古体诗、近体诗和词对仗的不同

这是一篇关于古体诗、近体诗和词对仗的不同的思维导图，主要内容包括：一．什么叫对仗，二．什么叫平，三．什么叫平仄相对，四．古体诗、近体诗和词对仗的不同，1.古体诗同字可以相对（不避重字），近体诗同字不可以相对（避重字），2.古体诗不要求平仄相对，近体诗要求平仄相对，3.词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平，4.词的对仗可以允许同字相对（不避重字）。

古体诗、近体诗和词对仗的不同

• 一．什么叫对仗
  • 诗词中的对偶。
• 二．什么叫平
  • 仄普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声），其中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。
• 三．什么叫平仄相对
  • 在一首诗的同一联中，上下两句要平仄相反，如上句是“平平仄仄平平仄”，那么下句就需要是“仄仄平平仄仄平”。
• 四．古体诗、近体诗和词对仗的不同
• 1.古体诗同字可以相对（不避重字），近体诗同字不可以相对（避重字）
  • 例：老翁逾墙走，老妇出门看。（《石壕吏》）
    • 分析：《石壕吏》是五言古诗，“老”为同字相对。
• 2.古体诗不要求平仄相对，近体诗要求平仄相对
  • 例：将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。（《白雪歌送武判官归京》）
    • 分析：《白雪歌送武判官归京》是七言古诗，“弓”对“衣”，“得”对“难”均为平对平。
• 3.词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平
  • 例：望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。（《沁园春·雪》）
    • 分析：“望”为领字，去掉领字后便使字数相同了，以两句对两句，为扇面对（扇对/隔句对）。“城”对“河”，是平对平；“外”对“下”，是仄对仄。
• 4.词的对仗可以允许同字相对（不避重字）
  • 例：千里冰封，万里雪飘。（《沁园春·雪》）
    • 分析：“里”为同字相对。
• 5.古体诗如果用对仗，其对仗位置不固定；近体诗中间两联以对为常，首联较随意，尾联以不对为常。
  • 例：前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！（陈子昂《登幽州台歌》）分析：《登幽州台歌》是五言古诗，首联对句“后不见来者”对出句“前不见古人”。
• 6.近体诗的对仗位置固定，一般是颔联和颈联；词的对仗位置不固定。
• 例
  • ①明月几时有？把酒问青天。（苏轼《水调歌头·明月几时有》）
  • ②不见南师久，漫说北群空。（陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》）
    • 分析：同为“水调歌头”开头两句，苏轼“明月几时有？把酒问青天”不对仗；陈亮“不见南师久，漫说北群空”对仗。
• 注：颔联和颈联用对仗是常例，也有5种特例：只有颈联用对仗（蜂腰格），首联和颈联用对仗（换柱对），三联用对仗，四联都用对仗，四联都不用对仗。
• 7.近体诗对仗绝大多数是一联之内的对句对出句，很少有两句相对的扇面对（扇对/隔句对），而词中则不乏扇面对。
• 例
  • 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。（岳飞《满江红》）
  • 分析：“臣子恨”对“靖康耻”，“何时灭”对“犹未雪”。第一句和第三句、第二句和第四句文意相关，结构又基本相似。
• 8.近体诗的句子两两相对，不可能出现三句成对的鼎足对（三枪对/三句对），但词中却不少鼎足对。
• 例
  • 有桃花红，李花白，菜花黄。（秦观《行香子》）
  • 分析：“有”单作为一个音步（表现诗歌节奏的音组，也称顿），叫做“一字逗”，或“一字领”，剩下的字跟下句对仗。“桃花红”、“李花白”、“菜花黄”三句互为对仗。
• 9.近体诗的对仗，要避合掌（对仗的两句诗表达同一个意思）。
• 10.近体诗的对仗，应当避免上下两联对仗方式完全一致。这种情况容易使全诗显得呆板。
• 注：①词的对仗，比近体诗要自由，但比古体诗要严格。 ②绝句的对仗，比律诗的对仗要自由。