中国音乐史

中古时期较重要的音乐历史，按中国音乐史书上的时间节点划分，中古时期的宫廷歌舞音乐；中古时期的歌舞优戏与器乐艺术；中古时期的古琴艺术；中古时期的音乐理论。

中古史

• 中古时期的宫廷歌舞音乐
  • 乐府、相和歌、清商乐
    • 乐府
      • 主要职能：收集、整理、改编民歌、组织乐舞训练与表演
      • 代表人物：司马相如、李延年
    • 相和歌
      • 发展过程
    • 清商乐
      • 作品：《吴歌》【描写爱情】《西曲歌》【描写游子思归的别离之情
  • 太常寺、教坊、隋唐宫廷燕乐
    • 太常寺：掌管礼乐的最高行政机关。唐代太常寺有鼓吹署、大乐署
    • 教坊：是宫廷内管理乐工培训与表演俳优、杂技、歌舞、百戏的机构。 乐伎：内人、宫人、搊弹家
    • 隋唐宫廷燕乐
      • 多部乐：隋代七部乐、九部乐与唐代九部乐、十部乐。唐代十部乐：燕乐、清商、西凉、龟兹、疏勒、康国、安国、天竺、高丽、高昌
      • 二部伎：坐部伎、立部伎
    • 歌舞大曲、法曲
      • 歌舞大曲：分为散序、中序、破
      • 法曲：代表作品《霓裳羽衣曲》
• 中古时期的歌舞优戏与器乐艺术
  • 变文：说唱艺术的渊源——《荀子.成相篇》【中国最早的一部说唱音乐】
• 中古时期的古琴艺术
  • 汉魏六朝的古琴艺术
    • 司马相如与琴：琴名：绿绮
    • 蔡邕与《琴操》 蔡氏五弄《游春》《渌水》《坐愁》《秋思》《幽居》
    • 阮籍《酒狂》
    • 嵇康《广陵散》嵇氏四弄《长清》《短清》《长侧》《短侧》
  • 隋唐五代时期的古琴艺术
    • 陈康士《离骚》
    • 唐人师颜古《梅花三弄》
    • 蔡文姬《胡笳十八拍》
• 中古时期的音乐理论
  • 记谱法
    • 减字谱
      • 革新人：唐代曹柔
      • 概念：用减字笔划拼成的某种符号作为左右两手在古琴音位上弹奏手法的标记，是一种只记弹奏音位与方法而不记音名的记谱法。
  • 音乐思想
    • 阮籍《乐论》
      • 1、认为“雅颂之乐”是合乎自然之道的 2、从“自然之道”出发，提出“平和恬淡” 3、认为只有摒弃“淫乐”与“悲乐”音乐才能既善即美 4、调和道家“自然之乐”与名教“雅乐之乐”之间的关系
    • 嵇康《声无哀乐论》
      • 是一篇自成思想体系的音乐美学专著
      • 全文通过“秦客”与“东野主人”的对话论述书中的观点
      • 1、音乐客观存在的，哀乐是人们精神被触动后产生的情感，二者无必然联系。 2、音乐的和谐是自然界赋予的。不会因外界条件的改变或人的哀乐情感而改变 3、音乐虽不能表现情感，却能以其音响去刺激人，使人产生“静”：躁“反应 4、音乐本身没有移风易俗的作用，但”声音以平和为体“其平和与和谐的特性使人心平和，，从而达到移风易俗的作用。