宋元音乐（公元960年--公元1368年）

宋元音乐（公元960年--公元1368年），包括市民音乐的演出场所、音乐形式、行为组织，音乐文化的特征等内容。

宋元音乐（公元960年--公元1368年）

• 市民音乐
  • 市民音乐的蓬勃发展是宋元音乐文化的重要特征
  • 演出场所
    • 瓦子
    • 勾栏
    • 艺人演出的固定场所
    • “路岐人”（流浪艺人的表演场所）
  • 音乐形式
    • 小唱、嘌唱、诸宫调、杂剧、叫果子、杂扮等
  • 行为组织
    • 书会（说话人，戏剧演员编写话本脚本的行会组织，有“书会先生/书会才人”之称）
    • 社会（专门从事表演艺术的职业艺人组成的行会组织）
• 音乐文化
  • 特征
    • 南北音乐独立发展，正式形成两大音乐体系
      • 杂剧
      • 南戏
    • 宫廷音乐衰微，趋向精致化，小型化，演出规模缩小；民间音乐繁荣起来
    • 开始发展一定的文化转型，由歌舞伎乐转向俗乐（戏曲）
  • 勾栏瓦子是市民音乐文化活动的中心
• 艺术歌曲
  • 宋
    • 曲子
      • 在民间歌曲基础上发展起来的一种艺术歌曲，继承了隋唐以来的民歌、曲子、大曲、法曲的片段
      • 创作方法：唱曲填词、依乐填词；“减字”“偷声”“摊破”“犯调”
      • 形势：唱曲填词不仅是乐工们的专业活动，还成为广大市民的爱好；得到皇帝的支持
      • 宫廷的音乐机构大晟府、教坊均以创作和演唱曲子作为重要任务
      • 词曲相间而知名且唯一附有曲谱的词集流传至今者姜夔（姜白石），《白石道人歌曲》，《扬州慢》、《杏花天影》（自度曲）
    • 唱赚
      • 是曲子的进一步发展，以鼓、拍板、笛为主要伴奏乐器而清唱套曲的一种表现形式
      • 两种曲式
        • 缠令：前有引子，中间有若干曲牌连缀，后有尾声
        • 缠达：前有引子，后有两个不同的曲牌反复交替出现
        • 都只能连接同一宫调内的曲牌，不能转调
      • 遏云社：南宋时在民间艺人中出现的以唱赚著名的专业社会
      • “覆赚”：用于歌唱爱情和英雄等故事，其曲式可能是多套唱赚的连接运用
  • 元
    • 散曲
      • 文学体裁
        • 散曲：用于抒情、写景、叙事等且采用清唱形式
        • 杂剧：用于表演故事且采用代言体
      • 体制
        • 小令：属只曲结构，短小精悍
        • 带过曲：由两个或三个只曲联缀而成，前无引子，后无尾声
        • 散套：演唱不用锣鼓，只用琵琶、筝、笙、笛、箫、拍板等
          • 丝竹为主，风格清雅
• 说唱音乐
  • 鼓子词
    • 结构特点：只重复使用一个曲牌，用鼓伴奏
    • 说唱音乐类：有说有唱，说唱相间，歌唱部分重复使用同一曲牌
    • 艺术歌曲类：只唱不说，用同一曲牌以分节歌的形式歌唱多段曲词
  • 诸宫调
    • 创立者：孔三传
    • 宋元时期人们开始重视说唱艺术的标志
    • 形式：有说有唱，说唱相间，以唱为主，表演情节复杂的长篇故事；由很多套曲牌组成，每套曲牌使用一个宫调，不同套的曲牌则使用不同的宫调
    • 来源：唐宋以来的大曲、曲子及北方流行的民间乐曲。
    • 作品：《刘智远诸宫调》、《西厢记诸宫调》、《天宝遗事诸宫调》；董解元的《董解元西厢记》（《董西厢》），是目前所见保存最完整的诸宫调作品，是宋元时期说唱音乐高度成熟的标志
  • 陶真
    • 流行于农村，源于北宋盛于金元
    • 演唱者为“路岐人”，其伴奏乐器主要用琵琶
  • 货郎儿
    • 由叫卖声调发展而来
    • 《转调货郎儿》
      • 结构形式：前后分成两部分，在其间插入另一个或几个曲牌，所谓转调就是本曲牌中间夹用别的曲牌
    • 不在勾栏演出，而专门在底层百姓中做场，形式为一人讲唱，同时一手摇串铃，一手打板鼓伴奏
      • 艺术审美趋向底层，考量受众群体的审美，更亲民，具草根性
• 戏曲音乐
  • 杂剧（北）
    • 宋杂剧
      • 表演结构
        • 艳段（表演情节较简单的日常生活熟事）
        • 正杂剧（表演较复杂的故事）
        • 散段（“杂扮”，是一种滑稽表演）
      • 固定角色
        • 付净（发呆装傻）
        • 付末（以付净为对象，打趣逗乐）
        • 孤（扮官吏）
        • 旦（扮女性）
      • 类别
        • 对白为主的滑稽戏
        • 歌舞为主的歌舞戏
    • 金杂剧（“院本”）
    • 元杂剧（高度成熟阶段）
      • 代表人物、作品
        • 关汉卿：《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》
        • 马致远：《汉宫秋》
        • 郑光祖：《倩女离魂》
        • 白朴：《墙头马上》、《梧桐雨》
        • 元曲四大家
        • 王实甫：《西厢记》（其故事情节基本上以诸宫调《董西厢》为蓝本创作）
        • 乔吉甫：《扬州梦》、《两世姻缘》、《金钱记》
      • 结构
        • 一本四折，有时为了剧情需要可增加一个楔子，如果内容过长可分为多本连续表演
        • 一折一宫一套，换折则换宫
      • 演唱方面
        • 曲（歌唱部分，全剧一个主角主唱，女性正旦为“旦本”，男性正末为“末本”）
        • 宾白（语言部分，两人相说曰“宾”，一人说曰“白”）
        • 科（动作表演部分）
      • 音乐风格
        • 唱北曲，伴奏乐器主要有鼓、笛、拍板、锣等，七声音阶，节奏明快，刚健豪放
  • 南戏（南)
    • 发展历程
      • 晚于宋杂剧，早于元杂剧；元初受压抑，元中期因元杂剧衰落得到发展，元末明初大盛
    • 结构
      • 据情节需求可长可短，较大灵活性
      • 不受宫调限制，可随时换韵
    • 演唱方面
      • 无一人主唱规定，据剧中角色需要可随时演唱，有对唱、轮唱、合唱等形式
    • 音乐风格
      • 唱南曲，五声音阶，细腻委婉
    • 曲牌运用
      • 固定的联缀习惯，吸收北曲，“南北合套”
    • 四大传奇
      • 《荆钗记》、《刘知远》（一名《白兔记》)、《拜月亭》、《杀狗记》
    • 《琵琶记》，作者高明，元末明初人，该剧以忠孝节义的封建道德规范为主体思想，极受封建帝王赞赏
    • 五大传奇
• 乐器和器乐
  • 乐器——琵琶、筝、嵇琴、云璈（云锣）(宋)、火不思(宋)、三弦(元)、兴隆笙(元)等
  • 器乐
    • 民间合奏形式：细乐、清乐、小乐曲、鼓板
    • 宫廷合奏形式：教坊大乐、随军番部大乐、马后乐
  • 器乐作品
    • 琵琶：《海青拿天鹅》，是目前能确定创作年代最古老的一首琵琶独奏曲
    • 古琴：《潇湘水云》，作者：南宋琴家郭沔
• 乐律学
  • 南宋蔡元定“十八律”，合理地解决了三分损益律各种音阶转调后音程关系不统一的问题
  • 记谱法
    • 俗字谱（工尺谱式的一种早期形式，宋代的俗字谱采用十个基本谱字按固定唱名记谱）
    • 律吕字谱（是用十二律记录乐音的方法）
• 音乐论著
  • 北宋：《乐书》陈暘撰、《梦溪笔谈》沈括撰、《琴史》、《琴论》
  • 南宋：《碧鸡漫志》王灼撰、《词源》张炎撰、《律吕新书》
  • 元：《唱论》燕南芝庵撰，是我国古代关于歌唱艺术的一部较为全面的理论著述