50、60年代诗歌

中国现当代文学史，50、60年代诗歌要点概述。包含政治抒情诗、新生活叙事、共和国的第一代诗人等内容。

50、60年代诗歌

• 政治抒情诗
  • 50s政治抒情诗是颂歌
  • 60s政治抒情诗是战歌
  • 形式：楼梯体/马体
  • 双壁：郭小川、贺敬之
• 新生活叙事/新生活颂歌
  • 描写边地少数民族生活的诗歌
    • 以公刘、顾工为代表的西南边疆诗作（由表现西南边疆奇异的自然风光美➡写人工农兵生活的）
    • 以闻捷为代表的代表新疆生活的诗作
      • 《苹果树下》
        • 爱情的生活内容与时代气息（劳动奖章）
        • 叙事性（旁观者视角）
        • 悬念与错位
        • 音乐性
• 共和国的第一代诗人
  • “军旅诗人”李瑛、顾工、公刘、白桦、流沙河等。
• 大跃进民歌
  • 郭沫若、周扬《红旗歌谣》，不咋样，没有来自生活鲜活的艺术魅力
• 十七年诗坛两次短暂繁荣
  • 1956-1957
    • 百花文学时期
  • 1961-1963
    • 叙事诗、抒情诗兴盛
    • 生活抒情诗：虚假甜蜜的农村生活田园牧歌式抒情
• 文革诗歌
  • 小靳庄诗歌
  • 白洋淀诗群
    • 代表诗人是多多、芒克、根子等。白洋淀诗群整体上看具有对文革的潜在怀疑和批判。芒克在1973年写的《太阳落了》一诗中，较早地出现了反抗者的声音。他们的诗歌还有着迷茫和孤独的青春体验，体现出一代知识青年特殊的生存状态和复杂的心理结构。
• 本期诗歌特点
  • 流派贫乏，形态单一。内容与现实政治、颂歌和战歌成为两大形态
  • 对诗人艺术个性的抹杀。小我——大我
  • 诗歌体式畸形化。民歌体
• 郭小川政治抒情诗特点
  • A.鲜明的时代色彩与浓烈的革命激情的结合。
    • 在郭小川的创作中，政治功利性一直是一个具有支配作用的因素。在他的观念中，为时代代言，用诗回答革命在不同阶段遇到的问题，鼓动群众参加革命、献身于革命是他义不容辞的责任。他曾明确表示：“不断地思考我们这个伟大的时代…这是文艺工作者的重要品质。” 特别是政治抒情诗基本上都贯穿了这样一个原则。
    • 主要作品：《致青年公民》、《致大海》、《望星空》等。
  • B.表现时代的宏大主题，选材却不局限于重大社会问题，也从日常生活小的方面选材，以小见大试图将诗人“个人”生活体验与时代重大主题结合，激情与哲理相结合
  • C.对诗歌形式的不断探索
    • 新辞赋体《厦门风姿》《甘蔗林——青纱帐》
• 《望星空》解读
  • 背景
    • 《望星空》本是为1959年人民大会堂的落成而作，写于同年4到10月，历时半年，三易其稿。就时代背景而言，这一诗篇的写作与当时“颂歌式”政治抒情、与表面上轰轰烈烈的“大跃进”气氛并无二致。歌颂人民大会堂的落成。
  • 内容
    • 诗歌的内容：一个夜晚，诗人站在北京街头，向星空眺望，面对无边无际的宇宙，心中涌起了人生短暂的联想，但是，当诗人把目光转向壮丽的天安门广场，想到了我们“沸腾的战斗生活” 想到了人类征服自然的豪迈气概时，就感到自己 “充溢了非凡了力量”，“我们要把广漠的穹窿，变成繁华的天安门广场”。
  • 前部
    • 在前半部分，作者用一半的篇幅抒写个人的情怀，表达了面对星空的感悟和思索。在一瞬之间，诗人看到星空的浩渺，宇宙的无穷，忽然顿悟到人生短暂，世事多艰，不由得悲从中来。作品写道： “……千堆火，万盏灯，不如一颗小小星光亮，千条路，万座桥，不如银河一节长。”“啊，星空，只有你称得起万寿无疆，”“比起你来，人间远不辉煌”。
  • 后部
    • 前半部分对生死存亡的重视和感慨与当时一片乐观的时代气氛是很不协调的，另一方面，在前半部分对望星空的超越性表现之后，后半部分的反拔确实显得有点无力，前后的“矛盾”终究无法解决。