《编剧手册》读书笔记

一名优秀的编剧需要具备哪些技能？下图带你了解编剧必备的专业素养。该图是一份关于《编剧手册》的读书笔记，包括对白、情节设置、人物塑造、戏剧冲突等内容，还特别对重点内容进行了标红处理。喜欢就请点赞收藏呀！

编剧手册

• 从平凡中超脱
  • 从平凡的情节和现实世界中找到不平凡的情节和结局是最佳创意
• 转折
  • 转折的作用
    • 转折制造悬念，悬念制造惊异
  • 什么是转折
    • 面对困境，无计可施，却突然扭转乾坤，起死回生
  • 转折的要求
    • 大胆想象，出其不意
  • 转折的作法
    • 给剧中人增加危机，让观众又担心又害怕 电影更注重动作和场面的转折 电视剧更注重人物内心转折
    • 转折重重
    • 对比
      • 这个婆娘不是人 九天仙女下凡间 生儿个个都是贼 偷来蟠桃献母亲 通过转折后的对比
    • 伏线
      • 事先设置一个无意义的细微的情节，到了后面却改变很大 前后需要呼应
    • 巧合
      • 巧合是绝妙的转折手法 巧合能使节奏紧促，一波几折 撞车原理基于巧合上 巧合道出命运的深不可测
  • 奇数3
    • 三的人物关系
    • 事不过三
      • 狼来了
  • 转折做结尾
    • 有大逆转做结尾往往让人印象深刻
      • 剧本高质量转折越多越好
• 场面设计
  • 场面分类
    • 视觉场面
    • 对白场面
    • 戏剧场面
    • 戏剧场面
    • 非戏剧场面
  • 如何设计场面
    • 地点与场面的关系
      • 地点强化场面：地点强化气氛、动作（港片打斗在大排档和麻将馆） 地点增加场面矛盾：医院的地下居然藏有军火，侦探在一家老板是黑帮的酒馆
    • 时间与场面的关系
      • 加速减速通过剪辑加快时间进程
      • 时间炸弹
      • 时间元素
        • 秋天的时间增加氛围
    • 服装、道具增加场面感觉
• 故事大纲—剧本分场-段落分场
  • 故事大纲
    • 简洁明了 写明：转折、情节、高潮、主角、人物关系
  • 场面
    • 场面： 时间 地点 情节
  • 段落场面
    • 先用最精简的字说出这个是什么戏，例如求爱戏，打斗戏，重逢戏 两个小男孩在厕所抽烟是什么戏？
• 戏剧结构
  • 幕
    • 一个段落为一幕 以一个关键性转折点为新一幕的起点
    • 没有回头路的转折点
      • 强迫主角评估自己的处境、考虑放弃、继续坚持、换目标、增加信心，因为无路可退
• 冲突理论
  • 冲突要意料不到 冲突也要尽早出现
  • 二元理论
  • 障碍理论
    • 主角想干嘛，遇上障碍，于是产生戏剧冲突
    • 梦想的障碍
      • 现实的阻力
    • 人为障碍
      • 梦想破灭无法达到目标总是人造成的 人的意识和观念也算是人为障碍，比如封建思想，比如意识形态
    • 环境的障碍
      • 上刀山下火海 凶手给侦探布置疑难，也是另类环境障碍
    • 时间的障碍
      • 最后一秒
    • 心理障碍
      • 心理创伤导致的障碍，经过冲突和斗争痊愈
  • 撞车原理
    • 命运像一只网，网住本来互不认识而内心各自有想法的人
    • 冲突真谛
      • 冲突是难以避免的，然而如何在冲突中感受到和平和友爱，摆脱共同命运才是真的
      • 六度分隔
        • 全世界的人只差六度分隔便可相连、世界真小
      • 蝴蝶效应
        • 一个人的一点点举动可能引发巨大的故事和改变
• 场面写法
  • 写好抢头戏
    • 环境等简要地带过 没有多余的对白
• 对白
  • 电影中，万不得已才会去使用对白来推动情节的发展 写完对白千万自己先读一次，不然不能读
  • 学会倾听才能写出好对白（其实是从人家说话中提炼出有用的对白）
  • 电影中对白的要求
    • 符合人性
    • 符合社会环境
    • 戒律三条
      • 切莫多余 切莫太长 每个人说的话要反映每个人的思想
  • 独白
    • 独白的四种方式
      • 日记 喃喃自语 忏悔室 回忆或思考式
• 创作意念
  • 什么样的idea是好的
    • 写有趣的、自己想写的、能感动观众的
  • idea的来源
    • 政治和社会的某种观念
    • 生命的主题：人的孤独，人的平等，两性关系，恐惧
    • 生活中的点滴
    • 新闻报纸
    • 亲身经历的事情和别人经历的事情
    • 梦
    • what if
      • 如果... 怎么...
  • 高概念
    • 一句话可以概况你的作品的概念 泰坦尼克：《沉船版罗密欧与朱丽叶》 《黑鹰15时》：美军特种部队行动失败，在索马里激战15小时
    • 用高概念不让自己创作时脱离主题
    • 让听的人和观众一下就明白
  • 初学者的注意事项
    • 不过于超现实
    • 判断好自己是动态还是静态
    • 少些需要大量考证资料的史诗
    • 逻辑叙事，非逻辑时注意大量细节
• 情节
  • 什么是情节
    • 情节分起段、中段、结局 例如 男子全家被杀 男子寻访师傅学武功 杀死敌人复仇雪恨
  • 情节串联故事
    • 剧本不是单一情节是，是多个情节的串联
  • 编剧要懂得变通、适应市场、突破公式
• 浮动主题
  • 情节模式
    • 爱情
    • 末日
    • 灰姑娘
    • 三角
    • 回归
    • 转好
    • 复仇
    • 家庭
      • 狭义的家庭：专制的父亲，柔弱的儿子，体贴的妈妈 广义的家庭：被困飞机上的人们，监狱里的人
    • 成功
    • 死穴模式
      • 阿克琉斯战无不胜但是脚踝处却又致命弱点 人性也是如此 罪犯百密一疏，被当做了突破口
    • 追猎者
    • 奥德赛
      • 为了回家，斩妖除魔，常见于各类冒险故事，英雄故事
    • 癫狂
      • 凶手精神失常，残害无辜 不用解释杀人动机
    • 科学怪人
    • 入侵者
    • 求生
    • 浮士德模式
      • 为了自己的感官愉悦出卖灵魂
• 戏剧冲突
  • 冲突
    • 有两股力量的撞击，其中有一股力量是人物，另一股可以是动物或者大自然或超神力量
    • 外在冲突
      • 二元冲突
        • 例如欢喜冤家中两个人虽然不同性格和背景，但被强行放在一块纠缠出现笑料
      • 三角冲突
        • 三角恋爱 一个人身处某两种制度下，两种制度同时施加压力 缺席的第三者，第三者存在于人的想象中（可能是个幽灵）
      • 个人与社会制度的冲突
        • 个人反抗社会、反抗宗教、反抗
      • 个人与自然力量的冲突
        • 自然毁灭的悲剧性、巨兽
      • 个人与超自然力量的冲突
        • 人类心理害怕打不过的怪物、幽灵鬼神，控制自然的能力
    • 两者需要兼得
      • 内在冲突的怎么想变成怎么做
    • 内在冲突表现方法
      • 独白
        • 从角色口中说出来，或者对着镜子 或者写信、写日记
      • 把人物心理情绪找东西投射出来
        • 愤怒就摔东西 投射于拿起某个有象征的物件 投射于人物，随便找人出气
      • 旁白
        • 配音或者其他角色讲出人物心理
      • 内心荧幕？
      • 镜子结构
        • 人和人相互反映，拿别人做镜子反映自己心理
      • 精神分裂
        • 一个人精神分裂成两个人，看似两人斗争实则一人挣扎
    • 人与命运的冲突
      • 人注定无法抵抗命运
        • 古希腊悲剧精神
• 从意念到故事
  • 用如果什么什么会怎么样去思考事情
  • 让意念透过人物具体
    • 生和死的较量 生就是医院的绝症病人 死就是地狱
  • 故事就因为有了人物关系开始落实
  • 思考人物的多面，尽量立体
  • 用4C原理思考人物关系
  • 好故事的要素
    • 1.人物性格的转变 2.微妙的人物关系 3.困难重重的处境 4.复杂的冲突（形体和心理） 5.让以上东西在转折处全盘转换
• 人物塑造
  • 人物塑造能够增加观众感受的真实性 对白让人物更加呼之欲出
  • 从每个人不同的平凡人生中找出奇特
  • 参照构架
    • 心理
    • 社会
    • 形体
  • 身边事就是创作之源
    • 编剧把真实事件注入时代气息，人物关系，制造转折，就成了新的故事
  • 人物分类
    • 主要人物
    • 次要人物
    • 群众
  • 人物姿态
    • 静态人物
    • 心理状态是否改变
    • 动态人物
  • 英雄到凡人
    • 偶像英雄
    • 凡人英雄
      • 和普通人一样，平时贪生怕死，但是危急关头，挺身而出，贴近生活
    • 失败英雄
      • 身份地位底下，有某种障碍，被人瞧不起，但是他们的经历是对自身失败的控诉
    • 失魂英雄
      • 蝙蝠侠，心理有好的一面，但是失魂了
  • 人格化方式
    • 1.确定外表
    • 2.内在确定
      • 思想、心魔 痛苦回忆，内心挣扎 绝望等
    • 3.行动人格化
      • 一个人的行动：有着动机和结果
      • 行动的动机和结果决定脉络
        • 脉络引出问题
          • 问题引发观众反思
  • 人物关系要复杂
    • 和谐无法创造戏剧性，越复杂越有戏剧性
    • 4C原理
      • 复杂化到戏剧化的原理 人物关系复杂—冲突—危机—高潮
      • 尝试用4C原理思考推理人物关系
        • 复杂化：这个男人和女人关系是什么 冲突：男人开始逼问这个女人怎么回事 危机：男人说女人不告诉他就要和她离婚 高潮：女人的爸爸来了，带来了给男人的生日惊喜，并且让女人不要告诉男人有这个惊喜
    • 多方面思考复杂化
      • 政治及意识形态 宗教 行为、语言造成错误的人际关系 金钱造成背叛 因为情感做事情 处境
    • 人物性格要转变
      • 人物转变不是突然而是要有一个转变线 当主角经历障碍、在压力下成长，面对心理压力 我们需要从压力下挖掘人物真实面貌 人物遇到危机，这个危机让价值观产生冲突和改变，他必须要做一些决定，结果他们被迫改变
      • 升华
        • 启发和觉醒的过程
      • 堕落
      • 由憎恨到原谅是最好的
        • 你原本憎恨他，但是经历种种事件后，你发现他不是十全十美的，就开始爱上他了
• 从故事到戏剧结构
  • 先想好整体故事，再去落实
  • 推展结局时候需要巨大的转折
    • 山穷水尽疑无路，柳暗花明
  • 写完问自己的问题
    • 最有趣的地方在哪，怎么发挥趣味？ 怎样才能产生最大的戏剧性
  • 分好故事段落后，做一个结构图表
    • 第一幕、第二幕、第三幕 转折和高潮
• 人性戏剧
  • 无人不成戏
  • 如何感动人
    • 情绪的感染
      • 阿凡达先要激起观众的紧张情绪，然后当他们看到大结局解脱时，才会思考人类生存的问题
    • 兴趣引发情感、情感引发行动
      • 移情
        • 让观众和戏中人同时分享强烈感情
      • 共鸣
        • 观众和剧中人有相同的反应激发亲切感，更担心对方命运
      • 憎恨
        • 让观众讨厌剧中人
      • 冲突
        • 激发情感需要用冲突，无冲突没有剧情
    • 戏剧元素引发情感
      • 生老病死，悲欢离合、恩怨情仇
  • 人的处境
    • 事态
    • 处境变为困境，困境变为绝境
      • 写困境的手法
        • 写意（超现实）
          • 变形记里面醒来发现自己变成了甲虫
        • 人物关系
          • 病房里来了个小孩，老人从讨厌到喜欢，到燃起生命希望
          • 镜子结构：用另一个人来反映自己的处境
            • 在戏剧中加入二元对立面，朱门酒肉臭，路有冻死骨
        • 用幽闭空间写
          • 像舞台剧学习，在一个环境中放入不同的人
    • 环境
    • 心理
  • 爱与死亡的题材
    • 爱和恨、生和死
• 戏剧结构到分场
  • 把故事结构弄成几个段落场面
  • 用简单的话语列出分场
  • 用简单的文字写出每个景的戏
  • 分场表的作用
    • 1，看清戏剧结构是否有多余 2.戏剧结构是否完整 3.是否能感受全剧的风格 4.令你看清头戏的分布 5.预感剧本的好坏
• 剧本
  • 剧本起到沟通作用
  • 故事大纲
    • 故事大纲只要把背景故事、主要人物、主要情节交代清楚
  • 剧本格式
    • 场面
      • 场次
        • 通常以一个地点为一场戏，转移地点就是转场了
      • 地点
        • 1.室内还是室外 2.列明大环境：学校内 3.具体的场景：高三四班教室内
      • 人物
      • 时间
    • 戏的内容
      • 对白（说的话）
        • 把角色写在前面，跟他要讲的话，有情绪的话在话之前加个括号 珍妮：（暴跳如雷）我恨你，（指着门）滚出去。
      • 动作（行为）
        • 前面加个三角，描述动作
      • 描述
        • 角色的思想、处境、心理状态、气氛 同样用三角在前面标出来 △ 夜幕低垂，珍妮在房间角落，偷偷哭泣
• 写戏八戒
  • 没有起伏的日常
  • 对剧情人物无用的对白
  • 太长的对白，相互说不能太久
  • 对白不能千篇一律
    • 需要反映人物性格
  • 人物需要有各自鲜明的特性
  • 写场面不仅写通顺故事，也要写出氛围
  • 别觉得观众看得懂
  • 人物的语言和行动表示自己特征，而不是作者去提示
• 幕剧
  • 短篇故事和一幕剧
    • 阐述—上升—高潮—解决、 一开始提供一些信息但不是全部信息，留一点给观众猜 勾引和触发 勾引引发兴趣，触发是一连串事件的发生
    • 戏剧引发
      • 由事件引发
      • 由处境引发
      • 由人物思想引发
    • 上升
      • 人物关系开始复杂，对立力量、冲突开始出现
    • 高潮
    • 结局
      • 真相大白，坏人被打败，主角胜利或失败
      • 开放式
      • 圆满式
  • 二幕剧
    • 高潮1 — 转折点 — 高潮2 二幕剧适用的故事
    • 设定中间点的方法
      • before after 看之前之后的身份反差设定
      • 突变与重复
    • 用于表现
      • 一个人两种命运 一件事两个版本 生命重复性，处境的逆转 命运的突变
  • 三幕剧
    • 第一幕：人物关系复杂，冲突来临 第二幕：人物开始斗争，引发第二个高潮 第三幕：终结来临，在大灾难前，所有恩怨情仇都消解了 通常在动乱线旁边加上爱情线做副线
    • 用于表现
      • 人的一生 史诗 历险（英雄式任务） 推理（谋杀、搜查、解决） 三角关系（甲乙丙） 奇数三（一个事件的三个版本）