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中国古代文学

中国古代文学史是一部悠久而丰富的文化史诗，从先秦的《诗经》、《楚辞》到明清的四大名著，跨越了数千年。先秦时期，诗歌和哲学散文如《论语》、《孟子》奠定了文学基础。秦汉时期，汉赋和《史记》等史学著作达到高峰。魏晋南北朝时期，玄言诗和志怪小说如《世说新语》流行。隋唐时期，唐诗达到鼎盛，传奇小说也开始发展。宋元时期，宋词和元曲兴起，话本小说为后来的小说繁荣打下基础。明清时期，四大名著等古典小说达到顶峰，戏曲艺术如昆曲、京剧也极为繁荣。这一时期，文学不仅记录了社会变迁，也反映了思想演进和艺术创新，是中国乃至世界文化宝库中的瑰宝。

编辑于2024-11-06 22:25:16

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魏晋南北朝

绪论

文学自觉与文学批评的兴盛

独立分类

体裁分类

追求审美特性

乱世文人的命运

生死主题

游仙主题

隐逸主题

门阀制度和其文学创作

不平之意，文学家族，强调宗族关系和伦理观念

玄学对文学的渗透

魏晋玄学魏晋风流

佛教与佛经翻译对文学的影响

想象世界的丰富

故事性的加强

反切产生和四声的发现

词汇的扩大

文学观念的多样化

发展历程

建安风政治理想人生短暂强烈的个性悲剧色彩

正始文学

代表人物

嵇康阮籍

两晋文学

太康诗风三张二陆两潘一左

西晋末陶渊明田园诗

晋宋之间玄言诗转向山水诗谢灵运

南北朝文学

四声发现永明体

文学集团

宫体诗

南方清绮北方质朴南北文风交流

鲍照七言乐府诗南北朝民歌

地位

新变

自觉阶段个性化

玄学兴起佛教传入新因素

语言形式美的发现

文体发展

五言古诗继承汉乐府的传统并发展到鼎盛

骈文兴起汉语言形式美的文体

抒情小赋增加骈俪成分

七言古诗发展确立

民歌新鲜气息加入

小说初具规模志怪小说和志人小说

建安风骨到正始之音

曹操

感于哀乐缘事而发汉末实录+雄心壮志

采用乐府古题写事深刻真实感概深沉

语言古朴率真笔力雄健悲凉之中有跌宕慷慨之气

曹丕诗歌新变

个人情感的抒发

文人艺术表现手法的使用和艺术风格的形成

邺下文人集团

曹植诗歌艺术特色

骨气奇高辞采华茂情兼雅怨体被文质

体现诗经哀而不伤的庄雅，楚辞窈窕深邃的奇谲继承汉乐府反映现实的笔力古诗十九首的温丽悲远

对五言诗发展作出贡献

建安七子

王粲《登楼赋》刘桢蔡琰《悲愤诗》

时代特征

政治理想的高昂

雅好慷慨志深笔长梗慨多气

哀叹人生短暂功名未立&努力突破天命限制追求更高的人生价值

强烈的个性表现

浓郁的悲剧色彩

正始诗歌

阮籍《咏怀》言在耳目之内情寄八荒之表

嵇康《幽愤诗》

追求自然高蹈独立厌弃功名富贵

两晋诗坛

以陆机、潘岳为代表的太康诗风

拟古追求形式技巧和繁缛诗风大量排偶

繁缛表现

语言华丽藻饰

描写繁复

句式散形趋骈偶

左思《咏史诗》寒士之不平和对士族的蔑视抗争 “文典以怨颇为精切得讽喻之致”---《诗品》

郭璞游仙诗寄托仕宦失意壮志难酬抒发苦闷心情怀“始变永嘉平淡之体”

《兰亭集》预示山水诗的兴起

东晋玄言诗玄释合流心隐适意理过其辞淡乎寡味

陶渊明

儒家入世精神重道德修养老庄思想影响讲求实际安贫乐道崇尚自然

诗歌

田园诗

咏怀诗史诗出仕与归隐

行役诗

赠答诗

其他发挥哲理形影神训诫儿子

艺术成就

自然

总体特征

自然流露一片神行

在自然生活中发现重要意义和历史弥淳的诗味

发乎事源乎景缘乎情而以理为统摄四者浑融一体

平淡中见警策朴素中见绮丽

节奏舒缓沉稳

散文辞赋五柳先生传归去来兮辞桃花源记

南北朝民歌

南朝民歌

反映水乡景物市井风情清新自然委婉含蓄柔美细腻五言四句

西洲曲

北朝民歌

反映生活各个方面质朴无华直抒胸臆刚健豪放四言七言杂言

木兰辞

诗风转变

谢灵运山水诗

先出游次写见闻最后谈玄或发感谓

极貌以写物尚巧似注重写实性细致观察敏锐感受精心细致的刻画

语言工整精练真于情性境界清新自然性情渐隐声色打开

新奇语多生撰

鲍照

内容

表现建功立业的愿望和抒发寒门之士被压抑的痛苦对门阀社会的不满与抗争

边塞战争征夫生活慷慨不平

描写游子思妇哀怨凄怆

统治者横征暴敛百姓疾苦

艺术特色

抒发寒门强烈的呼声昂扬激越之情慷慨不平之气难以抑制的怨愤

汉魏乐府和民歌营养句式长短参差

笔力酣畅淋漓风格奇矫凌厉

山水诗以五言为主风格深秀幽奇严整厚重

永明体和齐梁诗坛

永明体八病

谢眺诗歌艺术成就

永明声律运用音调和谐流畅郎朗上口

融裁警句对仗工整清新隽永新体诗

语言清新情致含蓄南朝民歌气息耐人寻味

沈约清怨王融构思含蓄有韵致何逊对游宦生活的厌倦羁旅乡愁阴铿离别愁绪羁旅思乡江上景色

齐梁诗人集团

萧子良竟陵八友萧统《文选》萧纲宫体诗

宫体诗

描写女性咏物无寄托发展吴歌西曲艺术形式；继承永明体艺术探索

南朝文风北渐

徐庾体

梁朝徐擒庾信父子置身东宫创作的风格绮艳流丽的诗文“转拘声韵弥尚丽靡” 后期“华实相扶情文兼至” 庾信 “穷南北之胜”

辞赋骈文散文

魏晋文坛

重“气质"以“情纬文，以文被质”应用文抒情小赋论辩文

南朝美文

元嘉三大家

谢灵运

山水为题材

山居赋

长溪赋

颜廷之

骈文典丽缜密

鲍照

以奇峭之风运妍丽之辞登大雷岸与妹书

芜城赋

新变意识

永明声律文笔之辨不拘常体

水经注

洛阳珈蓝记

小说

笔记体小说

文言小说

志怪和志人

世说新语文学成就

记言玄远冷隽记行高筒瑰奇

独特言谈举止写出独特性格

表现手法灵活多样对比夸张语言

语言简约含蓄幽默机智

影响深远

通过对山水景物的描写来抒发情感意趣情景交融风格清新流丽

曹操的《观沧海》是第一首山水诗

隋唐文学

绪论

开放的文化环境

国力强大

中外文化交融

积极进取的入世态度

恢弘胸怀气度和对待不同文化的兼容心态

漫游、入幕。读书山林贬谪生活

佛道二家

佛教

淡泊深厚诗僧

文学体裁拓广（变文俗讲）

道家

返归自然

唐传奇想象力浪漫色彩

发展轨迹

唐初

创造律诗题材拓展

开元天宝

李白山水田园诗人边塞诗人

安史之乱

杜甫大历诗人韩孟白居易元稹

唐末苦吟杜牧李商隐

文体文风革新文以明道散体取代骈文文以致用干预现实名复古实为创新

新文体的出现传奇小说俗讲变文词

初唐诗坛

贞观诗风（奉和应制贵族化宫廷化）

上官体（追求绮错婉媚之美写景状物技巧推进）

初唐四杰（刚健骨气开拓思想题材）

四杰贡献

变更齐梁诗风

题材视野开拓市井江山赛漠

昂扬抱负气概壮大浓烈的情感

讲究声律五言诗定型

文章四友文词浮艳推动律诗形成

沈宋台阁诗人五律定型

陈子昂

壮伟情怀豪侠之气

汉魏风骨和风雅兴寄相结合骨气端详音情顿挫光英朗练的诗美理想

张若虚

诗情画意和宇宙奥秘人生哲理融合一体情景交融玲珑透彻

吴中四士

七言歌行（鲍照所创吸收乐府和近体诗的影响）

《春江》《代悲》标志着这种体裁正式形成

盛唐诗人群体

山水田园诗（静逸明秀）

王维

诗中有画诗中有禅诗中有声

孟浩然

即兴而发清新自然不上雕饰

气象雄浑冲淡中有壮逸之气

朴素淡雅的白描诗语自然纯净才秀内映

风格自然平淡不求工而自工

多写旅中风景平淡清远意兴无穷的明秀诗境

艺术比较

有无我境界理性感觉委婉直露幽深闲远静观动态律绝五古

清刚劲健

王翰

《凉州词二首》清钢顿挫

“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”

王昌龄

豪爽俊丽

“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”

“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”

崔颢

风骨凛然

”晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。“

李颀

玄幽之气

“男儿事长征，少小幽燕客。”

边塞诗派

高适

慷慨激昂反映现实的多维性深刻性尚质主理雄浑悲壮

“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”

岑参

想象奇特丰富

用韵灵活刻意求奇奇伟壮丽

拓宽边塞诗的描写题材和内容范围

体势纵横跌宕舒卷自如

异同

分析边塞问题/战争胜利将士英勇

悲壮苍凉/雄奇壮丽

直抒胸臆/寓情与景

醇厚自然/清新俊逸

对仗工整/长短错综

写实/浪漫

王之涣《登鹳雀楼》

壮阔雄浑

李白

思想人格神仙道教信仰纵横家+侠士风慨济苍生安社稷的儒家用世思想独立不羁率真狂诞

乐府歌行的艺术成就

大量沿用乐府古题曲尽拟古之妙

以主观情感和意象为轴心展开篇章夸张比喻

个性气质融于行云流水的抒情方式奔腾回旋的动感

想象飞腾意象壮美虚实相间大开大合

空无依傍任随性情之所以变幻莫测摇曳多姿

句式参差错落韵律跌宕舒展豪迈飘逸

绝句艺术特色

明白晓畅的语言蕴含丰富的情思

境界清新意象优美清新俊逸的爽朗风神

文字平易真切朴实率真清水天然

七绝以古入律融入乐府开和随意以气贯穿的表现手法清新淳朴活泼生动

艺术个性

豪迈气概慷慨情怀主观色彩

洒脱不羁的气质傲视独立的人格易于触动而爆发的情感独特的喷发式抒情方式

想象变幻莫测发想无端异乎寻常的衔接随情思的流动变化万端

意象丰富极尽才思敏捷之所能壮美意象优美意象

语言风格清新明快词语色调明丽爽朗

杜甫

诗史含义

具有史的认识价值广泛而深刻反映安史之乱

善陈时事

补史之失载

抒情诗未离时局

诗史叙事艺术

在客观真实中融入强烈抒情

力于细部描写从细微处见真实展开了广阔的历史画面

表达自己对时事的看法和感想

运用赋的铺排散文句法抒情诗的意境创造

艺术成就

扩大了律诗的表现范围和表现手法

把律诗写的纵横恣意极尽变化之能事

晚节渐于诗律细

精于用字刻画细微

艺术风格沉郁顿挫萧散自然

地位影响

集大成开后世元白韩孟李商隐变唐调思想情操仁民爱物国家安危

大历诗风

十历十才子

寂寞清冷的孤独情怀超然世外隐逸风调追求清雅闲淡冷落萧瑟的衰飒气象

韦应物

向往隐逸冲淡平和清雅闲淡

刘长卿

人生失意的凄凉黯淡萧瑟的景物描写

特点

孤独寂寞的冷落心境

情致淡远意象细致省静虽有风味儿气骨顿衰

色彩暗淡清冷给人凄凉衰飒的风格印象

寂寞冷落的情思通过象征性意象或描述性意象表达

写景色面向现实物色描写精确具体真切传神

缺点常有雷同诗境浅近狭小过于讲究技巧有佳句无佳篇

顾况

民歌影响格调通俗朗快语言入白话俗面影响张元白诗派怪气面影响韩孟诗派

李益

边塞诗壮烈慷慨中有伤感悲凉

韩孟诗派

诗歌主张

不平之鸣提倡审美上的情绪宣泄感激怨怼

笔补造化创造性的诗思对物象进行主观裁夺

崇尚雄奇怪异之美

韩愈的诗歌艺术成就

揭露现实矛盾表现个人失意

气豪势盟声宏调激宛若江河坡堤一泻千里

以世俗丑陋之事入景入诗以俗丑为美意象怪奇情激调变

用赋法做诗铺张罗列穷形尽相力尽而后止

以散文的章法结构诗篇大量使用长短错落的散文句法拗峭句法语势节奏滞涩不畅

大发议论直接表述对人生社会的看法以议论入诗

孟郊诗歌特色

抨击黑暗世俗表现自我愤慨和贫寒生活关注社会反映层众生活抒情真切感人古拙直率汉魏风貌

苦吟注重造语炼字追求构思的奇特超常

充满幽僻清冷苦涩的意象诗境仄狭风格峭硬

以丑为美意象险怪

李贺诗歌艺术表现

多写鬼怪死亡游仙梦幻乐府体裁驰骋想象浓郁苦闷情怀和伤感情调

想象幻想迥异常人于夸张并行创造别样世界诗境幽奇冷艳

造词瑰丽奇特独特的思维方式和精选的动词形容创造视觉听觉味觉互通的艺术效果

艺术思维逸然出常轨，修辞设色惨淡经营，意象结构古怪生新，极具悲感色彩的意象群哀感顽艳病态美

缺陷内容过于狭窄情绪过于低沉神秘晦涩阴森

刘禹锡

饶有豪猛之气强烈的感慨丰富了深度力度

简洁明快风情俊爽哲人睿智和诗人的挚情

咏史怀古语言平易简洁沧桑感隽永感

有民歌情调介于雅俗之间的优秀诗作率真自然

柳宗元

幽清悲凉色彩凄冷峭厉意象孤直寂寞忧愤及激切的心性情怀还有淡泊纡徐的一面

元白诗派

张籍

俗人俗事刻画人物心理活动

王建

描写农民日常生活生活气息浓厚写实见长寄意含蓄隐曲扭转大历继承汉魏乐府杜诗传统导向写实通俗

元稹

《乐府古题》题旨集中明确

《连昌宫词》叙述为主以议论劝诫规讽之意史实＋传闻想象虚构艳情诗

新乐府运动以新题写时事发挥文学的作用

白居易诗歌主张

既真实可信又浅显易懂便于入乐歌唱

文章合为时而著歌诗合为事而作创作宗旨

为现实政治服务补察时政泄导人情的社会功能

白居易讽喻诗艺术特色

深刻反映下层民众的苦难生活尖锐揭露上层达官贵人的腐化生活和欺压人民之恶行

一篇专咏一事中心突出意旨明确

不少篇章形式灵活富有民歌咏叹情调

语言上力避典雅书面语口头语或俗语穿插其中浅显流利朗朗上口

生动描绘人物情感浓烈

缺点以丧失艺术性为代价增加议论尾巴

本无深感用理念结构全篇真情实感不足枯燥乏味

一味追求浅显务尽而失去之直露无隐不够精炼含蓄

长恨歌艺术特色

采用歌行体多处顶针手法结构严谨情节曲折

叙事抒情写景融为一体想象虚构比喻独擅胜场

精选的意象营造气氛风情摇曳生动流转艺术感染力

景物衬托人物心理人物形象丰满

抒情因素强化浓烈抒情贯穿始终

语言明白晓畅精纯确当

通江唱和元和体

白居易闲适诗既浅且俗语言浅切平易”逸韵谐奇趣“

散文的文体文风变革

古文运动（经世致用的need）以文明道反对不切实际政治实践的组成部分赋予文以政治色彩和鲜明现实品格

天宝中期以后复古宗经（缺乏实践性品格，空言明道）但宗经复古以道领颂文充实文章内容反对浮华文风又积极影响

李华萧颖士倡宗经

独孤及宗经先道德而后文学

梁肃文章有利于教化文气说强调文章内容气势和骨力

柳冕

主张以文明道极力突出教化作用一概否定教化无关的文学性作品

韩柳的古文理论

理论主张核心”文以明道“突出文章教化作用

充分意识到”文“的作用，博采前人遗产，主张广泛学习经书以外的各种文化典籍

力倡去陈言强调文从字顺体备词足

为文应自树立不因循，贵在创新

重视作家的道德修养和文章的情感力量

韩愈发展孟子”养气说“梁肃”文气说“强调郁于中而泄于外的不平之鸣

韩柳在散体文创作上的开拓

建立起新的散文美学规范散文引入杂文学发展路途重视辞采语言技巧应用文写成了艺术性很强的文学性散文

浓郁的情感注入散文中加强作品的抒情特征和艺术魅力古文提高到了真正的文学境地

韩愈散文艺术成就

吸收骈文的优长整齐有力的四字句夹杂于散体文句之间长短错落音韵铿锵的声情效果

语言准确生动凝练独创或长或短的连锁句造成一气之下的浑灏气势兼收前人语言和时下词语精警独到别具一格的新词

变化多端的构思方法组织文章比喻排比细节描写增加文章的形象性和感染力气势抑扬起伏开阖照应

感激怨怼奇怪之辞穷苦愁思不平之声

论说文

宣扬道统和儒家思想反映现实揭露黑暗不平之鸣

杂文序文碑文

柳宗元散文的艺术成就

博采众长而自铸伟词重视遣词造句和文势营造

风格简古峭拔立意精警

杂文多正话反说问答体抒发自己被贬弃的忧愤巧借形似之物抨击政敌和现实语言辛辣笔无藏锋

寓言文大都结构短小用笔精到极富哲理意味

永州八记

描写奇异美丽遭人忽视的山水壮志难酬远弃遐荒

善于选取深奥幽美型的萧劲舞高于自然原型的艺术之美

描写贯注了浓烈的寂寥意绪悲悯情怀凄深寒骨

语言精炼极富变化

晚唐小品

古文衰落皮日休陆龟蒙罗隐

篇幅短小随所著立名，而无一定之体

多为制时而作有的放矢批判性强

情感炽烈生气贯注

三十六体骈体文四六文辞藻声韵偶对典故唯美主义方向

李商隐为代表

词的初创和晚唐五代词

初盛唐开始创作中唐词体基本建立（从偶发走向自觉）晚唐五代文人文化程度加强艺术趋于成熟

敦煌词武则天到五代作者多数下层《云谣集杂曲子》粗备型体咏调名张志和《渔父》白居易《忆江南》

温庭筠和花间词人

《花间集》花间词人

温庭筠“花间鼻祖”秾艳细腻

韦庄清丽秀艳

南唐词人

冯延巳李璟李煜境界气象开拓风格上精致缠绵

李煜词艺术特色

血泪写出亡国破家的不幸感人

本色而不雕琢口语白描丽质天成不靠词藻

一任真实感情倾泻纯情缺少理性节制

李商隐

诗歌内容

多为吟咏怀抱

咏史诗

封建统治者的昏庸淫奢

含蓄委婉抒情中深刻思致

尖锐讽刺

咏物诗

托物寓慨

表现境遇命运

人生体验和精神意绪

无题为中心的爱情诗情挚意真深厚缠绵

艺术特色

感伤的情调个人感伤为主扩大到家国沉沦民生疾苦

诗境朦胧多义飘渺难寻（朦胧图像化为意象非现实心灵化多种体验复合错综跳跃不受时空因果限制大量用典增值改造）

风格凄艳浑融深情绵邈（意象一致性事典巧妙组织增加诗脉的圆融畅适寥落伤感的复杂情绪情感统一）

语言华美精于锤炼声调和谐状其情绪的是精美之物

中唐以来诗歌的走向

1、情爱绮艳题材增长齐梁声色渐回

2、追求细美幽约

3、重视主观重心灵世界表现

对比

与齐梁

闺阁楼榭女子容貌体态服饰重声色缺乏性情

侧重感情领域的表现摆脱了以满足感官欲望为特征的庸俗情调深情绵邈把这一题材诗境推向高峰

与阮籍

复杂心理导向玄思虚拟象征之境隐约暗示诗旨

李商隐主情心象与物象相融合构成象喻表现丰富复杂的情绪和心灵景观真切生动

与李贺

生而为化物象有硬度锋芒

精心结撰沉郁之致精美妥帖温润纯熟

与杜甫

较为外向社会江山朝市诗境与自然和社会直接沟通

李商隐诗歌转向内心内在浩浩茫茫具有浑沦之状

艺术成就

对心灵世界作出前人未曾有过的深入开拓和表现对诗歌语言潜在能力的发掘比兴象征手法和典故运用等方面有独到的见解

开拓了一个全新的艺术表现领域非逻辑的跳跃意象组合朦胧情思和朦胧境界的创造把诗境虚化

无题诗咏史诗咏物诗三种类型诗歌发展上作出重要的贡献

无题诗成为一种富有特色的新体诗

咏史诗

善于突破史的局限进入诗的领域往更有典型性抒情性的方向推进

咏物诗

托物寓怀表现诗人独特的境遇命运人生体验和精神意绪物与我形与神情与理等关系处理上作出新贡献

七律七绝深婉精丽充分发挥这两种诗体在抒写情感表现心理方面的潜能

唐传奇俗讲变文

唐传奇文言小说记传名篇史家笔法

发展历程

初盛唐发轫期

六朝志怪向唐传奇过渡《游仙窟》

兴盛期（中唐）

重叙事、情节诗意化特点题材取自现实生活爱情题材成就最高《离魂记》《柳毅传》《南柯太守传》《枕中记》

三大传奇

《李娃传》《莺莺传》《霍小玉传》

衰退期（晚唐）

篇幅短小内容单薄

唐传奇表现艺术

愉悦性情为旨归关注个体生命和个体情感展示纷繁复杂的人世生活寄予个人志趣爱好和理想追求

大胆的艺术虚构史传表现方法虚构想象求奇细节描写求真

构思奇异新颖富于变化情节跌宕起伏环环相扣引人入胜

细节描写心理活动对比衬托人物性格白描肖像栩栩如生

叙述简洁明快人物对话生动传神词汇丰富善于用诗化语言营造含蓄优美的情境艺术变现力和感染力

俗讲变文

俗讲讲经文转变变文

艺术特色

说表唱诵结合叙事代言并用文学音乐表演一体以声传情声情并茂的

想象极为丰富简略粗疏的故事充实丰富

语言通俗易懂生活气息浓厚语方言谚语成语新鲜活泼朗朗上口

比兴夸张排比对偶等语言形象性表现力

宋代文学

绪论

高度繁荣的文化

崇文抑武社会责任感参政热情

理学思想盛行卫道意识

文以载道说教意味

印刷业教育发达学术修养提高

政治功能和议论成分加强时代气息刚健骨力

忧患意识和爱国主题

少歌颂功德拘谨收敛现实意义少浪漫爱国主题英雄主义

宋代作家的性格和审美情趣

社会责任感和追求个性自由理智平和稳健淡泊审美情趣世俗化

城市繁荣和词的兴盛

生活优裕诗词分工词有自身特性文化消费热点

宋代文学的独特成就和历史地位

承变

散文文体多样化使用价值和审美价值结合风格丰富自然贴近生活古文为主骈文为辅

艺术特色

题材日常生活化选材角度世俗化

平淡为美

创建新美学范式

理性节制温和内敛平淡瘦劲长于思理

词史地位

完成了词体建设艺术成熟丰富古典诗歌艺术

题材风格上开阔了领域爱情词题材广泛婉约豪放

辽金诗文各民族人民共同创造古代文学

宋初文学

宋初散文和复古思潮

王禹偁ran散文言之有物清丽疏朗

柳开提出复古主张，认为道统和文统应该合二为一，反对文学过于追求华丽的文体而忽视了文采，认为这样的文学成为了附庸，没有实际的影响。

宋初白体诗人和王禹偁

模仿白元刘互相唱和的近体诗反映现实生活，风格浅切，气弱格俗

王的新气息

乐府诗创作精神反映现实，忧国忧民

借鉴杜诗含蓄深沉

平淡美的追求

散文化议论化

晚唐体僧人隐士清逸幽静风格枯寂淡泊五律

西昆体

西昆体是北宋初年一种追求辞藻华美、对仗工整的诗体

以杨亿、刘筠、钱惟演等人的《西昆酬唱集》为代表

其诗歌雕润密丽、音调铿锵、辞藻华丽、声律和谐、对仗工整，呈现出整饬、典丽的艺术特征，但思想内容相对贫乏，脱离社会现实，缺乏真情实感。

柳永与北宋前期词风演变

五代词风的因革

晏殊”北宋倚声家初祖“

抒写男女之间相思爱恋离愁别恨纯净雅致

生命的忧思和情爱的缺失交融情中有思理性沉思

情感基调富贵闲雅自我解脱气度

洗花间脂粉气清丽淡雅

欧阳修因循求变

创作观念词为...游戏

扩大词的抒情功能人生体验心态世路风波险

改变词的审美趣味通俗化方向开拓（语言通俗吸收民歌定格联章）

开拓词境

范仲淹词开拓崭新审美境界贴近社会生活现实人生沉郁苍凉豪放词滥觞

贴近日常的张先词

表现歌舞音乐艺术物影写动态美朦胧美改变词的发展方向

向诗风靠拢的王安石词-抒发自我性情怀抱转向历史和现实社会反思历史感现实感

柳永词新变

慢词的发展和词调的丰富，改变和发展了词的腔体式

市民情调俚俗语言的运用改变了词的审美内涵和审美趣味

创造性地运用了铺叙和白描拓展词的表现方法

赋法移植内心世界情事发生发展

回环往复地多重时间和空间结构

白描手法直抒胸臆

羁旅行役之感抒情的自我化

欧阳修及其影响下的诗文创作

诗文革新运动贡献和散文成就

诗文革新

欧阳修文学革新主张

儒家之道与现实生活密切相关

文道并重文有独立性质提高文学的地位

取法韩愈文从字顺杨亿”雄文博学笔力有余“

贡献

理论上诗文革新主张

文道并重

文从字顺

诗穷而后工

行政手段打击险怪文风

诗文革新队伍组建

实践上的典范

散文艺术成就

内容充实形式多样有为而做有感而发

叙事议论抒情融合感情色彩强

革新散文体裁丰富功能完备

语言简洁平易自然

欧阳修梅尧臣苏舜钦诗歌

欧阳修诗歌特色

表现个人生活或抒发个人情怀散文手法议论入诗流丽婉转

梅尧臣诗歌特色

反映时政民生疾苦日常生活琐事，追求平淡、缺乏韵味

苏舜钦诗歌

痛快淋漓反映时政政治感慨自然力量雄豪奔放

王安石散文

重道崇经实际功用直接为政治服务说服力强瘦硬通神

王安石诗歌

王荆公体晚年诗风写景抒情的绝句

苏轼

人生观

儒学体为根本释道思想哲学基础

儒家经世济民用世之治

执着于人生而又超然物外的生命范式坚定沉着乐观旷达的精神

古文辞赋四六

文道观文道并重

文章有独立价值道泛指事物规律艺术风格多样化生动性

艺术成就

气势雄放语言却平易自然

艺术气魄兼收并蓄表现力极高在他的笔下几乎没有不能表现的客观事物或内心情思

议论文翻新出奇形式活泼议论生动

辞达行至有度笔记小品

叙事抒情议论结合浑然一体

辞赋古文疏宕萧散吸收诗歌抒情意味

诗歌艺术成就

始终把批判现实作为重要主题深刻人生思考表现乐观旷达的精神

艺术技巧娴熟运用翻新出奇纵意所如触手成春

比喻生动层出不穷

用典信手拈来稳妥精当浑然天成

对仗精工活泼流动构思打破常规

有必达之隐无难显之情表现力惊人

风格兼收并蓄阳刚与阴柔互相渗透调节清雄

词的艺术成就

诗词一体的词学观自是一家的创作主张词的地位提高

扩大词的表现功能开拓词境表现自我的真实性情和人生感受理性思考日常交际大自然景色

通过以诗为词诗的表现手法移植词中变革词风（标题小序用典)

奔放豪迈倾荡磊落的风格

影响人生态度审美态度

诗歌公安派宋诗派苏词南宋辛派词人清代陈维崧苏文公安派袁枚郑燮

苏门四学士

黄庭坚、秦观、晁补之和张耒

苏门六君子

黄庭坚、秦观、晁补之、张耒、陈师道和李廌

江西诗派和两宋之际

黄庭坚山谷体

诗歌特色

书卷气和生活气息浓厚人文意象情感律动

求新求变生新廉悍

声律奇峭音节打破常规多用拗句

晚年归真反璞炉火纯青形迹尽泯

江西诗派

黄庭坚诗论

有所寄托批判现实

认同文以载道强调书写性情

循序渐进

晚期杜诗美学理想的参照典范精光内敛的老成境界

点铁成金借鉴前代诗歌的语言艺术

一祖三宗宋末方回

演变

吕本中”活法“陈与义爱国主题雄浑深沉曾几清新活泼

周邦彦和北宋中后期词坛

元佑词人

苏轼

黄庭坚

雅俗并重抒情自我化贴近日常生活多用题序艳词露骨语言俚俗

秦观

情调悲苦情韵兼胜深沉心酸苦闷类型化离愁和婉醇正

晁补之

吟咏隐逸豪健词话著作论词艺词学理论发展

晏几道

确指对象失落的爱情相思

结构建立在过去温馨和现在的相思情感世界

建构梦境重温甜蜜如梦似幻的艺术境界

语淡情深

艳而不俗

花间词区别特指同情态度的欣赏艳而不俗

贺铸

满心而发肆口而成英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀长于造语语言风格深婉密丽

周邦彦

飘零不偶的羁旅行役孤独疲倦憔悴失意低沉感伤

咏物为主身世飘零仕途沦落情场失意融为一体

追求词作的艺术规范性下字运意皆有法度

各尽其力，自成一家

南渡前后词风的演变

南渡词人

李清照艺术成就

表现方法

真实感人语言清新素雅朴素白描创造力最强艺术成就最高

别是一家

朱敦儒

抒情自我化自传性漂泊流离的伤悲词体发挥抒情言志的功能

诗词合一辛派词人

张元干叶梦得陈与义李纲（言志功能叙事性议论性辛派以文为词）岳飞

陆游等中兴四大诗人

陆游“诗家三昧“诗歌艺术成就

诗歌内容丰富爱国爱情日常

平易晓畅恢宏雄放

七言诗高度成就

杨万里诚斋体

自然风物日常生活

活泼自然饶有谐趣

知觉情感生机灵性

想象奇特语言浅近明白

范成大使金纪行诗田园诗自然清新温润委婉

辛弃疾和辛派词人

词体的独立性正式确立，开始于宋南渡前后。诗话著作独立成书，文学读本独立。抒情诗体，目录完全独立。

辛弃疾词作的艺术成就

开拓了词境，内容博大精深，体裁多样（英雄形象、心灵世界、民族悲剧根源、农村田园生活和隐逸情调）

抒情意象军事化，密集连接成雄豪壮阔的审美境界。

千变万化的表现手法（以文为词，古代语言，散文句法）。

语言丰富多彩，雅俗并收，古今融合，骈散兼行，随意挥洒巧妙精当。

风格多样，刚柔相济，亦庄亦谐，雄恋俊朗，都兼收并蓄。

两宋词史上作品数量最多，成就地位最高。

辛派词人

陆游

壮志未酬，理想现实对比。

张孝祥

先驱者，学苏词的“豪放”。

陈亮

以词为文现实针对性政治功利性议论性

姜夔、吴文英和宋末词坛

江湖词人群（刘克庄、吴文英）和遗民词人群（文天祥、张炎、刘辰翁）

姜夔的艺术成就

对传统婉约词表现艺术进行改造，强调雅化和咏物词的别有寄托。

诗法入词，词的语言雅化，清刚醇雅。

偏爱哀落枯寂阴冷的意象群，幽冷悲凉。

艺术思维方式和表现手法别出心裁，通感侧面着笔。

形式上，长于创作因词制曲的自度曲，小序和歌词珠联璧合。

创作上，力求醇雅，雅词典范。

吴文英词的艺术特色

艺术思维方面，通过奇特的艺术想象和联想，转换虚实，如梦如幻的艺术境界。

章法结构上，打破时空变化的通常次序，结构突变，意境扑朔迷离。

语言生新奇异，打破正常语序逻辑惯例，主观的心理感受组合，强烈的色彩感装饰性象征性。

字面华丽，意象密集，含意曲折，风格密丽深幽，有堆砌晦涩之失。

宋末其他词人

词坛特点

创作群体性指的是词人群体的创作活动。

题材风格趋同性词作的题材和风格有相似之处。

姜派词人

周密（与吴文英并称二窗），风格典雅清丽。

王沂孙

工于咏物，善于用典。

张炎

清雅疏朗

影响浙西词派

论乐理论词与词法的词话著作《词源》，“清空骚雅”蒋捷阳羡词派。

辛派后劲

刘克庄

关注国家命运，危机感急切，雄肆疏放。

陈人杰

进取精神的男子汉气概。

刘辰翁

亡国血泪史，诗史

文天祥

民族尊严，视死如归。

南宋散文和四六

政论文笔记小品

理学家的文论和散文

朱熹《宋文鉴》《文章正宗》

南宋四六

南宋后期和辽金诗歌

永嘉四灵江湖诗派

宋末诗歌

民族英雄

文天祥

遗民诗人

谢翱汪元量

辽代诗歌

《醉义歌》

金代诗歌元好问

情感悲凉骨力苍劲

纪乱诗历史洞察力

七律意境沉郁

七古气势磅礴

五言昏融含蓄意象平淡

气象雄浑苍茫境界博大壮阔

《中州集》《论诗绝句三十首》

元代文学

绪论

元代的社会与文学

民族压迫

民族文化融合

市民阶层壮大

观点流派争锋

知识分子地位下降

叙事文学兴盛

戏剧的体制（杂剧南戏）

（北南方戏剧圈）

元代抒情文学

元散曲

元诗

元代文学的审美情趣

叙事性文学

自然显畅（情节波澜起伏，个性特征鲜明）

题材广泛

戏剧演出频繁，南北戏剧圈

抒情性文学

自然酣畅（赋的手法，自然抒情）

话本小说与说唱文学

说话艺术

说话

说话四家

话本

小说话本

入话正话结尾

叙事口语化

声口个性化

谈吐市井化

讲史话本

平话

《全相平话五种》

说经话本

《大唐三藏取经诗话》

诸宫调

《西厢记诸宫调》

白朴和马致远

1. 白朴

作品《梧桐雨》描绘了人生变幻。

作品《墙头马上》由李千金主演。

2. 马致远

作品《汉宫秋》讲述了昭君出塞的故事，表达了家国衰败之痛和困惑悲凉的人生感受。

作品《黄粱梦》通过梦境叙事技巧，讲述了知识分子命运的寓言故事，反映了官场腐败和知识分子本性的迷失，具有批判现实的意义。

北方戏剧圈杂剧创作

1. 大都作家群

纪君祥历史剧《赵氏孤儿》。

杨显之《潇湘雨》。

石子章《竹坞听琴》。

2. 河北作家群

李文蔚《同乐院燕青搏鱼》。

尚仲贤《洞庭湖柳毅传书》。

戴善甫《陶学士醉写风光好》。

3. 山东作家群

康进之《梁山泊黑旋风负荆》。

高文秀《黑旋风双献功》。

李好古《沙门岛张生煮海》。

人神相爱题材。

4. 山西作家群

石君宝《鲁大夫秋胡戏妻》。

吴昌龄西游记题材作品，是创作西游记题材最多的作家，代表作《唐三藏西天取经》。

元代诗文

1. 元代诗文概况

宗唐为主，学习唐人，风格浑融流丽，多止于形貌。

后期学中晚唐秾丽奇诡之体，艺术独创性不足。

散文前期宗唐，师法韩愈，雄刚深邃。

师法宋文，文风平易流畅。

理学和文章合一，“雅正”文学观念，经世致用的作用目的。

2. 元代前期的诗歌

由宋入元，方回、境界老成、戴表元、揭露黑暗现实、江湖诗风。

元初开国功臣，耶律楚材，西域风光。

理学家刘因。

3. 元代中期的诗歌

雅正思潮，温柔敦厚，歌咏升平，消解政治批判功能，削弱抒发真情实感的抒情功能。

元诗四大家，歌功颂德，粉饰太平。

4. 元代后期的诗歌

铁崖体，杨维桢，咏史拟古，奇思幻想，气势雄健，意象奇特不凡，充满力度感，晦涩诡异。

南方戏剧圈杂剧创作

1. 杂剧的南移和衰落

发展阶段北方杂剧奠定基础，南方杂剧作家成为主力军。

创作思潮变化宣扬伦理，题材多为文人韵事仙道隐逸，创作风格趋向典雅，辞藻华美。

舞台性忽视，与底层群众距离变远。

衰落原因体制缺陷，一人主唱，篇幅短小。

2. 重要作家及其作品

郑光祖《倩女离魂》（影响杜丹亭）、《王粲登楼》。

乔吉才子佳人题材，作品包括《两世姻缘》、《金钱记》、宫天挺《范张鸡黍》、《七里滩》借古讽今。

金仁杰《萧何月下追韩信》。

杨梓《敬德不服老》。

秦简夫《东堂老》写实，正直商人李实。

南戏

1. 题材

爱情婚姻

家庭题材

2. 音乐

南方方音演唱

用的宽松

音乐风格轻柔婉转

情感缠绵

3. 表演

任何角色都可以唱

多种歌唱形式

4. 结构

以出为单位

采取分场形式

不限场数

5. 叙事

康条线索进行

双线结构雏形

6. 琵琶记的悲剧意蕴

肯定封建伦理

对封建伦理合理性的怀疑

悲剧意蕴具有深刻性普遍性

更具社会价值

7. 艺术成就

1. 人物塑造

心理刻画

个性内心世界多角度展示

2. 叙事结构

运用双线结构制造戏剧冲突

加剧戏曲的悲剧气氛

使人物性格更加鲜明

3. 语言运用

方言的突出成就

8. 地位

词曲之祖

双线结构

曲律

表演艺术

9. 四大南戏

《拜月亭记》

社会风貌与人物命运结合深刻意义

情节跌宕起伏

悲剧事件中穿插巧合误会

喜剧色彩

人物刻画成功

内心活动和矛盾心理的描写

喜剧性

语言天然本色

表现力

元代散曲

1. 体制

小令

套数带过曲

2. 散曲的文体风格和审美取向

采用村字，句式灵活多变，伸缩自如

语言风格以俗为尚

审美取向明快显豁，自然酣畅

3. 元前期散曲创作

书会才人作家放逐不羁，反传统个性自由，如关汉卿、王和卿

平民胥吏作家悲叹世道不平，个人悲剧命运，对传统价值观产生怀疑，精神上的遁隐，叹世归隐，白朴、清丽淡雅，马致远，积极进取和超脱放旷重叠的悲剧性人格

达官显宦总价传统士大夫的思想情趣，典雅，卢挚（咏史怀古，隐居乐闲），清雅，姚燧（男女风情）

4. 后期散曲创作风貌变化

题材内容得到开拓，表现领域扩张，诗体格局确立

哀婉蕴藉的感伤情调，风格清丽

追求形式美，平仄韵律，语言对仗典故

5. 代表作家及其作品

张可久取材广泛，清而且丽，华而不艳，代表作《春晚次韵》

乔吉曲中李杜，清丽婉约

张养浩关心民瘼

明代文学

绪论

1. 商业经济的繁荣和城市文化形态的形成

工商业的发展和城市的繁荣。

市民阶层迅速扩大。

作家群、读者群的世俗化和商品化。

2. 王学左派和对文学创作的推动

王学肯定人欲，追求个性。

禅宗思想，叛逆勇气。

张扬个性，复兴人性，张扬个性，性灵说。

3. 俗文学的发展和对文学特性的认识

理论上肯定俗文学。

章回小发展定型，四大奇书，明传奇。

重视情感，虚实关系，性格刻画，文通俗易懂，雅俗交融。

4. 文学群体和文学论争

文学理论流派，革新意识。

片面化，分门立户，未能深入。

《三国志演义》和历史演义的繁荣

1. 艺术特色

1. 历史演义与讲史话本

结合了历史演义和讲史话本的特点。

2. 主旨

强调政治道德观念，如拥刘反曹、天意论。

3. 虚实结合

叙事手法上虚实结合。

4. 叙事结构

叙事有条不紊，主次分明，采用线性流程和叙事手法。

5. 全景式战争描写

场面描写多样复杂，富有诗意和画意。

6. 特征化艺术典型

定型、反复染、传奇、细节、对比烘托。

7. 历史演义体语言风格

浅近文言，多叙述，相笔。

2. 影响

1. 历史演义开山之作

是第一部长篇章回体历史演义小说，形成了历史演义传统。

2. 列国系统的小说

包括《列国志传》、《新列国志》、《东周列国志》。

3. 隋唐系统