第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作

中国古代文学史宋朝思维导图（袁行霈版本），主要内容有：欧阳修的古文、辞赋和四六；欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌；王安石等人的古文；王安石的诗歌。

第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作

• 欧阳修的古文、辞赋和四六
  • 宋仁宗庆历前后，伴随政治革新运动，文学革新的思想更加自觉，韩柳古文思想得到继承发扬
  • 欧阳修的文坛领袖地位
    • 最早开创一代新风，提拔引荐众多文学家
  • 文学革新的主张
    • 与柳开、穆修等复古主义文论重道轻文甚至完全把文学看作道统的附庸不同，对文道关系有全新认识
    • 首先认为儒家之道与现实社会密切相关
    • 其次文道并重，一是把文学看得与道同样重要，二是把文学的艺术形式看的与思想内容同样重要
    • 此外还认为文有独立的性质
    • 不盲目崇古，学习韩柳文从字顺的一面，矫正缺点
    • 欧阳修对写作的态度极为严肃，往往反复修改才定稿
  • 对西昆体和太学体的矫正
    • 西昆体 ：华美密丽
    • 太学体：矫枉过正，走上险怪艰涩的道路
  • 体裁的完备与功能的强化
    • 古文
      • 实用性质和审美性质得到充分显示，古文的叙事议论抒情功能很好融合
      • 内容充实，形式多样。记叙文言之有物，散文有强烈感情色彩，政论文慷慨陈词感情激越，史论文低回往复，感慨淋漓
    • 辞赋
      • 对前代的骈赋进行改造，去除排偶，限韵两重规定，改以单笔散体，创造文赋
    • 四六
      • 用散体单行之古文笔法，且少用故事成语，不求对偶，从而注入新活力
  • 平易纡徐的文风
    • 语言简洁流畅，文气委婉，创造了平易自然的新风格，在韩文雄肆和柳文峻切外别开生面
• 欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌
  • 欧阳修诗中的议论和平易的风格
    • 提出诗穷而后工的理论，有重视生活内容的精神
    • 有以社会现实为题材的作品，更重要的是表现个人生活经历或抒发个人情怀
    • 以散文手法和议论入诗，与叙事、抒情融为一体，避免枯燥
    • 学李白语言的清新流畅与欧诗委婉平易相结合形成流丽宛转的风格
  • 梅尧臣开拓诗歌题材的尝试和对宋诗艺术的先导作用
    • 虽沉沦下僚却关心时政，积极用诗歌反映民生疾苦
    • 开拓题材：日常生活琐事（中晚唐也有但是没有形成风气)
    • 在艺术风格上以平淡为终极目标，到达炉火纯青的艺术境界，超越了雕润绮丽的老成风格，偏离了唐诗的丰神情韵，平淡中有清丽
    • 先导“去浮靡之习超然于昆体极弊之际，存古淡之道卓然于诸大家未起之先”
  • 苏舜钦诗歌的奔放直率风格
    • 早年慷慨有大志，抒发强烈政治感慨，被逐后诗多写愤懑之情
    • 写景诗多雄奇阔大之景，赞美自然的壮伟力量
    • 长篇古诗意境开阔，以雄豪奔放的风格见长
    • 缺点：推敲裁剪的功夫略显不足，不够含蓄精炼
• 王安石等人的古文
  • 王安石
    • 风格：简洁峻切
    • 以重道崇经为指导思想，更注重社会功用，大多直接为政治服务，论点鲜明，逻辑严密，有很强说服力
    • 短文直陈己见，不蔓不枝，短小精悍，有高度概括性，“瘦硬通神”
    • 缺点：过于注重逻辑说服力，艺术感染力不够
  • 曾巩
    • 议论委曲周详，文字简练平正，结构严谨舒缓
• 王安石的诗歌
  • 偏重抒写个人情怀，反映的生活内容更丰富
  • 诗风在56岁退居江宁后发生较大变化，退出政坛后心情趋于平淡，诗风随之含蓄深沉
  • 前期出色的是咏史诗，继承了左思，杜甫以来的借咏史抒发志向的传统，对历史人物和历史事件表达新颖看法，抒发政治感情，体现了思虑深刻，长于议论的特征
  • 后期有代表性的是写景抒情的绝句，“王荆公体”，描写细致，韵味深永，体现向唐诗的复归
  • 王令：以抨击时弊，抒写远大抱负为主要内容，风格雄伟，语言奇崛有力