导图社区 山水画
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青绿山水
定义
是一种中国画的技法，以矿物颜料石青和石绿为主。有大青绿、小青绿之分，前者多钩廓、少皴笔，看色浓重、装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。
隋代
展子虔
远近之势尤工，固有駅千里之趣
有"唐画之祖"之称，开创了青绿山水的端绪 追求画外有情"的境界
游春图
此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游的情景。整幅画浸透着一股阳光般的暧 意，水的右边两个人在走马闲逛，左边两人在欣赏水昙，湖中三位标致女子乘船闲 话中正在渡河。
画面取俯酿式的构图，重叠的山岗'平远的河水，确实获得了 "远近山川，咫尺千里"的效果，反映出作者观察与认识自然景物的能力。
此画以线勾描事物，以青绿勾填法插写山川、人物，尚无皴法，树木直接用粉点 染，设色浓丽，体现出朴拙而真切的描绘自然景色的能力。其双勾夹叶法和点花法等对唐李思训—派青绿山水产生很大影响,
展子虔所著《游春图》是迄今为止中国存世最古老的山水卷轴画。《游春图》的 出现，结束了"人大于山和水不容泛，树木若伸臂布指"的早期幼稚阶段，使山水 画进入青绿重彩工整细巧的薛新阶段。
唐代
张彦远
水画之变，始于吴而成于二李
大小李将军
大小李将军指 唐朝画家李思训李昭道父子，他们均为名闻天下的将军，青绿着色山水 据说就是从大小李将军而来。父子两人的画格律严密、笔法工整、色彩浓烈，代表着古典画派极盛时期的豪华风格。
李思训
人称 国朝山水第一 张彦远--其山水树石、笔格遇劲、瑞漱渥谖、云霞漂缈，时赌神仙之事"
李思训 江帆楼阁图
此图描绘的是春天游人踏春的景象，作者采用俯瞰的角度，将山、树、江水和游人 融汇一处 , 江上乏舟，山中林木茂盛，有人穿梭其中
全卷构图章法严谨，运用散点透视法，采用先勾线再填色的方法。用粗细，转折略带方笔的墨线勾勒轮廓，在设色上以青绿为主，有时为了突出重点，画家在墨线转折处勾以金粉提示，所谓"青绿为质，金碧为纹"，"阳面涂金，阴面加蓝"的色彩运用，很好地表现出山石的阴阳向背和质感，因而使得画面产生了金碧辉煌的装饰效果。
李思训被明代董其昌奉为“北宗"之祖，为之后的青绿山水研究提供了参考，《江帆 楼阁图》也是他"金碧山水"的代表之作。
李昭道 明皇幸蜀图
《明皇幸蜀图》传为唐代画家李昭道所画，画面描绘的是唐玄宗避难入蜀这一历史题 材。
画家巧妙地把一群负管行李的侍从安排在画幅中心，把正要过桥的明皇及他的嫔 妃、随从压缩在画幅右角。没有直接描绘帝王一行在蜀的情景，而是描绘了山涧春日风光，回避了当时明皇所面临的严酷现实。
此图中山水、人物，驮马多用线条表现，画面上半部分顿挫明显，转折方硬：下半 部分平缓舒展、流畅飞动，拉制造了良好的空间感。画中山石用铁线描勾勒，尤为有劲；舒卷流畅的线条，则更集中于云气之上：人物衣纹的线条细腻入微，变化多端， 极为生动。
此图以青绿色为画中的基调，在浓重的青绿色彩中闪现出点点红，黄的温暧色光， 使得画面金碧辉皇，极具李氐父子"金碧山水"的特色；而后又间以大量白色调和画 中对比色的冲突，使画面色彩鲜亮而不艳俗，且富于装饰美感。
《明皇幸蜀图》体现了二李画派的典型风格，时代特征极为明显，也是反映唐代山 水晒貌的传世之作，
北宋
王希孟 千里江山图
《千里江山图》是中国十大传世名画之一，也是王希盂唯一传世作品，绢本青绿设色。
作品以长卷形式，描绘了连续的群山冈峦和浩森的江河湖水，点缀以飞流湯布、丛林嘉斑、 庄园茅舍、舟楫桥亭，令人目不瑕接，着重刻画了千里江山的雄壮阔、气势恢宏。
构图上充分运用高远、平远、深远的相结合，疏密之中讲求变化、气势连贯：以披麻被与斧劈皴并用来表现山石的肌理脉络和明暗变化。
设色匀净清丽，以大青绿设色，先用箱石铺底，然后上石青石绿、层层叠加、质感凝重，整幅画色彩基调浑然一体，鲜艳而不媚俗，富有变化和装饰性。
[千里江山图》是中国古代山水画中少见的巨制，充分表现了自然山水的秀美壮丽，代表了 北宋画院青绿一体精密不苟、严格遵依格法的画风。
小景山水
小景山水是山水流派纸艺，始于北宋惠崇，又称"惠崇小景'以引人入胜的幽情美趣、水边沙岸、柳溪野趣、富有诗意的小景见长。多为卷册小幅，清丽可喜，深得文人骚客欣赏。
赵令壤
小景山水，富有诗意，清丽自然 《雪霁图》、《湖庄清夏图》
惠崇
善为寒丁远渚，潇洒虚旷之象-《沙丁烟树图》
王诜
南宋
赵伯驹《江山秋色图》
善长青绿重彩，山水、人物、花鸟全能
赵伯啸《万松金阙图》
善长青绿重彩，山水、人物、花鸟全能