：“月俸虽无余，晨炊且相继。薪刍未缺供，酒肴亦能备”（《对雪》）
城市经济繁荣，促进教育发展，文化传播和知识水平的提升
作家作品
林逋
和靖先生《山园小梅》
柳永
简介
柳三变、柳七、柳屯田中国历史上第一个专业词人凡有井水饮处，即能歌柳词。忍把浮名，换了浅斟低唱。与妓女关系密切：“吊柳七”“奉旨填词” 北宋人，婉约派代表人物，
柳永词的新变
词的数量
1.词体的创制柳永213首词，共用了133个词调，其中大部分是首创的。•大量制作长调慢词唐五代自柳永之前慢词总共不过十多首，而柳永一人就创作了87调共125首慢词。所以，词至柳永，体制始备。《戚氏》212字。
内容上
A、反映轻视功名和仕途失意后的牢骚不满。
B、刻画世俗女性内心情态。《定风波》
C、叙写人生羁旅情愁，抒发江湖流落的感伤。
D、描写都市风光与风土民情。
艺术上
对
“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”(柳永《八声甘州》）
但
“但斜阳暮霭满平芜”（柳永《木兰花慢》），“但”在这里相当于“只有”的意思
早“早江上兵来”（柳永《西施》），早有“早已”的意思。“早”常和“是”字连用，成为两字领字“早是”。
用领字
语言上
4.语言上有新的变化总体风格：通俗流利，雅俗兼济。•吸收口语、俗语入词。如“恁”、“怎”、“伊”、“阿谁”。周、柳、黄、晁，皆喜为俚语，山谷尤甚。（周济《宋四家词选目录序论》）•又不完全是民间风格，还兼有雅语。将民间词和文人词二个系统结合起来，因而雅俗共赏。
艺术成就
慢词的发展，词调的丰富。以小令为主
雅俗并陈，不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井
表现手法：抒情的自我化；语言的通俗化；铺叙和白描的手法；结构巧妙。
晏几道
词风浓挚深婉
晏殊
作品
《浣溪沙》这首词表现出对美好事物的留恋，对时光渐逝的惋惜，又十分含蓄地表达了时间永恒而人生有限的感慨，流露出淡淡的惆怅和哀愁。
词风
其词的情感基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度；语言也一洗五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，而变得清丽淡雅，温润秀洁。
欧阳修
简介
欧阳修，字永叔，号醉翁，六一居士，是北宋诗文革新的领袖，唐宋八大家之一，古文运动的代表着《醉翁亭记》
词的创新
主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受； 二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。
范仲淹
简介
北宋，政治家，豪放派词人《渔家傲·秋思》《岳阳楼记》
《岳阳楼记》艺术特色
文章题目是岳阳楼记，作者却巧妙的避开楼不写，而去写洞庭湖，写登楼的迁客骚人看到洞庭湖的不同风景是产生的不同感情，以衬托“古仁人之心”
记事、写景、抒情、议论交融
有许多四言对偶句
曾巩
简介
唐宋八大家之一《墨池记》（王羲之苦练书法的故事）
王安石
简介
王安石，字介甫，号半山。《伤仲永》《泊船瓜洲》《登飞来峰》（哲理诗）《元日》《游褒禅山记》
苏轼
简介
苏轼，字子瞻，号东坡居士，豪放派开创人。唐宋八大家之一，他的作品大气磅礴，豪放奔腾，后期空灵隽永。《水调歌头》《江城子·密州出猎》《题西林壁》《念奴娇·赤壁怀古》
诗歌内容
社会政治类（政治诗）——关心民生疾苦，谴责贪鄙官吏，关心国家命运。•如《荔枝叹》、《陈季常所蓄朱陈村嫁娶图》、《山村五绝》。
说理类（哲理诗即“理趣诗”）——对人生的思考，对事物的卓见，饶有趣味，优美动人，是苏轼对诗艺的创新。•如《和子由渑池怀旧》、《题西林壁》等
写景、抒怀、遣兴类——景色优美、气象博大、奔放流畅，表现了诗人乐观旷达的情怀。如《游金山寺》、《东坡》、《六月二十日夜渡海》、《望湖楼醉书》《饮湖上初晴后雨》等。
风格
前期：大气磅礴、豪放奔腾
后期：空灵隽永、朴质清淡
艺术个性
（1）笔锋精锐，语言爽利，气象阔大，洒脱自如，巧于对仗。 （2）意境灵动，想象飞驰，比喻精妙。如《百步洪》：“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。” （3）以文为诗，纵横驰骋，妙用典故、多议论，极富理趣之美。
词风变革
以诗为词
开拓了词的表现内容（1）用词来抒豪情写性情。（2）用词来表现对人生的深沉思考（3）用词来歌咏自然并融入对社会历史、人生的反思。（4）用词来写农村风物。（5）苏词也有传统的婉约一面。 大量使用题序、典故 发展词的表现技巧
开创了豪放的词风
子主题
黄庭坚
“清新奇绝”
秦观
北宋婉约派《鹊桥仙》
贺铸
北宋
周邦彦
北宋，婉约派
李清照
简介
李清照，号易安居士。《如梦令》《声声慢》《武陵春》，婉约派词人。“千古第一才女”
作品
《永遇乐》.今昔对照的手法B.丽景哀情相映的手法C.语言上雅俗相济、俗中见雅D.修辞上用到的互文、比喻的手法E.情景交融、融情于景的手法
词的创作
前期：主要写她少女、少妇时期的优游闲适生活和闺情相思，风韵优美。
后期：主要写她对往事的追忆和国破家亡的悲苦之情，风格变为低回婉转，凄苦深沉。
易安体
李清照号易安居士。其词艺术成就很高，善于提炼口语书面语，风韵天然。善于平常简练生活化的语言表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。其词既具有女性的细腻柔丽，于温婉中有遒逸之气，旖旎中透出刚健、洒脱和俊爽，有别于一般意义上的婉约词，这种别树一帜的词风，在当时就广为流传，被称为“易安体”。
艺术成就
内容上：前期多写悠闲生活，后期多悲叹身世，抒发家国之痛，情调感伤
语言上：清新自然，通俗易懂，音律声调明白清畅
形式上：善用白描手法，刻画细腻，微妙的心理活动，表达丰富的感情体验，逆选鲜明的艺术形象
词的风格
1.前期词多清丽妍媚，后期词多凄清明净。 2.抒情委婉含蓄，耐人寻味。 3.善于用具体可感的艺术形象表达内心感情。 4.语言上以俗为主，“皆以寻常语度入音律”，“发清新之思”，形成了独特的“易安体”风格
对词的贡献
17（1）使词的时代气息大大加强了。 （2）以女性身份、女性笔触，写女性思想生活，自然真切。 （3）论词、论政都有胆有识，创“（词）别是一家”之说。其《词论》是宋代第一篇论词专文。
陆游
简介
陆游，字务观，号放翁。《十一月四日风雨大作》《示儿》
词的内容
抒发政治抱负，反映人民疾苦，风格雄浑豪放，书写日常生活《游山西村》
杨万里
南宋爱国诗人，多以自然景物为主《晓出净慈寺送林子方》《小池》
范成大
南宋，多以反映农村社会生活为主
辛弃疾
简介
辛弃疾，字幼安，号稼轩，南宋词人。豪放派词人。他的词抒发力图恢复国家统一的爱国热情倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责，强烈的爱国主义思想和战斗精神是他词的基本内容。
作品《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《清平乐·村居》《西江月·夜行黄沙道中》《永遇乐·京口北固亭怀古》
词的主要内容
（1）表现对中原的怀念和收复失地的决心
（2）抒发壮志难酬报国无路的愤慨。《永遇乐·京口北路亭怀古》
（3）批判南宋朝廷的投降政策。《摸鱼儿》
（4）描写农村闲居生活和农村景象。《清平乐·村居》
（5）富有理趣的生活即兴之作。《青玉案·元夕》
词的特点
意境宏大，气势雄壮，风格慷慨豪迈
善于运用奇特的想象、夸张、比兴、用典
善于运用具有特色的语言和各种不同的手法，打破词固有的传统形式和格局束缚，表现出大胆的创新精神，继承了苏轼“以诗为词”的革新精神
善于博彩众家之长，婉约词与豪放词有机结合成为一体、浑然无痕
艺术成就
以文为词
（1）以散文句式入词
（2）大量运用典故，采用经史子集中的语句。
（3）善于运用比兴寄托手法。如《青玉案·元夕》、《摸鱼儿》等
（4）善于创造雄奇阔大的意境。如《破阵子》、《沁园春》、《西江月》等
姜夔
南宋《扬州慢》
文天祥
南宋《过零丁洋》《正气歌》
元代文学
作品类型
散曲
《潼关怀古》
杂剧
《墙头马上》《梧桐雨》《救风尘》《望江亭》《单刀会》《窦娥冤》……
一本四折一楔子
1、“一本四折一楔子”:是元杂剧的基本结构形式。可以四折，通常外加一段楔子为一本。少数剧目是多本的，楔子可没有，也可以用两三个。“折”是音乐单元，同时也是故事情节单元，四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。“楔子”本意是插入木器的榫（sun）头中使之紧固的小木片，引申到杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏。
元杂剧繁荣的原因
1.城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化，是促使戏剧成熟和兴盛的必要基础。 2.元杂剧作为作家们揭示社会不平，歌颂人民斗争的有力武器而得到充分的发展。 3.专业作家群的形成 4.儒家礼乐文化的松动,为戏曲成熟创造了空间。
元杂剧衰败的原因
1.北艺南迁，水土不服。 2.戏剧家的社会观念和精神素质发生了变化。 3.艺术格局由成熟趋于老化。
作家
关汉卿
简介
关汉卿，号已斋叟，元杂剧奠基人。居“元曲四大家”之手
作品
《窦娥冤》《拜月亭》《救风尘》《望江亭》《单刀会》
杂剧的艺术特点
题材：在内容上具有高度的现实性和强烈的反抗精神，其题材广泛，形式多样，大多反映现实，对社会生活的描写广阔且真是具体，深刻地揭示出社会各方面的矛盾，对官场黑暗进行了无情揭露，对不幸者寄予了深厚同情，热情讴歌了人民的反抗斗争，慷慨悲歌、乐观奋斗、具有高度的思想性和艺术性
结构：关汉卿杂剧剧本能根据主题而剪裁取舍，情节安排紧凑，布局引人入胜，主线清晰，节奏紧凑，不全采用大团圆结局的惯例
人物：在人物塑造方面个性鲜明，人物丰富，有血有肉，从大家闺秀到风尘女子
语言：语言风格与题材相互配合，吸收民间文学的土语言以及古典诗词的鲜活字词，并加以提炼，既切合剧中人物的身份个性，也贴近当时社会生活的口头语言
艺术成就
1.关剧题材选择站在普通民众立场上，提出社会正义这一严峻问题,展示了元代广阔的社会生活图景。如战乱兵祸，无赖行凶，官场妓院等，反映了当时的社会现实，关把理想当作现实来描写,带有明显的理想主义成分和强烈的浪漫主义色彩。2.塑造了众多典型人物形象。用漫画式的手法，善于表现人物性格的丰富性和人物的个性差异。3.关杂剧大多结构严密而巧妙、情节紧凑而多变，具有强烈的戏剧效果。4.语言通俗自然,朴实生动，历来被公认为本色派的代表
王实甫
简介
王实甫，名德信，元代著名杂剧作家，其作品全面的继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇
作品
《西厢记》
《西厢记》又称《北西厢》，是元代王实甫创作的杂剧，全剧叙述了书生张生与相国之女崔莺莺在侍女红娘的帮助下，冲破孙飞虎、崔母、郑恒等人的重重阻挠，终成眷属的故事。该剧具有很浓厚的反封建礼教的色彩，表达了“愿天下人有情眷属”的爱情观。全剧体质宏伟，情节引人入胜，形象鲜明生动，文采斐然，极具诗情画意。
红娘：富有正义感，乐于助人，心直口快，活泼爽朗，头脑冷静、聪明机智而又勇敢泼辣。
艺术特色
创作结构
结构宏伟，情节生动具有浓烈的喜剧色彩和强烈的戏剧效果
人物塑造
善于通过戏剧冲突揭示人物性格特征尤其是细腻的心理描写，是人物形象丰富鲜明栩栩如生
语言
既优美典雅又活泼生动，具有浓郁的抒情味，个性化也很突出
1.人物性格和戏剧冲突紧密结合，取得完美的统一。 2.巧妙的结构和生动的剧情使《西厢记》具有迷人的艺术魅力和强烈的舞台效果。 3.《西厢记》的戏剧性充满浓郁的喜剧效果①夸太人物②突出人物性格中的幽默气质。③故事安排的地点，具有讽刺性喜剧效果。 4.语言自然而优美。
马致远
简介
马致远，字千里，号东篱元曲四大家之一，元代散曲成就最高者之一
作品
《天净沙·秋思》：是马致远的小令（散曲分为小令和套数），被称为“秋思之祖”。这首小令连用名词，描画出一幅萧瑟悲凉的秋景图篇末画龙点睛，点明游子思乡的主题，全曲情景交融，赋予诗情画意，有唐诗的韵味。
《汉宫秋》借昭君出塞这一历史题材，环绕着汉元帝、王昭君的形象，向人们揭示对历史、人生的体悟。作者通过戏剧冲突，抒发自己无法主宰命运，只能任由命运摆弄的悲哀
白朴
作品
《墙头马上》（裴少俊、李千金）
《梧桐雨》（杨玉环、李隆基）
张养浩
元代散曲
《山坡羊·潼关怀古》
睢景臣
元代
王冕
元代《墨梅》
高明
南戏《琵琶记》（结构宏大，形式自由，曲调柔婉悠扬）
《琵琶记》的艺术成就
1.人物心理刻画突出。作品用多角度地展示人物内心。2.情节布局上采用双线交叉式结构。一条写蔡伯喈离家后的遭遇；一条写赵五娘在家的苦难。 两相映照，衬托对比，突出赵的悲剧形象，加上了悲剧的气氛。3.语言上不同人物用不同风格的语言。赵五娘，语言本色；蔡伯喈，词藻华丽。
人物形象
蔡伯喈
赵五娘
明清文学
小说
《水浒传》中国历史上第一部章回体白话小说，歌颂农民起义
《三国演义》中国章回体小说的鼻祖
《西游记》我国第一部著名的浪漫主义长篇神魔章回体小说
《红楼梦》中国封建社会的百科全书
明传奇
是指在宋元南戏基础上发展形成的戏剧形式。它将南戏这种质朴的民间戏剧形式进行了雅化，体制上更加宏伟，艺术上更加精美，不但兼用南曲和北曲，而且用宫调来区分曲牌。由于它的体制规模宏大，形式活泼，更适合文人施展才华、抒写情志，也更为民众所喜闻乐见，故其发展流行很快，成为明代戏曲舞台上占主导地位的形式。
作家
施耐庵
简介
施耐庵，字肇端，元末明初的文学家
《水浒传》
地位：中国历史上第一部白话章回体小说
艺术特色
语言：以北方口语为基础，经过加工，语言明快、洗练、准确、生动，具有浓郁的生活气息。
手法：运用细节描写、白描、对比的手法，塑造了众多个性鲜明、真实的人物形象
情节：生动曲折、连环钩锁，百川入海的结构、大小事件都写的腾挪跌宕，引人入胜
人物：既根植于现实又把自己的爱憎感情熔铸在人物身上，结合了现实主义和浪漫主义的写作手法
叙事：善于把人物置身于真实环境中，紧扣人物的身份经历、遭遇，成功塑造了李逵、鲁智深等人物，把人物置于生死存亡的关头，以其行动和语言显示人物性格特点
主题：紧紧围绕“官逼民反”这一思想，采用串珠式的结构，把故事情节和人物性格融合在一起，在揭露贪官污吏的残暴腐败的同时歌颂了梁山好汉的英雄气概，深刻反映了广阔的社会生活
艺术缺陷
1、人物方面：作者为了凑齐一百零八人，略显生硬地添加了一些投奔梁山的好汉。这其中的很多人，作者着墨极少，人物形象不够深刻，有些甚至连一句台词都没有。当然，这也是作者的无奈。
2、情节方面：（1）在五十回之前，情节丰富多样。事件类型、相关人物、发生地点、事件结局总是在不断翻新和变化。拳打镇关西、野猪林、风雪山神庙、杨志卖刀、智取生辰纲、等不停地打仗，对手不停地变化，但情节却大同小异，让人难有耳目一新之感。（2）九十回之前，一百零八人一个都没有折损。最后班师回朝的只剩二十七人。虽然作者想要体现出梁山泊结局的凄凉，但这种短时间大规模的人物离场方式，无疑非常生硬。
3、思想主题方面： （1）作者将封建国家的衰落与社会的混乱凋敝，全部归结于贪官奸臣当道，而没有触及到最核心、最本质之处：封建制度 （2）作者在主题上，追求“义气”，兄弟朋友之间的情感，与所谓“路见不平拔刀相助”的精神。但杀人越货、劫掠城乡、滥杀无辜、草菅人命，绝不是“正义”的体现。虽然我们不能把今天的价值观套到那个腐败、混乱、封建的社会时代，但这些行为无论在何时何地，都是既不义，也不仁，还破坏了社会秩序和最基本的道德与理智。同时，一味反对统治阶级，以及盲目地锄强扶弱、劫富济贫的思想，也不是人们应该奉行的。
罗贯中
简介
罗贯中，名本，元末明初著名小说家，是中国章回体小说的鼻祖，
《三国演义》
《三国演义》是我国第一部长篇章回体历史演义小说。
艺术特色
人物：善于抓住基本特征，突出其某一特征，艺术结构宏伟壮阔又不失严密和精巧，运用夸张、对比、衬托的修辞手法是人物个性鲜明，形象生动
2、鲜明生动的人物形象丰富了我国艺术的宝库;
3、善于描写战争，注重战争场面气氛的渲染，多用对比衬托，动静结合的手法。虚实结合的手法“七分事实、三分虚构”。既写了战争的激烈、紧张、惊险
4、吸收了传记文学的语言成就，侧重叙述而简于描写，并加以适当的通俗化、个性化。语言浅显的文言，既通俗易懂又简洁明快
思想内容
1、拥刘反曹。 2、王霸谋略。政治上，作者最重要的思想是王者必须得人心，得人心是得天下的基础，人才是成事的关键。王者必须首先是战略家，能够审时度势，根据实际情况，确定自己的战略思想。3、赞美道德，感慨世事。中国传统道德的赞美诗，刘备是“仁”，关羽是“义”，诸葛亮是“忠、信”。
吴承恩
《西游记》
是我国第一部浪漫主义长篇神魔章回体小说，标志着浪漫主义文学的新高峰。
艺术成就
（1）极幻与极真，创造了一个神奇瑰丽的神话世界，使全书的环境、人物、情节都充满了浓厚的浪漫主义色彩。（2）物性、神性与人性的统一；（3）多角度、多色调描绘的形象，形象具有立体感，真实感。（4）幽默讽刺与诙谐有趣的风格。（5）曲折巧妙的结构。
《金瓶梅》
《金瓶梅》悲剧性: 1.小说通过西门庆、陈经济的命运深刻表现了16世纪中国商人的悲剧。 2.通迹金、瓶、梅三大淫妇的毁灭、生动地反映了人欲放纵的悲剧。
《金瓶梅》的思想内容: 1、展示了封建统治阶层权钱勾结欺压人民的本质特征。 2、全方位地展示了明代中后叶的市井生活，深层次地暴露了人性的丑恶。 3、从侧面反映了明代社会的基本矛盾，揭示了明王朝灭亡的深层原因。土地兼并，农民流离失所。
地位：我国第一部世情小说;我国第一部文人独立创作的著名长篇小说;在创作经验和艺术方面有重大突破。
冯梦龙
三言：《警世通言》《醒世恒言》《喻世明言》
二拍：《初刻拍案惊奇》《二科拍案惊奇》
宋濂
《送东阳马生序》
张岱
《湖心亭看雪》
汤显祖
临川四梦：《牡丹亭》《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》
郑板桥
《竹石》
赵翼
《论诗》
洪升
《长生殿》（李隆基、杨玉环）
孔尚任
《桃花扇》（李香君、候方城）
蒲松龄
《聊斋志异》写妖魔高人一等，刺贪刺虐入木三分，我国第一部文言短篇小说集。揭露了官僚黑暗封建社会的政治腐败，对科举的批判，赞美纯真爱情
吴敬梓
《儒林外史》我国第一部长篇章回体讽刺小说。
艺术特色
(1)结构形式：《儒林外史》将几代知识分子放在长达百年的历史背景中去描写，以心理的流动串联生活经验.作者摆脱了传统小说的传奇性，淡化故事情节，也不靠激烈的矛盾冲突来刻画人物，而是尊重客观再现，用寻常小事,通过精细的白描来再现生活，塑造人物. (2)叙事特点：从现实中提取材料加以讽刺《范牛中举》 ①《儒林外史》所写的人物更贴近人的真实面貌,通过平凡的生活写出平凡人的真实性格.②人物性格丰富化，摆脱了传统的类型化，并且写出了人物内心世界的复杂性，能在有限的情节里,体现出人物性格的非固定性，即性格的发展变化.对批、夸张(平监生各备鬼)③自然景物的描写舍弃了章回小说长期沿袭的模式化、骈俪化的韵语,运用口语化的散文，对客观景物作精确的不落俗套的描写.④《儒林外史》改变了传统小说中说书人的评述模式，采取了第三人称隐身人客观观察的叙事方式，让读者直接与生活见面，大大缩短了小说形象与读者之间的距离. (3)讽刺艺术：《儒林外史》对不和谐的人和事进行了婉曲而又锋利的讽刺，具有悲喜交融的美学风格.作者在探求理想的同时,对封建文化作了进一一步的反思，其批判的锋芒指向封建礼教和社会习俗。作者既看到社会改道理想的难以实现，又不忍放弃对社会理想和完美人格的追求.
曹雪芹
《红楼梦》是一部具有高度思想性和高度艺术性的现实主义作品，代表了古典艺术的最高成就，中国封建社会的百科全书
悲剧
爱情悲剧、婚姻悲剧、政治悲剧、家族悲剧、女子悲剧
艺术特色
内容：综合描绘了中国封建社会从制度、风俗到建筑、园林、金石、饮食、医药等多方面的文化内容，被誉为“封建社会的百科全书”
结构：突破了传统的单线结构的方式，灵活转变叙事视角形成浑然一体的网状叙事结构（明线：贾宝玉、林黛玉的爱情；暗线：四大家族的没落）
手法：打破了人物类型化、绝对化的描写，人物形象更加鲜明
语言：采用了接近口语、通俗浅显的北方官话，具有浓厚的生活气息和强烈的感染力
曲牌名就是曲，俗称“牌子”。和词牌一样，是曲的音乐谱式。（就像一首很长的歌里的部分小节的名字）注：古代的曲很长，所写的曲牌都是一个很长的一首曲的部分小节的名字
南戏四大传奇：《金钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》
元曲四大家：关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》 白朴《梧桐雨》《墙头马上》 郑光祖《倩女离魂》
南宋四大家 范成大 尤袤 杨万里 陆游
词牌名：词牌名是词的一种制式曲调的名称 亦即唐宋时代经常用以填词的大致固定的一部分乐曲的原名 有固定的格式与声律，决定着词的节奏与音律。
司马迁《史记》、陈寿《三国志、》范晔《后汉书、》班固《汉书》称为“前四史”
济南二安：李清照、辛弃疾
南宋四大家：陆游、杨万里、尤袤、范成大
诗骨——陈子昂 诗杰——王勃 诗狂——贺知章 诗囚——孟郊 诗奴——贾岛 诗豪——刘禹锡 诗佛——王维 诗魔——白居易 七绝圣手——王昌龄
唐宋八大家：韩愈、柳宗元、王安石、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩。
高岑边塞诗的异同 同：1.诗的形式，以七言为主；2.诗的内容，注重战争，边塞当题材；3.诗的风格，豪迈雄壮。 异：(1)从内容上看，高适抨击、揭露、批判；而岑参歌颂、赞扬。(2)从风格上说，高适悲壮苍凉；岑参雄奇瑰丽。(3)从抒情方式说，高诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑诗则长于描写，多寓情于景。(4)从语言上说，高适尚质主理；岑参尚巧主景。(5)从形式上说，高诗对仗工稳；岑诗句式长短错综。(6)从创作方法上说，高适多用写实手法，岑参近乎浪漫主义。
王孟山水诗歌的异同：（王维山水田园）诗歌意象空灵，境界清幽，呈现出一种闲澹冷寂、悠然自在的情。•诗境与禅境的合一。•王维善于把佛教禅宗所追求的静寂之境转化为诗歌境界，王维富于禅理的诗歌，不是枯燥的佛教教义的宣传，而是借助于艺术形象，充满了生机与趣味。王维这类诗歌主要表现为对静寂独处之乐的追求。