古希腊戏剧

欧美文学史，古希腊戏剧要点总结。包含时间、中心、形式、起源、古希腊悲剧、古希腊喜剧等内容。需要的可以收藏下哟。

古希腊戏剧

• 时间
  • 古希腊文学中期的主要成就是戏剧，繁荣于氏族社会亡，民主制度兴起的时代（公元前6世纪末至前4世纪初之间
• 中心
  • 雅典
• 形式
  • 古希腊戏剧的剧词是诗体的
• 起源
  • 起源于祭奉酒神狄奥尼索斯的宗教仪式和狂欢歌舞，古希腊戏剧与雅典奴隶主民主政治有着密切的关系，许多作品具有鲜明政治倾向。它伴随民主政治的发展而发展，伴随民主政治的衰落而衰落
  • 悲剧的起源
    • 悲剧起源于祭祀活动的酒神颂歌（酒神颂），内容是叹酒神狄俄尼索斯在尘世所受的苦难，歌颂酒神的复活。
    • 产生于公元前6世纪末，公元前5世纪结构程式基本形成，主以神话为题材 希腊悲剧的雏形产生于公元前534年，雅典人忒斯庇斯首先采用第一个演员，埃斯库罗斯增加了第二个，索福克勒斯增加了第三个，对白因此成为主要内容，悲剧正式从酒神颂歌中分离出来，成为独立的戏剧艺术
    • 古希腊悲剧形成于公元前6世纪，至公元前5世纪中期，伴随着民主制的极盛时期达到繁荣阶段
  • 喜剧的起源
    • 古希腊的喜剧起源于祭祀活动的狂欢歌舞或狂游行，形成比悲剧晚约半个世纪，多取材于现实
    • 希腊喜剧的产生晚于悲剧。公元前5世纪，伯里克利执政时期，政府兴建大型剧场，组织戏剧竞赛，并发放观剧津贴，鼓励公民看戏，剧场因此成为民众的文化生活形式之一
• 古希腊悲剧
  • 特征
    • 合唱队的抒情成分和戏剧成分是悲剧的两个组成部分。
    • 固定结构
      • 开场——主要演员朗诵开场白，交待剧情
      • 入场——合唱队入场，唱进场歌
      • 一系列戏剧场面，3/7场
      • 退场
  • 题材和主题
    • 大多取材于神话和英雄传说
    • 悲剧一个常见的主题是人的意志与命运的冲突
  • 三大悲剧诗人
    • 埃斯库罗斯，《被缚的普罗米修斯》，悲剧之父
      • 创作特征
        • ①命运主题：描述事与愿违的人的生存状态， 表现人的意志与异己力量(命运)的冲突，认为人的厄运 源于人自身的邪恶，坚信人在正义之神的引领下，必能走 出困境。
        • ②矛盾冲突：超越了简单的善恶冲突，以辩证的眼光看 待善恶因果关系，善中有恶，恶中有善，恶行必遭恶报， 善行却未必得善报。戏剧冲突错综复杂，往往使神感到为 难，恩格斯概括为“对”与“对”的抗争。
      • 普罗米修斯的形象
        • 埃斯库罗斯塑造了一个高大的、敢于为人类幸福而反抗众 神之主审斯的普罗米修斯。
        • 他热爱并同情人类，不愿人类继续在愚昧无知中生活，为 人类带去了知识和火种，并开启了人类的智慧之门，将人 类引上了文明之路。
        • 在宙斯下令将他钉到高加索的悬崖上，让他终生暴露在风 雪的欺凌、烈日的炙烤之.中时，他仍不屈服，拒绝神使劝 说其说出宙斯命运的秘密。他因此成为同情被压迫者、憎 恨专制统治者的民主战士的象征。
        • 普罗米修斯的受难，是为了带给人类未来的光明与幸福。 诗人歌颂了为了正义的事业而忍受无边痛苦的崇高自我牺 牲精神。
      • 《俄瑞斯忒亚》
        • 《俄瑞斯忒亚》是根据神话故事改编的三联剧，是流传于 世的唯一一部完整的三联剧，包括《阿迦门农》《奠酒人》和《报仇神》
        • 《俄瑞斯忒亚》的思想内容
          • 《俄瑞斯忒亚》 的复仇故事表现出父权制对母权制的胜 利，也肯定了雅典法庭为代表的城邦民主制和法制精神。
          • 深化了古希腊的命运主题
            • 生存与痛苦相伴
            • 人身不由己
            • 家族仇恨世代相传
            • 善恶、对错并不是绝对的
    • 索福克勒斯，《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》
      • 戏剧艺术上的荷马
      • 创作特征
        • ①对命运主题的延伸：更强调人的意志力量，突出命运的神秘 叵测、邪恶与强大，人在与命运的搏斗中，虽然在现实中失败 了，但却在道义上获得胜利。
        • ②艺术表现方面：以结构布局见长。
          • A.将演员增加至三个，由他们轮流扮演三个人物，加强了戏剧 对话和动作;
          • B. 把人物放在尖锐的冲突中并通过人物对比方法来加以塑造， 因而人物的动作性强，性格比较突出。
          • C.戏剧形式上突破了“三联剧”模式，创作了结构完整、主题 集中的“单一剧”。
          • D. 首创“回顾式”( 回溯法或倒叙式)结构，使情节更紧凑， 冲突更激烈。
      • 《俄狄浦斯王》主题
        • 这部悲剧描写了人的意志和命运的冲突。表现了善良刚毅的英 雄，在和不可抗拒的命运搏斗中遭到不可避免的毁灭，歌颂了 具有独立意志的，人的刚强坚毅的斗争精神，反映了当时奴隶主 民主派的思想特征。
      • 艺术特色
        • 情节富于戏剧性，结构上首创倒叙式的范例，剧情从故事 将近结尾处展开，在向高潮推进的同时向前回溯；情节整一、 结构严密、布局巧妙，情节起伏跌宕，运用了发现、突转、 悬念等技巧，堪称希腊悲剧的典范。 作品集中写俄狄浦斯追查杀害前王凶手这一中心事件。究竟 谁是凶手?形成戏剧的“悬念” 接着通过一环扣一环的“发现”、“突破”，一步步把戏剧 冲突推向惊心动魄的结局，紧凑生动，悬念迭起，扣人心弦。
        • B.不写神而写理想化的人，并把人放在尖锐的矛盾冲突中加 以刻画，动作性强，性格鲜明;演员从两个增加到三个，根 据剧情需要扮演各种人物，表现出人物的多方面性格。
        • C.加强了对话，改进了服装和布景以适应复杂剧情的需要。 诗人以“对白”代替合唱成为戏剧的主要成分，使悲剧成为 真正的戏剧艺术。
    • 欧里庇德斯，《美狄亚》
      • 舞台上的哲学家，欧洲文学中最早为女性鸣不平的作品， 批判不合理的婚姻制度和男女地位的不平等
      • 《美狄亚》的主要人物
        • 伊阿宋
          • 由传说中的英雄变为背信弃义、自私卑鄙的小人，为金钱 和权势抛弃妻子，反映了当时社会道德的堕落，说明婚姻 已成为谋取财富和地位的手段，雅典的民主制已面临危机。
          • 伊阿宋是一个复杂人物，有英雄气质，也有儿女情长，其 悲剧的根源在于 以不道德的方式追求个人利益。
          • 伴随私有制的发展和贫富的分化、道德堕落、家庭面临崩 溃的社会现实，作品广泛讨论了妇女、家庭、婚姻等问题， 反映了人际关系的变化，提出了妇女地位的社会问题
        • 美狄亚
          • 热情、坚强，敢爱敢恨， 以自己独特的个性在欧里庇得斯一系列妇女形象中傲然独立。
          • 她骇人听闻的报复行动不是听从命运的结果，而是在感情 受到打击后一种有意识的反抗，是为生存的抗争，也是对 压迫与损害她的社会的反抗(雅典的妇女与奴隶相近) ; 其杀子复仇的方式叶是父权制的反映，诗人以此提出了妇 女权利的问题。
          • 诗人不赞成美狄亚的复仇手段，但是对之寄予同情:
          • 荣誉属于女性的时代即将到来，刻薄的舆论将不再污蔑 妇女。
        • 创作特征
          • 《美狄亚》中，美狄亚把自己陷于不得不实行极端报复行 为的命运，说成是由于丈夫的堕落，这等于在说命运根源 于人而不是神。希腊悲剧命运观念逐渐淡薄，人本思想抬 升，这反映了社会的发展，时代的进步。
          • 欧里庇得斯善于描写细腻的人物心理。《希 波吕托斯》 写变态的恋爱心理，《伊翁》 写妒嫉心理，《酒神的伴侣》 写疯狂心理。在《美狄亚》中，弃妇的恨和贤母的爱展开 了剧烈的冲突，美狄亚要杀儿子又不忍下手的复杂心理刻 划深刻，这在古代文学中少见。
          • 他擅长写实，写普通人，甚至把神话中的英雄也当作普通 人来描写，因而他的悲剧标志着传统英雄悲剧的终结和向 世态戏剧的过渡
  • 小结
    • 多取材于神话传说，反映社会现实生活
    • 多为命运悲剧，气氛崇高严肃，具有悲壮之美。
• 古希腊喜剧
  • 古希腊喜剧大半是政治讽刺剧和社会讽刺剧，繁 荣于民主政治危机时期。
  • 这一时期的喜剧具有较强的批判性，尤其擅长讽 刺当权人物。
  • 这时的喜剧被称为"旧喜剧
  • 公元前5世纪雅典曾产生过三大喜剧诗人，分别是克拉提诺斯、欧波利斯和阿里斯托芬，只有阿里斯托芬有作品传世。
  • 阿里斯托芬
    • 《鸟》古希腊现存结构最完整的寓言喜剧，表现出神权的衰弱，是乌托邦喜剧的滥觞，云中鹁鸪国"是一个“理想”的社会，是欧洲文学史上最早描写理想社会的作品。厌恶雅典城市生活，向往理想的国度
    • 欧洲喜剧之父，以滑稽形式表现严肃主题
    • 《阿卡奈人》，现存古希腊最早喜剧，表达反对战争，追求和平的主题
    • 创作特征
      • 夸张手法
      • 象征手法
      • 语言朴素生动
  • 特征
    • 艺术
      • 固定程式
      • 政治讽刺剧和社会讽刺剧
      • 日常用语
      • 夸张、滑稽
    • 题材和内容
      • 取材于现实，情节和人物虚构
      • 直接批评权势人物
      • 主题严肃