曹植

曹植既不同于曹操的古直悲凉，又不同于曹丕的便娟婉约，而能兼有父兄之长，达到风骨与文采的完美结合，成为当时诗坛最杰出的代表。这个导图将从作品风格、后世影响等方面进行概括。

曹植

• 详情概述
  • 内容
    • 思想情感
      • 1、曹植诗歌中的情感分为两个层面
        • 一、 诗中充满了怀才不遇的郁愤之情，是一种很世俗化的情感是“想要建功立业却不得”的愤怨，这种情感在后世许多以儒家思想为底色的文人中都有所体现；
        • 二、虽然他满怀郁愤，但并不全然是消沉的，其中尚有一种“慷慨悲凉”的英雄情怀，这就让诗歌呈现出“哀而不伤”的特质。
      • 2、由于曹植既郁愤又慷慨。 这两种情感在他诗歌中往往此消彼长，甚至互相蕴含，这就造成他 的诗中情感表现大开大合、大起大落，充满跳跃感，而这也影响了后世李白诗歌的情感表现。
      • 3、曹植的诗歌中，有个人意识觉醒的征兆。相对来讲，“古诗十九 首”中的个体都是“类型人物”（例如“游子”或“思妇”） 而曹植的诗歌，抒发的情感是完全个人化的，与个人的性情、经历 密切相关，读者虽可与之共情，却永远无法把自身完全等同于曹 植。
    • 意象意境
      • 1、曹植十分重视对意象进行营构 ，他的意象往 往具 有“华美”的特质，色泽鲜亮，形象瑰丽，不似《诗经》、汉乐府、古诗十九首中意象那般朴实自然然。
      • 2、曹植还善于使 用广大的意象、大幅度的动作和巨大的数目，因此 ，其意 象往往有壮大的美感， 既不落于细巧琐屑，也不同于不加雕琢的自然朴素状态。（夸张）
  • 诗作形式
    • 语言
      • 曹植已 显 现 出“炼字之功”，他的诗歌，是很明显 的“文人诗”，甚至可以说是“ 才 子诗”，他开始精心选用形容词和名词，并配以合适的动词 ， 还注重调配音韵。
    • 艺术手段（修 辞、用典等）
      • 1、曹植也沿袭诗骚传统，大量运用比兴手法，有许多象征和托物言志的篇目。
      • 2、开新启后
        • ①曹植开始有意运用对仗对偶的修辞手段，注重语句间回还之美的营构，进而创 作了不少律句律 联，发展了诗歌的对称之美。
        • ②曹植的诗歌擅 长用典。
    • 结构体裁
      • 1、在诗歌结构安排上 ，曹植 “ 工于起调，善于发端”，简言之 ，他的诗总是有一 种 “ 先声夺人”之感， 例如 《白马篇》起句是“白马饰金羁，连翩西北驰”，不经铺陈就直接切入扣人心弦的动态画面。
      • 2、和古诗十九首相 比 ，曹植诗歌结构的安排显然紧凑完整了许多。
  • 风格
    • 华丽绮焕而浑厚雄健（ 华丽壮大）。 如果考研 题目 让 分 析“华丽壮大”，应主要从“意象”上分析 ，也可兼 顾 “ 炼字 ”、“ 对仗 ”和情感上的“ 慷慨悲凉 ” 此 外 ，曹植的创作还具备“风骨”
      • （ 炼字 、对仗也是造成华丽感的一 部分， 情感的慷慨也 是 造成壮大感的原因）。
• 文学史评
  • 现代评述
    • 词采缤纷，形象鲜明，较之汉诗的古朴，已是截然不同了。他的诗既在内容上充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又生动形 象，注意辞藻华美、对仗工整和音韵流畅。形成了既华丽绮焕又浑厚雄健的独特艺术风格，即所谓华丽壮大，达到了建安诗歌的最高峰。
  • 古代评述
    • 胡应麟：“子建《名都》《白马》《美女》诸篇，辞极赡丽，然句颇尚工，语多致饰，视东西京乐府天然古质，殊自不同。”（《诗薮》）
    • 沈德潜 ：“极工于起调。”（《说诗晬语》）
    • 钟嵘：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。”（《诗品》）
• 对后世影响
  • 对 “ 述 志 咏 怀诗”和“ 边 塞诗”的形成都有影响。
  • 他的慷慨悲凉、哀而不伤、情绪 的大起大落，对后世如边塞诗人 和李白颇有影响。
  • 这 些夸张的意象影响了后 世浪漫主 义 诗 人 如 李白、李贺。 比如 李白说 “白发三 千丈”、“飞流直 下三千尺”。