姜夔《齐天乐》

这是一篇关于姜夔《齐天乐》的思维导图，主要内容包括：艺术特点，思想主题，原文内容，文学常识。介绍详细，知识全面，希望可以对大家有所帮助！

宋代部分

• 北宋
  • 王宇偁到周邦彦
  • 主题：国政 仕途 闲情逸致（爱情、友情）
• 南宋
  • 李清照到谢翱
  • 主题：爱国主义 忧国忧时

宋代文体

• 诗歌
  • 王宇偁《村行》
  • 苏轼《荔枝叹》
• 散文
  • 欧阳修《朋党论》
  • 王安石《祭欧阳文忠公文》
• 词
  • 柳永《雨霖铃》
  • 欧阳修《踏莎行》
• 小说
  • 宋话本《错斩崔宁》
• 赋
  • 欧阳修《秋声赋》
  • 苏轼《前赤壁赋》
• 、、
• 主要风格
  • 受到花间词派影响 主要写艳情+个人抒情
  • 讲究慢词 风格婉约、雅致 主要为政治抒怀 人生失意
  • 集大成 人工美 讲究音律、章法
• 代表人物
  • 范仲淹、张先 晏殊、欧阳修、王安石
  • 柳永 苏轼 黄庭坚 秦观 贺铸 晏几道
  • 周邦彦 李清照
• 词作分期
  • 北宋初期
  • 北宋中期
  • 北宋总结

宋代部分

• 王宇偁——《村行》、《待漏院记》
• 柳永——《雨霖铃》、《玉蝴蝶》
• 范仲淹——《苏幕遮》
• 张先——《天仙子》
• 晏殊——《蝶恋花》
• 梅尧臣——《汝坟贫女》

王宇偁《村行》

• 文学常识
  • 北宋诗文革新运动先驱；
  • 《小畜集》
  • 任黄州刺史，王黄州
  • 创作背景是作者被贬商州
• 原文内容
  • 七言律诗
  • 紧扣村行
  • 前面叙事，中间写景，末尾抒情
• 思想主题
  • 秋日山水田野的自然风光和作者游兴 暗喻作者思念故乡、遭贬后的失意之感
  • 以村行为线索
• 艺术特点
  • 乐景衬哀情：秋天优美景色是乐景，转入乡思是哀情
  • 写景有声有色，动静结合，远近结合；山野田园
  • 以动衬静：万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳

王宇偁《村行》

• 文学常识
  • 北宋诗文革新运动先驱；
  • 《小畜集》
  • 任黄州刺史，王黄州
  • 创作背景是作者被贬商州
• 原文内容
  • 七言律诗
  • 紧扣村行
  • 前面叙事，中间写景，末尾抒情
• 思想主题
  • 秋日山水田野的自然风光和作者游兴 暗喻作者思念故乡、遭贬后的失意之感
  • 以村行为线索
• 艺术特点
  • 乐景衬哀情：秋天优美景色是乐景，转入乡思是哀情
  • 写景有声有色，动静结合，远近结合；山野田园
  • 以动衬静：万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳

王宇偁《待漏院记》

• 文学常识
  • 漏：漏壶，古代计时工具；
  • 相：辅佐
  • 体现进步政治主张
• 原文内容
  • 将宰相分为贤、奸两类进行褒贬
  • 规劝宰相应当公正无私，勤政为民 以保国家太平百姓安康
• 思想主题
  • 由待漏院引发对宰相职责的思考
  • 表现对现实政治的忧虑以及希望清明吏治的政治主张
• 艺术特点
  • 构思缜密，脉络井然，勤立说——思奸贤——慎作结
  • 正反对比的手法。两类宰相的形象，一奸一贤，对比强烈
  • 语言明白流畅，自由灵活。四言为主、之字收尾， 节奏感韵律感

中心主题

• 主题
• 主题
• 主题

柳永《雨霖铃》

• 文学常识
  • 北宋第一个专力写词；大量制作慢词
  • 多写男女之情
  • 善写羁旅行役
  • 柳屯田《乐章集》
• 原文内容
  • 写离情别绪
  • 别前留恋，别时伤感，别后想象
  • 离愁中身世之悲
• 思想主题
  • 以凄清的秋天为背景，一场难分难舍却又迫不得已的离别 既有离别的痛苦，又有仕途失意、江湖漂泊的感伤
• 艺术特点
  • 结构上——铺叙层次：围绕“伤离别”来构思
  • 情景关系上——寓情于景，情景交融
  • 虚实相间，以铺叙为主，白庙简章，点染，转折

柳永《玉蝴蝶》

• 文学常识
  • “指暮天、空识归航 ”典出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》
  • “天际识归舟，云中辨江树”
• 原文内容
  • 怀人之作；以秋天为背景
• 思想主题
  • 描写萧疏凄凉的秋景，抒发对远方故人的思念
• 艺术特点
  • 结构上，写作者凭阑时所见、所思与所感。“望处”为全篇的结构关键，关联景与情、今与昔、离与合。
  • 手法上，虚实相间，情景交融，富有强烈的艺术感染力； 上片写景渲染秋的萧瑟与人的凄凉，有实有虚； 下片忆旧与抒情，情中有景，空识归航虚景，立尽斜阳实景

范仲淹《苏幕遮》

• 文学常识
  • 范仲淹，字希文。谥号文正，《范文正公集》
  • 曾任陕西经略安抚招讨副使，兼知廷州，防范西夏侵扰
  • 任参知政事，想推行新政，因保守派反对而未果
• 原文内容
  • 碧云天，黄叶地，为传诵名句
  • 黯乡魂，化用江淹《别赋》
• 思想主题
  • 通过浓烈壮阔的秋景，抒发相思旅愁。
  • 乡思与柔情表现家将军词人的真性情。
• 艺术特点
  • 融情于景：上片写景：色彩上画面斑斓，构图上，上下远近，意境开阔；情感上，思乡怀人之情。
  • 下片抒情：黯乡魂化用江淹别赋句意，点出离别，“除非”、“楼高”思乡怀人深切

张先《天仙子》

• 文学常识
  • 张先，字子野，《张子野词》早年小令与晏殊、欧阳修并称，后因取时调新声作慢词，与柳永齐名，造语工巧。
  • 曾因三处善用影字，世称 张三影
  • 云破月来花弄影，弄字受到王国维盛赞
• 原文内容
  • 上片由伤春写到伤别，下片由伤别到伤春；
  • 嘉禾：浙江嘉兴
• 思想主题
  • 抒发春愁别恨的背后，人到暮年，感伤岁月流逝和人生无定的无奈
• 艺术特点
  • 内容上，围绕着春愁别恨展开
  • 结构上，以时间为线索，叙事写景，突出愁字
  • 手法上，动静结合，用晚春月夜的景象烘托诗人的愁苦与寂寞
  • 语言上，擅长炼字，善用影字

晏殊《蝶恋花》

• 文学常识
  • 晏殊，字同叔，词多谢诗酒生活闲情逸致，受南唐冯延己影响，风格清新婉转，雍容和雅。与欧阳修并称晏欧，《珠玉词》
• 原文内容
  • “明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”
  • 昨夜西风凋碧树，第一境界
• 思想主题
  • 深秋怀人之作，通过对深秋景物的描绘和对主人公形象的刻画，表达了离别相思的凄苦以及对所爱之人的深深思念。
• 艺术特点
  • 1、手法上，运用多种手法表达相思之苦 ①拟人，移情于物， 菊、兰、明月，都带有人的感情 ②对比反衬，“燕双飞”对比“人独上” ③暗示，明月不谙两句既反衬人的离恨苦，又暗示主人公相思无眠。 2、意境上，意境辽阔，感情悲壮，生动刻画了主人公的形象。

梅尧臣《汝坟贫女》

• 文学常识
  • 梅尧臣，字圣俞，世称宛陵先生，北宋诗文革新运动倡导者之一
  • 与苏舜钦并称苏梅，著有《宛陵先生集》
• 原文内容
  • “汝坟”借用诗经旧题（诗经·周南）
  • 更悲惨的故事
• 思想主题
  • 通过贫女自述其年迈老父被迫征兵横尸荒野，单薄女子无计可施，最后发出无可奈何的痛诉。采用现实手法，揭露官吏胡作非为给百姓带来的深重灾难，表现强烈现实主义精神。
• 艺术特点
  • 1、叙事诗，四部分：贫女边走边哭，悲剧气氛；贫女自叙，写郡吏施暴，父女生离死别的惨状；老人僵死壤河的悲惨情景；贫女家破人亡后悲痛欲绝。以女子的口气自述，质朴直白，真实性和亲切感
  • 通过动作、语言、神态等描写刻画人物形象，心理刻画细腻突出“适闻闾里归，问讯疑犹强”心理刻画细腻：贫女欲问又怕问的神情举止。

欧阳修《戏答元珍》

• 文学常识
  • 欧阳修，字永叔，号醉翁，又号六一居士，唐宋八大家之一
  • 《六一诗话》开创“诗华”新体裁；北宋诗文革新运动领导人
• 原文内容
  • 作于遭贬之后的夷陵（湖北宜昌）令任上，以春天为背景
  • 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟（抒发逆境中自慰之情）
• 思想主题
  • 表现其政治上受到打击后的迷茫惆怅，贬居荒凉山城的寂寞与乡思。
  • 作者并没有消沉，豁达大度、乐观向上、对前程依然抱有信心
• 艺术特点
  • 情景交融：暗含被贬荒野、寂寞失意的情绪，与客子思乡相呼应
  • 情感多变：全诗跌宕起伏，情感复杂多变，但总体积极向上。
  • 情感变化：首联低沉，颔联乐观，颈联乡思伤感，尾联豁达

欧阳修《踏莎行》

• 文学常识
  • 候馆梅残：陆凯给在长安的友人范晔从江南寄梅
  • 草薰风暖摇征辔，从江淹《别赋》闺中风暖，陌上草薰，化出
• 原文内容
  • 通过写旅人的征途感受，主要表现行者与思妇的离愁别恨
• 思想主题
  • 上片行者在旅途中的所见所感，突出渐行渐浓、无以摆脱的离愁
  • 下片写思妇危楼远眺、愁肠寸断的形象
  • 并以：行人更在春山外，的想象突出离愁之深、相思之苦
• 艺术特点
  • 暗用典故，富于联想
  • 反衬，描写明媚春景，抒发离愁别恨，以乐景写哀情
  • 化实为虚，将离愁的渐行渐无与春水迢迢不断联系，艺术感染力
  • 递进，翻进一层，平芜尽处是春山，行人更在春山外，进一步突出离愁之深。

欧阳修《梅圣俞诗集序》

• 文学常识
  • 施：用于；羁臣：贬谪在外的官员；穷人：使人困厄
• 原文内容
  • 文章分为三段
  • 1、提出“穷而后工”的观点
  • 介绍梅尧臣的生平，围绕“穷、工”二字展开分为三层
  • 1、写其穷 2、写其诗之工 3、叹其穷而后工 是介绍诗集的形成过程，从侧面衬托其诗之工
  • 序文：作者表达诗学观点，介绍诗集的整理与成书过程，满怀深情地回忆了梅尧臣的生前遭遇，褒扬其为人与为文，并对其不受重用、诗工而人穷的结局表示同情
• 思想主题
  • 本篇为欧阳修为梅尧臣诗集所作的序，提出“穷而后工”的诗学观
• 艺术特点
  • 在总结以往文学创作规律的基础上，结合梅尧臣的人生经历，提出了“穷而后工”的诗学观。此诗学观揭示了创作与人生的关系。与司马迁“发愤著书”，韩愈“不平则鸣”一脉相承，具有普遍的诗学意义。

欧阳修《秋声赋》

• 文学常识
  • “盖夫秋之为状也，其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥；商对应秋”
  • 名句：草木无情，有时飘零。人为动物，惟物之灵
• 原文内容
  • 文赋；多年的政治斗争使他看透宦海的险恶，产生了厌倦之情；开始步入老年，人生迟暮之感渐渐滋长，本文是作者进行人生反思的结果。既追求超脱也不免带有消极保守成分。
• 思想主题
  • 由凄切秋声如比反复渲染，又从自然界有声之秋转写人世间无声之秋，最后揭出“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声”主旨。
• 艺术特点
  • 为突出秋威，从多方面描写秋声： 1、听觉视觉角度描写秋声；描摹秋天的形状侧面烘托秋声； 2、用比喻（借喻、明喻——风雨声，波涛、金铁、行军）反复形容秋声 3、用主客对话的结构方式、骈散结合的语言

欧阳修《朋党论》

• 文学常识
  • 及黄巾贼起出自《后汉书》
• 原文内容
  • 提出君子“以同道为朋”，小人“以同利为朋”
  • 对比手法论证君子之朋与小人之朋的本质区别
  • 君王能否辨别君子与小人，能否用君子之朋，直接关系到国家的兴亡
• 思想主题
  • 时政性很强的议论文
  • 从正反两面阐明用君子之朋使国兴，杀君子之朋使国亡的道理
• 艺术特点
  • 对比论证 阐述君子之朋与小人之朋的本质区别，扣住道和利、真何伪进行对比论证 在论及君王的态度时，，从辨和不辨、用和退、国家兴亡等方面分析利弊得失
  • 举例论证 列举大量事实来证明观点
  • 尧时四凶和八元八恺，舜时皋陶等二十二贤，商纣王、周武王的故事‘
  • 东汉桓、灵帝时帝党锢之祸，晚唐昭宣帝时朱全忠杀害清流之士的史实

苏洵《上欧阳内翰第一书》

• 文学常识
  • 苏洵，字明允，号老泉，为欧阳修所称赞，荐之朝廷；《嘉佑集》
  • 是唐宋八家之一，与其子苏轼、苏辙合称三苏
  • 其文简劲老练，雄奇俊伟，以策论简章，有战国纵横家风采
• 原文内容
  • 本文是作者闭门苦读十载，再游京城时写给欧阳修的求见信
• 思想主题
  • 信中赞美欧阳修的文章，表达了对他的仰慕之情， 希望得到欧阳修的举荐，也是一篇优秀的文艺评论
• 艺术特点
  • 结构严谨而巧妙；叙述诸君子的离合、自己的求道未成，引出欧阳修； 评论孟子、韩愈的文章，赞美欧文；进行自我介绍
  • 语言上：语言生动形象，具有高度概括力

王安石《明妃曲》

• 文学常识
  • 王安石，字介甫，号半山，人称王荆公，临川人
  • 《临川先生文集》，任宰相后大力推行新法
  • 为文讲究实用，散文笔锋犀利，说理深透，唐宋八大家之一
• 原文内容
  • 写昭君出宫的外在形象，出塞后心理活动，重点昭君思念故国之情
  • 明妃：既王昭君，君王，汉元帝；《明妃曲》史事见《后汉书》
• 思想主题
  • 咏史诗，由王昭君推想到历朝宫中女子寂寞凄凉的共同命运
  • 通过特定的历史人物事件 揭示了更为深刻隽永的人生悲剧主题抒发作者的悲悯之情
• 艺术特点
  • 刻画昭君人物形象
  • 非凡美貌的描摹
  • 情感的渲染
  • 不仅写出身世之苦，更多渲染人物的爱国思乡之情

曾巩《战国策目录·序》

• 文学常识
  • 曾巩，字子固，学者称南丰先生，著有《元丰类稿》
  • 是欧阳修领导的北宋诗文革新运动积极支持者
  • 曾整理《战国策》《说苑》《新序》《李太白集》等古籍图书
  • 古文风格接近欧阳修，雍容平易。为唐宋八大家之一
• 原文内容
  • 本文属于呈给皇上的目录序，实际是一篇议论文
• 思想主题
  • 从正统儒家思想出发，批判刘向为战国游士好用谋诈做辩护的观点
• 艺术特点
  • 结构上：有破而立，正反相形
  • 正面论述与批驳紧密结合，集中围绕刘向的观点展开论证：
  • 论述孔孟之道——批判战国游士、刘向——整理战国策当反面教材
  • 手法上：多用设问和反诘
  • 增强批驳的凌厉的语气，说理透彻

王安石《桂枝香》金陵怀古

• 文学常识
  • 千里句：化用南朝齐谢朓《晚登三山还望京邑》
  • 叹门外楼头，悲恨相续：用韩擒虎、张丽华典故
  • 至今商女，时时犹唱后庭遗曲：警世伤时，化用杜牧《泊秦淮》
• 原文内容
  • 这是一首金陵怀古绝唱《怀古词》
• 思想主题
  • 以六朝的盛衰为抒情背景，通过对六朝君主追逐繁华，相继上演一出出荒淫误国悲剧的历史沉思，针砭时事，警惕当朝吸取历史教训，表现了一位政治家居安思危的眼光和胸怀
• 艺术特点
  • 上片写：登临远眺所见之景；下片：念往昔，转入怀古
  • 意境阔大，句法借用前人诗句
  • 角度上写景注意视角和层次的转换变化，笔法灵活多变

王安石《祭欧阳文忠公文》

• 文学常识
  • 从容指固，立定大计，决定立为皇帝的是宋英宗
  • 况乎天理之溟漠，溟漠指渺茫
• 原文内容
  • 对欧阳修去世表达悼念，称颂欧阳修文学政治成就，抒发仰慕之情
• 思想主题
  • 这篇祭文赞颂了欧阳修的政治和文学成就，对其一生做了崇高的评价，表达了深切真挚的悼念之情
• 艺术特点
  • 语言上，用句精炼，，准确概括欧阳修一生的成就。如器质之深厚，知识之高远学术之精微等
  • 形式上，以散句为主，又运骈入散。
  • 修辞上，生动生动形象比喻使说理富于感性色彩

晏几道《临江仙》

• 文学常识
  • 晏几道，字叔原，号小山，临川人
  • 词多感伤之作，工于言情，风格接近花间词
  • 与父晏殊并称，二晏，著有《小山词》
• 原文内容
  • 落花人独立，微雨燕双飞。唐五代翁宏《春残》的诗句
• 思想主题
  • 通过追忆与钟情女子（年轻歌女小蘋）的欢娱生活，传达出自己苦恋不忘的凄凉之感，也蕴含着对人世间美好事物一去不复返的惆怅
• 艺术特点
  • 以实写虚，通过具体景物表现内心幽隐情愫
  • 写春恨不写具体情事，用景物出之；写相思不直接说思念
  • 而说明月仍在，却是曾照，依依不尽的相思之情
  • 以景结情、意在言外的效果

苏轼《荔枝叹》

• 文学常识
  • 苏轼，字子瞻，号东坡居士，唐宋八大家之一
  • 著有《东坡七集》《东坡乐府》
• 原文内容
  • 写汉唐时期传送荔枝的紧急情景；给人民造成的巨大灾难
  • 由进贡荔枝联想到当世进贡各种名产的弊政
• 思想主题
  • 七言古诗，通过汉唐向朝廷进贡荔枝给人民造成的苦难，揭露了权贵的穷奢极欲和弊政，表现了对百姓的深切同情和期盼良政的愿望。
• 艺术特点
  • 手法上，虚实结合，一系列生动的场景描写，如写传送荔枝急如星火，送荔枝的灾难性后果，唐代马嵬坡事变
  • 内容上，用尖锐深刻的议论批评来显示题旨。

苏轼《江城子》

• 文学常识
  • 这是一首悼亡词，为悼念作者原配妻子王弗所作
• 原文内容
  • 对亡妻的思念刻骨铭心、跨越生死
• 思想主题
  • 表现对爱妻深情思念的同时，也流露出仕途多艰的感伤情绪
• 艺术特点
  • 结构上，以梦贯穿全篇
  • 梦前对亡妻思念，梦中相逢，梦醒后的哀思
  • 内容上，将自己和亡妻时而合写，时而分写的抒情手法
  • 手法上，白描取胜的特色

苏轼《卜算子》

• 文学常识
  • 幽人：指隐居之人，苏轼自指，出自，周易，履卦
  • 暗示被贬黄州、形同罪人的身份处境
• 原文内容
  • 咏物词，上片写月夜之景，下片承孤鸿展开具体形象描绘
• 思想主题
  • 以孤鸿自喻，表现了在经历乌台诗案的政治挫折后内心的孤独彷徨，以及不随流俗，耿介不群的高洁品格。
• 艺术特点
  • 善用比兴，言在此而意在彼
  • 物，人合写，写孤鸿既是写幽人，实既写出了作者在初到黄州时的心境和心态
  • 具有，寓意高远，用笔空灵。的艺术特点

苏轼《念奴娇》

• 文学常识
  • 强虏：强大的敌军，指曹操的军队。周郎：周瑜
• 原文内容
  • 怀古词；作于苏轼因乌台诗案，贬谪黄州之后
• 思想主题
  • 反思人生，追求对现实处境的超越，有对残酷党争的鄙弃
  • 有对宦游生涯的厌倦，有摆脱名缰利锁的强烈愿望
  • 有对忧患心情的自我消解，对心灵创伤的抚慰、对精神解脱的向往
• 艺术特点
  • 复杂的情感内容和借宾定主的艺术手法
  • 上片写赤壁之景，下片扣怀古之题
  • 借宾定主的的艺术手法
  • 豪放和清旷的风格

苏轼《前赤壁赋》

• 文学常识
  • 既往，是指农历十六日，基本心理状态是旷达，写作地点黄州
• 原文内容
  • 从泛游大江之乐写起，转到顾念人生之悲，再复归精神解脱的愉悦，再悲、乐转换之中，提出了人生意义何在这样一个哲理问题
• 思想主题
  • 苏轼被贬黄州之后，坎坷的经历、艰难的处境、复杂的心态等因素
  • 作者身处逆境，却能忘却一时得失、力求随遇而安的人生态度
• 艺术特点
  • 构思上：主客问答手法表现内心矛盾斗争
  • 情感上：形象性、情感性和哲理性相统一
  • 语言上：大量运用排比和对偶，时骈时散，行文自然
  • 用了赋家，主客问答的表现手法。代表了作者内心的矛盾斗争，借客之口宣泄政治失意，人生无常的感慨；借主之口表达潇洒超脱、返归自然的情怀
  • 因景生情，借景寓理，江水、清风、明月意象贯穿全文，形象性、情感性和哲理性三者统一，使文章充盈着诗情画意和理趣之美。
  • 文章的体裁是文赋，介于韵文和散文之间，运用大量对比和对偶，疏密有致，舒卷自如。

苏轼《潮州韩文公庙碑》

• 文学常识
  • 焄蒿凄怆：语出《礼记·祭义》，形容人们悲伤的祭悼韩愈
  • 勇夺三军之帅：唐穆宗时镇州发生兵变，韩愈奉命前往宣抚，终使叛军归顺。《论语·子罕》：三军可夺帅也，匹夫不可夺志也
• 原文内容
  • 第二段赞颂韩愈在儒学和文学上的历史功绩
• 思想主题
  • 作者厉叙韩愈一生的文章和功业，既慨叹其坎坷遭遇，又赞颂其政绩和气节，终归本于善养浩然之气
• 艺术特点
  • 本文文旭、议结合；句式工整。文末的的歌词是一首七言古诗i
  • 一是想象瑰丽，把韩愈神化，以表达其歌颂礼赞之情
  • 二是句句用韵，音节浏亮，合于祭文之体

苏轼《答谢民师书》

• 文学常识
  • 本文虽是书信体，但可以看成是苏轼的一篇文论
• 原文内容
  • 文章的重点是阐述自己关于文学问题的见解
• 思想主题
  • 讨论了创作中物言意三者的关系、
  • 提倡，文理自然 姿态横生的自然文风
  • 反对故为艰深，符合文学创作内容与形式相统一的基本规律
• 艺术特点
  • 多处运用比喻，使说理深入浅出
  • 如以行云流水 喻文风的自然，以 系风捕影喻把握创作契机，以雕虫篆刻 喻写作小技，以精金美玉 喻文章精妙
  • 结构和语言符合书信体文章的要求

苏辙《上述密韩太尉书》

• 文学常识
  • 苏辙，字子由，号颍滨遗老
  • 文章汪洋淡泊，以策论见长，栾城集
• 原文内容
  • 一封书信——求职信
• 思想主题
  • 以养气为理由，求见当朝大臣韩琦
  • 作家的生活阅历 胸襟修养对于写作的重要性
• 艺术特点
  • 结构上，以养气一意贯穿首尾
  • 构思上，有言在彼而意在此的特点
  • 立意上，立意高远 表达纡徐婉曲

黄庭坚《登快阁》

• 文学常识
  • 黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，涪翁，苏门四学士之一，《山谷集》强调无一字无来处，风格奇崛，为江西诗派开创者
• 原文内容
  • 作者趁闲登临快阁，心胸顿觉开阔：弄：吹奏
  • 首联入题，从登阁的时间和心境写起，表明为求快意。故寻快事，登快阁，其中隐含厌倦官务的情绪。
  • 颔联写景，承上“晚晴”二字写登快阁所见，从景物中求得快意。
  • 颈联抒情，士无知音，借酒浇愁，透射出兀傲不群的性格
  • 尾联述志，面对无线美景，弃官归隐之心油然而生
• 思想主题
  • 七言律诗，作者倾诉了自己失意苦闷与适意忘机互相交杂的心情，向往精神洒脱、没有猜忌的生活，也透露出对现实景况的不满情绪。
• 艺术特点
  • 围绕“快”字生发的构思特点
  • 用典与炼字方面颇见功力

黄庭坚《寄黄几复》

• 文学常识
  • 我居句：《左传·僖公四年》
  • 寄雁传书：《汉书·苏武传》 雁足传书的典故
  • 四立壁：《史记·司马相如转》 形容家中贫穷 一无所有
  • 治病不蕲三折肱：称赞黄几复有政治才能
  • 《左传·定公十三年》：“三折肱骨为良医。”这里以治病喻治国
• 原文内容
  • 黄庭坚与黄几复是少年知交，此时都漂泊天涯，音讯难通，故使诗人产生同病相怜的感慨。
• 思想主题
  • 诗中回忆两人十年的交往，称赞了好友的才华和政绩，其实也可看成是诗人的夫子自道
• 艺术特点
  • 善用典故，又能化故为新。北海南海、寄雁传书、四立壁、三折肱
  • 哀景与乐景对照。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯

秦观《踏莎行》

• 文学常识
  • 秦观，字少游，号淮海居士 苏门四学士之一，婉约派。著有《淮海词》 金风玉露：秋风白露，指秋天
• 原文内容
  • 上片雾失楼台三句，表面写旅舍所见朦胧凄迷之景，其实已暗寓前路茫茫的身世之感。下片 驿寄梅花，三句转入抒发思乡怀归之情
• 思想主题
  • 集中抒发了作者栖身贬所驿馆，孤寂思乡又无法排遣的内心痛苦和绝望
• 艺术特点
  • 善用象征，托景寓意，使词作含蕴深厚
  • 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。为物皆著我之色彩的有我之境，之典型例证。（王国维，人间词话）
  • 寄寓着作者前途茫茫、面对政治风波彷徨失意的心情
  • 郴江 两句，又借眼前蜿蜒曲折的郴江，喻指自己远谪离乡的不幸命运

秦观《鹊桥仙》

• 文学常识
  • 秦观，字少游，号淮海居士。苏门四学士之一，婉约派代表词人。与黄庭坚并称，秦七黄九著有《淮海词》
• 原文内容
  • 七夕词，但能自出机杼，化故为新
• 思想主题
  • 这首七夕词虽然也运用这一题材（歌咏牛郎织女的故事）但能自出机杼，化故为新，一反相思离别的缠绵感伤，提出，两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。的新颖见解，这在古代同类作品中殊不多见
• 艺术特点
  • 以议论入词；象征手法。将写景、抒情与议论说理熔为一炉。全词以情景辅弼，以议论点明题旨。

贺铸《青玉案》

• 文学常识
  • 贺铸，字方回，号庆湖遗老。其词风格多样，词采绮丽，音律协美
  • 著有《东山词》又名《东山寓声乐府》
• 原文内容
  • 联系作者一生怀才不遇，晚年退隐苏州的遭际
• 思想主题
  • 表面写相思和闲愁情绪，实际有所寄托，既借香草美人的比兴传统，用李商隐《锦瑟》的诗意，寄寓自己年华已逝、不为世用的苦闷。
• 艺术特点
  • 以景结情，运用复合之比抒情
  • 三种比喻性意象来描写闲愁
  • 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨

贺铸《鹧鸪天》

• 文学常识
  • 贺铸，字方回，号庆湖遗老。《东山词》 又名《东山寓声乐府》
• 原文内容
  • 贺铸年近五十时曾闲居苏州三年，其间妻子亡故。贺铸重温旧情，痛定思痛
• 思想主题
  • 情真意切、哀伤动人悼亡词。将生者与死者合写+赋比兴+反诘.
• 艺术特点
  • 构思突出：将生者与死者合写，词笔适中关合自己与妻子双方
  • 表现手法：此词将赋与比、兴结合使用，丰富了情感表现的手段
  • 用比：借物喻人，如以 清霜，头白，喻年老，以梧桐半死，鸳鸯失伴喻丧偶，，形象贴切。 原上草，比兴，以草上露干，比喻妻子新丧，以青草离离的荒郊景象引启下面的旧栖、心垅、烘染了思念亡妻的凄凉气氛。
  • 两次用反诘句

周邦彦《兰陵王》

• 文学常识
  • 周邦彦，字美成，号清真居士 著有《片玉集》又名清真集
  • 精通音律，词作风格缜密典丽，长调善于铺叙，讲究格律为北宋婉约派大家，时誉颇高（大晟府）
• 原文内容
  • 作者长期淹留京城，在京师送客之时，想到自己久客京师，因而沉思往事，满怀凄恻。登临望故国，谁识京华倦客。主旨句 、作者自称
• 思想主题
  • 词写渡口送别场景，也流露了厌倦羁旅生活的怅恨。
  • 主旨：通过写送别抒发羁旅之愁
• 艺术特点
  • 借柳起兴，抒发怀抱
  • 长于铺叙，时空转换

周邦彦《六丑》蔷薇

• 文学常识
  • 周邦彦咏物词的代表作。 描绘的花卉是蔷薇
• 原文内容
  • 1、词的上片写蔷薇花谢。首两句典天时人事，“愿春暂留”三句写伤春而生的痛惜留恋之情。
  • 下片写蔷薇花谢后。东园，两句写花谢后景象，静绕 两句写人对花的感情。其章法安排妙在时而说花，时而说人，时而花与人融会一体
• 思想主题
  • 词题 蔷薇谢后作，咏物既以咏怀，词中借蔷薇花在暮春凋谢的形象，寄托谪作者深沉的身世飘零之感。
• 艺术特点
  • 构思上，由蔷薇花与羁旅之刃的关系着笔，人与花同命运、相怜惜。花有伤春之怨，人有羁旅之愁
  • 手法上，用迷人写花恋人，用细节点缀写人惜花，都是全词描写特别生动细腻的地方。

李清照《永遇乐》

• 文学常识
  • 李清照，号易安居士，又是婉约派大家
  • 别是一家之说 《漱玉词》
• 原文内容
  • 作于流寓临安之时，题为元宵
• 思想主题
  • 节序词，借 元宵
  • 抒发深沉的今昔盛衰之感和身世飘零之悲
• 艺术特点
  • 今昔盛衰对比表现
  • 以 寻常语度入音律 的语言特色

李清照《声声慢》

• 文学常识
  • 李清照 号易安居士 婉约派大家 著有《漱玉词》
  • 前期词作多写闺情相思 南渡后则侧重表现身世之感与故国之思风格清新自然。论词由 别是一家之说
• 原文内容
  • 后期最著名的代表作之一。女词人远离家乡 流落南方 丈夫病故 晚景凄凉 连遭国破家亡巨变 可说是度日如年
• 思想主题
  • 晚年凄凉生活和愁苦心境的艺术写照
• 艺术特点
  • 层层铺叙的内容层次：借秋景言愁情，打破了上下片的界限 于景物描写上着力，这些景物斗鱼愁情有关
  • 运用叠字的艺术效果：开首运用十四个叠字 寻寻觅觅 写若有所失引起之动作，冷冷清清 写独居孤凄之环境，凄凄惨惨戚戚写难以排遣之悲愁心情，已然愁绪满纸。
  • 当行本色的语言特点：用宋时日常口语写身边事物，眼前情事 改声韵

陈与义《伤春》

• 文学常识
  • 陈与义，字去非 号简斋 诗受黄庭坚、陈师道影响，列为江西派三宗之一。著有《简斋集》《无住词》
• 原文内容
  • 七言律诗。前四句概括当时千钧一发的战局。首联慨叹朝廷没有抗敌良策，致使金兵一路深入。颔联惊呼高宗仓皇出逃，国势危殆。颈联从国势说到自己的深切忧虑，表明心迹。尾联赞扬向子 向廷阁，英勇抗敌的壮举，表达了自己的政治态度，在希望中作结
• 思想主题
  • 通过套用杜甫《伤春五首》忧心国事主题，表达对国家、民族命运的深切忧虑，表明反对逃跑、坚持抗战的政治态度
• 艺术特点·
  • 表达上：以叙事为主，高度概括当时的国家大事，在叙事中抒发忧伤情怀
  • 手法上；对比分明 忧心国事与向公抗敌一悲一喜一贬一褒
  • 修辞上：用典：采用前朝故事 典籍词语 前人诗句

陈与义《临江仙》

• 文学常识
  • 陈与义，字去非 号简斋 诗受黄庭坚、陈师道影响，列为江西派三宗之一。著有《简斋集》《无住词》
• 原文内容
  • 金兵南下 北宋灭亡 作者流落南方 艰苦备尝 回忆往事 百感交集
• 思想主题
  • 借回忆往事抒发吊古伤今的怀抱 追忆往日旧游的地点是洛阳
• 艺术特点·
  • 构思上空灵笔法
  • 语言上：风格疏快明亮
  • 古今多少事。渔唱起三更

张元幹《贺新郎》

• 文学常识
  • 张元幹：芦川居士 《芦川词》
  • 与张孝祥一起号称南宋初期词坛双璧
• 原文内容
  • 张元幹作此词为之送行，也因此获罪下狱
• 思想主题
  • 难以抑制的悲愤；慷慨激烈的爱国情怀
  • 吐露了爱国志士之间同气相求的殷殷情意
• 艺术特点
  • 风格上，悲壮沉郁
  • 语言上，慷慨激昂，掷地有声
  • 手法上，用典与比喻象征手法

陆游《三月十七日夜醉中作》

• 文学常识
  • 陆游，字务观，号放翁。南宋伟大的爱国诗人，生平作诗近万首，题材广阔，重明鸟抗金爱国激情，风格多样 以豪迈雄放为主。早年受江西派影响 后自成一家 著有《渭南文集》 《剑南诗稿》
• 原文内容
  • 作者抚今追昔 心潮难平
• 思想主题
  • 在诗中抒发了抗金杀敌愿望落空以后无可奈何的心情
  • 逆胡未灭心未平，主旨句
• 艺术特点
  • 复杂的情感内涵：前四句，情调豪壮，突出自我形象
  • 中间，豪壮转为沉痛，醉狂之态
  • 后面，由沉痛转为悲凉 孤剑鸣响的战斗渴望，与破驿灯暗、风雨打窗的凄凉况味，形成强烈反差，表现作何内心巨大的忧愤。

陆游《书愤》

• 文学常识
  • 陆游，字务观，号放翁。南宋伟大的爱国诗人，生平作诗近万首，题材广阔，重明鸟抗金爱国激情，风格多样 以豪迈雄放为主。早年受江西派影响 后自成一家 著有《渭南文集》 《剑南诗稿》
• 原文内容
  • 作者写此诗，年已六十二岁，且罢官已经六年
  • 但此年又被重新启用，再次激起他的满腔壮志豪情
• 思想主题
  • 题旨是回忆抗敌往事，追思英雄业绩
  • 表达老而弥坚、死而后已的报国情怀。善用对比
• 艺术特点
  • 对比手法的运用
  • 1、从作者自己的角度看，壮岁的豪迈与而今的衰颓构成对比
  • 2、报国的壮心犹存与自己的年老力不从心构成对比
  • 3、从当时形势的角度看，向往诸葛亮的北伐业绩，与朝廷君臣不思进取的现实，构成对比
  • 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
    • 高度概括力对作者生活经历的提炼，属对工稳，自然流走。

陆游《沈园》

• 文学常识
  • 陆游，字务观，号放翁。南宋伟大的爱国诗人，生平作诗近万首，题材广阔，重明鸟抗金爱国激情，风格多样 以豪迈雄放为主。早年受江西派影响 后自成一家 著有《渭南文集》 《剑南诗稿》
• 原文内容
  • 75岁回忆40年前与唐琬的爱情悲剧，故地重游，触景生情
• 思想主题
  • 表达对唐琬的哀思；内容与情感互为呼应
  • 第一首写往昔、写对方、物是人非的悲伤
  • 第二首侧重写今日写自己，表达对唐琬坚贞不渝的感情；写刻骨铭心的思念
• 艺术特点
  • 第一首：借景言情，沈园、惊鸿照影
  • 第二首：反衬，用自然景物，柳老不吹绵的无情
• 《诉衷情》
  • 慷慨的军旅生活与无可奈何的闲居形成鲜明的对比
  • 身心分离所表现的理想与现实之间的对立背反关系

范成大《四时田园杂兴》

• 文学常识
  • 范成大，号石湖居士；田园诗独具一格
  • 与杨万里。陆游、尤褒合称南宋四大家
• 原文内容
  • 以农村的劳动和农民的喜怒哀乐为中心
• 思想主题
  • 田园诗，七言绝句
  • 春天万物复苏的农村自然景象，喜悦
  • 夏日江南水乡农民采菱辛苦且要交租，同情
• 艺术特点
  • 语言通俗而形象鲜明
  • 土膏欲动，描绘春天的生气蓬勃景象
  • 农民的辛苦枯瘦，血指流丹鬼质枯

杨万里《初入淮河》

• 文学常识
  • 杨万里，字廷秀，号诚斋
  • 著有《诚斋集》，提倡 活法
• 原文内容
  • 河水可以相接，欧鹭可以飞越，而宋金却以淮河为界
• 思想主题
  • 七言绝句，国土被分裂，人民被隔离
  • 表达自己的沉痛之情
• 艺术特点
  • 手法上，用反衬手法抒情
  • 内容上，从日常生活中汲取诗材，摄取自然景物表现其情趣
  • 语言上，平易浅近 活泼生新

朱熹《诗集传》

• 文学常识
  • 朱熹 字元晦 又字仲晦 号晦庵 世称朱文公
  • 南宋著名理学家 程朱学派 代表人物
  • 以文以致用为主，反对浮华 《朱文公文集》
• 原文内容
  • 诗歌是人们表达感情需求受到外界触动的产物
  • 诗歌具有以诗化下 以诗刺上的教化功能
  • 风雅颂的不同在于是不同性质的乐歌
  • 学诗途径是以把握基本精神为主，章句 训诂 涵咏为辅
• 思想主题
  • 以宋代理学为背景，突破了汉儒旧说，有新的解读
  • 有重要学术价值，也贯串谪浓厚的封建伦理观念
• 艺术特点
  • 逻辑性强 采用问答式

张孝祥《念奴娇》洞庭青草

• 文学常识
  • 张孝祥，字安国，别号，于湖居士，气势豪迈，上继东坡，下开稼轩
  • 豪放派重要词人，著有《于湖先生长短句》
• 原文内容
  • 中秋词作者的自然人格魅力使词格外动人心弦。遭遇困蹇却光明磊落甚至能驱遣天地万物，自我抒情形象因此战局了画面中心，充塞天地之间
• 思想主题
  • 通过月夜泛舟洞庭，描绘自然景象的浩渺开阔，作者自我人格的超拔高洁
• 艺术特点
  • 内容上，物镜与心境高度融合 自然美与人格美浑然一体，展现出空灵晶莹的奇妙境界
  • 上片，侧重描绘物境。作者有意突出洞庭湖水天辉映、上下通明的澄澈意境，以形象手段传达感悟到的心物交融、天人同化的美妙体验
  • 下片着重表现超拔高洁、处变不惊的心境
  • 尽挹西江， 三句极尽想象之能事，写来气概豪纵，笔墨淋漓，把全篇感情推向高潮
  • 手法上，多处用典，化用前人成句

辛弃疾《木兰花慢》

• 文学常识
  • 辛弃疾，字幼安 号稼轩居士《稼轩长短句》南宋豪放派词人，人称词中之龙
  • 为苏轼之后的豪放词代表作家，并称苏辛
• 原文内容
  • 上片侧重天上
  • 下片侧重海底，次第展开关于月的种种想象
  • 围绕 送月 之意，辅之中国传统文化中关于月亮的各种神话传说
• 思想主题
  • 中秋咏月词，得之于作者酒后的突发奇想
• 艺术特点
  • 构思上，想象奇特丰富 具有鲜明的浪漫主义特色
  • 融入中国传统文化中关于月的各种神话传说
  • 构筑起一个罕见的奇丽境界
  • 结构上 词采用天问 体
  • 以送月为脉络 打通上下片词意，一口气连续发问

辛弃疾《摸鱼儿》

• 文学常识
  • 辛弃疾，字幼安 号稼轩居士《稼轩长短句》南宋豪放派词人，人称词中之龙
  • 为苏轼之后的豪放词代表作家，并称苏辛
• 原文内容
• 思想主题
  • 此词借春愁、闺怨表达对国事危殆的忧惧和壮志难酬的悲情
  • 据说由于 词意殊怨，宋孝宗 见此词 颇不悦，也可见其有明显的政治寓意
  • 内容结构：开合跌宕 上片伤春 下片闺怨，词中意思有多层转折结句 写残春景象 景中寓情 收束全词
• 艺术特点
  • 本篇用传统比兴手法 融贯全篇

辛弃疾《贺新郎》

• 文学常识
  • 辛弃疾，字幼安 号稼轩居士《稼轩长短句》南宋豪放派词人，人称词中之龙
  • 为苏轼之后的豪放词代表作家，并称苏辛
• 原文内容
  • 词人与陈同甫一见如故 ，同游鹅湖，共议恢复大计
  • 我最怜君中宵舞，道男儿道死心如铁 立志北伐
• 思想主题
  • 分别后，他表明抗金复国主题
  • 将一腔忠愤之志、报国之意 倾泻而出
• 艺术特点
  • 沉郁中见豪壮的风格，善于用典，句式与押韵
  • 典故：陈登 陈遵 伯乐 郭隗 祖 女娲

辛弃疾《沁园春》

• 文学常识
  • 辛弃疾，字幼安 号稼轩居士《稼轩长短句》南宋豪放派词人，人称词中之龙
  • 为苏轼之后的豪放词代表作家，并称苏辛
• 原文内容
• 思想主题
  • 作者罢官闲居于上饶 写上饶灵山 江西景致 但其中折射出作者非凡的胸襟和自我慰藉的心理 上片写景 由远及近 下片借群山抒怀 借谢家子弟 司马相如 太史公等名人的风度，比喻山的风貌和精神气质
• 艺术特点
  • 写景方面，不写山水的具体形态，而善于传达其精神风貌
  • 作者把强烈的主观感情投射道自然景物上面 有了人的见解 修养胸襟学问
  • 有我之境
  • 比喻比拟山峰的种种美感特征
  • 作者人格之美的写照

辛弃疾《青玉案》

• 文学常识
  • 辛弃疾，字幼安 号稼轩居士《稼轩长短句》南宋豪放派词人，人称词中之龙
  • 为苏轼之后的豪放词代表作家，并称苏辛
• 原文内容
• 思想主题
  • 将词中美人形象看成作者自画像，词作表现了虽政治失意而不改其节的品质
  • 铺写都城元夕盛况，同时借美人蓦然出现 表达一种追求美好境界的情怀
• 艺术特点
  • 元宵 +前后对比+反差陪衬+成功第三种境界+借美人追求美好境界

刘过《沁园春》

• 文学常识
  • 刘过，字改之 号龙洲道人 曾为陆游 辛弃疾赏识
• 原文内容
  • 通篇设计了与三个著名古人白居易、林逋、苏轼的对话 对话又由三人歌咏西湖的著名诗句组成
• 思想主题
  • 以戏谑调笑的口吻，借婉拒稼轩辛弃疾的邀请 表达的文人之间交往的豪迈意气 和游赏山水的悠然自得之情
• 艺术特点
  • 词的取材和写法都十分新颖
  • 改成散文句式

姜夔《扬州慢》

• 文学常识
  • 姜夔 字尧章，号白石道人 《白石道人歌曲》
  • 与张炎并称 “姜张” 词更著名 能自度曲
  • 为词格调高雅清空峭拔 对南宋风雅词派甚有影响
• 原文内容
  • 上片 写初到扬州的现实见闻
  • 下片 重在抒发个人感怀
  • 承上启下 托杜牧以写己情
  • 杜郎俊赏 算而今 重到须惊 景中寓哀时伤乱之情
• 思想主题
  • 想到扬州过去繁华 目睹今日荒凉 黍离之感 油然而生
  • 对金兵战争暴行的谴责 也有青年人美好理想遭到打击的心灵震动
• 艺术特点
  • 以景现情 化景物为情思
  • 感慨今昔 表达黍离之悲
  • 化用前人诗句 杜牧

姜夔《齐天乐》

• 文学常识
  • 姜夔 字尧章，号白石道人 《白石道人歌曲》
  • 与张炎并称 “姜张” 词更著名 能自度曲
  • 为词格调高雅清空峭拔 对南宋风雅词派甚有影响
• 原文内容
  • 借咏蟋蟀 写出人间种种愁绪
• 思想主题
  • 咏物词：用庚信典故 触动内心的家国之痛
  • 讽喻现实 对南宋斗蟋蟀此种玩物丧志的奢侈挥霍风气表示非议
• 艺术特点
  • 结构上 章法精粹 组织严密
  • 内容上 刻画精巧
  • 愁 这是全词情感基调 从户内过渡到户外 侧笔写蟋蟀声之愁苦

姜夔《齐天乐》

• 文学常识
  • 姜夔 字尧章，号白石道人 《白石道人歌曲》
  • 与张炎并称 “姜张” 词更著名 能自度曲
  • 为词格调高雅清空峭拔 对南宋风雅词派甚有影响
• 原文内容
  • 借咏蟋蟀 写出人间种种愁绪
• 思想主题
  • 咏物词：用庚信典故 触动内心的家国之痛
  • 讽喻现实 对南宋斗蟋蟀此种玩物丧志的奢侈挥霍风气表示非议
• 艺术特点
  • 结构上 章法精粹 组织严密
  • 内容上 刻画精巧
  • 愁 这是全词情感基调 从户内过渡到户外 侧笔写蟋蟀声之愁苦

姜夔《点绛唇》

• 文学常识
  • 姜夔 字尧章，号白石道人 《白石道人歌曲》
  • 与张炎并称 “姜张” 词更著名 能自度曲
  • 为词格调高雅清空峭拔 对南宋风雅词派甚有影响
• 原文内容
• 思想主题
  • 在既景怀古中，流露了潇洒出尘的隐逸情怀
  • 希慕晚唐江湖散人 陆龟蒙 隐逸人格
  • 上片写眼前所见之景 下片申言怀古之意
• 艺术特点
  • 续写笔法 呈现清空意境
  • 移情于物 用拟人手法表现景物的神韵