现代文学史第一章 第三四节

汉语言文学自考科目，现代文学史 第一章 第三四节，根据考试大纲制作完成，不用看书直接拿来背就行，我就是背这个通过的，其他科目和章节都有，会陆续发布，可先关注。

第一章 第三节 小说创作

• 20年代现代小说创作的基本情况
  • 《新潮》作家群的小说作品
    • 汪静熙
      • 《雪夜》
      • 《一个勤学的学生》
    • 杨振声
      • 《渔家》
      • 《贞女》
    • 叶绍钧
      • 《这也是一个人》
      • 《春游》
      • 叶绍钧的散文和童话作品创作
        • 子在小说题材外，叶绍钧还创作过不少优秀的散文和童话作品，他是中国现代文学史上优秀的散文作家，也是中国现代童话创作的开创者。其中的散文作品《五月卅一日急雨中》、《没有秋虫的地方》和童话作品《稻草人》、《古代英雄的石像》等，都是中国现代文学史上的名篇。主题
      • 叶绍钧创作出版的长篇小说（倪焕之》
        • 1928年，叶绍钧出版了长篇小说《倪焕之》，这是一部在中国现代文学长篇小说发展史上具有阶段性意义的重要作品。作品的问世，标志着叶绍钧不但在小说体裁的开拓上作出了新的贡献，而且，在表现生活内容的广度上也有所拓展。作品最大的特点是将知识分子个人的人生道路与对时代社会命运的探求结合起来，在个人命运的展示中寓含着丰富的社会历史内容。在艺术表现上，虽然作品的结构安排还略显沉闷，各篇章的写作上也不太均衡，但由于作者对作品所表现的教育题材有着丰厚的生活基础，对知识分子生活也相当熟稔，所以，作品为人们奉献的颇为鲜明的主人公人物形象，具有一定的艺术感染力。
      • 叶绍钧小说创作的思想内容
        • 在小说创作上，，叶绍钧经历了从“问题小说”向更广泛的现实主义的发展过程。在他的创作初期，是以对谱泛“爱”的人道主义的追求作为他的写作题旨的。如《阿凤》、《韩晓的琴歌》等作品，就鲜明地表达了叶绍钧对于生活的爱心和人道主义的理想。在参加文学研究会以后，他的创作受到文学研究会“为人生”和写实主义地文学主张的强烈影响，创作思想有了一定的改变。
        • 1925年以后，随着社会政治地向前发展，叶绍钧地创作也表现出了新的趋向。他的创作题材已不仅局限在描写知识分子的“灰色人生：上，除了表现农村题材的《《多收录三五斗》外，《夜》、《某城纪事》等作品进入到时代革命的领域中，表现了叶绍钧在题材和思想上的突破。尤其是《夜》一篇，作品地形象不再是可怜的萎缩的而是充满了新生希望的。与之相应，此阶段叶绍钧作品地情绪氛围也较之前的完全地”灰色“有所转变，增加了一些光明和亮色，作者地感情也不再是单纯地对弱者地讽刺与揭露，增添了对于勇者地歌赞与褒扬。
      • 叶绍钧小说创作的艺术风格
        • 在总体艺术风格上，叶绍钧以厚重朴实见长。他遵循的基本创作方法是以写实为主要特征的现实主义创作方法。他的写实笔调严谨而扎实，将深沉的个人情感蕴含于客观叙述中，使作品具备冷隽含蓄、蕴藉深沉的艺术特点；叶绍钧小说的篇章结构安排，也体现着严密细致的基本特征，尽管他的小说表现形式多种多样，但围绕着主题与生活进行切实的周密的编排布局，使叶绍钧所有小说共同的一个特点；在叙述语言上，叶绍钧也是从生活本身出发，注重炼字炼句，语言精炼准确、纯正规范，这对于中国现代汉语的规范化有着积极地意义。
    • 俞平伯
      • 《花匠》
  • 文学研究会的主要小说作家重要的小说作品
    • 冰心
      • 《斯人独憔悴》
      • 《两个家庭》
      • 《超人》
    • 庐隐
      • 《海滨故人》
    • 许地山
      • 《缀网劳蛛》
      • 《商人妇》
    • 王统照
      • 《沉思》
      • 《微笑》
  • 创造社主要小说作家重要的小说创作
    • 郁达夫《沉沦》
      • 郁达夫的“自叙小说”
        • 郁达夫和他的创造社同道们选择的是以内心情感的表现最为主要的写作方法。他们的作品多以多家个人经历和创作为基础，着重表达个人内心对于客观世界的感受，作品带有作家强烈的主管感情投射，表现出浓烈的抒情色彩和个人自剖色彩，而作品的叙述视角多是第一人称，主人公形象也多有作者的强烈投影，从而形成作者、叙述者与人物的三重合一。所以，一般文学史论着把这种小说称为“自叙传”小说或“身边小说“。郁达夫是”自叙传小说的开创者与成就最卓著者。“自叙传”小说是中国现代抒情小说都开端，是与鲁迅所开创的现实主义小说不同的一种文学风格。郁达夫早年创作的《沉沦》就是这种风格小说的典型作品、在《沉沦》之后，郁达夫继续他的“自叙传”小说的创作，如《茫茫夜》、《秋柳》、《空虚》等作品就是其中的几篇。
      • 《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》所表示的郁达夫创作风格的变化
        • 1923年前后，郁达夫的创作风格有所改变。他的创作题材不再局限于知识分子领域，创作的感情基调也有所改变。如《春风沉醉的晚上》和《薄奠》两篇，就将题材领域进入到普通劳动者阶层，表现了普通劳动者的生活，塑造了劳动者人物形象。在这两部作品中，作者的主观表现色彩与抒情艺术特征仍然相当突出，但生活表现面的扩大，写实成分的增大，表现了作者思想的发展与艺术风格上的改变。
        • 30年代，郁达夫的创作风格又有新的改变，首先是作品反映的社会生活面更为宽广，关注中心由早期的“性”的苦闷的描写转移到了“生"的苦闷的思考，对下层民众的生活也有更多的表现。与思想内容的变异相应，在艺术风格上，郁达夫也呈现了新的发展，作品客观再现的成分进一步强化，自我表现的成分转弱。在思想和题材转变上，表现最突出的作品是《她是一个弱女子》
        • 艺术风格转变最显著的作品是他创作于1932年的短篇小说《迟桂花》。虽然作品仍带有较浓的主观抒情色彩，也有较细致的心理描述，但作品总的趋向是少了青春的躁动多了中年人的沉稳，对生活的深层感受代替了青春期单纯的性苦闷，恬淡平和的艺术旨趣代替了热烈与感伤的情感袒露。这标志着郁达夫创作风格的一种转型，也是他的创作更熟的一个表现。
      • 沉沦独特的艺术风格
        • 《沉沦》以大胆直率的表现方法，真沉而充分地坦露了主人公隐秘的'性'心理世界，显示了作者对于封建礼教以及对于个性解放的热烈追求，坐着强烈的主体情感熔铸在作品中，使作品具有很强的震撼力。
      • 郁达夫小说的主要艺术特点
        • 郁达夫的小说创作多取材于自身经历或个人真实的情感体验，敢于剖析自己隐秘的内心世界，对之进行大胆的披露和展示，是郁达夫创作很突出的一个特点。
        • 郁达夫的小说创作不强调故事情节的曲折复杂，也不是凭依人物命运的复杂变迁而取胜，她创作的最显著特点，事实上也构成着他小说创作的基本方式，就是以作者真挚强烈的情感投射而感染读者，引起大众的共鸣。同时，作者也有意识地将主体情感的抒发与作品的情节发展结合起来，使二者得到很好的融合。
        • 郁达夫小说的结构安排具有散文化的特点。作者不是把情感的抒发融入于客观事物的叙写中，而是以情感流动为线索，将客观现实的描摹溶入人物巨大的情感之流中。作品不着意于对情节、结构的安排与提炼，人物情绪的波动就是小说情节的发展。后期的《迟桂花》、《薄奠》等作品，虽然加入了故事性和人物塑造，结构安排已变得缜密圆熟，但其以人物情绪作为小说结构安排基础的原则依然基本未变。此外，在具体的叙述方法上，郁达夫也突出了他的散文化特点。如他晚期的《迟桂花》等作品，特别主义对小说已经的营造，小说环境氛围与作品情调往往达到一种诗意的融合。
        • 郁达夫的文字清隽幽婉，感情色彩浓烈。无论状物写人，都既传神真切，又颇具抒情的韵味。尤其是他写景的文字，确实达到了情景交融栩栩如生的境界，深刻体现出郁达夫所受到的中国古代小品文的影响，具有中国传统文学艺术的强大感染力。
    • 郭沫若《激流三部曲》
      • 郭沫若20年代创作的心理分析小说
        • 20年代还有一些作家创作了心理分析小说。郭沫若的《残春》、《叶罗提之墓》、《喀尔美罗姑娘》等就是最早运用意识流手法描写人物性心理的小说。
  • 20年代台湾已开始出现的新文学的小说创作
    • 早在1922年，台湾就已经开始出现新文学的小说创作，早期代表作有追风的《她要往何处去》。无知的《神秘的自制岛》、柳裳君的《《犬羊祸》、云萍生的《月下》等。其中追风的《她要往何处去》是台湾现代文学史上的第一篇小说。到了1926年，台湾新文学中的一些奠基性的作品开始出现小说方面主要赖和的小说《逗热闹》、《一杆“称仔》，杨云苹的《光临》，张我军的《买彩票》
• “问题小说”
  • 1921年以后，一些作家沿着文学研究会”为人生“的方向：创作的一批反映社会问题的小说，被称为”问题小说“。
  • 以对现实的深切关注和浓郁的人道主义思想为基本特征，以揭示社会问题，表达对于人生与社会问题的思考和对于社会黑暗的批判为目的，从不同的角度提出了人生的问题，并试图提出解决办法
  • “问题小说”表达了作者们一定的现实主义创作精神，寓含着作者们对生活的努力探寻与思考，同时，作品也多融杂着作者们较强的主观感情投射，所表现的主题多呈现出哲理性和象征性的趋向。“问题小说”总的水平是参差不齐的，文学形象性和主动性欠缺是它的主要不足。
  • 主要代表性作家作品
    • 冰心《斯人独憔悴》、《两个家庭》、《超人》，庐隐《海滨故人》，许地山《缀网劳蛛》、《商人妇》，王统照《沉思》、《微笑》
• “乡土文学”视阈下的小说
  • 乡土文学小说作家们为中国现代文学奉献了一批优秀的小说作品，真切地展现了“中国农村宗法形态和半殖民地形态的宽广而真实的图画”，对现实民众的悲惨命运也做了真实深刻的描绘，对现实社会的黑暗进行了明确的批判。乡土文学作品现实主义色彩强烈，其创作方法基本史写实的，但由于作家们与乡村社会的紧密联系，其小说创作又不同程度地带有作者的主体情感投射，作品常呈现出含泪的批判的特征。乡土文学作品多样的艺术表现风格和表现手法，为中国现代小说的走向成熟作出了贡献。
    • 彭家煌《陈四爹的牛》。台静农《红灯》、许钦文《石宕》、
• 1925年前后出现的无产阶级革命文学的观念和创作
  • 1925年前后，无产阶级革命文学的概念和有关创作方法开始进入现代文学的领域，一线先行者更尝试进入革命文学的创作领域。在小说创作上，最突出的革命文学作家是蒋光赤，他此时期的代表作品有《少年漂泊者》与《短裤党》等，前者写了一个参加前的少年漂流的过程，作品既反映出一定的客观社会现实，又带有较强的主观色彩。后者直接反映革命者的现实斗争生活。在中国现代文学中最早塑造了革命者的形象，但形象存在较强的概念和缺陷。《短裤党》可视作是20年代文学与下一阶段文学的过渡期作品，在它的身上，已经明显体现出下一阶段左翼文学的有点和缺失。
• 赖和小说创作的题材特点和艺术特色
  • 题材特点
    • 日本殖民统治下台湾人民的悲惨遭遇
    • 日本殖民统治者的丑恶本质，如《不如意的过年》
    • 传统封建思想和旧势力的愚昧，如《可怜她死了》
    • 台湾知识分子的苦闷
    • 赖和在他的小说创作中，坚持反帝、反封建的精神，以现实主义的创作手法，直面现实，反映人生，塑造了丰富多样的人物形象。赖和以自己的作品，展现了一个具有强烈的民族意识的现代台湾知识分子的情怀。
  • 艺术特色
    • 在艺术上，赖和的小说体现出较强的故事性、戏剧性和浓郁的地方色彩。在语言运用上，更是以口语化、生动性著称。特别是对台湾方言的成功运用，使赖和成为台湾新文学中极具代表性的一位作家，并代表了台湾新文学未来发展的一个方向。

第一章 第四节 诗歌创作

• 20年代新诗创作的基本情况
  • 1917年2月《新青年》率先发表胡适的《白话诗八首》，已经使用白话，却还未摆脱就诗词体式的束缚。1918年1月《新青年》发表了胡适、沈伊默、刘半农的九首白话诗。《一念》《人力车夫、《相隔一层纸》、《月夜》等诗标志着新诗在寻找新语言方面取得了重要进展。在第一批公开发表的新诗中，胡适的《鸽子》、沈伊默的《月夜》等诗标志着新诗在寻找新语言方面取得了重要进展。第一批公开发表的新诗中，胡适的《鸽子》、沈伊默的《月夜》的赞颂个性精神，刘半农的《相隔一层纸》的人道主义关怀，都显示了“五四”思想革命特点。初期白话诗的共同艺术特点是强调“经验”，偏于说理，冲淡、平实，崇尚语言的自然节奏，明白如话，表现出散文化倾向。
• 诗体大解放
  • 所谓“诗体大解放”就是“不但打破五言七言的诗体，并且推翻词谱曲谱的种种束缚；不拘格律、不拘平仄，不拘长短；有什么题目，做什么诗；诗该怎样做就怎样做”。
• 20年代新诗各个作家群体的主要诗人和代表性作品
  • 湖畔诗社诗人的新诗创作
    • 湖畔诗人是指王静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人。他们与1921年写诗，1922年春在杭州成立湖畔诗社，1922年4月出版诗合集《湖畔》，童年5月王静之出版了个人诗集《穗的风》，1923年出版诗合集《春的歌集》。所作诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱情的纯贞。他们诗中的真纯的自我抒情主人公形象是“五四”个性解放精神的别一表现形式。
  • ”小诗运动“与冰心的小诗创作
    • 小诗的形成受到了周作人所译介的日本短歌、菲句和郑振铎译介的泰戈尔的《飞鸟集》的影响。小诗在当时是指”流行的一行至四行的新诗“。最早的小诗作者有朱自清，刘半农等，对诗坛形成重大影响的，是冰心的《繁星》、《春水》。
    • 冰心的小诗，从形式上看最短两行，最长的十八行，一般是三五行。多抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情。
    • 小诗的讲求凝练与侧重表现内部世界，在新诗的艺术探索历程中具有桥梁的意义，
  • “新月诗派”的格律诗主张和新诗创作
    • 新月诗派反对感伤主义，反对放纵，主张理性和节制；在艺术上，要求艺术的”和谐“、”均齐“，情调诗人带着镣铐跳舞，表现为追求诗歌的格律，它是倾向于古典主义的。在创作中，强调不在感情强烈时作诗，而在将记忆中的最根本最主要的情绪的轮廓用想象来表现。新月诗派的作诗法努力在诗人与诗之间拉开距离，着意于主观情绪的客观化。
  • “象征诗派”与李金发诗歌创作
    • 象征诗派指以1925年出版李金发的诗集《微雨》为起点的，活跃在20年代中后期的诗派，它的代表人物是李金发，后期创造社三诗人穆木天、冯乃超、王独清以及姚鹏之、胡也频等人都是有影响的象征派诗人。
    • 除《微雨》外李金发尚有诗集《食客与凶年》、《为幸福而歌》。李金发最富个人性的诗，是表现精神感受、心态感觉，抒发无以名状的情绪的诗。在形式上，李金发不追求纯净、圆润、和谐，钟情于新奇、怪异和突兀；不甚着意于整体形象、意境，而致意于一个个意向的组合何其暗示的力量
  • 政治抒情诗
    • 蒋光慈的《新梦》（1925）、《哀中国》（1927），郭沫若的《前茅》、《恢 复》等，是 30 年代革命的政治抒情诗的先驱。
• 20年代的台湾新诗创作
  • 20 年代的台湾在新诗创作方面有赖和《觉悟下的牺牲》、施文杞的《送林耕余君随江 校长渡南洋》；追风的《诗的模仿》；杨云萍的《橘子开花》等；1925 年 12 月，台湾现代 文学史上的第一部新诗集——张我军的《乱都之恋》在台北出版
• 冯至本时期的诗歌创作
  • 冯至本时期的诗风是浪漫主义的，有诗集《昨日之歌》，句子比较自由，对于音节、旋律、韵脚不甚在意，而注重诗意的提炼与表达。在冯至的诗意探索过程中，可以见出德国浪漫主义诗歌尤其是海涅《还乡集》的影响
  • 冯至的抒情诗，感情深沉含蓄，不似徐志摩、闻一多的热烈浓郁；在手法上，平淡中见奇巧，哀婉清丽，不似徐志摩、闻一多的瑰丽多彩，也不若郭沫若的直述长呼；在形式上，语言明快，大致押韵，有整饬美而不严整一律，不似闻一多《死水》的精严。
  • 《蚕马》、《吹萧人的故事》以叙事诗的形式，抒写来自传说的悲剧性的爱情故事，借以控诉旧式婚姻制度的罪恶，传达青年一代对于爱情的理想。冯至的叙事诗颇受歌德、席勒叙事谣曲的启示，其伤感、孤独的抒情底蕴与神秘色彩，赋予作品不可替代的价值。
• 郭沫若
  • 郭沫若的生平思想和文学创作情况
    • “沫若”是他 1919 年发表新诗时的笔名，后即以此为号，受泛神论的影响。
    • • 郭沫若的《女神》为诗坛开了浪漫的新风，1921 年诗集《女神》的出版，不仅确立了郭 沫若在我国现代文学史上的卓越地位，同时也为中国新诗开辟了一个崭新的时代。
    • • 继《女神》之后，郭沫若 20 年代又出版了《星空》、《瓶》、《前茅》和《恢复》等四 部诗集
  • 郭沫若诗集《女神》的主要思想内容和艺术特色
    • 思想内容
      • 《女神》最强烈而集中的体现了诗人呼唤新世界诞生的民主理想
      • 《女神》充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。
      • 《女神》显示了彻底破坏和大胆创新精神。诗人对太阳、山河、海洋、生、死、火山、光明、黑夜等一切具有破坏和创新力量的事物，都无比崇拜。《女》中创造精神于反抗叛逆精神融合一体，构成了一个互补的整体。
    • 艺术特色
      • 《女神》实践了诗人绝对的自由，绝
      • 对的自主的艺术主张。它没有固定的格律和形式，完
      • 全服从诗人感情自然流泻的需要。既有独到的
      • 诗剧形式，更有自由活泼的自由体诗。诗行可以
      • 是浩荡的语言行列，也可以每行两三字。
  • 郭沫若诗集《女神》在中国新诗发展史上的意义和贡献
    • 《女神》在中国新诗发展史上的意 义和贡献在于，集中而强烈地表现了冲破封建藩 篱的“五四”时代精神。奇特雄伟的想象扩大了 新诗的表现领域，创造了全新的现代诗歌抒情主 人公的自我形象。创作形式自由多变，大量采用 比喻、象征手法。
• 闻一多
  • 闻一多的诗歌主张和新诗创作情况
    • 闻一多的诗集《红烛》（1923），《死水》（1925）。
    • • 贯穿《红烛》和《死水》的诗魂，是浓烈、真挚的爱国主义情思
  • 闻一多诗的主要思想意义和艺术特色
    • 思想意义
      • 1.歌颂祖国、思恋祖国；
      • 2.反帝反种族歧视；
      • 3.对军阀统治下的祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念
    • 艺术特色
      • 作为前期新月派的主将之一，闻一多的诗歌理论对新月派诗人有着很大影响； 其诗论的核心内容是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美
• 徐志摩
  • 徐志摩的新诗创作情况
    • • 徐志摩有诗集《志摩的诗》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931） 和《云游集》（1932）。
    • • 以 1927 年为界，徐志摩的诗歌创作分为前后两期。收入《志摩的诗》、《翡冷翠的一 夜》两集中的前期作品，除少数作品流露出一些消极、虚幻的情思外，大多具有比较 积极的思想意义，真挚地独抒心灵，追求爱与美以实现个性解放，在一定程度上反映 了“五四”的时代精神，格调清新健康。
    • • 《再别康桥》与早年所作的《康桥再会吧》都以剑桥大学的校园景色为对象，抒发了深 厚感情。
    • • 徐志摩的爱情诗是他全部诗作中最有特色的部分。
  • 徐志摩诗的主要思想意义和艺术特色
    • 思想意义
      • 1）追求光明与自由；
      • 2）反映现实社会；
      • 3）描写爱情体验；
      • 4）歌咏大自然。
    • 艺术特色
      • 1）构思精巧，意象新颖；
      • 2）韵律和谐，富于音乐美；
      • 3）章法整饬，灵活多样；
      • 4）辞藻华美，风格明丽。