现代文学史第二章 第三、四节

汉语言文学自考科目，现代文学史 第一章 第一二节根据考试大纲整理制作，《憩园》的艺术风格与巴金其他作品均有不同。既有游子归家寻梦的怀旧情绪，又有 对人事变迁的哀伤、感慨，对于自己笔下的这些行将衰亡的人物，同情多于愤怒，叹 息多于批判，通篇凄美的、抒情的调子，文字舒缓、婉约。

巴金

• 生平
  • 巴金，原名李尧棠，字芾甘，1904 年生于四川成都一个封建官僚家庭。五四运动后受新思 潮影响参加社会活动。接触克鲁泡特金《告少年》、廖抗夫《夜未央》，被无政府主义激进的思 想吸引，成为其最初的人生信仰。巴金早期的世界观的实质是“把革命民主主义的内核裹藏在无 政府主义的外衣之中”。1923 年到上海、南京求学。1927 年赴法国留学。参加无政府主义活动， 成为真诚的理想主义者。但政治活动失败使之陷入矛盾和痛苦中，转向文学来宣泄自己的感情， 1928 年创作处女作《灭亡》。
• 创作
  • 小说
    • 《灭亡》：是巴金第一部带有自传色彩的中篇小说。作品中详尽地表现了有着“恨人类”思 想的主人公杜大心的形象。
    • 《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》。 《火》三部曲又称抗战三部曲。
      • 思想内容
        • 《激流三部曲》由《家》《春》《秋》三部长篇组成。其中《家》的成就最高，影响最大。 《激流三部曲》所反映的时间是从 1919 年至 1924 年，背景是四川成都。 其思想内容为控诉封建大家庭的罪恶腐朽及其走向崩溃，表现了青年一代的呼声及其对整个 旧社会旧制度的批判性斗争。
          • 《家》描写高家祖孙之间的矛盾，以瑞珏、梅、鸣凤三个女性的悲剧控诉封建家庭的罪恶， 以觉民抗婚、觉慧出走表现了青年一代民主主义觉醒和反抗，高老太爷在绝望中死去标志封 建大家庭开始走向崩溃。
          • 《春》继续这一主题。惠和觉新相爱，但由于封建包办婚姻酿成了悲剧；淑英则在觉民等的 帮助下，敢于反抗包办婚姻离家到上海，走上新生。
          • 《秋》写封建大家庭彻底崩溃。一方面一些年轻生命的悲剧在继续，另一方面败家子变本加 厉的挥霍，最后把高公馆卖掉，大家族解体。
      • 艺术特色
        • • 作品具有很高的典型化程度。作品将高家作为整个社会的代表或“缩影”来写。高家 金字塔形的权力结构集中体现了几千年的中国社会的封建专制主义的法则，作品所᧿ 写的社会生活和揭示的问题都有着很强的典型性。
        • • 在塑造人物形象方面，注重发掘人物的内心世界。尤其是在表现肯定型人物时，巴金 重在刻画人物内在的心灵美、人情美，重在传情。
        • • 在结构上是网状结构，保证了作品的完整性。例如《家》中的学潮、过年、军阀混战、 鸣凤之死等等，将大小事件联结在一起，通过场面描 写把各种人物汇聚起来，构成了 网中的结。
        • • 在风俗画的᧿描写。旨在揭示风俗画描写背后的阶级对立，否定其背后的社会表征。
      • 人物形象塑造
        • 高觉慧：大胆而幼稚的叛逆者，封建家庭的掘墓人。
          • （1）反抗封建政治
          • （2）反抗封建家庭制
          • （3）反抗封建陋习，如封建阶级的荒淫和迷信
          • （4）反抗封建包办婚姻
          • （5）反抗封建等级制度
          • （6）反对封建迷信
          • （7）离家出走 觉慧幼稚的一面表现在他思想上的局限性。他的个性解放属于资产阶级性质的，有 妥协性；平等思想的不彻底性，尤其是最后与丫鬟鸣凤爱情的放弃。
        • 高觉新：是一个重要的贯穿全书的中心人物，矛盾而病态的封建家庭制度的牺牲品，典 型的“多余人”形象。
          • （1）对封建家庭制度的俯首听命； 觉新所处的环境，头上有众多家族长辈，压在他头上使他动弹不得，在封建等级制 度和封建传统思想的毒害下，他处处怕别人说闲话，时时考虑“光宗耀祖”，担心 高家从他手中败落，害怕承担不孝的罪名。
          • （2）内心无法压抑对自由的渴望； 觉新是一个受过新式教育的思想进步的青年，他的内心也有属于自己的对于自由、 对于感情的渴望，但是在家庭、在自幼受到的传统思想的影响下，他却只能默默压 抑这种渴望。
          • （3）懦弱苟且国民性的典型代表。 觉新行动的动摇性，是他内心经历着的新旧两种观念激烈冲突的表现，是民族积淀 心理在西方民主思想冲击下的痛苦挣扎，觉新所代表的不仅仅是自己，更是一代青 年知识分子的处境，他们是新时代的新青年，但旧思想旧制度却在他们身上烙下了 深深的烙印，挣扎、动摇是他们共同的心理。
        • 高老太爷： 作家着重突出了他性格中的专横、虚伪和孤独感。封建大家族的专制家长，揭露了 封建宗法家族制度压抑自由、戕害生命、制造悲剧的负面品性。高老太爷的衰朽也 预示封建大家族的衰落。 作品还揭示了他处于新旧交替时代所具有的矛盾的文化心态：出于繁荣封建家族的 考虑，他顺应时势，送觉民觉慧进外语学校，让觉新从商，但整体上仍是为了服务 于封建家庭的统治。
    • 种类
      • 第一类，数量较多又具特色，以反映外国人民的生活为主。这是巴金的一个独特贡献。主要集中 在《复仇集》《电椅集》《沉默集（二）》等，主要是在法国和日本见闻。还有反映法国大革命。 共 3 篇：《马拉的死》、《丹东的悲哀》、《罗伯斯庇尔的秘密》。
      • 第二类，反映国内各阶层人民的苦难生活以及他们的反抗斗争。有《将军集》、《抹布集》。
      • 第三类，童话。收在《长生塔》中。有些童话没有儿童文学的特点，只是表达他的政治目的。
    • 《爱情三部曲》：《雾》、《雨》、《电》，表现社会革命、探索青年革命道路。
  • 短篇小说
    • 特点
      • 在形式上，由于作家创作一贯偏向于感情的宣泄，巴金多采用“第一人称写小说”； 在人物塑造上，巴金注重对人物心灵的探索，并从人的心理角度来透视社会，注重人物的复杂性 格；在结构上，巴金往往由一个说故事的主人公来对读者娓娓道来，大故事套小故事，亦或是几个不 相关的故事互相交织，表达共同的主题。
      • 在人物塑造上，巴金注重对人物心灵的探索，并从人的心理角度来透视社会，注重人物的复杂性 格；
      • 在结构上，巴金往往由一个说故事的主人公来对读者娓娓道来，大故事套小故事，亦或是几个不 相关的故事互相交织，表达共同的主题。
    • 《寒夜》
      • 主题思想
        • 《寒夜》是最能代表巴金 40 年代创作水平与风格的一部长篇力作。作品的思想主题 是通过一个小公务员在现实生活的重压下所经历的家庭破裂的悲剧，来揭示旧中国正 主题思想 直善良的知识分子的命运，暴露了抗战后期“国统区”的黑暗现实。作品的主要人物 是汪文宣和他的母亲以及他的妻子曾树生。
      • 风格特征
        • 《寒夜》是巴金解放前最后一部长篇小说，体现了巴金的美学思想“无技巧的艺术”， 风格特征 由“热”转“冷”，标志着巴金在现实主义艺术探索中所达到的最高成就。
      • 艺术成就
        • 《寒夜》在艺术上最突出的成就在于详尽地刻画了汪文宣这个人物的屈辱心理，深刻 地表现了他被侮辱被损害的病态灵魂以及造成他心灵创伤的社会原因。而曾树生也是 小说中刻画得比较有深度的人物。是一种反道德、重自我的新型女性形象。巴金准确 地揭示了这个人物的性格特征以及性格变化的轨迹。年轻、美丽的她终被源自于社会 现实和家庭的精神折磨而导致的内心深处孤独、苦闷所侵噬，最后离开丈夫和家庭。
        • 《寒夜》在艺术上达到巴金追求的无技巧境界，风格朴素自然，是其最优秀成熟的现 实主义杰作。抗战时重庆的典型环境揭示出人物命运的社会根源；情节发展在日常生 活琐事中推进；人物平凡，具有复杂性格和感情；大量客观生活细节和日常生活琐事 描写支撑了小说框架。
    • 《憩园》
      • 主要内容
        • 如果说《激流三部曲》揭示的是封建专制制度对蓬勃向上的年青一代的扼杀的话，那 么，《憩园》则反映了这种腐朽的制度对其自身成员人性的扭曲与毒害。 《憩园》以抗战时期国统区的中心城市重庆为背景，通过对一个叫“憩园”的花园豪 宅的精细叙述，揭示了封建地主阶级寄生生活对人的生存能力以及精神空间的巨大腐蚀。憩园不仅是一种权利阶级的代表，也是封建的陈腐的传统价值秩序的符号。
      • 艺术风格
        • 《憩园》的艺术风格与巴金其他作品均有不同。既有游子归家寻梦的怀旧情绪，又有 对人事变迁的哀伤、感慨，对于自己笔下的这些行将衰亡的人物，同情多于愤怒，叹 息多于批判，通篇凄美的、抒情的调子，文字舒缓、婉约
• 第三节 巴金
  • 巴金的生平和文学创作道路
    • 生于四川成都一个封建官僚地主家庭，“五四”新文化运动的发生，各种广泛传播的主义与思潮，使巴金受到了从未有过的鼓舞与启发，1922年在《文学旬刊》和《妇女杂志》上发表了一些新诗和散文，1923年离开四川到上海、南京等地求学，1927年赴法国留学，1928年在巴黎完成她的第一部中篇小说《灭亡》，1929年在,《小说月报》发表。
  • 巴金的主要小说作品
    • “激流三部曲”《家》、《春》、《秋》
      • 主要思想内容
        • ①控诉封建家庭制度。作品要通过对高氏大家族的败落事实宣告一个不合理的制度的死刑。
        • ②作品喊出了青年一代的呼声。号召广大青年起来反抗封建专制，投身于民主革命的洪流，去实现自身的解放，实现人生的理想。
        • ③作品以批判就家庭制度为窗口，进而对整个旧社会旧制度进行了批判
      • 人物塑造
        • ①在“激流三部曲”中所塑造的众多人物形象中，高觉慧是一个新人的典型，具有叛逆的性格特征，反对封建迷信，反对封建等级制度，但他的平等思想并不彻底，时时还会暴露出他身上旧思想习性的残留。作者正式真是的写出了这个人物的复杂性，才使这个形象更加丰满，有血有肉，更加能深刻的反映出从旧营垒中走出的小资产阶级知识分子在反抗旧社会旧制度的同时，自身所必然带有的某种矛盾性。
        • ②《激流三部曲》还塑造了一个在专制主义重压下的变态灵魂——高觉新。觉新的典型意义在于：他的软弱动摇的性格完全是封建专制主义及封建家庭制度造成的，他的悲剧集中反映了这种制度对健康人性的戕害。现实和理想的尖锐冲突，造成了觉新性格的两重性，作品正是通过这个人物人格的分裂控诉了这种大家庭制度。B、觉新身上也表现出在封建专制主义重压下我们民族的懦弱苟且的国民性。高觉新是《激流三部曲》中塑造得最有个性的艺术形象之一，作品注意挖掘这个人物内心的复杂性：觉新行动的动摇性，是他内心经历着的新旧两种观念激烈冲突的表现。
        • ③高老太爷高老太爷，封建家族的统治者，是封建家长制的代表，作者着重突出了他性格中的专横、虚伪和孤独感。他专横暴戾，独断专行又很虚伪，口头上仁义道德，实际上灵魂丑恶，奢侈荒淫。作者写出了这个人物性格的复杂性，避免了反面任务脸谱化、漫画化的弊病。
      • 艺术特色
        • ①作品具有很高的典型化程度，作品所描写的社会生活和揭示的问题都有着很强的典型性
        • ②在塑造人物形象方面，运用抒情化方式，注重发掘任务的内心世界。作品中出现的人物光有名有姓的就有六十多个，他们性格鲜明，面目各异。巴金在表现人物，尤其是表现肯定人物形象时，重在刻画人物内在的心灵美、人情美，重在传情上。
        • ③在结构上以时间为线索，以场面串联故事，并通过场面描写把各种任务汇聚起来，而前后场面有所呼应，形成作品的完整性。
        • ④在风俗画的描写中寄寓作家强烈的道德评判，作品中对吃年夜饭的描写。对放花炮的描写都异常精彩，但作家的目的全在于揭示这些风俗画后面的阶级对立，在于否定这种风俗画及其背后的社会表征。
    • 《寒夜》
      • 主题思想
        • 作品通过一个小公务员在现实生活的重压下所经历的家庭破裂的悲剧，揭示了旧中国正直善良的知识分子的命名，暴露了抗战后期“国统区”的黑暗现实。
      • 风格特征
        • 细腻入微的挖掘人物的内心世界，是《寒夜》在艺术上的一个鲜明的特色。在作品中，人物的心理描写不是静态的，孤立的，作者透彻的揭示了那些隐蔽的心里过程，并且揭示出人物的心理活动在对立的情势下的运动。
        • 寒夜》在艺术上一个明显的、巨大的变化是由“热”而“冷”。作者的笔调是冷峻的，气氛是肃杀的，就像作品的标题一样，给予读者的感受是逼人的冬夜的寒气。这一变化，表明了作家艺术功力的深化。
      • 艺术成就
        • 《寒夜》在艺术上最突出的成就在于详尽的刻画了汪文宣这个人物的屈辱心理、深刻的表现了他被侮辱被损害的病态灵魂以及造成他心灵创伤的社会原因。
    • 《憩园》
      • 主要内容
        • 作品以一座被称为“憩园”的公馆为背景表现了杨、姚两个富贵人家共同的悲剧，命运。反映了腐朽制度对自身成员人性的扭曲与毒害。
      • 艺术风格
        • ①作品中既有游子归家寻梦的怀旧情绪，又有对人事变迁的哀伤、感慨，对于自己笔下的这些行将衰亡的人物，巴金也是同情多于愤怒，叹息多于批判，这就使作品通篇蒙上了一层凄美的、抒情的调子，其文字舒缓、婉约。
        • ②《憩园》的构思也别具一格，作品把两个互不相关的家庭故事巧妙地扭结在一起，构成了一种运维丰盈的浮雕关系。
        • ③《憩园》有意识的设置了一个故事的总叙述者“我”，这个“我”一方面冷静地、客观地杨、姚两家的悲欢离合，一方面则不时地从故事中跳出，以局外人的身份评说着笔下的人世沧桑，从而起到了一种较好的间离效果，给予读者别样的阅读感受
  • 巴金早期接受无政府主义思想的情况
    • 巴金受克鲁泡特金的影响，大量阅读了俄国革命民主主义者与民粹主义革命家的传纪与著作，使他早期思想中革命民粹主义的思想内容得到了加强。巴金早期世界观的实质是“把革命民主主义的内核裹藏在无政府主义的外衣之中”。
  • 巴金的短篇小说创作及其艺术上的特点
    • 创作
      • 1929年至1936年间，巴金一共写下63篇短篇小说，出版了《复仇集》、《光明集》、《电椅集》、《抹布集》、《将军集》、《沉默集》（一）（二）、《沉落集》、《神.鬼.人》、和《长生塔》等10各短篇集。
    • 特点
      • 由于作家在创作上一贯偏重于感情的宣泄，因此在形式上，巴金多“用第一人称写小说”；在人物塑造上，巴金注重对人的灵魂的探索，并从人的心理角度来透视社会，注意人的复杂性格，而不作简单的好人坏人的伦理判断；在小说结构上，巴金早期短篇小说中往往由一个说故事的主人公来对读者娓娓长谈，有时大故事里套小故事，或几个似乎互不相关的故事互相交织，但却表现了共同的主题。
  • 巴金小说《激流三部曲》在现代文学史上的独特意义和重要地位
    • ①这部作品是我国现代文学史上集中描写封建大家庭兴衰史并集中抨击封建专制主义制度的重要作品。
    • ②这部作品是现代文学史上反映“五四”精神的一部重要的长篇小说
    • ③《激流三部曲》对中国现代长篇小说这一体裁的发展具有十分重大的作用。
    • ④《激流三部曲》的问世为我国现代中长篇小说走向成熟做出了贡献。

第四节 老舍

• 老舍的生平和创作情况
  • 老舍，生于北京，满足正红旗，原名舒庆春，字舍予。1913初考入京师第三中学，1918年7月毕业，在922年在北京接受基督教洗礼，1924年赴英国伦敦大学东方学院任教五年。1925年在英国开始创作长篇小说，是中国现代长篇小说大家。建国后，创作了多部话剧——《茶馆》，三部长篇小说《老张的哲学（1926）》、《赵子曰（1927》《二马（1929）》——在《小说月报》上连载
• 老舍的主要小说作品
  • 《骆驼祥子》
    • 思想内容
      • 作品通过祥子形象的塑造，控诉了罪恶的社会，也揭示了祥子这类小生产者从个人主义的一端走向另一极端的堕落。
    • 人物形象塑造
      • 作品中的人物形象以祥子和虎妞最为突出。①祥子代表了农村破产而涌入城市的一批农民的遭际。小说善用丰富、多变、细腻的手法描写人物的心理活动和心理变化。祥子的性情沉默、木讷，他的语言在内心。他的愿望、追求、痛苦都是通过态度、动作、内心的质问等心理形式表现出来。②作品对虎妞的性格表现是在双重身份的复杂关系中突现出来别的。虎妞的性格描写也很逼真，她对刘四又拉又抗，对祥子又哄又骗使足了心计，写的极为细腻、准确，个性十分鲜明。③《骆驼祥子》还展示了生活在祥子周围的下层社会的小人物群象，老马祖孙、二强子、小福子，绰号“白面口袋”的妓女等，他们构成了祥子悲剧的深广背景，给祥子的悲剧提供了更多的现实根据。
    • 主要艺术成就
      • ①人物典型的塑造，是《骆驼祥子》的重要艺术成就。
      • ②《骆驼祥子》的地域文化特点非常突出，地理人文环境、民风习俗、北京人的语言特征，比比皆是。
      • ③《骆驼祥子》采用了经加工提炼的北京口语，生动鲜明地描绘北京的自然景观和社会风情，准确传神的刻画北京下层社会民众的言谈心理，简洁朴实，自然明快。
      • ④小说结构采用了老舍所谓的“栓桩法。小说以祥子遭遇的一系列事件为主干，而这些事件无不是与“车”紧密相连，“车”这一意向核心就像“桩，所有的事件都被拴在上面。这样的结构紧凑集中，祥子的性格展示既离不开他安身立命的”车“，又不缺乏广阔的社会环境和多重人际关系。这种结构图式既有核心又有辐射，通过祥子与周围人的关系，把笔触伸向更广大的不同阶级，不同家庭的生活之中，真实地、较为全面地反映了当时社会的黑暗景象。，又借此自然地揭示了祥子悲剧的必然性与社会意义。
  • 《四世同堂》
    • 主题和题材的独特性
      • 《四世同堂》写人们在古都北平沦陷后，身为亡国奴的精神痛史、恨史。小说没有直接描写日本侵略者杀人放火、奸淫掳掠的 暴行，而是通过描写战争八年之间北平每一个人、每家每户、每日每时都经历着的痛苦与屈辱，有利的鞭挞了那些武士刀战争狂人和”有奶便是娘“的民族败类。这在反映全民族抗战的同类题材中别开生面。
    • 人物形象的塑造
      • ①祁老人是”四世同堂“中祁家的长者。他思想保守、胆小怕事，因循守旧，侵略者把战火烧到了家门口，他还一厢情愿地认为只要顶上大门便可万事大吉。老一辈北平市民灵魂震动、觉醒、抗争的过程，在祁老人身上得到了令人信服的反映，这个新时代的旧人物塑造得血肉丰满、光彩动人、
      • ②钱默吟是一个旧式知识分子，他身上体现出的是名士风范和狭义风骨。这个人物体现了老舍对中国传统文化的新的认识：”传统文化是应该用筛子筛一下的“。筛去了“灰土”，剩下的是几块真金，是”真正中国文化的真实地力量“，”是一种可以革新的基础“
      • ③祁瑞宣身上有着北平传统文化烙印的老一代市民的性格遗传；同时他又接受了前辈不曾接受的新式教育，他的思想和行为常在新与旧二者之间徘徊。瑞宣从苦闷中觉醒走向反抗的过程，也是他不断摆脱传统文化落后的影响的过程。在他的身上寄托着老舍对苦难民族在战争中的血与火中自救新生的希望。
      • ④瑞丰这个败家子与小说中另一个人物冠晓荷刻画的想当成功，并不脸谱化，老舍怀着对这两个蛆虫的极大鄙夷，提挖出这些丑陋肮脏的灵魂，达到了一定的深度、
      • ⑤小说中还有一些生活在亡国之都最底层的贫苦市民。在国破家亡的年头，他们比往日更为痛苦、屈辱，饱尝着亡国奴的苦味。在这些最普通、最平凡的老百姓身上，既有着自尊自重、诚实仗义的美德、又有着忍辱偷生、敷衍苟且等陋习，作者都给予了恰如其分的表现，同时在透视出蕴藏在他们心中的复仇的愤火。
    • 主要的艺术成就
      • 《四世同堂》是民族奋起的启示录。老舍期待着中华民族在战火中的新生，以真挚的感情和沉着的信念，展示北平下层人民缓慢而艰难地觉醒过程，赞扬了他们以多种方式表现出来的反抗。
      • 《四世同堂》塑造了承载着传统文化的北京市民群像。作品突破了老舍以往每部作品一般集中塑造一两个或几个人物的构思框架，显示了开阔的视野和宏大的气势。
      • ③《四世同堂》鲜明的体现着作家的文化反思。小说叙事中心的”四世同堂“之家，实质上是中国离礼教文化的象征。
      • ④《四世同堂》采用的是长河奔流的结构方式，其多线索的宏达叙述，在深广度、笔力、气势上都是自觉的史诗式的追求。老舍善于在铺叙中节制，结构严禁得体，使得现代叙事中具有古典的匀调之美。
  • 老舍的三部长篇小说
    • 《老张的哲学》
      • 展现了20年代黑暗势力的摧残逼迫下的背景普通市民的悲惨命运，对信奉“钱本位”市侩哲学、千方百计的为自己捞钱、用恶劣手段拆散两对年轻恋人的老张进行了辛辣的讽刺。
    • 赵子曰
      • 写了一群住在北京“天台公寓”里的大学生，剖析了他们卑微的心理和空虚的灵魂。
    • 《二马》
      • 《二马》写了马氏父子之间的冲突，通过揭示他们不同的心态，鞭挞了旧事物对新事物的扼杀，反映了新生力量的挣扎，并且触及了东西方不同民族之间要求心灵沟通的愿望与这种愿望和现实之间的矛盾。
  • 老舍的三部短篇佳作
    • 《月牙》
      • 是以散文诗笔法来写小说，贯穿全作的“月牙”犹如一首乐曲的主旋律，即加强了情节的韵律感，又是对主人公命运的诗意象征，具有构成境界、渲染氛围、烘托心理、联络结构、含蓄点题等多重作用。小说从头至尾洋溢着一种凄清哀婉的情愫，有震撼人心的艺术魅力。
    • 《微神》
    • 《断魂枪》
    • 《柳家大院》
    • 《黑白李》
    • 《上任》
• 老舍作品所体现的作家作品的文化反思
  • 老舍是北京市民文化的表现者和批判者，中国人的国民性在市民阶层中体现得相当充分，北京则是保存中华民族传统文化最典型、最突出的文化古城。老舍是中国现代文学史上最有成就的幽默小说家，还是文学语言大师。
• 老舍在中国现当代文学史上的独特贡献
  • ①老舍是北京市民的表现者和批判者
  • ②老舍是现代文学史上最有成就的幽默小说家，他的幽默以悲喜剧相交融、讽刺与抒情相渗透，将语言的机智与哲学的关照熔为一炉。
  • ③老舍是文学语言大师，对北京口语熟悉而有感情，同时将西方语言的特点有机的融入日常语言的表现方式中，在思想内容与语言形式的统一融合中获得精湛自然的完美表达。