Android-隋唐人物

这是一篇关于中国美术史隋唐人物的思维导图，整理了部分历史人物的相关资料，供大家浏览学习，欢迎下载。

隋 唐

• 背景
  • 文化
    • 隋唐时期道教、佛教为统治阶段所提倡，大规模的石窟造像不断涌现，与此相关的佛教艺术得到充分发展。
    • 唐代重视发展边疆各民族和邻近国家的关系，在对外交往中吸收大量其他民族有益因素，丰富唐代美术的种类和表现形式。
  • 绘画
    • 唐代帝王重视绘画“成教化、助人伦”的社会功能，皇家贵族对美术的需要增加，直接对美术发展起了推动作用。
      • 唐代美术是我国封建社会美术发展的一个高峰时期，不仅对后代美术发展产生深远影响，而且在世界美术史中也展示出辉煌灿烂的水平。
    • 隋唐绘画的发展，在隋至唐初是南北朝风格的继续与变革，并向绘画的鼎盛时期过渡，涌现出承前启后的著名画家展子虔、阎立本、尉迟乙僧等
      • 山水从人物画中的辅助地位分离出来成为独立的门类，盛唐时期绘画进入成熟期。
      • 人物画成就达到高峰，山水画迅速发展成熟，花鸟画萌生。
      • 绘画名家辈出，有吴道子，张萱，周昉，李思训，曹霸，韩幹等
      • 晚唐画风演进，画法创新，花鸟画成为独立的门类。
• 人物
  • 背景
    • 隋朝人物画基本上是继承南朝精致臻（zhen)丽的画风，而唐代是中国封建社会最辉煌的时代，随着经济的发展，社会的需要和政治阶段的提倡，人物画空前繁荣，兴旺起来。
    • 涌现很多不同风格、特点的画家，唐代人物画继承魏晋南北朝人物“传神”的标准，题材更加丰富，宗教画、肖像画、仕女画、历史画、社会生活化画都有很大涌现。
    • 代表画家主要有阎立本、吴道子、张萱、周昉等
  • 道释人物画家
    • 初唐
      • 阎立本(中原画风)
        • (1)人物简介:阎立本工于写真，取材多是贵族、官宦以及宫廷历史事件。曾画《秦府十八学士图》、《凌烟阁二 十四功臣图》、《职贡图》 等. (2)技法特点（特征）：健劲的线描加以深沉的设色，人物动态较为拘谨而重视面部特征的刻画。都反映了对传统的继承和发展,创作影响十分深远。 (3)代表作:《历代帝王图》、《步辇图》 等.
        • 《步辇图》 (宋摹本)
          • (1)内容:描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。 画幅右面:坐在步颦上的唐太宗,被九名宫女簇拥着，太宗的形象表现出:深沉谦和的外表和雄才大略的非凡气度.画幅左面: (身着小团花衣、拱手致意)的吐蕃使者禄东赞,禄东赞和随从的相貌特征有着强烈的高原民族特色。容貌神情刻画出其睿智聪颖而又谦和的性格特征。 (2)意义:忠实地表现唐代中央政权与边远民族友好交往,至今有着重要的历史价值。人物形象和性格特征的成功塑造表达出唐代肖像画创作的成就。 (3)艺术特色:①作品构圈均衡，人物主次分明,形象生动。 ②线条匀细挺拔,富有弹性。③设色深沉并适度晕染，效果单纯而明朗，人物动态描绘较为拘谨而重面部特征的刻画,反映了对传统的继承和发展。
        • 《历代帝王图》(宋摹本)
          • (1)内容：此图描绘西汉至隋十三个皇帝的形象。 画家力图通过对各个帝王不同相貌表情的刻画,揭示出他们不同的心态、气质和特征。 (2)艺术特色:①画家用画笔评判历史，褒贬人物，扬善抑恶。 ②那些开朝建代之君，在画家笔下都体现“王者七度”和“伟丽仪范”；而那些昏庸或亡国之君则呈现猥琐庸腐之态 ③从画像来看，虽有程式化倾向,但在人物个性刻画上表现出很大的进步,不落俗套，个性分明;画中等级森严的封建伦理观念。画面遵从“主大从小，尊大卑小”的人物安排原则来处理人物的大小和前后。 ④以重色晕染衣纹,色彩效果凝重,人物造型准确,用笔舒展,用线多为粗细均匀的铁线描，体现初唐人物画的特征，有别于南北朝时人物创作类型化的技法，使肖像创作达到新的水平。
      • 尉(yu)迟乙僧 (西域画风)
        • ①尉迟乙僧与阎立本同时代，擅长描绘佛像和外国人物著称。其父是由西城入居长安的外族国家。 ②他画“外国鬼神,奇形异貌，中华罕继”，他也在慈恩寺国凹凸花、千手千眼菩萨和千钵文殊等。 ③绘画特征:“画外国菩萨.小则用笔劲紧。如曲铁盘丝、大则洒落有气概”, 表现方法（绘画特征）:铁线描、设色重晕染相结合而又突出立体感的表现方法，使人们耳目一新。
    • 盛唐
      • 吴道子
        • 1.历史成就:“画圣"，是古代最负盛名的画家之一，被誉为“画圣”。 吴道子的风格被称为“吴装”， 宋代仍很多画家追逐向往其画风。 吴道子画山水笔迹豪放,山水之变始于吴. 2.技法特点:①早年学顾、陆，中年后创造“莼菜条”式的描法。 ②其描绘人物的衣袖、飘带具有迎风招展的动势，故有“吴带当风"之称。 ③人物设色“敷彩于焦墨痕中，略施微染”. 吸收西域画的明暗立体感。又保留传统绘画的以线条为主的民族特色。 ④吴道子的宗教绘西风格被誉为“吴家样”. 标志着崭新的民族化的宗教画得以完全成熟。创造"疏体”. 代表作《天王送子图》等。 3.吴家样、"吴带当风"：是形容唐代最负盛名的画家之一吴道子的绘画风格。吴道子的创作成就首先表现在宗教给画上，吴道子独创的宗教图像的样式、绘画风格，被称为“吴家样”。是继“张家样”之后一种更加成熟的中国佛教美术的样式。他首先以书法用笔，创作出有顿挫起伏的“兰叶描”状若“莼菜条”。他以旺盛的精力和不平凡的创作热情绘制壁画300余壁，用组成形象的线条，富有运动感和强烈节奏感，有着“天衣飞扬，满壁风动”，下笔有神” 的效果。这种风格被形容为“吴带当风”。吴家样”与曹仲达的“曹家样”有显著区别，被宋评论家用“曹衣出水，吴带当风"概括。
  • 仕女画家
    • 盛唐
      • 张萱
        • 简介
          • (1)宫廷画家。擅人物画,尤工仕女题材,常以宫廷游宴为题作画。 (2)着意描写宫廷妇女被遗弃、冷落的寂之情,取得很大成功。从事宫怨题 材的绘画有着重大的社会意义。 (3)代表作有《虢国夫人游春图》和《捣练图》 .
        • 《捣练图》
          • (1)描绘了唐代贵族妇女从事制练劳作的生活场景。全卷用三段描述捣练、络线、缝制、扯直、熨平的劳动过程。 (2 )①画中的贵族妇女大都曲眉丰颊。体态肥硕。服装头饰繁姆华丽。故被称为“绮罗人物”. ②人物动作神情自然，细节生动具有法厚的生活气息。 ③其线条工细道劲，设色富丽。其“丰肥体”的人物造型.表现出唐代仕女画的典型风格。
        • 《虢国夫人游春图》
          • (1)唐画家张萱所绘,描绘的是杨贵妃姐妹三月三日游春的场景。 (2)画面上马步伐轻快,人的形态从容.符合郊游的愉快主题， 衬托出春天的气息,表现当时豪责生活的骄纵富有。 (3)通过人物的主从关系,构圈的前疏后紧,突出了主人公的地位. 线条简劲而流动,赋色艳丽鲜明,人物体态丰满华贵,具有耐人寻味的艺术效果。
    • 中唐
      • 周昉
        • 简介
          • (1)背景:周肪所生活的年代是唐代社会危机日趋严重.阶级矛盾日趋尖说。 周肪绘画作品中体现出对社会现实与人物心理状态的深刻理解。 (2)绘画题材:主要表现贵族阶层生活， 如《挥扇仕女图》《簪花仕女图》《明皇骑从图》《杨妃出浴图》《宫骑图》《游春仕女图》 等。 (3)仕女画:多为浓丽丰肥之态。. (4)肖像画:刻画人物形象准确。揭示人物的心理特征和情性。 (5)宗教画:继承发展张置的绘画,在宗教画方面风格独特,创造了“水月观音” 之体， 他的佛西风格被称为"周家样” (6)代表作《挥扇仕女图》
        • 《挥扇仕女图》
          • (1)唐人物画家周防代表作。以长卷描绘了宫中嫔妃生活的袁怨,深刻地揭示了人物的心理特征。 (2)全图共13人。分段情节为独坐。抚琴对镜。刺绣等几组。器物，环境将情节穿连起来村托画面。将人物安排在秋日袁婉氛中，情景交融，达到完美的境地。 (3)画中妇女形象体现出周肪所创浓丽丰腴的样式。