导图社区 唐诗分类
这是一篇关于唐诗分类的思维导图。“唐诗主要可分为律诗、绝句、古诗三大类。律诗、绝句、古诗 又各分为五言、七言。如在格律上 区分,可分为古体和近体两类。古体诗用字不讲平仄,句数多寡无定(但须偶数句),押韵可通可转,不 受束缚自由地抒写。 近体诗(包括绝句、律诗和排律)用字讲平仄,句数有一定,讲究用韵,讲求对仗,有一定的规律。 格律的基础在字调的平仄;字调有平上去入四声。上去入是仄声。因格律很严,故称律诗。”
这是一篇关于北宋皇帝960-1127的思维导图,希望对小伙伴提供帮助,有需要的可自取。
经典常谈文第十三,如纪传体《史记》作者:司马迁,是第一部有自己的系统的史书,内容:十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传。
经典常谈之诗第十二,唐诗特点:律诗绝句,称为近体;律诗体制短小,组织必须经济,才能发挥它的效力;律有“声律”、“法律”两义。
社区模板帮助中心,点此进入>>
《影响力》思维导图
《骆驼祥子》思维导图
《红岩》思维导图
论语孔子简单思维导图
《老人与海》思维导图
《钢铁是怎样炼成的》章节概要图
《傅雷家书》思维导图
《西游记》思维导图
《水浒传》思维导图
《童年》读书笔记
唐诗分类
广义
四言诗
楚辞体(骚体)
词
散曲
狭义
五言
七言
形式
古体诗
古风
乐府
来源
乐府,本是汉代朝廷掌管音乐的官署。 职司是编制乐曲、训练乐工、收集民歌俗曲。 乐府编录、演唱的诗,称“歌诗”。 到南北朝时,这些歌诗,开始被称为“乐府诗”或“乐府”。
构成
乐府诗,是以五七言为主的杂言体。 是五言古诗、七言古诗的先驱。
《江南》(江南可采莲)、《陌上桑》(日出东南隅)、 《长歌行》(青青园中葵)、《短歌行》对酒当歌、 《观沧海》(东临碣石)。
歌行
创作者
歌行体为南朝宋 鲍照所创。创造了以七言体为主的歌行体。 “歌行”一词,来自乐府中“歌”与“行”的题名。 属于乐府诗的一类
标志
初唐时期,刘希夷《代悲白头吟》, 张若虚《春江花月夜》的出现, 是“歌行体”正式形成的标志
韵律要求
常转韵,鲜见一韵到底的。 最讲究的歌行,每四句一转韵,转韵随之转意, 并在转韵前作一对仗句。
代表人物
歌行高手首推“唐四家”,高适、岑参、王维、李颀。 李白的知名歌行,如《将进酒》、《蜀道难》、 《梦游天姥》、《行路难》等。
其中《行路难》三首是李白受到鲍照《拟行路难》 十八首的影响而创作的组诗。
与乐府区别
句式参差、韵律自由, 多为有五七言,间或杂言。有些亦可入乐。
定义解释
明代文学家徐师曾在《诗体明辨》中对“歌”、“行”及“歌行”作了如下解释:“放情长言,杂而无方者曰歌;步骤驰骋,疏而不滞者曰行;兼之者曰歌行”。
诗名特点
“歌”、“行”、“歌行”以外, 还有一些标志字,如:谣、吟、引等
《燕行歌》《白雪歌》《剑器行》《长安古意》 《长恨歌》《连昌宫词》《霓裳羽衣舞歌》 《琵琶行》《丹青引》《庐山谣》《梁甫吟》
四言
六言
杂言
近体诗(今体诗/格律诗)
要求
韵律
平仄
字数
句数
分类
律诗
首联构成
首联
颔联
颈联
需对仗
尾联
押韵
只能压平声
偶数押韵
八句四韵
八句
五律(每句五句)
七律(每句七句)
绝句(律绝)
四句
五绝
七绝
又称截句
律诗中的首尾联
也有截取颔颈联
是否符合格律
律绝
压平声韵
《登鹳雀楼》《宿建德江》
古绝
不讲究用韵、 平仄,以及押仄声韵
《春晓》《悯农》《江雪》
特殊部分
七言六句
七言小律《送羽林陶将军》 李白 将军出使拥楼船,江上旌旗拂紫烟。 万里横戈探虎穴,三杯拔剑舞龙泉。 莫道词人无胆气,临行将赠绕朝鞭。
五言六句
五言小律《寒闺夜》 白居易 夜半衾稠冷,孤眠懒未能。 笼香销尽火,巾泪滴成冰。 为惜影相伴,通宵不灭灯。
“三韵小律”或“小律”
六言绝句
《田园乐》七首 其六 王维 桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。 花落家童未扫,莺啼山客犹眠。
六言律诗
《苕溪酬梁耿别后见寄》 刘长卿 清川永路何极,落日孤舟解携。 鸟向平芜远近,人随流水东西。 白云千里万里,明月前溪后溪。 独恨长沙谪去,江潭春草萋萋。
古诗
五言古诗
七言古诗
五七古除了”句有定字”(五或七字),韵有定规(一、二或三句押一个韵)外,是十分自由的。有话则长,无话则短,篇幅大小并无限制,可押平韵,也可押仄韵,还可以中途换韵,甚至可以重韵。七古更是可以兼用长短不齐的杂言(三四五六言)。
新体诗((发韧于民国))