叙事剧 四川好人

这是一篇关于叙事剧 四川好人的思维导图，主要内容包括：主要艺术手法，区别，亚里士多德式戏剧，布莱希特。

叙事剧 四川好人

• 布莱希特
• 亚里士多德式戏剧
  • 悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行为的摹仿
• 区别
  • 传统戏剧
    • 观众与剧中人物共鸣，动之以情
  • 布莱希特的戏剧
    • 保持距离，观众变成观察者，晓之以理
  • 自然主义戏剧
    • 追求性格的真实
      • 行为有性格的动机
  • 叙事剧
    • 突出社会现实对角色的社会身份的塑造
      • 让观众从政治角度思考人的行为
• 主要艺术手法
  • 陌生化
    • 打断舞台叙事的方式和片段式情节
    • 突出舞台的表演特性
      • 反再现，突出舞台装置
    • 演员与人物保持距离并加以评论
      • 演员不会完全沉浸在角色中，而是会时不时地跳出角色，以旁白或者特殊的表演方式对剧中的人物、事件进行评论
    • 打破第四堵墙
      • 直接面向观众说话、提问或者做出一些暗示性的动作，让观众意识到自己是在看戏，并且邀请他们对剧中的事件进行思考，而不是被动地接受剧情。
    • 社会现实对角色社会身份的塑造
      • 时而扮成善良的沈黛，时而扮成冷酷的隋达来应对生活
  • 序幕，楔子的运用
    • 破除幻觉
  • 间离
    • 一人两角，角色扮演，直接在台上切换角色
  • 陌生化运用
    • 人物的陌生化：观念化的人物
      • 沈黛与隋达的转换，寓意善与恶的交替
    • 地点的陌生化：在那遥远的 “四川”
      • 泛指一切存在着人剥削人的地方”
    • 叙事的陌生化：产生离间效果
      • 设置楔子，打断情节连续性
      • 通过舞台提示和台词打破第四堵墙。
      • 评论性的歌曲