现代文学史思维导图

这是一篇关于现代文学史的思维导图，包含几十套试卷题；新增了《同步练习》上每个单元的大题，发现上次考试比较偏的题《同步练习》上就有，所以将所有本资料没有的题都新增上去了；新增了自己总结的口诀，便于大家记忆；纠正了十几个错别字。希望对您的学习有帮助。

现代文学史/ 鲁郭毛巴老曹

• 第一章 （1917 -1927） 文学革命 与”五四“ 新文学
  • 第 一 节 概 述
    • 考点一 “五四”文学革命的背景 ①开端：中国现代文学以“五四”文学革命为开端，开始于1917年（高频选择） ②直接背景和动力：“五四”新文化运动 ③新文化运动：1.主张：提倡民主与科学，提倡新道德、新文学（白话），反对旧道德、旧文学。 2.主要阵地：陈独秀《新青年》 3.《新青年》：思想武器——自由平等学说、个性解放思想 4.中西结合：继承近代文学改良精神，吸收西方文学形式。 “五四”文学革命继承了梁启超、黄遵宪等人提倡的“新民”、“救国”的近代文学改良精神。 简述：“五四”文学革命的主要内容 “五四”文学革命是新文学运动的一个组成部分，对封建主义的批判必然地转向了对封建主义文学的共计，反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学是文学革命运动的主要内容。
    • 考点二 “五四”文学革命的活动过程 一、宣传阶段 ①胡适《文学改良刍议》，提出从“八事”入手（202210选择题），主张书面语与口头语接近，要求以白话文学为“正宗” 八事：言之有物，讲求文法，不仿古文，不无病呻吟，不讲陈词滥调，不用典，不讲对仗，不避俗字俗句。（六个不） ②陈独秀《文学革命论》1.提出“三大主义”，推倒贵族、古典、山林文学；建设国民、写实、社会文学 2.把文学当做“利器”，肯定文学自身独立的价值。 二、炒作阶段 刘半农、钱玄同响应“文学革命”，发表“双簧信”引起广泛社会注意。钱玄同化名王敬轩，仿照旧文人反对新文学写信，刘半农根据信逐一辩斥。 三、继续推动 ①胡适《建设的文学革命论》：提出“国语的文学，文学的国语” ②周作人《人的文学》、《平民的文学》：从个性、人道主义的角度/，提出文学/应对人生诸问题/加以记录和研究。
    • 考点三 最初的创作实绩 ①1918.5鲁迅受“五四”文学革命的影响，发表了第一篇白话小说《狂人日记》，矛头指向封建制度，小说形式完全现代化。 ②《新青年》《新潮》上陆续出现新文学作品，胡适、沈尹默、刘半农进行了第一批白话新诗的尝试，《鸽子》《月夜》《相隔一层纸》。
    • 考点四 （中国第一个新文学社团）文学研究会（重点必背）（202110）（口诀：王冰 长得很 周郑 叶被许给了 沈蒋） ①1921年1月在北京成立 ②代表人物周作人、郑振铎、沈雁冰、叶绍钧、冰心、蒋百里、许地山、王统照、叶绍钧（鲁迅不是）等人，《小说月报》是会刊 ③一般被称为“人生派”或“为人生”的文学 ④创作方法上强调写实主义。 选择题：改组《小说月报》，撰写《小说月报改革宣言》的是沈雁冰 创造社（201710）（重点必背）（活动以1925年“五卅”为界） ①1921.7成立于日本东京 ②主要成员郭沫若、张资平、郁达夫等 ③创办了《创造》季刊、《创造日》《洪水》等刊物，后期推动无产阶级革命文学运动创办《文化批判》 ④主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的要求”，作品带有浓郁的主观个人抒情色彩。 语丝社（202104）（201410） ①1924年“语丝社”，因办《语丝》周刊而得名 ②主要成员鲁迅、周作人、林语堂、孙伏园等 ③《语丝》多发表针砭时弊的杂感小品，倡导幽默泼辣的“语丝文体” ④新文学史上第一个专门性的散文刊物是《语丝》，对中国现代散文发展作出重要贡献。 莽原社（名词解释） ①莽原社是文学革命后涌现的新文学社团，成立于1925年。 ②由鲁迅发起和领导，以创办《莽原》周刊、半月刊得名。主要成员有鲁迅、高长虹等。 ③《莽原》以提倡社会批评和文明批评，多发表杂文、散文为特色。 ④鲁迅的著名杂文《灯下漫笔》《论“费厄泼赖”应该缓行》及回忆散文集《朝花夕拾》各篇均发表于此。 社团 时间、地点 代表人物 主要阵地 创作主张 莽原社/未名社 20年代中期/北京 鲁迅扶持的青年作家社团 《莽原》《未名》 南国社 田汉领导创立 综合性艺术社团，戏剧成就与影响最大 弥撒社 1923年 胡山源 推崇创作灵感 浅草社/沉钟社 1922/1924 冯至/陈翔鹤/杨晦/蔡仪 《浅草》季/《沉钟》周 介绍外国文学，朴实而带点悲凉，浪漫主义色彩，鲁迅评价“最坚韧，挣扎最久” 湖畔诗社 1922 汪静之/应修人/潘漠华/冯雪峰 爱情诗；大自然的清新美丽和友情、爱情的纯贞 新月社 1923 胡适/徐志摩/闻一多 《晨报副刊》《诗镌》《新月》倡导新格力律诗，受西方唯美主义影响，余上沅对旧剧的“程式化”、“象 征化”加以肯定。
    • 考点五 文学革命的论争(三年一次)（守旧思想VS革命） 一、第一次斗争：1919年，林纾VS蔡元培、李大钊、鲁迅 ①林纾：讨伐白话文；写《论古文白话之相消长》、《致蔡鹤卿太史书》，攻击北京大学新派人物“覆孔孟，铲伦常”，发表文言小说《荆生》《妖梦》，咒骂文学革命人物。 ②新文化的先驱——蔡元培、李大钊、鲁迅对林纾进行批驳。 二、第二次斗争：1922年，学衡派VS鲁迅、茅盾 学衡派（次重点）（202210）（201610） ①1922年，梅光迪、吴宓等创办《学衡》杂志，因其观点态度相近而被称为“学衡派” ②“学衡派”以融贯中西古今的姿态，提出“昌明国粹，融化新知”，反对新文化运动和文学革命，思想倾向保守。 ③以鲁迅为代表的新文学阵营对“学衡派”进行了全面有力的批驳。鲁迅《估<学衡>》揭露其“于新文化无伤，于国粹也差得远”。 三、第三次斗争：1925年，甲寅派VS鲁迅、成仿吾 甲寅派（201904） ①得名于《甲寅》杂志。 ②该刊于1925年在北京创刊，由章士钊等人提出复古论调，试图从理论上否定新文学。《评新文化运动》《评新文学运动》 ③新文学阵营对此进行了全面有力的批驳
    • 考点六 经历的阶段 一、萌芽期——1917-1920 二、活跃期①1921年新文学社团出现——1926年北伐战争前夕②文体大解放的创作活跃期 三、沉寂期——1926年——1927年冬，创作一度沉寂
    • 考点七 “五四”文学革命的历史意义（202008） 总：“五四”文学革命有着深刻、伟大的历史意义。 ①内容上：彻底批判、否定了封建制度及其思想文化体系，体现了个性解放、民主与科学、探索社会解放道路的启蒙思想主题；/农民、平民劳动者、新型知识分子等人物形象代替了旧文学主人公帝王将相、才子佳人。 ②观念上：文学观念发生了重大变化。传统的“文以载道”变成“人的文学、为人生的文学、为艺术的文学、平民的文学” ③语言和形式上：文学语言获得了解放，文体形式经历了全面革新，创作方法进行了多样化探索。奠定了基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础。 ④中外联系上：建立了中国文学与世界文学的密切关系。自觉地借鉴、吸收外国文学、文化的营养，形成了开放型现代文学。
    • 考点八 “五四”文化革命时期，台湾文学运动的概况 ①在日本成立文化组织。“新民会” ②《台湾民报》在东京创刊，被称为“台湾新文学运动的摇篮”
  • 第 二 节 鲁 迅
    • 概述
      • 中国现代伟大的无产阶级文学家、思想家和革命家。学名周树人。 创作：“鲁迅”是发表第一篇白话小说《狂人日记》时用的笔名。 思想特点 ①前期：1.进化论。2.个性主义思想。3.改造国民性问题的见解。 ②后期：克服了早期思想中的偏颇之处，思想更趋成熟。 ③总结：鲁迅是中国现代文学的开创者，他的文学创作最先显示了“五四”文学革命的实绩，在整个20世纪中国文学发展史中具有崇高的地位。鲁迅的思想是中国20世纪最宝贵的精神财富之一，丰富复杂、博大精深。
    • 小说
      • 《呐喊》
        • （202304） ①是现代文学家鲁迅的短篇小说集，收1918-1922年所写的14篇小说，鲁迅把这个集子题作《呐喊》，意思是指他受新文化运动的鼓舞。 ②后来鲁迅把这时的创作称为“遵命文学” ③收录《狂人日记》《孔乙己》《药》《 阿Q正传》《故乡》《社戏》《明天》《一件小事》《头发的故事》《风波》《端午节》《白光》《兔和猫》《鸭的喜剧》 （口诀：明天有一件小事风波，关于狂人孔乙己和阿Q吃药后头发的故事，白光端午节有社戏，演的兔和猫还有鸭的喜剧。） 选择题：本是15篇，后取消《不周山》——后改名为《补天》
      • 《彷徨》
        • 《彷徨》（201910） ①是鲁迅的第二部小说集，收入1924-1925年11篇小说，“五四”新文化阵营分裂，鲁迅独立面对困境，“成了游勇”，作品流露出“寂寞”、“彷徨”之感。反封建主题的思想内涵。 ②承续了《呐喊》反封建的精神，着重探索知识分子的人生道路，艺术上更加成熟。《幸福的家庭》《在酒楼上》《肥皂》《长明灯》《祝福》《高老夫子》《弟兄》《伤逝》《离婚》《孤独者》《示众》 （口诀：肥皂剧演的在酒楼上高老夫子祝福幸福的家庭，离婚的孤独者弟兄伤逝/点长明灯示众）
        • 题材
          • 农民题材小说
            • 病态与弱点
          • 知识分子题材小说
            • 精神危机
      • 简述《呐喊》《彷徨》的艺术风格 ①在艺术风格上，《呐喊》《彷徨》中的小说也显示出了多样化的特点：鲁迅作品在整体上注重白描，但也有出色的抒情小说，以及荡漾着乡情和乡风的乡土小说。 ②在格式上，鲁迅的小说“几乎一篇有一篇新形式”：《狂人日记》所采用的的是第一人称的主人公独语自白（日记体）的叙述方式；《孔乙己》通过借去人物生平片段的方式来概括人的一生；《药》（清末革命者夏瑜惨遭杀害，人血馒头、华老栓）从事件中途起笔；《离婚》则主要写了船上和尉老爷家这两个场面。这些写法，打破了中国传统小说有头有尾、单线叙述的格式。 ③在表现手法上，《呐喊》《彷徨》中的小说也堪称中国现代小说的典范。 ④在情节的提炼和设置方面，鲁迅强调选材要严，开掘要深，他并不追求情节的离奇与曲折，而是严格依据表达的主题和塑造的人物性格的需要来设置和提炼情节，注重情节的深刻蕴含。 ⑤塑造人物方面，鲁迅注重采用“杂取种种人，合成一个”的办法，对生活中的原型进行充分的艺术集中和概括，使人物形象具有较为广泛的典型性。总之，鲁迅的小说在艺术上一方面大胆借鉴了西洋小说的表现手法，另一方面融合了中国传统小说的长处，从而创造了中国现代小说的新形式。
        • （方法风格格式情节塑造） ①开辟多种创作方法的源头 ②艺术风格：白描+抒情+讽刺 ③格式：第一人称的主人公独语自白 ④情节的提炼和设置：选材要严、情节适合 ⑤塑造人物：杂取种种人，合成一个——概括
      • 简述《呐喊》《彷徨》的人物形象塑造 ①在塑造人物方面，鲁迅注重采用“杂取种种人，合成一个”的办法，对生活中的原型进行充分的艺术集中和概括，使人物形象具有较为广泛的典型性。鲁迅强调写出人物的灵魂，要“显出灵魂的深”，因此他在塑造人物形象时，常常是以“画眼睛”的方式，通过眼睛这一心灵的窗户来“及省俭地画出一个人的特点”。 ②鲁迅在写人物时，还注重用个性化的人物语言来揭示人物的内心世界，有时即使“并不描写人物的模样，也能使读者看了人物对话，便好像目睹了说话的那些人”。 ③此外，鲁迅小说在塑造人物时，还特别注重将人物摆在一定的环境中来加以表现，这种环境大到时代背景，小到人物具体生活的生存环境和生活氛围，从而使作品对人物性格形成原因的揭示和对人物性格社会意义、时代意义的揭示都得到了强化。
      • 论述《呐喊》《彷徨》农民题材小说的思想内容及意义（201510）（三个批判，两个同情，一个提出） ①深切同情中国农民的命运，反映农民所遭遇的苦难，批判黑暗的社会现实。如《明天》、《离婚》 ②悲悯农村妇女的不幸命运，反映封建礼教对她们的戕害，批判锋芒直指封建宗法制度。如《祝福》 ③批判农民的性格弱点，表现他们的愚昧、保守、狭隘，提出了“国民性”改造的问题。 ④在中国民主革命联系中探索农民问题，表明了思想认识：中国必须有一场深刻而广泛地思想革命，这个革命的主要任务是清除以农民为中心的广大社会群众中根深蒂固的封建势力的影响。
        • ①农民 ②农村妇女 ③农民性格
      • 简述《呐喊》《彷徨》中知识分子题材小说的思想意义 ①鲁迅《呐喊》《彷徨》中有大量知识分子题材的小说。鲁迅所写的知识分子题材小说有各种类型，其中有以深受封建科举制度毒害的下层知识分子为主人公的《孔乙己》和《白光》，有以封建卫道士为讽刺对象的《高老夫子》和《肥皂》。 ②但鲁迅着力描写的、倾注了更多艺术心血的，是那些在中国民主革命中寻找道路，彷徨、苦闷与求索的知识分子。他们是一些具有一定现代意识，首先觉醒，然而又从前进道路上败退下来，带有浓重的悲剧色彩的任务，如《在酒楼上》的吕纬甫、《孤独者》中的魏连殳、《伤逝》中的子君与涓生。 ③对于最后一类知识分子，鲁迅一方面充分肯定他们的历史进步作用，一方面也着重揭示他们的精神痛苦和自身的精神危机。鲁迅在他的小说中所提出的“知识分子历史命运与道路”的主题，在中国现代小说中上也有具有开创意义的。
      • 《药》名词解释 通过清末革命者夏瑜惨遭杀害，而他的鲜血却被愚昧的劳动群众“买”去治病的故事，真实地显示了中国旧民主主义革命的不彻底性和悲剧性：由于这场革命没有真正换起民众，因而缺少群众基础，不为广大群众所理解和接受。华老栓们的物质、迷信，既是落后、愚昧的民族社会生活的反映，也是旧民主主义革命失败的必然原因之一。
      • 《风波》名词解释 背景是1917年张勋复辟时期江南一个偏僻的农村。小说通过发生在乡场上的一场因“皇帝又要坐龙庭”而引起的“复辟”与“剪辫”风波，揭露了辛亥革命后中国农村的停滞、落后和农民的贫困、愚昧与精神麻木。
      • 《故乡》闰土、《祝福》祥林嫂、
      • 《狂人日记》
        • 是中国现代文学史上第一篇白话小说，1918年发表在《新青年》第4卷第5号，它标志着“五四”新文学创作的伟大开端。
        • 思想主题与内容 ①通过对一个”迫害狂“患者的精神状态和心理活动的描写，揭露了从社会到家庭的“吃人”现象，进而抨击了封建家族制度和礼教的“吃人”本质。 ②在思想上，《狂人日记》是中国“五四”新文学的一篇总序，它体现了文学上的彻底反封建的总体倾向。 ③对封建制度和礼教的揭露与批判是多层次展开的。 ④在表现“礼教吃人”的同时，还表现了强烈的反抗和变革的精神。发出“救救孩子”的呼喊。
          • ①迫害狂 ②总序，总体倾向 ③多层次 ④2个表现
        • 艺术特点与特点 ①在艺术表现上，冲破了传统手法，大胆采用了现实主义与象征主义相结合的创作方法，形成了独特的艺术效果。 ②象征主义与现实主义相结合，通过“狂人”这个特殊的艺术形象来实现。 1.狂人首先是活生生的狂人，狂人病态心理的描写，塑造形象用的是现实主义方法。 2.“反对肉体上吃人”上升到“揭露礼教吃人”，是通过象征主义来实现的。 ③作品的思想性主要是通过象征主义方法来体现的。
      • 《阿Q正传》
        • 《阿Q正传》的性格特征 ①身份特征和生活处境 1.阿Q是一个被剥夺的一无所有的贫苦农民，又是一个深受封建观念侵蚀和毒害，带有小生产者狭隘保守特点的落后、不觉悟的农民；进了几回城就看不起未庄人，因城里人不同于未庄的区别，又看不起城里人，妄自尊大。他身上有“看客”式的无聊和冷酷；畏强凌弱，受了强者凌辱后不敢反抗，转而欺辱更弱小者。 2.阿Q的不觉悟，更突出地表现在他对“革命”的幼稚、糊涂、错误的态度和认识上。 ②思想性格最突出的特点：精神胜利法。精神上永远优胜，总能得意而满足。他连自己姓什么都说不清楚，却能说“我们先前比你阔多了，你算什么东西”，他没有老婆，却能说“我的儿子会阔得多啦！”
        • 《阿Q正传》的思想意义和社会意义 ①在本文中作者把探索中国农民问题和考察中国革命问题联系到一起，通过对阿Q的遭遇和阿Q式的革命的描写，深刻地总结了辛亥革命之所以归于失败的历史教训。 ②小说要告诉人们：中国迫切需要真正的革命，首先需要有真的革命者和觉醒了的人民。 ①②是思想意义 ③④是社会意义 ③画出了国人的灵魂，暴露了国民的弱点，达到了“揭出病苦，引起疗救的注意”的效果。 ④具有深远的历史意义，作品所揭示的“阿Q精神”，作为一种历史和社会的病状，将在相当长的一个历史阶段中存在，它将作为一面“镜子”，使人们从中窥测到这种精神的“病容”而时时警戒。
        • 论述《阿Q正传》独特而鲜明的艺术风格 ①外冷内热，作者将思想启蒙者的高度热情，在小说中转化为对阿Q的痛苦生活、愚昧无知和悲剧命运的深切同情，哀其不幸，怒其不争；转化为对辛亥革命中途夭折的无比痛惜；转化为对赵太爷、假洋鬼子之流凶残暴虐、横行乡里的憎恶、鄙视； ②以讽抒情，作者以讽刺手法批判了阿Q的落后、麻木和精神胜利法，鞭挞了赵太爷、假洋鬼子等人的凶残、卑劣，谴责了知县大老爷、把总、“民政帮办”的反动实质。而其讽刺，又贵在旨微而语婉，虽无一贬词，而情伪毕露，同时在讽刺背后处处隐含着作者改革社会重铸国魂的革命热情； ③形喜实悲，作品展示了阿Q种种可笑的行径，未庄人的种种可笑可鄙等一出出喜剧，但在这种喜剧性场面后面却都隐藏着深刻的悲剧，我们在被那些喜剧引得发笑的同事，又总是有一股无情的力量，把我们的笑变成一种含泪的笑。作品这种形喜实悲的悲喜剧色彩，正是作品产生巨大艺术魅力的重要因素之一。
      • 《故事新编》
        • 前期——1922-1926《补天》《奔月》《铸剑》（口诀：铸剑后奔月去补天）
          • 通过古代的神话传说，歌颂了古代劳动人民的伟大的创造精神和复仇精神，赞扬了那些淳朴、正直、坚强的英雄人物，同时也无情地嘲笑和鞭挞了现实生活中的市侩习气和庸俗作风等。
        • 后期
          • 歌颂型《非攻》（墨子）、《理水》（大禹）
          • 批判性《采薇》《出关》《起死》（口诀：起死回生后出关去采薇）
        • 创作特点/艺术特点 （201804）（201610）
          • ①依据古籍，容纳现代。各篇主要人物、事件都有历史文献的依据。写法上“一点因由”加以“点染”，在历史材料基础上进行加工提炼。形成艺术特点：古人和今人有机纳入统一形象系列，古代情节和现代情节有机地交融一体，从而加强艺术感染力。 ②将古人写活，古今交融。着重于对古人性格、精神和心理状态的深入开掘与扩展，并用“画眼睛”的手法加以渲染和强调。 ③“油滑”手段，为“借古讽今”服务。这些穿插的油滑人物会说一些“ok”、“古貌林”等，油腔滑调，类似鲁迅家乡戏剧中的“二丑艺术”。
    • 散文
      • 《野草》
        • 写作背景
          • 写于1924至1926年，发表在《语丝》上
          • 彷徨时期的作品，24篇
        • 思想内容
          • ①勇敢面对黑暗现实，清醒的现实主义态度和持续、坚韧的战斗精神 ②探索前进道路上的思想矛盾+激烈的内心斗争和自我解剖 ③昭示了鲁迅极其痛苦、极其艰难的心灵历程 ④对病态的社会和黑暗的现实进行无情的针砭和批判
        • 艺术成就 （201504）
          • （里程碑、构思、风格、语言、手法、启发） ①艺术探索上的新成果，中国现代散文诗走向成熟的第一个里程碑 ②构思上：诗与散文结合，以抒情为主，篇幅较短，内容含蓄、凝练，具备诗的构思和意境。 ③艺术风格上：哲理性/象征性/形象性结合，现实与梦境的交错，表现心理内涵 ④语言上：表现为反义词语的相生相克；散文诗的抒情特点及诗的意蕴 ⑤手法上：象征、隐喻手法，幽深奇崛的艺术境界 ⑥启发：写实的画面与象征、隐喻的内涵境界，生活哲理思考。
      • 《朝花夕拾》
        • 写作背景
          • 写于1926年，带有回忆性质的叙事散文，10篇
          • 最初刊载于《莽原》、总题为《旧事重提》，1927年改名
          • 心情：“想在纷扰中寻找一点闲静来”，回顾和反思以往的生活
        • 基本内容
          • 记述自己童年少年青年时代的生活片段；以个人遭遇写时代风云
          • 行文中善于“以插曲表现大的事件”，回忆往事与批判现实融合在一起
        • 艺术成就
          • ①《朝花夕拾》是带有回忆性质的散文集；取体会深切的典型感受 ②叙事、议论、抒情有机结合，寓褒贬于平淡的叙述中，在简洁的描述中分清是非 ③清新恬淡与讽刺幽默相统一
    • 杂文
      • 前期后期
        • 1927年分界 前：《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》《而已集》（口诀：华盖坟头吹热风而已） 后：《二心、三闲》《且介亭》《集外集》（口诀：二三且介集外集）
      • 基本内容
        • 前期
          • 反对国粹主义、批判迷信落后思想；反对封建礼教，主张妇女儿童和青年的社会解放；揭示和批判国民性的弱点；对“整理国故”的否定和对欧化绅士的批判；对“打落水狗”和“韧性战斗”精神的提倡等。1925年后增加政治批评的内容，抨击北洋军阀政府和为虎作伥的现代评论派文人。
        • 后期
          • 政治评论+文艺现象评论+社会思潮评论+社会批评
          • 文艺批评与政治批评、社会批评的关系更加密切。后期政治内容大大增加
      • 杂文的思想意义与主要成就
        • 主要成就： ①善于抓取类型，画出富有典型意义的形象，使议论和形象相结合，这是鲁迅杂文的一个鲜明的艺术特点。鲁迅的杂文塑造了一系列否定性的类型形象。鲁迅对这些类型形象的塑造，融注了作者对社会的真知灼见，并且具有触类旁通的美感特征，这是鲁迅杂文突出的艺术成就。 ②鲁迅的杂文善于运用生动、幽默的语言，展开逻辑严密的论点；善于运用联想，将不同时空发生的现象联系起来分析，增强了作品的历史底蕴和深邃内涵；篇章短小精悍，笔墨凝练犀利，锐利如匕首投枪。 ③鲁迅杂文好用反语、夸张等幽默讽刺手法，亦庄亦谐，庄谐并出，往往三言两语就能画出敌人的“鬼脸”，语言简洁峭拔，充满幽默感。 ④鲁迅杂文造语曲折，往往不直接得出结论，而采用比喻、按时、对比等手段，通过叙述描画突出事物的内在矛盾，含不尽之意于言外。 ⑤总之，鲁迅杂文是对中国议论性散文的创造性发展，它为中国文学创造了“杂文”这一富有生命力的问题范式。鲁迅把他充沛的才情与想象力，融入杂文中，而且比他的其他作品表现的更直截了当。因此，杂文是了解鲁迅思想、理解他的其他作品的最好的参照资料。
          • ①【内容类型化、形象化】创造了许多类型形象 ②【语言幽默化、寓意化】多姿多彩的语言 ③【手法多样化、讽刺化】短小精悍，凝练犀利，锐利如匕首投枪 ④是对中国议论性散文的创造性发展；富有生命力的文体范式
  • 第 三 节 小 说
    • 概述
      • 考点一 20年代现代小说创作的基本情况 中国文学的第一篇真正具有现代意义的小说，是鲁迅1918《新青年》杂志，短篇小说《狂人日记》
      • 考点二 《新潮》作家群的创作 ①除鲁迅外，现代小说最早的还有《新潮》作家群 ②汪敬熙《雪夜》《一个勤学的学生》 杨振声《渔家》《贞女》 叶绍钧《这也是一个人》（202210选择题）《春游》 俞平伯《花匠》（口诀：渔家贞女是一个人也是一个勤学的学生，她和花匠在雪夜春游） ③作品体现出艺术“为人生”的启蒙主义倾向，揭露现实黑暗，反应民生疾苦，身边琐事。
      • 考点三 文学研究会的主要创作 一、1.“问题小说”（201510） ①1921年以后，一些作家沿着文学研究会“为人生”的方向创作的一批小说。 ②其思想特征在于揭示社会问题，被称为“问题小说” ③代表作：冰心《斯人独憔悴》、《超人》、庐隐《海滨故人》、许地山《缀网劳蛛》、王统照《沉思》、叶绍钧《这也是一个人》（口诀：三人憔悴沉思关于缀网劳蛛） 2.“问题小说”的特点 ①揭示社会与人生的问题，找到解决人生问题的办法【人生意义】 冰心：“爱的哲学”，用爱解决一切人生痛苦和烦恼【爱】 庐隐：揭开欢乐的假面具，宣泄愤世厌世的情绪【恨】 许地山：试图用宗教意识来解人间苦闷，达观对待命运。【宗教】 王统照：药方是以“美”和“爱“来弥合缺陷，净化人生。【爱+美】 叶绍钧：真正能够冷静地审视人生、客观地、写实地描写人生。【冷静】 ②作家关心社会、注视现实，表现了他们的历史使命感和责任心。 二、1.乡土小说/乡土文学（202008） ①乡土小说崛起于1923年 ②代表作家：王鲁彦、废名（冯文炳）、许钦文、彭家煌、许杰、蹇先艾、台静农等（口诀：2许在蹇彭台废王），虽然他们分属不同的社团，但是他们笔触一致地投向了中国乡村。 ③它的兴起是“为人生”而艺术的文学向前发展的必然结果。当时中国农村人口占总人口的百分之九十以上。 ④鲁迅开先河，乡土文学作家普遍受到鲁迅乡村题材小说创作的深厚影响 教材P62：王鲁彦、废名（冯文炳）《浣衣母》、许钦文、彭家煌《陈四爹的牛》《怂恿》《活鬼》、许杰《石宕》《赌徒吉顺》《惨雾》、蹇先艾《水葬》、台静农《红灯》 2.乡土小说特点 ①描绘乡村社会现实（现实主义色彩浓烈），深刻描写农民的悲惨命运，明确批判现实社会的黑暗。 ②作家来自各地农村，展现各地的地方特色，为现代文学提供了丰富多彩的地方风俗画，丰富了现代文学的文学画廊 ③多样的艺术表现风格和表现手法，为中国现代小说走向成熟做出了贡献。
      • 考点四 创造社的主要创作 ①创造社遵循的是“为艺术而艺术”的文学主张，小说的取材多为自己个人的经历和身边琐事，所以有“自叙传小说”（也叫“身边小说”）之称。 ②代表作品：郁达夫《沉沦》、郭沫若《漂流三部曲》、张资平等。 ③创作特点：带有浓郁的抒情意味，题材以个人经历和感受为主，叙事状物都是为表达个人内心情怀，主体情感色彩投射强烈。
      • 考点五 1925年前后的无产阶级革命文学 ①1925年前后，无产阶级革命文学的概念和有关创作方法，开始进入现代文学的领域，一些先行者更尝试进入，革命文学的创作领域。 ②小说创作上，最突出的革命文学作家是蒋光慈。 ③代表作品《少年漂泊者》《短裤党》 ④《少年漂泊者》：参加革命前少年漂流的过程。
      • 简述蒋光慈的文学创作活动 ①1925年前后，无产阶级革命文学的概念和有关创作方法开始进入现代文学的领域，一些先行者尝试进入革命文学创作领域。 ②在小说创作上，蒋光慈无疑是最突出的革命文学作家。这一时期他的代表作有《少年漂泊者》《短裤党》，前者描写了一个参加革命前的少年漂流的过程，作品既反映出一定的客观社会现实，又带有较强的主观色彩。后者直接反映革命者的现实斗争与生活，在中国现代文学史中最早塑造了革命者的形象，但是形象存在较强的概念化的缺陷。 ③《短裤党》可视作是20世纪20年代文学与下一代阶段文学的过渡期作品，在它身上，已明显体现出下一阶段左翼文学的优点和缺失。
      • 考点六 心理分析小说 ①20年代一些作家尝试创作了心理分析小说。如郭沫若的《残春》《叶罗提之墓》《喀尔美罗姑娘》，最早运用意识流手法描写人物性心理的小说。 ②鲁迅的《不周山》《补天》 ③尝试的产物：叶灵凤《昙花庵的春风》，许杰《荧光中的灵隐》《暮春》
      • 考点七 台湾新文学——赖和小说创作，被称为“台湾的鲁迅” 1.赖和小说创作的题材特点（201410） ①描写日本殖民统治下台湾人民的悲惨遭遇和反抗；如《一杆“称仔”》主要写台湾民众反抗日本警察。 ②揭露日本殖民统治的丑恶本质。 ③批判传统封建思想和旧势力的愚昧；如《可怜她死了》 ④表现台湾知识分子的苦闷。 艺术特色⑤体现出较强的故事性、戏剧性和浓郁的地方色彩。语言运用上，以口语化、生动性著称。对台湾方言的运用，代表了台湾新文学未来发展的一个方向。 追风《她要往何处去》，台湾现代文学史上第一篇小说。
    • 叶绍钧
      • ①1919年加入新潮社，《新潮》上发表短篇小说《这也是一个人》正式进入新文坛 ②1921年参与发起文学研究会 ③长篇小说《倪焕之》，童话《稻草人》（中国现代童话创作的开创者） ④小说创作：从“问题小说”→现实主义发展、集中关注教育题材。 思想内容： 总：经历了从“问题小说”向更广泛的现实主义发展，集中关注教育题材。 ①初期：对普泛“爱“的人道主义的追求。如《片风》 ②参与文学研究会后：受”为人生“、写实主义文学的影响。 ③创作题材：1.教育界的人和事：描摹与揭示小市民知识分子的“灰色”生活。如《潘先生在难中》短篇小说 2.农村生活：表现农村的社会现实与农民生活。如《多收了三五斗》——丰收成灾的畸形 ④1925年以后，因社会政治，创作出现新的趋向，进入时代革命的领域中。 长篇小说《倪焕之》 ①出版：1928年，长篇小说《倪焕之》，小说发展史上具有阶段性意义的重要作品。被茅盾称为“扛鼎之作”【阶段性意义】 ②标志：在小说体裁的开拓上作出新的贡献，拓展生活内容的广度。【体裁+内容拓展】 ③特点：将知识分子个人的人生道路与对时代社会命运的探求结合起来。【个人+时代】 ④内容：1.时代历史：从辛亥革命到大革命失败的中国历史画卷； 2.内心世界：知识分子的命运和人生探求轨迹。【时代历史+知识分子世界】 ⑤艺术表现上：结构安排略沉闷，熟悉知识分子生活，主人公形象鲜明。【人物形象鲜明+熟悉生活】
      • 简述叶圣陶的教育小说内容 叶圣陶以教育界、以学校生活为题材创作的小说叫“教育小说”，主要思想内容： ①同情小说主人公的悲惨命运，反映乡村教育凋敝的现实，如《饭》。 ②暴露就中国教育界黑暗的内幕，并透过教育界而把批判的矛头指向整个旧社会，如《饭》。 ③揭示小知识分子的委琐可怜。如《潘先生在难中》里的潘先生灰色卑琐的人生和自私软弱的性格 ④展现教育知识分子身上出现的革命反抗的一面。如《抗争》中的郭先生、《城中》的丁雨生。 ⑤在中国现代作家中，像叶圣陶这样多方面地、深刻地、成功地描写教育界的种种现象和心态者，并无第二人可与匹敌。叶圣陶是新文学史上最早和最有成就的“教育小说家”。
      • 艺术风格（重点简答）（202204） ①总体艺术风格：以厚重朴实见长 ②创作方法：写实为特征的现实主义创作方法，将个人情感蕴含于客观叙述中 ③篇章结构：严密细致。表现形式多种多样，围绕着主体与生活进行切实周密的编排布局。 ④叙述语言：从生活本身出发，语言精炼准确，纯正规范。这对于中国现代汉语的规范化有着积极的意义 ⑤结合作品：《倪焕之》、《潘先生在难中》、《多收了三五斗》等作品举例。（口诀：潘先生在难中多收了倪焕之三五斗）
    • 郁达夫
      • ①1921年与郭沫若、成仿吾在日本成立创造社。1922年回国。 ②在日期间，创作《沉沦》《银灰色的死》等，与1921年结集为《沉沦》出版。中国现代文学史上第一部短篇小说集。 ③其他代表作：《春风沉醉的晚上》《薄奠》《迟桂花》等 ④是中国现代文学史上卓有成绩又独具风格的优秀作家。 “自叙小说” ①也叫“自叙传”小说或“身边小说” ②是中国现代抒情小说的开端 ③郁达夫是“自叙传”小说的开创者和成就最卓著者，以内心情感的表现作为主要的写作方法，多以个人经历为主，具有浓烈的抒情色彩与个人自剖色彩。 “自叙小说”的艺术风格（201810） ①多取材于自我的经历，着重个人内心对于客观世界的感受，带有强烈主观情感色彩。 ②多采用第一人称，形成作者、叙述者与人物的三重合一。 ③早年的《沉沦》是这种风格的典型。 风格变化（202010） ①早年作品多取材于自身经历或个人真实情感体验，剖析隐秘的内心世界，以《沉沦》为代表作，个人内心，抒情和个人自剖色彩，叙述时较多是第一人称。 ②1923年前后《春风沉醉的晚上》《薄奠》，题材由知识分子拓展到普通劳动者，写实成分增大，引起大众的共鸣。 ③30年代：《迟桂花》是艺术风格转变最显著的作品，总体上多了中年人的沉稳，反映现实社会生活，由“性”苦闷到“生”苦闷，创作风格上自我表现的成分转弱，客观再现的成分进一步强化。标志着郁达夫创作风格的转型。而思想和题材转变上表现最突出的作品是《她是一个弱女子》，作品对于主人公的人生价值观表示了明确的取舍和评判。 《沉沦》独特的艺术风格 总：是自叙传小说风格的典型作品，留日学生在绝望中痛苦自杀 ①大胆直率的表现手法，真诚袒露主人公隐秘的“性”心理世界 ②现实作者对于封建礼教的反抗与批判以及对于个性解放的热烈追求 ③作者强烈的主体情感熔铸在作品中 ④强烈突出个性解放思想和鲜明独特的艺术风格。 艺术特色 ①小说创作：多取材于自身经历或个人真实的情感体验 ②突出的特点：敢于剖析自己隐秘的内心世界 ③最显著特点：创作基本方式——以情感感染读者 ④结构安排：具有散文化的特点 ⑤文字：清新幽婉，感伤色彩浓烈
      • 论述郁达夫的浪漫主义抒情小说在现代文学史上具有什么样的独特意义？其代表作《沉沦》如何体现了他的基本风格？谈谈你对郁达夫小说的看法。（与孙犁的抒情作比较） 在现代文学史上大部分小说都是现实主义的，都是强调客观反映生活的，浪漫主义抒情小说很少，注意抒情的，一个是郁达夫，一个是孙犁。但他们的风格却大不相同。《沉沦》是中国现代文学史上第一部白话小说集，这篇小说典型地体现郁达夫抒情小说的基本风格： ①自叙传的写法，大胆自我暴露，坦诚、真诚、透明、亲切； ②作品人物形象并不具体，重点在于通过人物抒发感情，成功在于塑造了抒情主人公形象； ③结构以情绪变化安排，不以情节为线索； ④语言非常浓烈、明快，大量感叹词，语言高度抒情化，感情色彩中。 郁达夫是浪漫主义小说的重要开拓者，他的抒情是一种放纵感情的流淌，一人感情的宣泄，小说表现内容是非常自我的，感情是内在的，但他的抒情方式是非常外在的，一点儿也不含蓄，也不讲究节制，不注重分寸的。与郁达夫形成强烈对比的是孙犁，他讲究一种有分寸的、有节制的，与现实完美结合的抒情。他的作品充满了诗情画意，就像一首“抒情诗”。
  • 第 四 节 诗 歌
    • 概述
      • 考点一 20年代新诗创作 ①新诗文学革命运动登场，与“五四”白话文运动和思想启蒙运动相辅相成。 初期共同特点： ②强调“经验“，偏于说理、冲淡、平实，崇尚语言的自然节奏，明白如话，散文化倾向。 ③“诗体大解放”：1.新诗运动从诗体解放下手 2.所谓“诗体大解放”，打破五言七言诗体，推翻词谱曲谱的种种束缚，有什么题目，做什么诗。 3.经过“诗体大解放”，白话诗终于超越了“古乐府诗”进入自由创造的天地。 ④《尝试集》（名词解释） 1.是胡适的诗集，1920年出版，是新文学运动中第一部白话新诗集。 2.这些作品除部分偏于议论外，大多数是即事感性、即景生情之作。常用直接描写、浅显的比喻象征等手法，平实淡远。 ⑤其他作家：刘半农《教我如何不想他》（祖国）；中国新诗社，朱自清《毁灭》，周作人《小河》，郭沫若《女神》（口诀：小河的女神毁灭了，尝试教我如何不想她） ⑥1925年在台北出版台湾现代文学史的第一部新诗集——张我军《乱都之恋》
      • 考点二 20年达新诗代表作 一、湖畔诗社 ①时间：“五四”文学革命后出现的新诗团体，1922年在杭州成立。 ②代表：汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰 ③诗集：《湖畔》《蕙的风》（汪静之个人诗集） ④内容：所谓歌唱大自然的清新美丽和友情、爱情的纯真。 湖畔诗人（202010） ①指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰 ②他们于1921年左右写诗，1922年春在杭州成立湖畔诗社，出版诗合集《湖畔》。 ③他们的诗作中赞美大自然的湖光山色、抒发缠绵的爱情、歌颂纯真的友谊，多有清新自然、富有哲理的特点。 二、小诗运动 ①小诗：在当时指“流行的一行至四行的新诗” ②形成：受周作人所翻译的日本的短歌、俳句和郑振铎所翻译的泰戈尔《飞鸟集》的影响 ③影响：冰心《繁星》（冰心第一部诗集），《春水》；最早的小诗作者朱自清、刘半农等，宗白华《流云》 ④特点：讲求凝练与侧重表现内部世界，在新诗的艺术探索历程中具有桥梁的意义。 三、冯至 ①20年代是冯至诗风是浪漫主义，《昨日之歌》 ②受到德国的浪漫主义诗歌——海涅《还乡集》影响 ③抒情诗：深沉含蓄，哀婉清丽，语言明净，整饬而不严整一律 ④叙事诗：受歌德、席勒叙事谣曲的启示，感伤、孤独、神秘 ⑤被鲁迅誉为“中国最为杰出的抒情诗人”。而朱自清称其叙事诗“叙事诗堪称独步”。 四、新月诗派 ①始于1926年4月1日《晨报副刊·诗镌》 ②代表：徐志摩、闻一多、饶孟侃、杨振声、朱湘、刘梦苇（口诀：徐饶喜欢闻朱刘杨） ③创作主张：1.内容上：反对感伤主义和放纵、主张理性和节制 2.艺术上：要求艺术的“和谐、均齐”，强调诗人带着镣铐跳舞，追求诗歌的格律 3.创作时：将情绪的轮廓用想象来表现，拉开距离，着意于主观情绪客观化 4.闻一多提出“三美“主张：音乐美、绘画美、建筑美 五、象征诗派（201504） ①指1925年出版李金发实验象征主义诗集《微雨》为起点的，活跃在20年代中后期的诗派 ②代表：李金发、穆木天等，提出“纯粹的诗歌”的概念 ③有影响的象征派诗人：后期创造社三大诗人穆木天、冯乃超、王独清、姚蓬子、胡也频。（口诀：冯王穆姚胡——冯王墓要糊） ④象征主义诗歌在中国的出现，对于新诗流弊的反拨，是现代诗歌发展的必然趋势。 李金发诗歌创作 ①受到法国象征主义诗人波特莱尔（影响最大）、魏尔伦的影响 ②在形式上不追求纯净、圆润、和谐，钟情于新奇、怪异、突兀，致意于一个个意象的奇特组合和其暗示的力量 ③代表作：《弃妇》《有感》 六、中国新诗社 ①1921年“五四”文学革命后的第一个新诗社团——中国新诗社，出版了第一本诗歌刊物《诗》月刊 ②朱自清、刘延陵、叶绍钧、俞平伯。 七、政治抒情诗 蒋光慈《新梦》《哀中国》、郭沫若《前茅》《恢复》
    • 郭沫若
      • ①姓名：郭开贞 ②思想：早期思想复杂。“五四”受影响最大的西方哲学是泛神论。 ③诗集：《女神》（积极浪漫主义，最能体现五四时期狂飙突进的时代精神）、《星空》《前茅》《瓶》《恢复》（口诀：女神的星空瓶使前茅恢复如初） ④1921年《女神》出版（第一部），为诗坛开了浪漫的新风，确立了郭沫若在我国现代文学史上的卓越地位，也为中国新诗开辟了一个崭新的时代。 五四时期郭沫若以历史题材来映射现实问题，将主人公写成中国古代“娜拉”的一部剧作是《卓文君》（202210选择题）
      • 《女神》思想内容（重点必背）（202304） 总：是“五四”时期狂飙突进精神的典型体现，格调雄浑豪放，爱国情思的抒发，唱出了民主科学的时代最强音。 ①个性解放的强烈要求；显示了彻底破坏和大胆创新的精神。如《我是个偶像崇拜者》 ②反抗、叛逆与创造精神的歌唱，表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。如《地球，我的母亲》 ③最强烈而集中地体现了诗人呼唤新世界诞生的民主理想。如《凤凰涅槃》《天狗》 《女神》艺术成就（重点必背）（202304） ①表现出奇异的壮阔感和动态的诗美——浪漫主义美学特征。 ②抒情主人公的形象“大我”，勇于破旧创新的“五四”时代觉醒的民族形象的象征，完美体现了“五四”狂飙突进的时代精神。 ③采用了内在情感强化以及喷发式宣泄的表达方式； ④在想象方式上具有奇特性，达到极度的夸张； ⑤在形象描绘方式上具有英雄主义的格调； ⑥语言上具有华赡shan丰美的特点 ⑦在诗体形式上，主张绝对的自由和自主，创立了多样的自由的诗形，从而为新诗发展提供了艺术表现的多样可能性 《女神》在中国新诗发展史上的意义和贡献（202304） ①集中而强烈地表现了冲破封建藩篱，扫荡旧世界的狂飙突进的“五四”时代精神 ②奇特雄伟的想象扩大了新诗的表现领域 ③创造了全新的现代诗歌抒情主人公的自我形象 ④创作形式自由多变，大量采用比喻、象征手法。以人格化的自然为主，自由体诗的创作。 《凤凰涅槃》（202204） ①是郭沫若《女神》诗集的一首诗。 ②是一首庄严的时代颂歌，充满彻底反叛的精神和对光明新世界的热切向往。
    • 闻一多
      • ①出版诗集《红烛》1923；《死水》1925。《死水》是闻一多自认为“第一次在音节上最满意的试验”的力作。 ②浓烈、真挚的爱国主义情思贯穿《红烛》和《死水》的诗魂 ③受到意象派的影响；发现中国传统诗学的“秾丽之美”（李商隐） ④被朱自清誉为五四时期“唯一的爱国诗人” ⑤歌颂祖国，思恋祖国，如《太阳吟》；反帝、反种族歧视，如《洗衣歌》；抒发了对国家现状的失望，表达了因爱极而生的憎恨《发现》《死水》；表达对祖国新生的信念，如《一句话》 主要思想意义： ①爱国主义情思，家国相连，思念故土 ②捍卫民族尊严，抗议民族压迫，为人民唱出悲哀 ③对军阀统治下的祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念。 艺术特色 作为前期新月派的主将之一，闻一多的诗歌理论对新月派诗人有很大影响。 核心内容就是“三美“：音乐美、绘画美、建筑美
      • 结合《红烛》《死水》中的具体作品，论述闻一多爱国主义诗篇的思想内容。（202104） ①闻一多诗歌多表达歌颂祖国、思恋祖国、爱国主义情思。 ②贯穿《红烛》和《死水》的诗魂，是闻一多浓烈、真挚的爱国主义情思。在诗人的心目中，他眷恋的爱与国紧紧相连，祖国与中国文明不可分割，他所爱的是一个具有千年文明传统的文化中国。在一定程度上，闻一多代表了大多身在异国思念故乡的炎黄子孙的共同情感。 ③在诗歌中抨击了金元帝国的罪恶，护卫民族尊严，抒写华工的劳碌和遭受凌辱的境遇，喊出对民族压迫的沉痛抗议。 ④在《死水》为代表的一些直面中国现实的作品中，为故国大地和陷于苦难的人民唱出了悲哀的歌声，表现出自己希望破灭的深深痛楚，另一方面又对复兴中国抱有坚定的信念，并努力呼唤起民众的爱国热情。
      • “三美”（201804） ①闻一多在20年代提出的新诗创作理论主张，代表了新月诗派人重视新诗格律的诗学观念 ②核心内容：音乐美、绘画美、建筑美 ③具体内容：1.音乐美：指音节和韵脚的和谐 2.绘画美：诗的辞藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。 3.建筑美：从诗的整体外形上看，讲究“节的匀称、句的均齐”——整饬美。
    • 徐志摩
      • ①两年剑桥留学生活，形成浪漫主义：对爱、自由、和美的追求与信仰 ②诗集：以1927为界 前期：《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》【反映“五四”的时代精神】 后期：《猛虎集》《云游集》 艺术特色： ①抒情诗构思精巧，意象新颖，想象力丰富。如《雪花的快乐》《沙扬娜拉》 ②韵律和谐，辞藻华美，富于音乐美，常使用重叠、反复、排比、对偶等手法。如《再别康桥》开头四句，三次反复“轻轻的” ③章法整饬，灵活多样。讲究诗形和章法。
      • 徐志摩诗歌的思想意义和艺术特色（201904） 思想意义： ①独抒心灵，追求爱与美。以实现个性解放，在一定程度上反映了“五四”的时代精神，格调清新健康。 ②表达了为自由恋爱勇于向旧礼教挑战的决心 1.反对封建伦理道德、要求个性解放，热烈清新，真挚自然 2.将理想之爱与现存社会礼法处理为极端对立关系。
  • 第 五 节 散 文
    • 概述
      • 考点一 ①“五四”新文学创作中，散文是最有成就的门类 ②1918年《新青年》设立“随感录”栏目。发表李大钊、陈独秀、鲁迅、周作人、钱玄同、刘半农等人作品 ③代表还是鲁迅 考点二 语丝文体 ①代表：鲁迅、周作人、孙福元、孙福熙、川岛、林语堂等 ②周作人：言至小品——闲适、充满知识性和趣味性 ③林语堂：《语丝》撰稿人，他在讨论“语丝文体”时提出“费厄泼赖”，受到鲁迅的批评。30年代创办《论语》，提倡闲适、幽默，更流于鲁迅所讥讽的“小摆设”一路。总体倾向反封建/反军阀统治 ④“语丝文体”特色是：短小犀利，富于俏皮和讽刺，任意而谈，无所顾忌，在现代散文发展中影响甚大。 ④美文：周作人从西方引入“美文概念”，提倡“记述的”、“艺术的”叙事抒情散文。 考点三 郭沫若（口诀：水平线下的塔上有一颗橄榄树） ①散文集：《塔》《橄榄》《水平线下》等。多记叙个人生活，作品主人公的自我抒情色彩很浓。 ②1925年发表的《小品六章》：抒情小品文式散文诗 考点四 郁达夫 《鸡肋集》、《奇零集》、《敝帚集》，不讲究章法，率真坦诚，具有比郭沫若还要浓烈的自叙传色彩。 考点五 徐志摩 ①20世纪20年代中期，留学欧美的自由主义知识分子归国结成“现代评论派”。徐志摩、陈西滢、吴稚晖等 ②徐志摩的散文自由而华丽，自成一体。《北戴河海滨的幻想》《翡冷翠山居闲话》《我所知道的康桥》，特点：多注重抒写性灵，想象丰富。 （口诀：北戴河的翡冷翠山居有康桥） 现代评论派（名词解释） 20世纪20年代中期，一批留学欧美的自由主义知识分子归国，结成“现代评论派”。徐志摩、陈西滢、吴稚晖等。这类散文多注重抒情写性灵，想象丰富，结构繁复，语言铺张，辞藻浓艳。 考点六 瞿秋白 散文集：《新俄国游记》又名《饿乡纪程》，和《赤都心史》，1920年至1923年以北京《晨报》特约记者身份赴苏联考察，在苏期间根据自己的所见所闻与亲身感受所写下的一系列以报道十月革命、社会主义为主要内容的作品。某些篇章已经粗具报告文学形态，可视为中国现代报告文学的萌芽。 考点七 “五四”时期的散文的文学意义 ①打破了用白话不能作美文的迷信，是对传统文学的一种示威。 ②散文成为新文学的一个独立门类，完成了古典形态向现代形态的转变 ③“五四”散文所张扬的“个性解放”、“民主与科学”等构成了中国文学宝贵的精神资源
    • 周作人
      • 散文集：《自己的园地》《雨天的书》《谈龙集》《谈虎集》等（口诀：在自己的园地读雨天的书——谈龙集和谈虎集。新诗佳作《小河》） 风格“平和冲淡、恬适淡远” 艺术成就：（202210）（201604）（提示词：舒平在语机旁） ①旁征博引，于谈天说地中显示出深厚的学识、才情。如《故乡的野菜》，征引民俗，增长见闻。 ②舒展自如，娓娓而谈，如《乌篷船》以书信的形式，好似絮语似地缓缓描述，为友人做导游，介绍故乡风情。 ③平和冲淡，恬适淡远。将“冲淡”作为自己散文创作的一个最主要的追求。如仍以《乌篷船》为例，以淡笔写淡情。 ④语言简练而意蕴丰厚。有限的字句表现出丰富的内容。 ⑤机智幽默，情趣似盎然而实苦涩。淡淡的嘲讽、正话反说/反话正说、牢骚怨愤。 思想内容：（201910） ①批判“死鬼”的精神。《历史》揭示了中国传统的僵化。 ②抨击国民性的弱点。如《与友人论国民文学书》，多种场合批判中华民族的自大、无知与傲慢。 ③宣扬隐逸、逸乐的士大夫情趣。显示出一种封建士大夫式的精神情趣，有消极、负面的因素。
    • 冰心
      • ①谢婉莹 ②早期写过婉约典雅的小诗，被人们誉为“冰心体“ ③散文集《寄小读者》，《往事1.2》《山中杂记》（口诀：山中杂记写往事1.2，都寄小读者） ④发表在《小说月报》上的《笑》，散文初步确立了自己的风格特征的一个标志 ⑤创作思想内容”爱的哲学“，歌咏母爱、童心、大自然为基本主题。
      • 艺术特色（201704） ①表达上，善于捕捉刹那间的感触，抒发内心，抒情性浓郁。如《图画》 ②结构上，布局自然，不讲究结构，空灵飘逸。如《笑》 ③文体、文字上，得力于中国古典文学的滋养，但旧文学的语言一经她的处理，便脱去陈腐气息，别有一种美妙的韵味，既清丽又典雅。
      • 简述冰心的“问题小说”的发展 ①“问题小说”起步，表现了探究人生意义的热忱。代表作《两个家庭》《斯人独憔悴》揭露了“旧社会、旧家庭的不良现状”。 ②宣扬爱的哲学。如果说初期“问题小说”只是问病源，不开药方。《超人》则标志着冰心对种种社会问题开出了她的“药方”——这就是“爱”的哲学。《超人》《烦闷》《悟》构成了冰心“爱的三部曲”，爱的核心是“母爱”。 ③冰心的思想中萌发的某种阶级观念。《分》将教授与屠夫的孩子从同一个产院的婴室“分”道扬镳的不同前途加以比照，透露了作者思想中开始萌发的某种阶级观念。
    • 朱自清
      • ①最早以诗人身份步入文坛，1922年以后转向散文创作 ②20年代出版散文集《踪迹》《背影》，成为“五四”以来最有影响的散文作家之一，《背影》《荷塘月色》等，长期以来被认为是散文创作的典范。
      • 题材类型 ①社会性与政治性较强的题材，如《白种人——上帝的骄子》——早期作品 ②描写感人至深的亲情、友情、人情，如《背影》 ③写景抒情。如描写自然风光的《荷塘月色》。以及写地方史记为主的《南京》、《说扬州》等。 ④表现生活情趣。如《看花》《择偶记》《谈抽烟》（口诀：择偶两个条件，花不花、抽烟） 艺术特色/散文的创作特色（202110） ①真挚深厚的感情注入，擅长写父子情、夫妇之情、儿女之情 ②善于比喻、拟人、通感等手法，融情入境，情景交融 ③缜密精巧的巧思 ④叙述语言具谈话风，描写语言修辞繁复、华美瑰丽，语言清幽。
  • 第 六 节 戏 剧
    • 概述
      • 考点一 中国现代戏剧最初 ①中国现代话剧的萌芽——春柳社：中国最早话剧团体 留日学生组织的春柳社于1907年在日本东京演出《茶花女》和《黑奴吁天录》 ②中国人自己创作的话剧——最早是1911年洪深写的《卖梨人》和欧阳予倩的《运动力》（口诀：洪深是卖梨人，欧阳予倩的运动力很强） ③自1919年胡适在《新青年》上发表《终身大事》起，形成了各种戏剧流派的雏形。 考点二 20年代主要话剧团体 一、民众戏剧社（201810） ①1921年，由汪仲贤、沈雁冰（茅盾）、郑振铎、陈大悲等人成立（口诀：汪陈郑沈） ②创办了《戏剧》，以新的形式最早出现的一个专门性戏剧杂志 ③文学主张上与文学研究会的为人生的现实主义文艺思想基本一致，他们对堕落的文明戏进行猛烈的抨击，强调戏剧反映时代、人生的功利主义，提倡“写实的社会剧” ④提倡“爱美剧”，即“非职业”的业余演剧，以摆脱商业化倾向，进行严肃的艺术创作 二、爱美剧（201604） ①1921年，汪仲贤、陈大悲等组成的民众戏剧，与应云卫、欧阳予倩等组成的上海戏剧协社，着力提倡“爱美剧”（口诀：汪陈欧应all in） ②“爱美剧”，即“非职业”的业余演剧。它针对文明戏的堕落，力求摆脱商业化倾向，进行严肃的艺术创作。 ③主张戏剧表现时代、人生，并重视舞台实践，对促进我国现代话剧的正规划做出了很大贡献。 三、南国社 ①1927年成立于上海，是田汉领导创立的综合性艺术社团 ②以戏剧的成就与影响最大 ③代表：田汉、欧阳予倩、徐志摩、徐悲鸿、周信芳（口诀：欧阳田和周徐徐） 考点三 20年代代表性话剧创作 一、问题剧（201704） ①问题剧是20世纪20年代“五四”文坛上出现的一批借鉴易卜生的戏剧类型 ②往往是以历史题材来影射现实的“问题”的剧作 ③出现大批以胡适的《终身大事》为代表的“娜拉”型戏剧作品和“出走型”戏剧人物。如欧阳予倩《泼妇》（于素心） 二、写实的社会剧 ①“写实的社会剧”是以描写社会现实，反映真实人生的剧作 ②如蒲博英的《道义之交》和四幕剧《阔人的孝道》，揭露讽刺上流社会虚伪的“道义”和“孝道” 胡适《终身大事》与南开新剧团《新村正》等是最早运用现代话剧的形式表现“五四”时代精神的剧作 洪深介绍《终身大事》时说“这一时期，理论非常丰富，创作却十分贫乏。只有胡适《终身大事》一部剧本，是值得称道的。“ 郭沫若历史题材剧《卓文君》《王昭君》《聂莹》（三个叛逆女性）（口诀：聂君君）其中卓文君是中国古代“娜拉” 三、重要作家作品 ①田汉《咖啡店之一夜》《获虎之夜》《湖上的悲剧》《名优之死》等二十多部 ②丁西林，1923年写出第一部独幕喜剧《一只马蜂》一鸣惊人，显露出他出众的幽默才能和高度的戏剧艺术技巧。 ③洪深，《赵阎王》《少奶奶的扇子》，借鉴奥尼尔《琼斯皇》的戏剧手法，以大段的独白和心理幻觉表现人物的恐惧心理，使剧界耳目一新。《少奶奶的扇子》——正规的排演制度，改编根据英国剧作家王尔德的《温德米尔夫人的扇子》 ④古剑尘的《冷饭》和胡也频的《瓦匠之家》，受民国十四年以后“第二次着重文学的社会作用”的影响。
      • 简述丁西林《一只马蜂》等戏剧创作 ①丁西林1923年写出的第一部独幕喜剧《一只马蜂》一鸣惊人，显露出他出众的幽默才能和高度的戏剧艺术技巧，他1926年发表的戏剧《压迫》与《终身大事》《兵变》一样，都是当年学校爱美剧演剧的保留剧目，被洪深称之为“那时期的创作戏剧中的唯一杰作”。 ②丁西林剧中的人物大多接受民主思想的影响，情趣高雅，谈吐幽默，他们之间的思想性格差异构成了丁西林戏剧冲突的特有张力，在规定剧情的触发下，便飘逸出沁人心脾的温馨，这是以同情、体贴、善意为思想内涵的关怀和温暖。使人观之始觉细微有趣，继之感到惟妙惟肖，再之便是回味不尽，在会心的微笑中品味到其中的意蕴和美感。
    • 田汉
      • 1924年创办小型文艺刊物《南国》，开展南国戏剧运动
      • 代表：1920年写成话剧《咖啡店之一夜》田汉自称“能代表自己”，艺术探索转变期（白秋英）；20年代最有影响的剧作《获虎之夜》（猎户魏福生、女儿莲姑、表哥黄大傻）与《名优之死》（京剧艺人刘振声）；30年代抗日救亡主题《回春之曲》；抗战爆发后，抗日民族统一战线戏剧运动《丽人行》（刘金梅、李新群、梁若因）（口诀：刘、李、梁）；新中国成立后传统戏剧改编《关汉卿》 执导男女合演的《终身大事》和男扮女装的《泼妇》 代表作 《南归》：象征剧，浪迹天涯的流浪者也弹着吉他唱着感伤的歌，一身诗人气质 《名优之死》：公认的现实主义力作，是田汉艺术探索转变期中最优秀的重要代表作品 《回春之曲》：三幕剧，因为回归到它所擅长的抒情风格而取得了较高的成就 《丽人行》：打破幕的分割，运用话剧的多场次结构，将全剧分为二十一场。 艺术成就（201710） ①代表：《咖啡店之一夜》《名优之死》《获虎之夜》（口诀：名优之死讲的是咖啡店之一夜是获虎之夜） ②主要塑造了艺术家形象系列和漂泊者形象系列，人物刻画注重从内心出发，表现“灵的世界”，个性鲜明 ③现实主义与浪漫主义融于一炉 ④结构巧，戏味浓，语言凝练简洁。
      • 简述田汉早期剧作的艺术特色 ①“艺术家”形象系列。性格共性：具有浓重的“精神至上”“艺术神圣”色彩，多具“精神流浪汉”气质。 ②唯美主义的语言风格
      • 简述田汉《获虎之夜》的特色 ①结构完整紧凑，通过莲姑、黄大傻的爱情悲剧，鞭挞了封建的门第观念和家长专制 ②以捕虎作为全剧线索，富有传奇性，充满了强烈的抒情色彩，体现了初创时期戏剧创作的浪漫倾向
      • 论述田汉在1927年4月以后的戏剧创作情况 ①田汉在1927年4月以后的戏剧创作，如《火之跳舞》《第五病室》《垃圾桶》《一致》等，显示出现实主义和阶级意识的明显强化 ②1932年田汉加入中国共产党。“转向”后的田汉创作了《梅雨》《一九三二年的月光曲》《洪水》等剧作，成为左翼戏剧运动中高产的剧作家。这些剧作注重表现工农群众所遭受的压迫剥削，注重从社会解放的角度表现半殖民半封建社会的阶级矛盾和阶级斗争。 ③20世纪30年代田汉还创作了许多表现抗日救亡主题的戏剧，如《暴风雨中的七个女性》《乱钟》《扫射》《战友》等，这些戏剧与他描写工人农民苦难和反抗的剧本一样，多为配合政治宣传的急就章。在民族斗争的生死关头，观众的政治要求超过艺术的欣赏，所以，当时这些作品都具有较大的影响，而田汉也努力追求在新的高度上的思想和艺术的平衡。 ④抗战爆发后，田汉怀着满腔热忱投身到抗日民族统一战线的戏剧运动中去。田汉探索和尝试过对平剧、湘剧、桂剧、川剧等传统地方戏曲的改革，改变和创作了《新儿女英雄传》《风云儿女》《武则天》《武松》等二十多个传统戏曲剧本。 ⑤田汉1947年创作的话剧《丽人行》，则是他在整个民主主义革命时期戏剧创作的集大成之作。新中国成立后，田汉在传统戏曲的改变和话剧创作方面都有新的突破和贡献。1958年发表的十二场历史剧《关汉卿》成功地塑造了元代戏剧家关汉卿的艺术形象。
• 第二章 （1928 -1937） 30年代 文学
  • 第 一 节 概 述
    • 30年代巴老曹沈等民主主义作家创办《文学》、《文学季刊》 考点一 1928年的转折 ①1928年-1937年是中国现代文学史上的第二个十年，又统称为30年代文学 ②1928年的转折点：新文学队伍发生的新的组合，以及随之开始的关于无产阶级革命文学的倡导和论争。（高频选择） 考点二 无产阶级革命文学的倡导和兴起的原因 ①要求无产阶级在文学上提出自己明确的口号 ②1928年前后，正是国际无产阶级文学运动波澜壮阔开战的时候 ③大革命失败以后，大批原来参加实际革命工作的知识分子汇聚上海。 ④由于马克思主义思想和国际无产阶级文学思潮的影响。
    • 第二个十年文艺思想领域斗争的特点 ①始终集中在文学艺术发展的外部关系上，（文艺与阶级、文艺与政治革命、文艺与生活和时代、文艺与人民） ②文学艺术内部关系问题、美学范畴的问题，却未能得到全面的展开，问题的争论也很不充分。 考点七 30年代文学的创作特点 ①文学内容：主写现实 1.运用科学的社会理论（如茅盾等左翼作家），剖析中国社会 2.由文化层面（如老舍和京派作家）批判社会、探究人生 3.题材涉及中国社会各阶层生活，尤其是底层人民 4.都市文学兴起。 ②文学形式：走向成熟 1.长篇叙事文学，特别是长篇小说形式日趋成熟 2.抒情小说、戏剧、诗歌、散文都有长足发展 ③创作方法：多样化 1.现实主义成为主流，现代主义和浪漫主义不可忽视； 2.文学理论批评，呈多元发展态势。 林海音《城南旧事》 考点八 30年代台湾、香港新文学 一、台湾 总：创作上，出现了台湾新文学创作的繁荣景象 ①受世界性的左翼文学思潮，无产阶级文艺开始兴起。1934年，“台湾文艺联盟”成立（文艺群众化） ②乡土文学的观念成为一个重要的内容 ③出现了真正的专业文学杂志和文学社团。“盐分地带派”和风车诗社。 30年代，在台湾发生一场大论争，由此增强了影响力乡土文学 二、香港 1928年，香港第一本新文学杂志《伴侣》创刊，1929年，香港第一个文学社团“岛上社”成立。 标志着香港新文学在20年代末正式登上了历史舞台。
    • 选择题 30年代现代派：何其芳、卞之琳、徐迟，唯美色彩与新月派思想倾向相近 柔石《为奴隶的母亲》浙东农村典妻陋习 考点三 无产阶级革命文学的发展情况 一、无产阶级革命文学运动首先由后期创造社和太阳社成员发起 二、创造社 ①1928年，创造社除郭沫若、成仿吾等人外，新增从日本回国的冯乃超、李初梨、彭康、朱镜等仁学青年（口诀：郭冯和李成在朱彭——猪棚） ②继续出版《创造月刊》，又新创刊《文化批判》 三、太阳社 ①太阳社于1927年底成立，主要成员有蒋光慈、钱杏邨cun、孟超等人（口诀：蒋钱孟） ②出版刊物《太阳月刊》《海风周刊》 四、发起 ①郭沫若在《创造月刊》上宣称“个人主义的文艺老早过去了”，代替他们而起的将是“无产阶级文艺” ②《文化批判》《流沙》《太阳月刊》等上发表提倡无产阶级文学的文章。”以农工大众为对象“。让宣传作用、标语口号代替了文学自身的价值 （口诀：流沙在太阳月刊上进行文化批判） 缺点：但是他们或夸大文艺作用、或忽视文艺特征、轻视生活，对“五四文学革命给予过多的否定，甚至把小资产阶级作家当作革命的对象，把批判的矛头对准了鲁迅、茅盾、叶绍钧、郁达夫等。显示出无产阶级革命文学初创期的幼稚和不成熟。 五、鲁迅与茅盾对创造社的论争 ①鲁迅肯定无产阶级革命文学的提倡，提出的意见是“当先求内容的充实和技巧的上达，不必忙于挂招牌”。指出”一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺“ ②茅盾主张描写小资产阶级的生活和他们的苦闷。如《蚀》三部曲，《从牯岭到东京》等文中批评了创造社有革命热情而忽视艺术性，标语口号化，既不能正确表现无产阶级意识，又不为工农大众所接受。
    • 考点四 中国左翼作家联盟（考点必背） 一、左联（202204） ①中国左翼作家联盟简称左联，1930年成立于上海，1936年解体 ②代表：鲁迅、田汉、郭沫若、茅盾、郁达夫、林语堂、冰心、丁玲、胡风、冯雪峰、蒋光慈、冯乃超等 （口诀：柔二冯田冰胡——柔二冯填冰壶/鲁郭给茅丁蒋郁林——鲁郭给茅丁讲育林知识） ③纲领：”站在无产阶级解放斗争的战线上” ④鲁迅作了《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话，是其纲领。号召左联在“目的都在工农大众”的共同目标下扩大联合战线“造出大群的新战士。 ⑤会刊《新诗歌》，出版《北斗》《前哨》《学文月报》《学文导报》 二、左联的文学活动（201504） ①加强对马克思主义文艺理论的译介与传播。周扬《社会主义与现实主义与革命的浪漫主义》第一次向国内介绍社会主义现实主义理论。 ②自觉加强了与世界文学、特别是世界无产阶级文学运动的联系 ③推进文艺大众化运动 ④积极从事创作，鲁迅、茅盾、丁玲等都有出色的成就，同时培养了大批新作家。 考点五 关于两个口号的争论（201710） ①1935年“一二·九”运动爆发，全民族救亡运动的推动下产生 ②论争双方：（宗派主义情绪的论争） 1.左翼作家周扬、郭沫若等提出“国防文学”的口号 2.胡风、冯雪峰为补救其不足，提出了“民族革命真正的大众文学”的口号 ③鲁迅：主张两个口号并存，并解释了抗日统一战线内部的关系。抱病写《答徐懋庸并关于抗日统一战线问题》 ④统一：1936年10月，鲁迅、郭沫若、巴金、冰心、林语堂（口诀：鲁林冰锅巴）等联合发表了《文艺界同仁为团结御悔言论自由宣言》，标志着新形势下文艺界开始了统一战线的筹建。
    • 考点六 三种激烈的争论 （重点必背） 一、关于“文化基于普遍人性“的论争 ①1928-1930发生在左翼作家与新月派理论家梁实秋治之间 ②梁实秋针对左翼作家提倡的无产阶级文学，提出”文学是没有阶级性的“，主张”天才“创造文学。 ③针对革命文学倡导者，他的批评有其合理性，也不无偏颇。 鲁迅：文学只有通过人，才能表现”人性“；指出文学与阶级性的关系，是都带，而非”只有“。 二、关于”文艺自由“的论争 ①论争双方：胡秋原、苏汶VS左翼作家 ②1931年底，自称”自由人“的胡秋原连续发表文章，谈”文学与艺术，至死也是自由的、民主的“，在左翼文学与国民党民族主义文学之间左右开弓。 ③瞿秋白、冯雪峰著文批判。苏汶自称代表“作者之群”的“第三种人”为胡秋原辩解。争论的焦点是：文艺与政治的关系。 ④苏汶等反对政治“干涉”文学，强调文学真实性的独立地位。左翼作家对于文艺与政治的关系有所阐发，却又片面地趋向另一极端。党内的理论家哥特（张闻天）撰稿，维护文学真实性标准的独立价值，对真实性与党性、政治倾向性作了较为辩证的分析。 三、关于“大众语”的论争 ①1934年5月由汪懋祖、许梦因等发动“文言复兴运动“引起。6月进步作家集会，决定掀起反对文言、保卫白话的运动，展开大众语的讨论。 ②论争的焦点集中于文学语言问题，参加人员涉及整个文化界，发表文章数百篇。 ③论争总结了”五四“”文白之争“以后文学语言发展的经验教训，批判了“欧化”与“半文半白”的倾向，纠正了一些左联作家否定白话、提出语言有阶级性等“左”的错误，探讨了现代文学语言的特点及其发展方向。 四、其他论争 30年代还有左翼作家对林语堂、周作人“性灵文学”的批判；左翼作家与朱光潜、沈从文等的论辩，这些京派理论家强调文学与时代、政治的“距离”，追求所谓人性的、永久的文学价值。
  • 第 二 节 茅 盾
    • 概述
      • 一、简介 ①原名沈雁冰 ②1921年成为中国共产党首批党员，1925年参加“五卅”运动 ③早期文学主张：在“五四”时期提倡“文学为人生”（为人生的文学）。 文学理论文章+翻译外国文学作品→促进+文学研究会的现实主义文学 二、文学创作 ①1927年大革命失败后：陷入痛苦和迷惘，反映这一时期矛盾复杂情绪，论文《从牯岭到东京》，小说《蚀》三部曲（《幻灭》《动摇》《追求》） ②1928-1929年，在日本写出短篇小说《野蔷薇》、长篇小说《虹》（202210选择题）（故事背景：反映知识分子从“五四”到“五卅”的心路历程，主人公：梅女士、梁刚夫） ③1930年冬：回国，左联活动，中篇小说《路》《三人行》 ④1932-1937：创作鼎盛时期。长篇小说《子夜》（1933）；短篇小说“农村三部曲“《春蚕》（江南水乡）《秋收》《残冬》；中篇小说《林家铺子》；短篇小说集《春蚕》《泡沫》《烟云集》；散文集《速写与随笔》《印象·感想·回忆》；散文《白杨礼赞》《卖豆腐的哨子》 ⑤1940年前后，长篇小说《腐蚀》，赵慧明，日记体形式，控诉国民党特务统治；长篇小说《霜叶红于二月花》，辛亥革命到”五四“前夕的一个江南小县城。
    • 《蚀》
      • ①是茅盾的小说处女作，《蚀》由三个系列中篇组成：《幻灭》《动摇》《追求》，表现小资产阶级知识分子的精神历程，各自独立成篇，相互间又有内在联系。 ②1927年9月-1928年6月，茅盾正在痛苦与困惑地思考着大革命失败的原因和知识分子的未来去向。 ③以时间为顺序，再现了大革命失败前后青年知识分子的生活经历和心灵历程，真实地反映了作者内心的困惑与矛盾。 ④创作目的：总：表现现代青年在革命壮潮中所经过的三个时期 1.革命前夕的亢昂兴奋和革命即到面前时的幻灭 2.革命斗争剧烈时的动摇 3.幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后的追求。 4.作品的事件和人物都有这一主题所统率，表现出浓烈的情感特征与时代气息。
      • 《幻灭》：静女士，揭示批判小资产阶级知识分子的软弱与不切实际思想 《动摇》：方罗兰（男），折射出整个时代的历史状貌，知识分子生存的社会现实环境 《追求》：章秋柳，解释大革命失败后弥漫在知识分子中的困顿迷惘 主要内容：《蚀》真实地再现了大革命失败前后一代小资产阶级知识分子的心灵历史，揭示了时代社会的历史真相，是时代社会的真实体现。 艺术特点：（201904） ①在艺术上，作品将客观描写与主观感情的投射相统一，将再现与表现的艺术技巧相融合。 ②作品在人物心理描写、象征手法的运用等方面，也表现出了卓越的技巧，作品成功地作了现实主义创作方法与现代主义艺术技巧相融合的尝试。 ③这些特点，使《蚀》具有恒久的艺术生命力。
    • 《野蔷薇》
      • ①1929年7月出版短篇小说集 ②收录5篇短篇小说：《创造》《自杀》《诗与散文》《一个女性》《昙》（口诀：一个女性叫昙，她创造了诗与散文，最后自杀了） 主要内容/艺术特点（201704）：①小说均以恋爱为题材，②反映时代青年知识分子生活苦闷，寄希望于爱情，③最终又只能在迷惘中盘旋的现实心理状况的描写，表现“追求”与“幻灭”的主题。④较多地借鉴了现代西方文学的表现方法。 艺术价值：总：借鉴了现代西方文学的表现方法 ①细腻真切的心理描写 ②运用环境氛围对人物心理的渲染烘托
    • 《子夜》
      • 考点一 ①问世：茅盾的长篇代表作，标志着中国现代长篇小说发展的成熟，也是中国现代文学史上具重要意义的一部作品。1933年被称为“子夜”年 ②创作意图：反映了中国社会三方面的内容： 1.民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下，在世界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为要自保，使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥削； 2.因此引起了工人阶级的经济的政治的斗争； 3.当时的南北大战，农村经济破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。 考点二 思想意义 ①展示了一幅30年代中国的全景式生活图画，表现了当时社会的错综复杂的阶级关系和社会矛盾构成。 ②真实全面地展示了中国民族资产阶级的衰败过程，揭示了中国民族资产阶级在帝国主义、买办资产阶级、统治阶级几重压迫以及与工人阶级不可调和的矛盾所导致的必然悲剧命运，显示了作者对中国社会的现实本质和未来社会发展趋向作出独到思考。
      • 考点三 人物形象塑造 一、吴荪甫（202110） ①是特定环境下中国民族资产阶级的失败的英雄形象，是民族资产阶级的缩影，揭示了当时中国社会的半封建半殖民地的性质，说明资本主义道路在中国是行不通的。 ②性格的矛盾性和复杂性——中国民族资产阶级的两重性。 a.进步性和反对性；软弱性与妥协性 b.反对帝国主义经济侵略；对工人阶级和农民运动满怀仇恨 c.不满国民党的无能统治，又要依靠反动力量镇压工人运动。 ③他性格的两重性，色厉内荏、外强中干。注定了他不可避免的失败命运。工人斗争：镇压；家庭生活：暴君、专制。事业上：孤立无援。 二、赵伯韬 ①买办资产阶级的形象——外国垄断资产阶级的走狗，买办资本家。【高频单选】 ②是心狠手辣、诡计多端，贪婪无耻、淫荡腐朽的社会公害。 ③赵伯韬的形象展示了剥削阶级的丑恶本性，也寄寓了作者的强烈愤怒与鄙视。 三、屠维岳 资本家的走狗，死心塌地为吴荪甫卖命，阴险狡诈，丰富复杂的性格内涵 四、冯云卿 乡下地主，想要投机但出师不利，出卖女儿，封建礼教与经济私利
      • 考点四 艺术成就（202010） ①【生活画面+人物】描绘了广阔的生活画面、塑造了众多的人物形象。 ②纷繁复杂的人物世界、宏大宽阔的社会场景、气势宏伟的艺术构架。结构安排有条不紊，层次清晰。 ③【描写生活场景】对于生活场景的准确描写绘声绘色、精彩生动。【突出】 ④【象征】通篇运用象征的艺术表现手法。如《太上感应篇》——象征着封建制度和思想的没落命运，隐喻作品主题。 ⑤【社会意义】所展示的丰富的社会背景，可作为30年代中国社会的一个缩影。具有丰富的社会学意义，体现了作者的史诗性追求。 ⑥【现实主义创作】对于时代社会的宏观把握和准确剖析，对于人物形象本质的深入揭示，充分体现了现实主义创作的独特魅力。 考点五 艺术特点 ①纷繁复杂的人物世界，宏大宽阔的社会场景，气势宏伟的艺术架构。 ②人物心理的描写收放自如，细致生动。 ③理念化色彩较强，工人和农民的形象存在概念化的缺陷。 考点六 茅盾的创作成就及对中国现代小说发展的贡献【重点必背】（201504） ①茅盾小说创作的最大特点是富于时代色彩，多选择表现社会的重大题材，侧重对社会做全景式摹画。 ②结构恢弘阔大，具有纵横捭阖的宏大气势。包含着较强的理念，显示出对社会的冷峻深刻的解剖力。但有时也会导致其作品艺术性、形象性的不足。 ③遵循现实主义的表现方法，客观地描写和再现现实生活； ④茅盾的创作成就为中国现代小说的成熟与发展做出了突出贡献。 ⑤在茅盾的影响下，现代文学史上出现了一批追随其创作风格的作家，茅盾和这些作家的创作被文学史家称为“社会剖析派小说” 社会剖析派小说【重点必背】（201604） ①社会剖析派小说，是在茅盾在《子夜》等作品影响下形成的一种小说类型。 ②其特点是多表现社会的重大题材，采用典型环境中的典型人物的创作手法反映重大的社会问题，侧重对生活做全面而广阔的全景式展示。 ③结构恢弘阔大，具有纵横捭阖的宏大气势，在写实风格中具有较强的理念色彩，致力于表现时代的主题和社会发展规律。
  • 第 三 节 巴 金
    • 概述
      • 考点一 简介 ①“巴金”是发表小说《灭亡》时开始使用的笔名 ②早期思想——影响最大的：无政府主义思想。【高频单选】“把革命民主主义的内核裹藏在无政府主义的外衣之中” 考点二 文学创作 第一部带有自传色彩的中篇小说《灭亡》——“恨人类”思想：杜大心，折射出作家面对着反革命阵营的疯狂反扑所激起的无比愤懑“绝望”的情绪。 《激流三部曲》：《家》《春》《秋》（《家》成就最高、影响最大），原题《激流》，后改为《家》，中的女性形象——梅、鸣凤、瑞钰 《爱情三部曲》：《雾》《雨》《电》探索青年革命道路-革命者的“生活教科书”。《憩园》（1944）、《第四病室》（1945）、《寒夜》（1947） 短篇小说创作及其艺术上的特点 1929年-1936年：短篇小说创作为主，三类作品 内容：外国人民的生活；国内各阶层人民的苦难生活以及反抗斗争；童话 艺术特点：形式上多采用第一人称；人物塑造上注重对心灵的探索，复杂的性格；在结构上，主人公对读者娓娓而谈，几个故事互相交织表达共同主题。
    • 《激流三部曲》
      • 《家》的主要思想内容 （202210） ①控诉封建家庭制度。以高氏家族为中心，通过高氏大家族的败落事实宣告一个不合理的制度的死刑。 ②作品喊出了青年一代的呼声。号召青年反抗封建专制，投身民主，去实现自身的解放 ③以批判旧家庭制度为窗口，进而对整个旧社会旧制度进行了批判。如高觉慧由反抗家庭专制走向反对社会专制，大胆宣传新思潮，参加反军阀反政府的斗争。
      • 人物形象的塑造 一、觉慧（大胆、幼稚、叛逆）（202008） 总：主要性格特征是叛逆性，主要体现在： ①置高老太爷的反对于不顾，敢于坚持自己的政治态度 ②反对窒息青年生命的封建家庭制度 ③反对封建阶级荒淫无耻的生活，鄙视高家长辈们的勾心斗角。 ④反对封建的婚姻制度，追求婚姻恋爱的自由。 ⑤反对封建迷信，反对封建的等级制度。 ⑥大胆、幼稚、叛逆。反抗的思想基础还只是资产阶级的个性解放，平等思想并不彻底 ⑦这个形象表明，只有革命才是唯一的出路。 二、觉新（201704）（重点必背）（被专制主义扭曲了人格的病态形象，有新思想的怯懦者） 总：觉新是一个重要的贯穿全书的中心人物，矛盾而病态的封建家庭制度的牺牲品，典型的“多余人”形象。 ①对封建家庭制度的俯首听命。头上众多长辈，在封建制度和思想的毒害下，处处怕人说闲话，时时考虑“光宗耀祖”。 ②内心无法压抑对自由的渴望。受过新式教育的进步青年，内心有对自由的渴望，却只能默默压抑。 ③懦弱苟且国民性的典型代表。他内心经历着新旧两种观念激烈冲突的表现。觉新代表着一代青年知识分子的处境，新时代的新青年身上旧思想旧制度的烙印。 觉慧：时代的革命者。叛逆者、冲出家庭、追求真理、幼稚、大胆热情、敢作敢为 觉新：落伍者。封建家族制度的维护者。长房长孙，振兴家族，守护者。软弱、退让、中庸、委曲求全
      • 1.高老太爷的形象 ①他是封建大家族的统治者，是封建家长制的代表。他的主要性格特征是专制。但他也有慈祥、温和、富有人情味的一面。 ②高老太爷性格矛盾的两面，统一于他的维持、发展“四世同堂”的封建大家庭的人生理想。 ③高老太爷是封建制度行将崩溃时期封建家长制的代表人物，是典型环境中的典型性格。 2.高觉新形象。高觉新是高家的长房长孙，是一个“有两重性格的人”。一方面，他是一个受到“五四”新文化运动影响的青年；另一个方面，他又是一个深受封建伦理道德熏陶的地主少爷。他的性格善良又懦弱，他认为反抗是徒劳。以致在“五四”的新思潮中，他选取的是无抵抗主义和作揖哲学，作为他的行为的理论根据。就两重性格而言，这后一面占主导地位。这是一个复杂的性格，一个悲剧的性格。 3.高觉慧形象。觉慧是大胆而幼稚的封建大家庭的叛逆者，《家》中具有民主主义觉悟的年轻一代代表，是“五四”进步新青年。他的民主主义觉醒有一个发展过程。他的思想基础是民主主义、个性主义、人道主义。 4.《家》所表现的巴金风格的现实主义特色。《家》是一部具有巴金风格的现实主义作品。描写了典型环境中的典型性格。但《家》和那种冷静客观地现实主义描写不同，具有巴金独特的风格，主要有二：一是具有很浓的抒情色彩。主要的是抒情方式，则是人物的心灵倾诉。通过心理描写抒情。二是充满感情的细腻的心理描写。有种心理描写是人物发自肺腑的心灵倾诉，以女性居多，因而细腻而饱含感情，又因各人的性格处境而各具特色。
      • 艺术特点（重点必背） 总：不仅在思想上达到了相当的高度，而且在艺术上也取得了较高的成就。 ①作品具有很高的典型化程度。高家是整个社会的代表或缩影，高公馆里错综复杂的对抗是社会各种尖锐矛盾的缩影。 ②在塑造人物形象方面，运用抒情化方式，注重发掘人物的内心世界。以鸣凤、瑞珏、和梅三位女性为例，作品在展示她们内心活动时，也写出三个人物心理的共同点：在困难的时候也想到别人。 ③在结构上以事件为主线索，以场面串联故事。《家》中的学潮、过年、军阀混战、鸣凤之死，通过场面描写把人物汇聚——完整性。 ④在风俗画的描写中寄寓作家强烈的道德评判。对吃年夜饭的描写，对放花炮的描写——目的在于揭示这些风俗画后面的阶级对立，在于否定这种风俗画及其背后的社会表征。
      • 巴金小说的重要地位——以《激流三部曲》为例（202010） 总：《激流三部曲》在中国现代文学史上有着非常独特的意义和重要的地位。 ①是我国现代文学史上集中描写封建大家庭的兴衰史并集中抨击封建专制主义制度的重要作品。 ②是现代文学史上反映“五四”精神的一部重要的长篇小说 ③对中国现代长篇小说这一体裁的发展具有十分重大的作用。借鉴西方小说的艺术形式与技巧。 ④《激流三部曲》的问世为我国现代中长篇小说走向成熟做出了贡献。
    • 《寒夜》
      • 男主：汪文宣，妻子：曾树生 主题：旧中国正直善良的知识分子的命运，暴露抗战后期“国统区”的黑暗现实。
      • 主题思想（201904） ①《寒夜》是最能代表巴金40年代创作水平与风格的一部长篇力作 ②作品刻画了汪文宣这个人物的屈辱心理，深刻地表现了他被侮辱被损害的病态灵魂以及造成他心灵创伤的社会原因。他善良、爱国、正直，但又自卑自贱、生活穷困，而这一切主要根源于日本侵略战争，国民党官员的横征暴敛。 ③曾树生也是小说中刻画得比较有深度的人物，是一种反道德、重自我的新型女性形象。准确的揭示了这个人物的性格特征以及性格变化的轨迹。 ④思想主题：通过一个小公务员在现实生活的重压下所经历的家庭破裂的悲剧，来揭示旧中国正直善良的知识分子的命运，暴露了抗战后期“国统区”的黑暗现实。
      • 艺术成就 ①鲜明的艺术特色：细腻入微地挖掘人物的内心世界。 1.刻画汪文宣的屈辱心理。被侮辱被损害的病态灵魂及造成心灵创伤的社会原因。 2.揭示曾树生的性格特征以及性格变化的轨迹。 ②艺术的巨大的变化：作者风格由“热”而“冷”，对黑暗现实更冷静、客观。 1.《家》：对封建专制制度发出的剑拔弩张的“我控诉”和激情抒发的表达方式。 2.《寒夜》：变为对黑暗社会现实的更为冷静客观、更为深刻的剖析。 ③风格：笔调冷峻，气氛肃杀，就像标题一样给读者的感受是逼人的冬夜的寒气。
    • 《憩园》
      • 主要任务：杨老三，姚国栋 故事情节：杨老三习惯了寄生虫的生活，万般无奈之下只好靠偷窃为生，最后被妻儿赶出家庭，在监狱里很不光彩地死去。
      • 主要内容 ①以一座被称为“憩园”的公馆为背景，表现了杨、姚两个富贵人家共同的悲剧命运 ②“憩园”的旧主人杨老三败尽了祖上的家产，而根深蒂固的深刻等级观念又使他不屑于自食其力，最终酿成人生悲剧；憩园的新主人姚家父子依靠封建家族制度的遗产过着腐朽、没落的生活，结果走向破落； ③揭示腐朽的封建制度对其自身成员人性的扭曲与毒害，拓展《家》的反封建主题。
      • 艺术风格 ①通篇蒙上凄美的、抒情的调子、舒缓、婉约。对于自己笔下这些行将衰亡的人物，同情多于愤怒，叹息多于批判。 ②构思别具一格，两个故事互相映衬，构成韵味丰盈的复调关系。写杨家主要以倒叙交代，写姚家则突出情节的不确定性、传奇性，两家互相映衬，把两个互不相关的家庭故事巧妙地扭结在一起。 ③设置了故事的总叙述者“我”。“我”一方面冷静地、客观地叙述着杨、姚两家的悲欢离合。一方面则不时地从故事中跳出，以局外人的身份评说这笔下的人世沧桑，起到了一种较好的离间效果。
  • 第 四 节 老 舍
    • 概述
      • 老舍：原名舒庆春，满族正红旗人。新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。 主要作品： 1.英国任教时期：1924-1929长篇《老张的哲学》《赵子曰》《二马》 2.离英返国途中——新加坡1929：长篇《小坡的生日》 3.回国后——抗战爆发期前：六部长篇小说 《猫城记》《离婚》《骆驼祥子》《牛天赐传》《文博士》《大明湖》（口诀：猫城记讲的大明湖的骆驼祥子和文博士离婚抢牛天赐传） 4.抗战爆发——新中国成立前：长篇小说《四世同堂》《鼓书艺人》；长诗《剑北篇》 5.短篇小说佳作：《月牙儿》《微神》《断魂枪》等 《老张的哲学》：主要内容：老张：信奉“钱本位”，市侩哲学、千方百计为自己捞钱、用恶劣手段拆散两对年轻恋人。 特点：讽刺老张；展现20年代黑暗势力的摧残逼迫下的北京普通市民的悲剧命运。 《赵子曰》：主要内容：一群住在北京“天台公寓”里的大学生，剖析了他们卑微的心理和空虚的灵魂。 特点：李景纯（有正义感、上进心）——寄托着作者的希望 《二马》：主要内容：英国，老马小马父子，从北京到伦敦的生活轨迹为经；以中英两国国民性的比较为纬。讽刺老马怯弱虚荣、思想僵化——“老”民族里的一个“老”分子。 特点：马氏父子之间的冲突——旧势力对新事物的扼杀，新生力量的挣扎，东西方不同民族之间要求心灵沟通的愿望与现实的矛盾。 共同点：以北京市民社会为观察视野，透视民族心态，批判国民劣根性，用讽刺与幽默兼备的笔调表现生活。 《猫城记》：主要内容：写地球人“我”火星探险失事，被猫国人所俘，遍览猫国的政治、经济、文化、教育、军事，了解其愚昧、麻木、苟且偷生的国民性，目睹其自相残害并被“矮人”灭绝。 特点：科幻小说的形式中寄寓着讽刺意旨借猫人丑恶行径的描写，剖析中国这个古老民族的劣根性，间接抨击当局内政外交的腐败、无能。 《离婚》：主要内容：在暴露官场腐败、社会黑暗的同时，对因循守旧、敷衍，妥协的生存哲学进行讽刺与彻底否定。张大哥：中国市民的庸俗无聊性格的代表，“敷衍”生活的态度在国民中具有典型性。 特点：《离婚》标志着老舍创作思想艺术的新高度，适度而有节制的幽默艺术更成熟。揭示市民性格和造成这种性格的社会生活环境、思想湖源和文化传统。 《鼓书艺人》：主要内容：以抗战时期北方流落到重庆的鼓书艺人的遭遇为题材，着重方宝庆和唐四爷两个艺人之家。方宝庆父女：反抗旧生活秩序，寻求新生活，作者从对小人物的同情或批判转向了注重他们的觉醒与抗争。 特点：老舍城市底层社会生活长卷。起着生活引导作用的革命者形象和抗战的大时代气息，给作品增添了前所未有的坚定昂扬的气息。 《月牙儿》：主要内容：根据被毁于“一·二八”战火的长篇小说《大明湖》重写，展示了母女两代相继被迫沦为暗娼的悲剧，发出了对非人世界的血泪控诉。 特点：以散文诗笔法写小说，贯穿全作的“月牙儿”犹如乐曲的主旋律，加强了情节的韵律感，是主人公命运的诗意象征。 作用：具有构成境界、渲染气氛、烘托心理、联络结构、含蓄点题等。整体洋溢着凄清哀婉的情愫，震撼人心。 《月牙儿》《微神》《断魂枪》等短篇小说的特点 总：……等短片佳作具有很高的艺术造诣与思想价值 ①《月牙儿》：以散文诗笔法来写小说，“月牙儿”的作用 1.贯穿全作，犹如乐曲的主旋律，加强情节的韵律感，又是对主人公命运的诗意象征。 2.构成境界、渲染气氛、烘托心理、联络结构、含蓄点题等（口诀：构烘联含渲） 3.从头至尾洋溢着一种凄清哀婉的情愫，有震撼人心的艺术魅力。 《月牙儿》《微神》共同点： ②《微神》：以另一种方法写被侮辱被损害者，作品略带象征神秘的气息，现实与梦境交融，具有浓郁的抒情风格。 ③《断魂枪》：主人公：沙子龙；白描手法，对人物的肖像/动作/语言描写简练传神，表现人物的性格和内心世界。
      • 老舍小说艺术风格（201610） ①侧重表现老北京市民的生活和民俗，作品具有浓郁的地域文化特色。 ②善于将讽刺与写实结合，在精彩的细节描写中透露出幽默效果，呈现出语言机智与哲学观照的统一。 ③使用纯熟的北京方言，文字俗白、简练而富有表现力，堪称文学语言大师。
    • 《骆驼祥子》
      • 主要人物：祥子、虎妞、刘四爷、小福子、曹先生 时间：《宇宙风》杂志1936，1939首版单行本。 造成祥子悲剧的原因 ①客观原因：把人变成鬼的旧社会的逼迫。想自己买一辆人力车的愿望，历尽艰辛，三起三落，病态社会的牺牲品。 ②主观原因：思想上的局限与性格心理上的弱点。小农意识、狭隘的眼光，个人奋斗的思想。体力上的强者，心灵上的弱者。 总：祥子的悲剧是沉沦的悲剧，性格、命运和人类生存的悲剧，是对个人奋斗道路的彻底否定。
      • 思想主题 总：《骆驼祥子》是老舍小说创作的代表作和里程碑 ①通过对祥子形象的塑造，控诉了罪恶的社会，揭示了祥子这类小生产者从个人主义的一端走向另一个极端的堕落。 ②反映了祥子的人生理想同他所处的社会环境的尖锐矛盾。 ③描写了军阀混战的时代，给人民群众带来的无穷痛苦和灾难，展示了城市底层劳动人民极度贫苦的生活状态。 总：通过旧北京一个人力车夫（祥子）的悲剧，表达了对挣扎在社会底层的劳动人民悲苦命运的深切关怀和同情。
      • 人物塑造 一、祥子（202210） ①祥子：一个普通的人力车夫。勤劳朴实、善良正直，富有责任感与同情心。 ②开始奋斗时：年轻力壮，善良正直，乐于帮助与他命运相同的穷人。他坚韧顽强，咬牙自苦，把车当成了宗教般的生命目标。 ③以饱蘸血泪的笔刻画着祥子痛苦挣扎的形象。 ④祥子形象具有警示的作用：通过祥子形象的塑造，控诉了罪恶的社会，揭示了祥子这类小生产者从个人主义的一端走向另一极端的堕落。 ⑤祥子的悲剧是对个人奋斗道路的彻底否定——是社会、性格、命运和人类生存的悲剧。 二、虎妞（201910） ①【身份+性格】他是车厂长的女儿，后来又做了祥子的妻子。她沾染着剥削者家庭的好逸恶劳、善玩心计的诸般市侩习气，缺乏教养，粗俗刁泼，对爱情与幸福的追求长期被压抑，心里有点变态。 ②【强烈的占有欲】并非真心一辈子要做车夫的老婆，在爱的成分中更多的是畸形的性的纠缠和索取，这是对祥子心灵和肉体双重的摧残。 ③【不幸的来源】不合理的社会和剥削者家庭造成了虎妞的不幸，而她介入祥子的生活，又造成了祥子身心崩溃的悲剧结局。是加害者，又是受害人。
      • 整体人物的特点——人物塑造 ①人物典型的成功塑造，以祥子和虎妞最为突出。祥子代表着因农村破产而涌入城市的农民，由要强到堕落的生命过程中展示性格。对虎妞的性格表现在双重身份的复杂关系中凸显出来。 ②展示了生活在祥子周围的下层社会的小人物群像。如：小福子：母亲去世，父亲酗酒，为养活父亲和年幼的弟弟，与祥子情投意合但被迫嫁给军官，又遭遗弃沦为暗娼，冤死在白房子里。 ③在人物塑造上鲜明地体现了老舍写出“灵的文学”的主张。善于用丰富、多变、细腻的手法写人物的心理活动和心理变化。
      • 主要成就/艺术特色（202008） ①结构：“栓桩法”的结构。以“车”为意象核心，所有的事件都被拴在上面。以祥子“三起三落”为发展线索，以他和虎妞的“爱情”纠葛为中心，两线交织。反映社会黑暗、揭示祥子悲剧的必然性与社会意义。 ②人物塑造：典型人物的塑造。善用丰富、多变、细腻的手法描写人物的心理活动和心理变化，体现了老舍“灵的文学”的主张。 ③文化特点：鲜明突出的“京味儿”，地域文化特点——北京文化环境。 ④语言：俗白、清浅的北京口语。刻画了北京下层社会民众的言谈心理，简洁朴实，自然明快。长短句灵活搭配，符合人物身份、个性。
      • 《骆驼祥子》有何北京地域文化特点？ ①《骆驼祥子》中的地理人文环境，民风习俗等方面，都具有北京地域文化特点。祥子及周围各种人物的描写，都被置于人们所熟悉的北京文化环境中。 ②采用了经加工提炼的北京口语，简洁朴实，自然明快。人物语言和叙述语言大多采用俗白、清浅的北京口语。生动描绘了北京的自然景观和社会风情，传神刻画了北京下层社会民众的言谈心理。
    • 《四世同堂》
      • 主要人物：祁家四代人，祁老者，祁天佑，祁瑞宣 创作时间：全书一百章，八十多万字。 故事情节：①是老舍的长篇巨构，分《惶惑》《偷生》《饥荒》三部。 ②写人们在古都北平沦陷后，身为亡国奴的精神痛史、恨史。 其他人物：钱默吟，杀身成仁的民族气节与操守 祁瑞宣，战火中自救新生的希望，从苦闷中觉醒走向反抗。 祁瑞全，较早觉醒走上反抗的道路，不断摆脱传统文化落后的影响。是新生一代祁世家族的未来和希望。 两个汉奸：冠晓荷、祁瑞丰
      • 思想主题 ①写人们在古都北平沦陷后，是民族奋起的启示录。反映抗日战争期间北京沦陷人民的苦难生活及其觉醒和斗争的过程。 ②是映现40年代沦陷区人民心态的一面镜子，身为亡国奴的精神恨史、痛史。以祁家四代人为中心展开历史画面。反映北平人在外族侵略者的统治下灵魂遭受凌迟的痛史，剖示了他们封闭自守、苟且敷衍、惶惑偷生（口诀：黄封苟——黄疯狗）的思想精神负累，并进而对民族精神素质和心理状态进行了清醒剔透的反省。 ③表现了中华民族抗战的爱国主义与民族气节的悲壮历史。
      • 人物塑造 一、祁老者 ①是“四世同堂”中祁家的老者。 ②他思想保守、安分守己、胆小怕事、因循守旧。 ③反映了老一辈北平市民灵魂振动、觉醒、抗争的过程，令人信服。 总结：这个新时代的旧人物形象塑造得血肉丰满，光彩照人。
      • 艺术特色 1.结构：长河奔流的结构方式 ①全景式、多线索的广阔场景。多线索的宏大叙述，体现自觉的史诗式的追求。时间范围长，八年抗战全过程。空间范围广，沦陷了北京社会的全景图，小胡同，大杂院，街头，郊外，刑场等。 ②核心叙事对象虽只是个小胡同，但却开拓、波及整个北京、中国、世界，在有限的天地中见出了广阔的时代与世界的风云。 ③在人物关系的设置上，以小羊圈胡同中的祁家四代人的生活为中心，呈辐射型、网络状展开。 2.人物：塑造了承载着传统文化的北平市民群像。祁家、冠家、钱家，底层劳动者；老派市民、新派市民、城市贫民。 3.矛盾：展现了多重矛盾，头绪繁多，但不枝不蔓。中国人民与外国侵略者的矛盾；维护民族尊严者与出卖民族利益者的矛盾；同一个家庭内部的上下之间、正邪之间的矛盾；还有同一市民阶层中的其他矛盾。 4.善于在铺叙中节制，结构严谨得体。使得现代都市中具有古典的韵调之美 5.体现着作家的文化反思，具有思想性。“四世同堂”之家——中国封建礼教文化的象征。
      • 艺术风格 ①老舍是北京市民文化的表现者和批判者，侧重老北京市民的生活和民俗，作品具有浓郁的地域文化特色。 ②现代文学史上最有成就的幽默小说家。悲喜剧相交融、讽刺与抒情相渗透。善于将讽刺与写实结合，在精彩的细节描写中透露出幽默效果，表现出语言机智与哲学观照的统一。 ③使用纯熟的北京方言，文字俗白、简练而富有表现力，堪称文学语言大师。
      • 作者的文化反思？ 总：鲜明地体现着作家的文化反思。 ①小说叙事中心的“四世同堂”之家，是中国礼教文化的象征。 ②揭露民族劣根性，剖析“民族的遗传病”，改造、重塑“国民性”。 ③作者选择的小羊圈胡同成了北京近代思想文化变迁的缩影。
      • 简述《四世同堂》的主要艺术成就 ①思想主题 ②艺术特色 ③文化反思
  • 第 五 节 沈 从 文
    • 苗汉血统，行伍出身。宣称自己是“乡下人”。宣称“我只想造希腊小庙，这神庙供奉人性，”把人性当做文学表现的终极理想。 散文集《湘西》《湘行散记》《从文自传》 三个时期 ①1924-1930，成长期 ②1931-1938，丰盛期、成熟期，京派小说的杰出代表。中篇小说《边城》、长篇小说《长河》《八骏图》《新与旧》《月下小景》《阿黑小史》《湘行散记》 ③1939-1949，创作数量衰减。
    • 两 大 题 材
      • ① 湘 西 世 界 乡 村 题 材
        • 《龙朱》《媚金·豹子·与那羊》《神巫之爱》《月下小景》（以民间传说和佛经故事铺衍成篇，野性的原生命形态）（口诀：月下小景展示朱龙与豹子的神巫之爱）
        • 《萧萧》《丈夫》《柏子》《边城》（中篇）——理想的人生形式（湘西乡村儿女人生悲喜剧“乡下人”性格特征）（口诀：萧萧的丈夫柏子在边城打工）
        • 《入伍后》《会明》《传事兵》《卒伍》《虎雏》《我的教育》《长河》——现实中乡野朴素的人生形式（以湘西军伍生活为题材；朴素道德美的人性；沉痛的挽歌）
        • 《边城》的文化意蕴？（202104） 总：《边城》是沈从文的代表作，也是支撑他所构筑的湘西世界的柱石。 ①人生是在人与自然的和谐中展开的。翠翠优美、健康、自然的人生。 ②人生形式具有真实性和作者的理想。故乡愉快的少年人生、乡村生活——真实的、极度净化、理想化 ③《边城》世界不平静，故事情节包含强烈的悲剧性。母女两代人的爱情悲剧 ④故事的时间是静止的——中国近现代历史的剧变外在于边城世界 ⑤构成表现人性之“常”的独立自主的艺术系统。企盼通过民族品德的重造，探索关于人的、中国的、改造的思想。
        • 《边城》的艺术特点？（201804） 总：在艺术表现方面具有鲜明的、独特的个性。 ①【写意】人物描写是中国画式，将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，追求的传神写意，呈现出美丽的人生境界。 ②【概述】小说结构于严谨于疏放。叙述方式以概述为主，也有乡村与都市的对比。 ③【穿插】特意在故事的发展中穿插了对歌、提亲、赛龙舟等苗族风俗的描写。 ④【浪漫、抒情】艺术风格——是一首抒情的诗，一曲浪漫主义的牧歌。
        • 湘西题材艺术成就？（201610） ①描写边地的人情美、风俗美、景色美，反映人与自然的和谐相处，富有诗歌情调。用微笑表现人类痛苦，牧歌因素的爱情。如《边城》吊脚楼、码头，湘西风俗画。 ②在表现优美、健康、自然的人性中传达出作者独特的生命感受，寄托了个人理想。 ③熔写实、记”梦“、象征于一炉，大大丰富了小说的抒情容量。如白塔的坍塌和重修：象征着古老湘西的终结和新的人际关系的重造。 ④体式丰富多样，对话体、书信体、日记体、童话等，具有散文化的特色。文字组织的美丽：语言上格调古朴简峭、少夸饰，单纯而厚实语言细腻舒缓。
        • 沈从文对中国现代小说发展的贡献-结合艺术成就来答？ 总结：沈从文小说体裁内容由湘西与都市两部分构成，相互对比，相互发明，前者使后者“真正呈现出病态”，后者使前者“具有理想化了的形态”。代表作：《边城》《八骏图》 上面艺术成就1-4
      • ② 都 市 文 化 批 判 系 列
        • 《绅士的太太》——两个绅士家庭，绅士淑女们的丑行；《某夫妇》《大小阮》《或人的太太》（与边城的理想人生形式对照，沈从文眼中的病态世界） （口诀：某夫妇结婚前，女方是或人的太太，人称大小阮）
        • 《八骏图》《有学问的人》《欢呼先生》《一日的故事》（八骏图代表沈从文都市文化批判的最高成就，讽刺知识分子的代表作） （口诀：一日的故事讲的是欢呼先生因为画八骏图，被称为有学问的人）
        • 《八骏图》的写作意图（对现代都市文明的嘲讽与批判）（重点必背） ①沈从文对现代都市文明的嘲讽和批判是其短篇小说思想上的一个显著特色。 ②《八骏图》是讽刺知识分子的代表作，叙写作家达士与其他七位专家同来青岛讲学与休假。——揭露他们的伪善、娇作、假正经与假道学。（七个教授：甲乙丙丁戊庚辛，作家：达士） ③作品批判了中国文化的“阉寺性”问题，既有七情六欲的正常人，却恪守“道德”，谈文明、压抑自己的人性。 ④作品的深刻之处在于，批判达士之流自相矛盾的荒唐言行。
        • 《八骏图》的叙事手法 ①运用了复杂的叙事手法。调动多种叙述声音，自述、对话、描写等，揭示出各自鲜为人知的灵魂的一面。如对教授甲乙丙采用第三人称叙述 ②达士的书信恰似一个人物评价大纲——展示教授们的灵魂 ③达士的故事是对教授故事的深入阐释：乡下人舒展的人性才是健康的人性。凡是不顾及生命的要求而已空洞的道德、哲学约束自己的，令它口是心非，表里不一、作伪、献丑。
    • 以《边城》和《八骏图》等作品为例，试述沈从文小说的主题意蕴？ ①沈从文的小说题材分为“湘西世界”与“都市人生”两部分，以《边》《八》为代表 ②《边城》展示的是田园牧歌式的人生形式，赞颂了自然、健康、优美的人性，作者的理想是为湘西人和整个中华民族的文化精神注入美德和新的活力； ③《八骏图》描写了知识者的几种病态人生，讽刺了他们不自然的人生形式 ④由《边城》和《八》的对照，可见作家理想的人生观，即与都市里扭曲的人性对立的乡下人的理想人性。
  • 第 六 节 曹 禺
    • 概述
      • 原名万家宝。 标志：按顺序排列：《雷雨》1933年诞生，以及《日出》（陈白露、方达生、潘月亭）《原野》（仇虎）等问世，标志着中国现代话剧艺术的成熟 其他代表作：四幕剧《雷雨》《日出》（1935）、三幕剧《原野》（1936）《北京人》（曾家、愫方）、《蜕变》《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》 抗战时期剧作：《北京人》《家》《蜕变》
    • 《雷雨》
      • 主题思想： ①在一天时间、两个舞台背景内集中表现出周、鲁两家三十年来错综复杂的人物关系，和在一个雷雨之夜所发生的人物悲剧。 ②在这个充满矛盾纠葛的故事中，作者揭露了周朴园封建专制家庭的罪恶，鞭挞了封建专制赖以生存的黑暗社会，批判了封建专制与虚伪道德。 ③情节线索：以罕见的大手笔将人物错综复杂的血缘关系和人物纠葛交织在一起，形成了三对矛盾，构成了丰富、紧张、扣人心弦的戏剧性。
      • 三对矛盾、三条线索 ①周朴园和繁漪，反映封建专制对爱情的禁锢压迫与争取家庭民主自由要求的斗争 ②周朴园与侍萍，反映剥削阶级对被侮辱被损害的下层人民所犯的罪恶 ③周朴园与鲁大海，反映资产阶级对工人阶级的压迫。 周朴园是全剧中心，他与繁漪的冲突是剧情发展的中心线索，其他线索围绕着调中心线索展开。
      • 人物形象塑造： 一、周朴园 ①带有封建精神特征的资本家形象 ②集中表现专横、自私、阴险、冷酷、虚伪（口诀：自考专科阴冷虚）的性格特点。性格特点又通过三对矛盾来展开。与繁漪：专横自私，强迫繁漪吃药 ③作品也表现了他在一定程度上的温情，写出了他性格的丰富性和复杂性。性格的多重侧面：冷酷和温情，狡诈和坦率，冷酷专制和对侍萍的怀念。 二、繁漪（202104） ①悲剧女性，作者感受最为真切的人物，剧作家独特的戏剧审美发现 ②出生名门，知书达理，出生在浓厚封建色彩的资产阶级家庭，新思潮的冲击使她自我意识觉醒。 ③繁漪与周萍的乱伦，是被环境逼迫的悲剧，繁漪不顾一切抓住周萍不放，显示了反封建道德的勇气。 ④“雷雨”般的性格，对封建势力及其道德观点的大胆蔑视和勇敢反叛，使繁漪成为五四新文学人物画廊里一个令人瞩目的具有强烈时代精神和个性特征的人物形象。
      • 艺术特色：（重点必背） ①独特的结构艺术。“回溯法”（202210选择题），情节紧凑，矛盾集中。 1.前后三十年：以“现在的戏”为开端，让“过去的戏”穿插其中 2.处理戏剧冲突时，采用网状结构类型，在全剧设置一个主要情节线索，巧合推动冲突 3.善于运用相关情节结构的多种技巧，如重点与穿插、期待与悬念、发现与陡转等 ②具有丰富潜台词和充分个性化的戏剧语言，不同人物语言有不同的语言特色。 ③追求戏剧的诗意。雷雨般的作家的热情与雷雨自然醒先——情景交融的诗意境界。诗意的人物和诗意的语言也增强了全剧的诗意。
    • 《日出》
      • 主题思想： ①是曹禺20世纪30年代初期半殖民地半封建社会的中国大都市生活为背景的四幕话剧。 ②剧本的主题鲜明，即批判“损不足以奉有余”的不合理的社会制度 ③“日出”是象征，寓意不公平不合理的黑暗社会应当被光明的社会所代替。 ④陈白露是剧中一个具有多重复杂性格的悲剧角色。
      • 人物形象塑造： 一、陈白露——剧中一个具有多重复杂性格的悲剧角色。（202204） ①交际花，她一方面联系着银行家、留洋博士，职员等一批人，展示出上层社会的罪恶和腐烂；另一方面，她联系着书生方达生、贫苦小姑娘“小东西”等，由此展示了下层社会的痛苦和不幸 ②陈白露玩世不恭，自暴自弃，游戏人生，内心充满矛盾与痛苦。但她又良知犹存，虽强颜欢笑，但对潘月亭等为富不仁的剥削阶级充满嘲讽、戏谑和仇恨。 ③陈白露的死，是人性、人的美好希望、人的美好追求最终被金钱社会的罪恶魔爪扼杀。
      • 艺术特色：（202110）（201510） ①矛盾冲突的生活化。采用横断面的描写方法从多个侧面来表现社会生活，构成一幅完整的画面。 ②矛盾冲突和生活画面虽然较分散，但有其内在的统一性。用诸多生活的片段来表达“损不足以奉有余”的批判性主题。 ③结构上采用暗场处理的方法——辅助性手段。如设置贯穿全剧的线索人物陈白露、金八等，加强戏剧结构的整体性。
    • 《北京人》
      • 主题思想：（201910） ①展示腐朽封建家庭没落崩溃的命运，老一代的曾皓整日哀叹子孙不孝，自己迷恋着楠木棺材，第二代的长子曾文清文雅清俊缺懦弱无能，长媳曾思懿将全部心思用于勾心斗角上，女婿江泰留学归来却整日空发牢骚，这些人都没有前途。 ②揭示了只有出走封建家庭才有生路的主题，愫方是作者用心灵塑造的富有光彩的女性形象，她寄人篱下，深切感受到曾公馆的残酷，曾文清的疲惫返家毁了她的诗意幻想，她决意出走、寻找光明。 ③以杜家的“爆发”对照增加的衰败，以袁家的生机对照曾家的精神没落，最后愫方觉悟，与冲破无爱婚姻的曾家第三代瑞贞在”北京人“的帮助下一同出走，寄托作者对光明的向往。
      • 联系作品的人物刻画，分析曹禺《北京人》艺术成就：（201810） ①写于40年代四幕剧《北京人》代表了曹禺戏剧创作又一高峰，在这出戏里，更深刻地蕴含着他对现实的历史的深思，更真挚地透露着他的希望，也更深邃地体现着他的戏剧美学的追求。 ②在人物塑造上，着力描写曾文清与愫方这两个悲剧人物的内心冲突和不同命运，通过曾文清与曾思懿、愫方三人之间的情感纠葛展现。 ③在艺术风格上，写作《北京人》时，有意识地借鉴了契科夫的戏剧美学 ④在艺术手法上，虚实结合、对照、象征等手法。以棺材为象征，表达封建阶级早晚要进棺材的寓意。 ⑤在历史观照和文化批判这一层面上，剧作家悲悯之外，又有了几分嘲讽，戏剧则由悲剧转为喜剧。
    • 对中国现代话剧艺术的贡献。 ①曹禺是现代中国最杰出的剧作家。在他之前，中国现代话剧创作不够成熟。《雷雨》《日出》等作品的相继问世，标志了中国现代话剧艺术的成熟； ②剧作写出了人物性格的丰富性与复杂性，超越了当时剧坛流行的简单化、概念化的模式； ③剧作具有强烈的戏剧性，戏剧冲突扣人心弦，内在情感跌宕起伏； ④重视锤炼戏剧语言，人物的台词个性化，并随着剧情、性格的发展而变化。
    • 语言风格（201410） ①戏剧台词都是发自剧中人的内心深处，带有鲜明的性格特征，并随着剧情性格的发展而变化； ②戏剧语言准确生动地表现出剧中人在特定情境中的内心情感，具有丰富的潜台词； ③戏剧语言富有诗意
    • 简述曹禺戏剧具有的悲剧意味 ①曹禺的戏剧具有命运悲剧的意味。作着引人注目地借鉴了那种表现古希腊贵族阶层的生活状态和命运悲剧的美学观念和艺术形式。引起曹禺戏剧创作冲动的是“复杂而原始的情绪”，曹禺总是在他那些戏剧场景背后设置一个没出场的神秘“力量”在指控和摧毁曹禺的戏剧不仅是命运悲剧，也是社会悲剧。 ②曹禺戏剧所表现的这种凌驾于人之上、指控和摧毁着人的“力量”，是与其要揭露的黑暗现实、要控诉的社会罪恶结合在一起的，这些剧作总是有意识地透视从辛亥革命到抗战时期中国社会的阶级矛盾。曹禺在构建这些“命运”的故事时，表现了“五四”时代精神，注入了他的社会理想，发动了对现实的批判。 ③他写作《雷雨》《日出》《北京人》时，尽管没有有意识地去配合什么，去讽刺或攻击什么，但由于他具有进步的民主思想和人道主义精神，他戏剧创作的题材与情感来自社会现实，所以他的剧作适应了新民主主义革命的要求，具有鲜明的时代特征。 ④但曹禺剧作在揭露黑暗的同事也表达了对光明的向往。他把剧作命名为《雷雨》《日出》《北京人》，以及在《日出》中有意识地引入《老子》和《圣经》，正是他的政治理想的诗化表露。
    • 简述曹禺剧作人物性格的刻画 ①曹禺非常重视写人物。他写他同情心爱的人物，并不回避这些人物的弱点；他写他憎恶的人物，也没有将其简单地写成概念化的丑角。因此，曹禺剧作的主要人物不是公式化、概念化的形象，不是单一平面的性格，而是大多具有多侧面多层面的性格内涵，因为性格的丰富而成为“说不尽”的“圆形人物”。 ②曹禺戏剧出色塑造的繁漪、陈白露、金子、愫方等一系列女性形象，都是心灵受到压抑、情感复杂的人物。作者真实而多侧面地描写血肉丰满的人物性格，既肯定了他们正当的个人要求，颂扬了她们符合传统美德或时代精神的个人品质，揭示她们内心的美好，也剖析了她们灵魂弱点与局限，尽管剧作家显然是更多地给予她们以同情与怜悯。 ③这就是的曹禺戏剧的人物塑造远远地超越了当时剧坛流行的简单化、概念化的模式，呈现出丰富复杂的性格特色，蕴含丰富内涵和咀嚼不尽的“魅惑力”。
    • 简述曹禺剧作具有的强烈的戏剧性 ①他的剧作中都具有现在的扣人心弦的情节冲突，或内在的情感波澜的激荡起伏，曹禺戏剧总是在经过长久的蓄势，情节风暴即将来临之际拉开帷幕，或者是在“雷雨”之前，或者是在“日出”之前，或者是行将复仇，或者是即将出走，人物一出场就已经带来过去的许多积怨，并迅速展开冲突。一个场面比一个场面深化，每幕都有一个小高潮，又不断趋向全剧的高潮。最为典型的是《雷雨》，局中人不断地从不断地从现在的戏中发现过去的戏，而被发现的过去的戏又推动现在戏的发展。 ②为表现戏剧人物的内在动作，曹禺还常在戏剧中设置一些精彩的抒情场景，如《日出》中陈白露对逝去青春的回忆，《北京人》中愫方与瑞贞相互倾诉心曲，《家》中觉新和瑞钰在新婚之夜的感人独白等。
  • 第 七 节 小 说
    • 概述
      • 概况
        • 考点一 30年代小说成就 ①长篇小说——反映旷阔的社会生活和深厚的历史内容最为突出； 1927-1928，茅盾社会心理《蚀》三部曲——《幻灭》《动摇》《追求》 1929，表现青年知识分子命运的长篇小说《虹》 《子夜》被称为”中国第一部写实主义的成功的长篇小说“ ②中长篇 叶绍钧《倪焕之》、蒋光慈《咆哮了的土地》、王统照《山雨》、巴金《家》、萧军《八月的山村》、萧红《生死场》、李劼人《死水微澜》、老舍《骆驼祥子》、王鲁彦《野火》 ③短篇——进入丰收期，产生大批优秀的短篇小说作家和佳作 （口诀：倪焕之的家在八月的山村，这里被称为生死场，村里有一片咆哮了的土地正在下山雨，使这死水微澜，骆驼祥子在这里点了一把火。）
      • 作 家 群
        • 左翼 作家群
          • 左翼作家群主要有蒋光慈（《咆哮了的土地》，以大革命为背景，反映早期农民武装斗争及知识分子成长历程）、华汉（阳翰笙）、洪灵菲、胡也频、柔石（典妻）、丁玲等无产阶级文学倡导期的革命作家及“左联”成立以后出现的一批青年作家，如张天翼（《包氏父子》）、沙汀、艾芜（《南行记》）、吴组缃、叶紫、蒋牧良、萧军、萧红、端木。 优点：满腔热血。缺点：缺乏真实感，公式化、概念化倾向。
        • 东北 作家群 （202010）
          • ①指“九一八”事变后流亡至上海及关内各地的一群东北作家。以对侵略者仇恨和对家乡的怀念，创作了反映东北人民的生活与斗争的文学作品。 ②主要作家：萧军、萧红、端木蕻良、骆宾基、舒群、白朗等，多数后来加入“左联”（口诀：2箫端来骆白舒——烙白鼠） ③主要作品：萧军《八月的乡村》——游击战争；萧红《生死场》——被鲁迅成为“生的坚强，死的挣扎”
        • 京派作家群
          • 重点必背名词解释 ①主要指20年代末30年代，文学重心南移上海之后继续滞留北京或其他北方城市的一个自由主义作家群，当时亦称“北方作家”派 ②代表作家：沈从文是京派作家的主要代表。其他：废名（冯文炳）、老向、萧乾、芦焚（师陀）（口诀：沈芦老箫废——老消费） ③主要作品《边城》、《莫须有先生传》（废名）
          • 流派特色：（201604）（202304） ①主要指20年代末30年代，成员主要是文学重心南移上海之后滞留北京的自由主义作家，如沈从文、废名、师陀、萧乾等 ②侧重表现人性的丰富乃至美好，展示乡风民俗的和谐，作品大都包含深厚的文化底蕴，具有宁静悠闲的意境之美，对丰富中国现代文学的内涵做出了重要的贡献。
        • 新感觉派作家群 （201804）
          • 重点必背名词解释 ①指30年代以《现代》《无轨电车》等杂志为主要阵地从事小说创作的一批作家。 ②主要作家：施蛰存、穆时英（圣手和鬼才）、刘呐鸥（口诀：刘施穆——留湿木） ③特点：强调抓取人的刹那间的感觉——又被称为“心理分析派” ④代表作：施蛰存成名的小说集是《上元灯》
          • 基本特点，艺术上有什么创新？ ①创作主要受日本新感觉派的影响； ②注重表现人物的感觉心理，强调抓取人的刹那间的感觉，采用象征和暗示的艺术手法 ③开掘包括人的梦幻与变态心理的无意识领域。
          • 施蛰存《上元灯》、小说集《梅雨之夕》、短篇小说《善女人行品》《小珍集》（口诀：善女人行品讲小珍集在梅雨之夕点上元灯） 穆时英，早期《南北极》；《上海的狐步舞》 刘呐鸥，短篇集《都市风景线》
      • 独 立 小 说 家
        • ①主要有叶绍钧、王鲁彦、王统照、许地山、李劼人等 1、思想倾向：政治虽不如左翼作家鲜明和激进、但与人民革命及时代步伐保持一致 2、巴金：30年代革命民主主义作家的杰出代表，《家》写于1931年 叶绍钧：1930年的长篇小说《倪焕之》被茅盾赞誉为“扛鼎之作” 3、其他作品：王鲁彦《野火》（改名《愤怒的乡村》）、王统照《山雨》、许地山《春桃》、李劼人《死水微澜》《暴风雨前》《大波》
      • 台湾 小说 杨逵
        • 思想内容 ①有强烈的民族意识和阶级意识 ②把抵抗殖民统治的民族精神和塑造新型台湾知识分子的形象结合起来，成功的传达出坚定的民族意识和富于抗争的知识分子情怀。如《送报夫》和老板斗争，《模范村》知识分子阮新生。
        • 艺术成就 ①设置两条并进的线索，结构的巧思，人物的塑造。如《送报夫》，杨君的回忆和母亲的来信 ②讽刺和象征手法的运用。如《模范村》如“天上星儿在闪烁着，底下却黑暗的什么都看不见” ③杨逵的出现使30年代台湾新文学迈向了一个新高度。
    • 丁玲
      • 创作时间 主要作品 1927大革命失败后 《梦珂》（处女作）、《莎菲女士的日记》 1930参加“左联” 《田家冲》《水》（被称为“新的小说的诞生”）小资产阶级→工农大众 1936之后，陕北 《我在霞村的时候》（贞贞）、《在医院中》等报告文学和小说 1946，华北农村 长篇《太阳照在桑干河上》（土改）
      • 两类作品 ①以她的成名作日记体中篇小说和后期的女性的自叙传的一些作品；如成名作《莎菲女士的日记》 ②以早期表现知识分子题材的作品和表现工农斗争题材的作品，以及后期表现土改题材作品，牢固地奠定了丁玲在革命作家中的突出地位。 知识分子《韦护》《一九三零年春上海》；工农斗争《田家冲》《水》；土改题材《太阳照在桑干河上》
      • 莎菲形象及意义（201604) ①莎菲是个追求个性解放的青年女性，执拗地寻求人生的意义却又找不到出路；鄙视世俗，又不时徘徊于声色边缘；重感情，更爱幻想与狂想 ②莎菲的形象生动地反映了动荡时代知识青年的反抗而带着病态的性格。她的苦闷，是五四时期追求个性解放的激进青年在革命低潮中陷入苦闷彷徨的真实。
      • 《太阳照在桑干河上》艺术成就： ①真实地反映了土改斗争中农村生活的复杂性，暖水屯有着明晰的阶级分野。 ②成功的人物形象塑造也是《太阳照在桑干河上》所取得的重要成就。 ③显示了丁玲善于深入细致地刻画人物心理的艺术特长。
      • 简述丁玲女性“自叙传、血泪书和忏悔录”系列作品的艺术特色？（201710） ①包括《莎菲女士的日记》《我在霞村的时候》《在医院中》等作品 ②以主人公的命运和心理变化为结构线索，发挥了作家细腻、委婉、曲尽其情地刻画人物的艺术特长 ③注重描写有美好追求的女性与封闭保守环境之间的冲突，表达对人物命运的同情。 ④这些小说表现了丁玲的体验和思考，是20世纪中国文学中较早也是最集中的对于女性意识的有力表达。
    • 张天翼
      • 主要创作：1929年在鲁迅主编的《奔流》杂志发表短篇小说《三天半的梦》 短篇小说：《包氏父子》；儿童文学：《大林和小林》《奇怪的地方》《秃秃大王》
      • 小说创作的主要内容与思想 ①早期：集中描写小市民的灰色人生与部分知识分子的庸俗、虚伪，以及矛盾可笑的心理状态，笔调诙谐辛辣。如《野猪肠子的悲哀》《从空虚到充实》《包氏父子》（小市民卑琐心理） （口诀：包氏父子从空虚到充实买了野猪肠子） ②后期：逐步强化阶级压迫和阶级斗争的主题；如《清明时节》 ③书写劳动人民在统治阶级的压迫和欺骗下的逐步觉醒，如《二十一个》 ④讽刺抗日统一战线内部的矛盾和斗争，国统区的军政领导害怕人民动员起来。如《华威先生》
      • 《华威先生》主人公形象（201810） ①不学无术、庸俗浅薄而有自命不凡、刚愎自用，有着极强的权力欲和统治欲的国民党文化官僚。 ②他每天乘着黄包车东奔西跑，忙于各种会议，插足各种抗日活动，却并不是真正为了抗日，其实质是要人们“认定一个领导中心”，把一个党派的狭隘利益和个人私利凌驾于抗日工作之上。 ③华威先生是张天翼贡献给中国现代人物画廊的一个独特典型，这一人物形象对当时是对一种社会政治现象和人物类型有力地揭露和概括。具有极大的认识价值和时代内涵，而且在客观上也表现出巨大的历史预见性。
      • 艺术成就 ①截取几个生活的片段和细节，通过人物的言行来刻画其性格特征，颇似一幅人物速写和“小品“，达到讽刺目的。 ②以漫画式的夸张手法，去揭示华美外衣下的愚妄和可笑 ③内涵深远、批判锐利，讽刺冷峭，节奏明快及语言洁净、文体圆熟（口诀：讽批内节语文——疯批的勒节语文课）.如《华威先生》，讽刺佳作短篇集《速写三篇》（谭九先生的工作、新生）
    • 叶紫
      • “左联”后期出现的青年作家。 1933年第一篇小说《丰收》，曾受到鲁迅的指教。
      • 思想意义（201804） ①表现30年代中国农民“丰收成灾”的畸形现象，大革命失败前后洞庭湖畔农民的生活和斗争。 ②注重对农村妇女命运的书写和对妇女解放问题的探讨。塑造了诸多不同类型的农民和农村妇女形象。 如：老农民“云普叔”；新农民“立秋、瓶大哥、福生”；具有一定阶级觉悟的英雄母亲“刘翁妈”
      • 《丰收》主要内容与艺术特色 ①是叶紫的成名作和代表作，小说集中描写的是农村的“丰收成灾”这一悲剧性的社会畸形形象。 ②更侧重在对社会主要矛盾，对农村阶级关系的描绘。 ③通过云普叔的形象与命运，显示出农民可以凭自己的勤劳品质和顽强意志而战胜大自然的灾害夺取丰收，但却无法逃避残酷的阶级压迫所带来的贫困与破产的现实。 ④立秋的形象是新一代农民的典型代表 ⑤《丰收》鲜明地体现了叶紫小说的艺术风格，尖锐激烈的矛盾冲突和残酷的斗争生活使得小说产生了悲壮沉雄的美学风格。结构明细、阵线分明、笔触阔大，却包含着激越的时代风调。
    • 吴组缃
      • 代表作品《一千八百担》《天下太平》《樊家铺》《菉竹山房》（口诀：挑一千八百担金子去菉竹山房的樊家铺，以保天下太平）
      • 小说创作的题材类型 ①批判封建礼教及旧的思想传统，表达对妇女命运的深切同情，如《离家的前夜》。 ②描写农村的破产与凋敝，表现农民和苦难命运和对地主阶级的批判、憎恶与嘲讽。如《一千八百担》《天下太平》《樊家铺》
      • 《樊家铺》的思想 ①反映30年代凋敝破败的农村现实时，更注重对人物内心世界的细致深入的刻画。结局深刻地反映了农村破产所造成的“人心大变”，揭露了社会罪恶。 ②以线子母女的思想性格冲突为主线。善与恶的伦理冲突；奴才主义、市侩主义和不愿做奴隶的觉醒意识之间的冲突。更深层次上反映了已经开始的农村变局及其趋向。 艺术特色 ①善于表现尖锐的性格冲突，并在这种冲突中进一步刻画人物的思想性格。 ②以心理剖析的方法来刻画人物形象 ③对故事的情节结构的精巧安排 ④细致的景物描写及精警有力的对话和叙事语言。
      • 简述吴组缃小说创作的思想和特色 ①吴组缃是中国现代文学史上少数的几位以不多的的作品确立其文学史地位的作家。他的小说基本上可以分为两类，一类是批判封建礼教及旧的思想传统，表达对妇女命运的深切同情的，如《离家的前夜》《卍字金银花》和《菉竹山房》等。小说平凡中见奇绝，细密与凝练中透出曲折，显示出作者不凡的艺术功力。另一类是描写农村的破产与凋敝，表现农民的苦难命运和对地主阶级的批判、憎恶与嘲讽的，如《官官的补品》《一千八百担》《天下太平》和《樊家铺》等。 ②《天下太平》以深刻的嘲讽揭示了丑恶的社会环境和充满苦难与贫穷的生存现实对人的“逼迫”。作品截取生活断面，以短篇小说的结构与篇幅，主要通过白描和人物对话，刻画了近二十个各有个性、生动逼真的人物形象。适当的方言、独特的风俗文化描写所产生的浓郁的地方色彩和细密而又流动的叙事风格使得作品具有相当独特的艺术魅力。 ③《樊家铺》使人们看到了破产凋敝的农村到处潜伏着的革命潜能，而农民只有破除线子母亲身上所表现出来的那种奴才主义和市侩主义，才能真正觉醒并使革命的潜能变成真正的革命现实。作品在更深刻的层次上反映了已经开始的农村变局及其趋向。《樊家铺》有着鲜明的艺术特点。1是善于表现尖锐的性格冲突并在这种冲突中进一步刻画人物的思想性格。2是以心理剖析的方法来刻画人物形象。3是对故事的情节结构的精巧安排。
  • 第 八 节 诗 歌
    • 概述
      • 考点一 30年代新诗创作概况 30年代新诗创作主要有三股诗歌潮流：政治抒情诗，唯美诗歌，乡土诗歌 考点二 政治抒情诗 主要有后期创造社和太阳社的诗人和“中国诗歌会”的诗人组成 1.郭沫若 1927大革命失败后，郭沫若出版诗集《恢复》，书写革命情怀，表达对敌人的愤怒和对革命前途的坚定信念，充满战斗的豪情。 2.太阳社 ①蒋光慈、钱杏邨、冯宪章、殷夫（较为出色）（口诀：蒋钱冯殷） 内容：呐喊式的政治鼓动，在表达对国民党统治的强烈愤懑，有标语口号化的弊病。 ②殷夫 诗集：《孩儿塔》《伏尔加的黑浪》《一百零七个》《诗集》（口诀：一百零七个诗集，其中包含孩儿塔和伏尔加的黑浪） 红色鼓动诗名词解释 ①政治抒情诗有鲜明的个性，表达革命斗争的激情，洋溢着革命的英雄主义和乐观主义精神。 ②艺术上，注意真情实感的表现，并且能给读者以情感的陶冶和美的愉悦 ③取材上，大处着眼，小处落笔，抓住典型的材料和富有表现力的细节，深入挖掘。 ④诗歌语言，形象性和议论性能够较好结合，又有一定的大众性，节奏铿锵。 代表作：《别了，哥哥》《血字》《议决》《二九二五年的五月一日》（口诀：别了，哥哥在1929年的5月1日签血字议决） 考点三 唯美派诗歌（创作倾向远离时代人名+严肃认真的艺术追求和唯美的艺术观） ①主要指后期新月派和现代派的诗歌创作 ②新月派在1927年以后的活动由北京转至上海，这时的新月派诗歌主要创作力量是徐志摩、陈梦家、饶孟侃、林徽因、方伟德、卞之琳（口诀：徐饶林陈去方便） ③主要阵地：《新月》月刊和《诗刊》季刊 ④创作：为了逃避黑暗现实的内心的矛盾痛苦，主张纯粹的自我表现和为艺术而艺术。 考点四 现代派诗歌 ①主要指戴望舒、何其芳、施蛰存、卞之琳等人的诗歌（口诀：施卞去北戴河） ②以《现代》杂志为阵地；思想艺术受西方现代主义的重要影响 ③思想主题：表达脱离时代与人民而注重内心世界的孤独、寂寞、惆怅等狭小情绪；把握总体情绪而不拘泥每一诗句和形象的具体内涵，追求神秘美。 ④艺术上：以象征主义为中心；将感情外化为美的形象（不直接抒发内心情感）； ⑤诗歌语义和内涵特点：暗示性、不确定性、多义性 考点五 乡土诗歌 ①代表：艾青、臧克家、田间等 ②坚持现实主义的创作，注重反映中国社会的乡土人生，注意吸收现代主义的艺术表现方法；个性意识+时代内容+艺术形象的结合；注重表现农村生活+农村生活题材。 考点六 中国诗歌会（以大众化为目标的现实主义诗歌团体） ①1932年9月，在“左联”领导下，穆木天、杨骚、任钧、蒲风等人发起成立了“中国诗歌会”。（口诀：任蒲穆杨——牧羊） ②1933年创办了《新诗歌》旬刊，蒲风是“中国诗歌会”最有代表性的诗人。 ③反对新月派和现代派的唯美主义，积极提倡和推动诗歌的大众化，在现代诗歌运动中有着很大影响。 蒲风 ①创作：蒲风是“中国诗歌会”最有代表性的诗人，诗歌集《茫茫夜》《摇篮曲》《生活》《钢铁的歌唱》；长篇叙事诗歌《六月流火》（口诀：生活茫茫夜里唱摇篮曲，是钢铁的歌唱） ②内容：诗歌能够及时反映重大题材，表现工农大众的生活与斗争，突出对实际革命运动的鼓动作用。 ③艺术：采取直接描摹，重视具体叙述，积极倡导和实际“文艺大众化”，诗歌语言朴实通俗，诗作多少存在着抽象喊叫和政治图解的缺点。
    • 戴望舒
      • 1932去法国留学。 创作：20年代后期在《无轨电车》《现代》上发表诗作“现代诗派”的代表性作家 1929年出版第一部诗集《我底记忆》，后出版《望舒草》（1933）、《望舒诗稿》（1937）、《灾难的岁月》（1948）等四部诗集。
      • 成名作《雨巷》（202204《雨巷》艺术特色答：②③④） ①1928年8月发表于《小说月报》的《雨巷》，被称为“雨巷诗人” ②反映了30年代知识青年的苦闷、幻灭、彷徨而又对理想充满期盼的复杂心态，抒情主人公不满与阴暗的现实又找不到真正的出路，理想朦胧，无望地期盼和寻找 ③注重诗人所敏锐感受到的或朦胧或明朗的“诗情”，是戴望舒1929年以前创作的重要特点。 ④长于情绪的细腻体味而淡于激情的直接抒发。将主观情感外化为意象，把抽象的情绪感觉化。 ⑤全诗具有浓重的象征意味；象征、优美的旋律和流荡的节奏是《雨巷》最重要的艺术特色。 ⑥将音乐美追求到了极致，被叶绍钧称为“替新诗的音节开了一个新的纪元”
      • 结合作品，论述戴望舒诗歌的艺术特色？（重点必背） ①第一时期的特点：代表作《雨巷》——朦胧，知识青年的苦闷、幻灭、彷徨、期盼 1.注重诗人所敏锐感受到的或朦胧或明朗的“诗情”，是戴望舒1929年以前创作的重要特点。 2.长于情绪的细腻体味而淡于激情的直接抒发。将主观情感外化为意象，把抽象的情绪感觉化。 ②第二时期的特点： 1.摆脱外在形式的束缚，采取散文化的自由表达方式，是1929年以后戴望舒诗歌创作的自觉追求。《我底记忆》被认为是“较多地运用了日常的口语，给人带来清新的感觉” 2.诗歌还侧重借鉴并娴熟运用了象征主义的象征、隐喻、通感、移情等表现手法。 ③第三时期的特点： 诗歌的思想内涵更加具有社会性，情绪激昂，风格自然明朗，写实性得到了进一步的加强。诗风从现代主义向现实主义转变。如《我用残损的手掌》
      • 简述抗战爆发后戴望舒诗风的变化？ ①戴望舒早期诗作，多抒写对现实生活的迷惘、失望、感伤的情绪。 ②抗战后的诗收入《灾难的岁月》《我用残损的手掌》等作品表现了诗人的爱国主义与民族气节。 ③诗风从现代主义向现实主义转变 ④诗歌的思想内涵更加具有社会性，写实性得到了进一步的加强。
      • 以戴望舒的诗歌为例，简述30年代现代派诗歌的艺术特色？/《我底记忆》艺术特色（201710）（201510）（201410） ①对内心朦胧的诗情有特殊的敏感，长于感受体味或朦胧、或明朗的“诗情”，又避免直接抒情，表现出现代派诗歌注重表达孤独、寂寞和惆怅等个人情绪，诗绪朦胧、神秘的特点。 ②善于将主观情感外化为意象，把抽象的情绪感觉化。 ③借鉴象征主义的象征、隐喻、通感、移情和奇特的观念联络等表现手法，将主观情感外化为意象，集中体现了现代派以象征主义为中心，诗歌的语义具有暗示性、不确定性和多义性的特点 ④形式自由灵动，30年代以后，更趋向于散文化。。
      • 论述戴望舒的诗歌创作和主要艺术成就 ①《雨巷》艺术特色 ②各时期艺术特色 ③抗战爆发后诗风变化
    • 臧克家
      • ①对农民的苦难生活有痛切感受，得到闻一多指导。 ②1933年第一部诗集《烙印》（成名、代表作） ③《罪恶的黑手》（1934）、《运河》（1936）、长诗《自己的写照》（1936）（口诀：罪恶的黑手的烙印是运河的自己的写照）
      • 主要内容 ①臧克家30年代的诗歌主要是“乡土诗”。主要是描写农村的生活面貌及农民的苦难命运，他也因此被称为“农民诗人”和“乡土诗人” ②《老马》是臧克家最负盛名的短诗，“老马”是忍辱负重，饱受苦难的中国农民的性格与命运的象征。
      • 思想特征 自称“坚忍主义”的人生态度，这种人生态度表现了诗人切实冷静而又严肃的现实主义精神。
      • 艺术特点 ①臧克家的诗作凝练集中，篇幅简短，容量很大。《老马》只有8行不仅描绘了一匹形象生动的“老马”，还揭示出了中国农民的悲惨命运与“坚忍”的性格。 ②他的诗往往讲求意境，深沉含蓄，在冷静、客观的描述中蕴含着强烈的情感 ③他的准确、生动和精炼的文字可以和优秀的古典诗词相媲美。
  • 第九节 散文
    • 考点一 议论性散文 成就最为突出，以鲁迅为代表的杂文 鲁迅影响：唐弢tao《推背集》《海天集》、徐懋庸（杂文著称） 考点二 报告文学 原因：①左联②自身文体特点③社会原因 夏衍《包身工》（标志着成熟）、宋之的《一九三六年春在太原》 简述三十年代报告文学兴盛的原因。（202304） ①“左联”提倡 ②由报告文学文体特点决定，集新闻性、真实性、文学性、战斗性于一体，能迅速反映现实生活、满足读者阅读需要； ③社会原因，“九一八事变”后人们需要了解时局变化。 考点三 抒情散文 何其芳：抒情散文集《画梦录》（表达孤独寂寞的情绪） 丽尼：散文集《黄昏之献》《鹰之歌》 考点四 叙事散文 李广田：农民的忧郁+旧中国乡村衰败景色 陆蠡：讲究构思，有真情，语言较欧化 考点五 哲理散文 丰子恺、梁遇春；文笔幽默风趣，清新婉转 考点六 游记散文 郁达夫（对国事、民情的忧虑之情） 考点七 传记散文 叙自己的人生经历 考点八 概况 专门的散文刊物+专栏+报刊
    • 简述20世纪30年代抒情散文方面的主要成就 ①以何其芳和丽尼是较突出的。何其芳《画梦录》，作品表达的是一种孤独寂寞的情绪，这一情绪既是青年人青春期被压抑情感的表现，又来自作者对社会人生的厌恶、逃避直到自我封闭，同时也是20世纪30年代还未找到真正出路的一部分小资产阶级知识分子思想情绪的流露。 ②《画梦录》在文体上近乎散文诗，在艺术上除依事拖物以抒情怀外，还注重运用想象选择意象，借鉴象征手法，语言词彩较绚丽。 ③丽尼有散文集《黄昏之献》《鹰之歌》《白夜》，这些作品多些秋风、冷雨、黄昏和黑夜，表达的是个人的烦闷与悲哀，但其后期作品则能从个人狭窄的感情天地脱出，转而表现大众的苦难。
    • 简述20世纪30年代叙事散文方面的主要成就 ①以李广田和陆蠡成就最高。李广田有散文集《画廊集》《银狐集》《雀衰集》等。李广田描绘得较多的首先是农民阶级对土地的深沉依恋，其次是抒发农民的忧郁与寂寞。与他所状写的这些乡村人事一起展开的还有旧中国乡村衰败的景色，衬托得他的乡土“画廊”越发沉郁苍凉。李广田的散文善于结构故事，常常用一些生活的片段，加以抒情和风光描写来写人物，他的文字不雕琢，追求淳朴、静美的境界，有一股感人的力量。 ②陆蠡有散文集《海星》《竹刀》，其中有些是抒情散文，但写的较好的是记人的，而且多是写农村人物的那些作品。他的散文讲究构思，有真情，景物描写优美，格调比较沉郁，语言较欧化。
    • 简述20世纪30年代哲学散文方面的主要成就 ①以丰子恺、梁遇春成就最高。丰子恺有散文集《缘缘堂随笔》《车厢社会》《缘缘堂再笔》。他的散文受佛学影响较深，常表现一些从日常生活、时序变换中悟出的道理；在艺术上其较多受古典散文影响，描写细密，感情真挚、醇厚，文字挥洒自如，呈现了一种自然的、近乎童真的境界。 ②梁遇春有散文集《春醪集》《泪与笑》，前者有一半篇幅是20世纪20年代的作品，但主要影响却在20世纪30年代。梁遇春的散文善于在拉杂闲谈或解析知识中讲一些人生哲理，善于在表面看似消极的、玩世的色彩背后曲折地反映对生活的不满；文笔既幽默风趣，又清新婉转。
    • 简述20世纪30年代游记散文方面的主要成就 以郁达夫成就最高。著有散文集《屐痕处处》《达夫游记》。他的散文寄情山水，有逃避现实的一面，但字里行间仍不时流露出作家对国事、民情的忧虑之情；在艺术上，他的游记清新秀美，才情纵横，富有神韵。
  • 第 十 节 戏 剧
    • 左翼戏剧
      • 上海艺术剧社
        • 沈端先、郑伯奇、冯乃超、钱杏邨（口诀：郑冯沈钱——正逢省钱） “无产阶级戏剧”的口号 1930年随左联成立“中国左翼剧团联盟”
      • 洪深
        • 于1929年参加左翼文艺运动，受左翼文学影响。 1930-1932，农村三部曲《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》，这是现代话剧史上首次较全面地表现农村生活和农民抗争的戏剧作品。 （口诀：青龙潭上有一座五奎桥，桥上有一袋香稻米） 《五奎桥》：拆桥与护桥矛盾-阶级压迫和农民抗争的“时代性”内容。 《香稻米》：描写“谷贱伤民”、“丰收成灾”导致农民破产； 《青龙潭》：表现农民在经济衰败中挣扎的愚昧和迷信。
      • 国防戏剧
        • 夏衍《赛金花》-国防戏剧力作；集体《保卫卢沟桥》 夏衍《都会的一角》和田汉《回春之曲》（口诀：赛金花都会的一角放着回春之曲：保卫卢沟桥） “七七事变”后，上海剧作家集体创作《保卫卢沟桥》
      • 简述30年代左翼戏剧运动 ①20世纪30年代戏剧的发展首先体现为左翼戏剧运动的蓬勃展开。 “无产阶级戏剧”口号的提出，解开了左翼戏剧运动的崭新一页，它使进步戏剧工作者看到了前进的方向。田汉就是在其启发下，宣告南国社的“转向”，并带动一批剧社“向左转”的。其标志就是在1930年随“左联”成立的“中国左翼剧团联盟”，以及后改为以个人身份参加的“中国左翼戏剧家联盟”。 ②左翼戏剧运动较大地推动了左翼戏剧创作的发展，不少左翼戏剧家写的剧本富有时代气息，紧密结合当时的斗争，具有宣传鼓动的作用。 ③洪深于1929年起参加左翼文艺运动，受左翼文学影响，1930-1932年相继创作了《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》，合称“农村三部曲”，这是现代话剧史上首次较全面地表现农村生活和农民抗争的戏剧作品。 ④20世纪30年代中期，由于民族矛盾上升，左翼戏剧家提出的“国防戏剧”很快形成热潮，夏衍的《赛金花》曾被成为“国防戏剧的力作”。 ⑤20世纪30年代还有两种值得注意的戏剧运动。一种是革命根据地里的“红色戏剧”，这是在中国共产党领导下的，在红军中开展的演出，后来推广到在根据地翻身农民中演出。另一种是熊佛西主持的“农民戏剧实验”
    • 农民戏剧实验
      • 熊佛西，从事长达五年的农民戏剧的研究和试验。河北定县“农民戏剧实验”。还积极培养农民演员。南田（汉）北熊
      • 30年代戏剧运动： ①革命根据地”红色戏剧“②熊佛西”农民戏剧实验
    • 戏剧特征
      • 简答：30年代中国现代戏剧的鲜明的阶段性特征？ ①剧作家大量涌现，戏剧创作水平大幅度提高 ②戏剧与现实的关系更为直接和密切 ③现实主义戏剧的主流，现代派戏剧思潮影响削弱
    • 无产阶级戏剧（名词解释） 1929年11月，沈端先、郑伯奇、冯乃超、钱杏邨等在上海共同发起组建上海艺术剧社，旗帜鲜明地提出发展“新型戏剧”，即“无产阶级戏剧”的口号，并在1930年春两次公演。“无产阶级戏剧”口号的提出，解开了左翼戏剧运动的崭新一页，它是进步戏剧工作者看到了前进的方向。
• 第三章 （1937 -1949） 40年代 文学
  • 第 一 节 概 述
    • 40年代文学发展概况 40年代文学指卢沟桥事变到共和国成立，包括抗日战争、解放战争两个历史时期 全国分为三个部分：国民党统治区、共产党领导的解放区（抗日民主根据地）、日伪统治下的沦陷区（上海孤岛时期） 国统区文学、解放区文学和沦陷区文学同时并存。 三个阶段：抗战初期、中期（武汉失守，相持阶段，历史文化反思的特点。知识分子题材的创作，多偏重于忧郁和沉重。）、后期及解放战争时期 论述40年代各区域文学发展的阶段性特征 在当时战争环境和政治格局的影响下，出现了国统区文学、解放区文学、孤岛文学、沦陷区文学等不同政治区域的文学。主流来说，三个区域的文学创作都受到现实政治文学的强烈影响，较自觉地将文学与现实政治结合起来，为民族的解放和人民革命事业做出努力。 ①抗战初期（1937年7月——1938年10月）。抗战初期，整个国家体现出高昂的抗战热情，文学也呈现出团结、奋发的面貌。以文学为抗战服务，是这时期文学的共同特征，积极的英雄主义和昂扬乐观的气息是这时期文学的主导风格。文学题材则往通俗化、小型化、轻型化方向发展：速写化的小说、墙头诗、朗诵诗、街头剧、活报剧风行一时，报告文学和朗诵诗尤为繁荣。 ②抗战中期（1938年10月——1944年9月）。战争局势和政治矛盾促进了作家们对中国历史和文化进一步的思考，使这时的文学表现出历史文化反思的特点。作家们通过反思历史和文化为民族振兴寻找新的出路，通过作品表达对时代、民族、个人的重新认识，一些作家于郁积心态下创作了具有时代总结和心路探索意义的史诗性作品，这一阶段知识分子题材的创作得到恢复和强化，小说、戏剧、诗歌中的知识分子题材出现了一个高潮。这一阶段作品的色调多偏重于忧郁和沉重。 ③抗战后期及解放战争时期（1944年9月——1949年9月）。作为时代政治的反映，讽刺成了这一时期文学的主色调，喜剧品格在小说、戏剧、诗歌、杂文等领域中得到了积极的发展。他们在中国弃旧迎新的前夜，显示了文学的现实品格。
    • 初期 “文协”名词解释 ①1938年，中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立，形成了文艺界的抗日民族统一战线。 ②共同特征：作家们普遍表现出对战争的关心，歌颂战争英雄，以文学为抗战服务。 ③主导风格：积极的英雄主义和昂扬乐观的气息。 ④创作：文学体裁往通俗化、小型化、轻型化方向发展：速写画的小说、墙头诗、朗诵诗、传单诗、街头剧、活报剧风行一时，报告文学和朗诵诗尤为繁荣。 朗诵诗运动（202210） 三十年代后期，由抗战诗歌运动中的青年诗人发起的一种面向大众的诗歌运动，代表作品：光未然《黄河大合唱》
    • 后期及解放战争（湘桂战役） 讽刺——主色调，时代政治的反映 戏剧品格——在小说、戏剧、诗歌、杂文等有了积极的发展，在中国弃旧迎新的前夜，显示了文学的现实品格。
    • 文艺思想论争 ①抗战初期关于文艺与抗战关系以及抗战文艺公式化、概念化问题的论争（梁实秋《中央日报》、沈从文VS左翼作家：张天翼、孔罗荪） 问题：面对抗战初期全民性的抗战题材创作，当时主持国民党《中央日报》副刊的梁实秋表达了不满情绪，希望文学能够表达更丰富多样的生活和主题。这种“与抗战无关”的观点得到了沈从文的应和，他认为作家也不必工具化地服务于战争现实，可以从更长远的思想建设角度为民族未来服务。左翼作家对这些观点进行了明确的批评，孔罗荪批评梁实秋的言论“抹’杀了今日全国文艺界的一个共同目标：抗战的文艺”；张天翼指出，文艺创作中的“差不多”“八股”要反对，但目的恰恰是为了更紧、更深入地把握时代和现实。其他人的文章多数对“与抗战无关”的观点进行了批驳。 ②1939至1941展开的关于文艺的“民族形式”问题的讨论（解放区VS国统区） 问题：如何看待“民族形式”的来源。1938年毛泽东提出“民族形式’问题，引起解放区和国统区两地进一步讨论。郭沫若 （202210）民族形式的主要观点（口诀：向葛郭——像个锅） 一、.问题：论争的焦点是如何看待“民族形式”的来源； 二、论争双方：1938年，毛泽东提出“民族形式”问题，引起解放区和国统区两地进一步的讨论。 1.向林冰《论“民族形式”的中心源泉》：创造新的民族形式的途径——运用民间形式认为“五四”以来的新文学是不健康的。 2.葛一虹《民族形式的中心源泉在所谓“民间形式”吗？》：否定民间形式有可继承的合理成分，应该走“五四”新文学的西方化倾向。 3.郭沫若《“民族形式”商兑》和胡风《论民族形式问题》将讨论推向深入。郭沫若：认为中国新文艺“从民间形式取其通俗性，从士大夫形式取其艺术性，而益之以外来因素，又成为旧有形式与外来形式的综合统”。这一问题在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》中有进一步的论述。 ③1945至1949关于现实主义与主观论的长期论争（胡峰VS邵荃麟、冯雪峰、何其芳） 问题：论争源于胡风文艺思想与毛泽东文艺思想的冲突，直接导火索：深受胡风影响的舒芜的长篇论文《论主观》。胡风认为“主观战斗精神”是“艺术创造的源泉”，强调“主观”在创作中的决定作用，并曾著文批评当时创作中的“客观主义”。邵荃麟、冯雪峰、何其芳等发表文章批评他们的论点。胡风也发表《置身在为民主的斗争里面》等文章支持舒芜，进一步阐述自己的思想。论争到中华人民共和国成立前结束，双方并未取得一致意见，但对有关现实主义的一些重要理论问题，诸如创作的主观与客观、政治性与艺术性、作家与生活、歌颂与暴露等进行了探讨，影响较深远。
    • 《在延安文艺座谈会上的讲话》(201804)（重点必背） ①是毛泽东在1942年5月在延安举行的文艺座谈会上的讲话 ②是抗战文艺运动中重要的历史事件，也是解放区文学运动的发展标志。（以此标志，解放区文学分为前后两大阶段） ③是解放区文艺思潮的核心内容 ④论述文艺与政治的关系：明确以政治标准为第一，艺术标准第二，思想上的局限性。
    • 《座谈》主要内容 ①1942年，毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话 ②这次讲话是20世纪中国文学史上无产阶级文学理论及其理论体系的集中体现，宗旨在于解决中国无产阶级文艺发展道路上遇到的理论和实践问题。 ③从根本上提出文艺的方向性问题，即“为什么人”的问题——根本的、原则的问题；中心：解决文艺为群众及如何为群众的问题，目的在求得文艺对革命的有力配合。 ④明确提出：文艺为工农兵服务的方针，强调文艺工作者必须到群众中去（文艺来源于生活） 意义： ①讲话总结了五四以后中国革命文艺运动的历史经验，发展了马列主义的文艺理论，创造了新颖的民族新风格，使文艺更接近群众 ②它对中国新文学的发展进程产生了重大而深远的影响，成为其后中国无产阶级文学发展的理论纲领和指导方针。
    • 台湾文学 背景：侵华战争和太平洋战争，“皇民化”运动→用日语创作→群体性沉寂 社团：“银铃会” 刊物：《缘草》 40年代台湾文学社团和文学创作的基本概况 这一时期台湾重要的文学社团是“银铃会”。“银铃会”自1943年开始活动，到1949年结束，是台湾新诗发展史上一个重要的诗人团体。其主要成员包括张彦勋《葬列》《蟋蟀》、锦连《挖掘》，“银铃会”发行油印刊物《缘草》，后改为《潮流》，共20期。
    • 香港文学 内地作家两次南来香港。（钟理和是台湾本土作家） ①抗战爆发后的1938年前后：郭沫若、茅盾、巴金、郁达夫、夏衍、戴望舒、林语堂、萧红、端木蕻良、施蛰存、叶灵凤等 ②国共内战开始后的1946年前后，在香港文坛掀起了“左翼”浪潮。郭沫若、茅盾、叶圣陶、夏衍、臧克家、胡风、邵荃麟、欧阳予倩、林默涵、周而复等 简述40年代香港文学的基本情况 这一时期的香港文学，一个突出的特点是大批大陆作家两次南来香港，促进了香港新文学的繁荣。前一次大陆南来的作家除许地山外，还有郭沫若、茅盾、巴金、郁达夫等，他们一方面创办或接办了许多文艺刊物和报纸副刊，如茅盾的《文艺阵地》《立报》、戴望舒的《星岛日报》，另一方面也对香港本地作家如侣伦、李育中、夏易、阿宁等的创作产生了重大影响，使香港在抗战爆发后曾短暂地成为一个新的文化中心。后一次大陆南来作家包括郭沫若、茅盾、叶圣陶、臧克家等在内的作家，他们的到来在香港文坛掀起了“左翼”浪潮
  • 第 二 节 国 统 区 文 学
    • 小说
      • 考点一 抗战是主流题材 考点二 社会剖析和世情讽刺为主题——形成抗战初期的讽刺暴露文学潮流（口诀：华威先生在茶馆里讲书，讲的是陈国瑞做梦登科后被马伯乐腐蚀） 张天翼《华威先生》——犀利的讽刺锋芒 沙汀《在其香居茶馆里》、艾芜、吴组缃——社会历史内容 茅盾《腐蚀》、萧红《马伯乐》、张恨水《八十一梦》《五子登科》、黄药眠《陈国瑞先生的一天》 《八十一梦》名词解释 作者张恨水，是一部想象性的社会讽刺小说，共写了十四个梦。作者满怀对国计民生的忧患，以悲郁的孤独感，透过时局的弊端，将困难时期大后方的种种丑陋现象用梦的形式做了奇特的揭示。作品具有“谴责小说”的意味，想象的依据不出神话传说、历史典故、古代文学的范围，托梦讽世也是借用中国古典小说的传统形式，但它有暴露也有反省，字里行间实实交织着抨击时比喻批判国民性的双重思想。 考点三 文化探询与反省（口诀：冯伍讲师果园城记呼兰会红） 巴金《憩园》、老舍《四世同堂》——对中国式的家族文化进行了叩问 师陀《结婚》——抨击了畸形的现代都市文明毁灭人性的罪恶 师陀短篇小说集《果园城记》、萧红《呼兰河传》 冯至《伍子胥》——历史题材诗化处理 考点四 关注知识分子人生道路 钱钟书《围城》、路翎《财主底儿女们》 考点五 南北女作家 南方代表：上海的张爱玲和苏青 苏青长篇自传体《结婚十年》：以纪实笔法写现代女性挣脱家庭主妇地位走上职场的道路，表现了女性对婚姻的幻想和失落的痛苦，对情欲的渴求 北方代表：北平的梅娘 中篇《蚌》、短篇《鱼》、长篇《夜合花开》，以女性细致敏感的笔触叙写人生，反映了沦陷区青年的内心痛苦和艰难的成长道路。 考点七 台湾小说 笼罩在“皇民化”阴影下，虽用日语创作，却有强烈的民族意识。代表：吕赫若《财子寿》、张文环、龙瑛宗、吴浊流《亚细亚的孤儿》丰富性和复杂性。 考点八 香港文学 ①内地南来 ②香港本地：侣伦《穷巷》、李育中《都市的五月》
      • 考点六 “现代罗曼司”小说（201904） ①40年代后期出现的以徐吁和无名氏为代表的“现代罗曼司”小说 ②内容特点：传奇化的情节、杂糅以爱国主题、情爱故事和异域情调，具有很强的浪漫特点。 ③代表作品：徐吁《鬼脸》《风萧萧》；无名氏《塔里的女人》《野兽、野兽、野兽》《北极风情画》 （口诀：无名氏：北极风情画中有塔里的女人和野兽/徐吁：风萧萧做鬼脸）
      • 社 会 讽 刺
        • 沙汀
          • 抗战时期：《在其香居茶馆里》——揭露借战争发国难财的国民党、封建主 抗战后：四川农村生活三部长篇小说《淘金记》（最优秀）《困兽记》《还乡记》（口诀：困兽还乡去淘金）
          • 《在其》思想内容（201704） ①揭露了那些以抗战之名营私舞弊，大发国难财的国民党基层官吏和鱼肉乡民的土豪劣绅，无情地撕下他们冠冕堂皇的“抗战”外衣，刻画出他们可憎、可鄙、可笑之态。 ②该小说以抗战时期国统区的兵役问题为题材，描写了发生在四川乡镇茶馆里的一幕征兵丑剧。
          • 《在其》艺术成就（202204）（201510） ①杰出的讽刺艺术。用客观写实的笔墨揭露假、恶、丑，产生了辛辣的讽刺效果。 ②独特的场景安排。人物的刻画都在茶馆的场面中完成，呈现出有主有次、有浓有淡、层次分明的立体感。 ③精湛的结构艺术。采用双线结构，明写方治国与邢幺吵吵之间的斗争，暗写邢幺吵吵的大哥与新任县长的相互勾结（用对话、穿插——提示读者）
          • 论述沙汀小说创作的思想和艺术成就 ①↑ ②作者往往把主观的倾向寓藏在情节的背后，在不动声色的客观叙述中，用人物自身的言行完成各自的性格塑造，体现作者的思想意图。如《淘金记》既保持了沙汀小说的一贯风格，有显示了作者丰富的生活积累和艺术技巧的圆熟。由于作者对四川农村的生活和历史、各阶层人物的心理状态和地方风俗习惯有过长期冷静的观察和剖析，对四川的方言土语也非常熟悉，因而绘制出一幅幅乡土气息十分浓厚的四川农村风俗画；作品中的讽刺锋芒更尖锐、更见力度，也更具有艺术概括力，显示了作者讽刺艺术的进一步发展。 ③运用多种艺术手法，从不同角度深入、迅速地反映了社会现实中的尖锐矛盾。如小说《困兽记》，描述了抗战后方一群乡村小学教师挣扎奋斗却难以自拔的苦闷生活。在抗战胜利前后和解放战争时期，沙汀又有短篇集《呼嚎》和《医生》。作品凭借作者对四川农村的谙熟以及高度的政治热情，几乎揭露了国民党濒临灭亡前所做下的每一件丑行。 总之，沙汀的小说比较深刻地反映了抗战以后国统区的社会现实；他的小说艺术性比较强，尤其善于从讽刺、暴露的角度切入生活，取得了不凡的成绩，对中国现代讽刺文学做出了较大的贡献。
        • 艾芜
          • 第一部短篇小说《南行记》 抗战爆发后：三部长篇《故乡》《丰饶的原野》《山野》（口诀：南行回故乡山峡中的山野是丰饶的原野）
          • 《南行记》思想内容（201710） ①以一个漂泊知识者的眼光观察并叙述边疆异域特殊的下层民众生活，刻画出各式各样的流民形象 ②表现了人物强烈的生存意识与朦胧的反抗精神 ③批判了黑暗的虎狼世界，寄托了作者对底层民众的同情、理解与赞颂。 ④《南行记》收八篇，其中最著名《山峡中》 艺术成就：早期浪漫主义→揭示现实压迫与苦难、现实主义的广度、深度 《山峡中》（简答题） ①内容：描写当时人们不熟悉的生活天地和人物性格。 ②人物：小黑牛——农民的悲惨命运，江流的吞食；野猫子——热情、泼辣、天真而善良的年青姑娘。 ③主题：批判了逼迫小黑牛走上这条不归路的虎狼世界。野猫子：使作品的阴沉气氛增加了一丝光亮，流浪者被扭曲的性格外表之下蕴藏的美好而纯朴的本质，对这群特殊人物的同情、理解与赞颂。 ④艺术特点：诗意、绮丽、神秘风光与作品中的那些强悍、美好的人物结合、情景交融。
          • 《丰饶的原野》名词解释 小说是作者根据对故乡生活的回忆创作的，通过三个农民的形象来剖析我们民族的性格，探索“以农立国”的祖国命运。人物有邵安娃、刘老九、赵长生。代表艾芜文学创作的转型，浪漫主义衰退，转向对现实的关注。
          • 艾芜小说创作的思想和艺术成就 ①艾芜以对人生的执著态度，叙述下层人物的悲剧故事。如艾芜的第一个短篇集《南行记》，共收八篇小说，作品以一个漂泊知识者的眼光观察并叙述边陲异域特殊的下层人物生活，刻画出各式各样的下层流民形象，包括偷马贼、烟贩子、滑竿夫、强盗、流浪汉等。这些人被旧社会随意抛出了正常的生活轨道，遂被迫采取各种奇特的谋生手段，表现出强烈的生存意识与朦胧的反抗精神。 ②艾芜曲折地歌颂了红军的英勇业绩，反映了革命根据地的崭新面貌。如20世纪30年代初期艾芜还写过一些较有影响的小说，如《南国之夜》《欧洲的风》《咆哮的许家屯》《夜景》等。抗战爆发后，由于战争环境的严酷，艾芜早年作品中的浪漫风格有所消退，明显地转向了对现实压迫与苦难的解释。《丰饶的原野》是作家根据对故乡农村生活的回忆创作的，着重通过三个农民形象来解剖我们的民族性格。探索“以农立国”的祖国命运。 ③艾芜把视野投向了各式各样在贫苦无告中挣扎的农村妇女。艾芜还有中篇小说《一个女人的悲剧》《芭蕉谷》等。抗战之后艾芜的作品虽然失去了他宝贵的浪漫主义精神，但其所反映现实的深度与广度则大大增强。同时，在挖掘中国人民性格的美好底蕴方面，也保持了他一贯的不懈的追求。
      • 知 识 分 子
        • 钱钟书
          • 字默存 长篇小说《围城》、散文集《写在人生边上》、短篇小说《人鬼兽》、诗学专著《谈艺录》《管锥篇》 小说揭露抗战期间中上层知识分子的众生相。 （口诀：散文写在人生边上，短人鬼兽，长围城，专著谈艺录管锥篇）
          • 《围城》思想意蕴（201410）（202304） ①社会批判层面，批判了战时上层知识分子形形色色的丑陋行径； ②文化批判层面，批判人物的崇洋症，也揭示出他们骨子里还是传统文化起主导作用； ③哲学反思层面，揭示了现代文明的危机和现代人的生存困境。 《围城》艺术特色（201410） ①杰出的讽刺艺术：挖掘与光彩体面的外观相矛盾的因素，揭示人物内心的阴暗、丑恶和言不由衷。 ②丰富的想象和联想与哲理化、知识性的有机结合：渊博的知识渗透在日常生活中。 ③丰富的表现手法：比喻、夸张、高超的讽刺艺术 ④精湛的语言艺术：语言清新、传神、精辟，用大量西洋典故。
          • 方鸿渐的形象 ①《围城》不仅是旧中国知识分子灰色人生的真切写照，而且还有对此类知识分子病态人生的历史原因的深刻分析。 ②揭示造成方鸿渐等人文化性格的因素： 1.中国传统文化的糟粕与西方文明的堕落对方鸿渐产生的影响。 2.社会现实的黑暗，人与人关系的险恶，是导致方鸿渐“围城人“性格的社会基因。 3.方鸿渐的”围城人“性格与他自身的弱点有关。
        • 路翎
          • 作品：《财主底儿女们》《饥饿的郭素娥》、1940年首次署名“路翎”发表《要塞退出以后》 40年代以后——农村题材：长篇《燃烧的土地》、中篇《蜗牛在荆棘上》、短篇《嘉陵江畔的传奇》 （口诀：长燃烧、中蜗牛、短嘉临江）
          • 《饥饿的郭素娥》，为路翎早期小说的思想艺术做了一个总结。以矿山生活的背景，通过郭素娥的形象表现了劳动人命求幸福求解放的生命意志。美丽而强悍的郭素娥，面临着物质上与精神上的双重“饥饿“，敢于傲视社会的冷眼，向宗法家族势力与流氓势力挑战。喊出“你们不晓得一个女人底日子，她埃不下去，她痛苦”，最终被用火铲活活烙死。
          • 《财主底儿女们》（201904）（201604） ①路翎创作于40年代的长篇小说 ②以抗战为背景，描写了苏州富户蒋捷三一家在内外各种力量冲击下分崩离析的过程，表现了财主的儿女们在大时代中不同的人生道路和命运。 ③史诗般地展现广阔的社会图景，深入表现知识分子的心路历程。 《财主》思想内容 ①小说以“一·二八”上海抗战以后十年间我国的社会生活为背景，描写了苏州头等富户蒋捷三一家在内外各种力量冲击下分崩离析的过程。表现了财主的儿女们在大时代中不同的人生道路和命运。史诗般地展现广阔的社会图景，深入表现知识分子的心路历程。 ②作者从人物性格的不同侧面、人物命运的不同走向刻画了三个完全不同的类型。蒋蔚祖是一个懦弱无能的公子哥儿；蒋少祖是一个十足的新派人物；蒋纯祖是一个死守个人主义的知识分子的典型——叛逆孤傲而饱尝精神酷刑。旨在为当时的知识分子所走过的曲折道路提供不同的生活类型。 《财主》艺术特色 ①以史诗的笔触，描写人物的灵魂的搏斗，在揭示人物的灵魂的复杂性方面具有特殊价值。 ②对我国传统小说的表现手法进行了大胆突破，采用兼容政治、哲理、抒情等多种艺术要素的夹叙夹议的叙述艺术，开创了一种新的小说样式，为我国现代小说艺术的多样化发展做出了有益的贡献。
      • 言情
        • 张爱玲
          • 章回体小说《摩登红楼梦》、小说集《传奇》、《桂花蒸》、《倾城之恋》（白流苏和范柳原）、《金锁记》、《沉香屑·第一香炉》（葛薇龙）、《十八春》（曼璐曼桢）
          • 张爱玲思想内容： ①以超脱于政治与阶级的观点去看待人生，努力寻求一种普遍的永恒的东西。 ②描述新旧交替的中国都市男男女女千疮百孔的经历，集中的暴露了个人身上的邪恶性。如《金锁记》（曹七巧） ③刻画现代都市社会封建性的生活、道德观念与日益浓厚的资本主义文化的矛盾之间、现代都市与资本主义文化的尖锐矛盾。如《沉香屑》《倾城之恋》 ④表现了女性在现代社会的生存处境。如《连环套》
          • 张爱玲小说的主要特色 ①传奇性的故事，及弥漫其中的梦魇般氛围，擅长叙说“家史性”故事； ②有丑恶的人性展示，两性关系中的性心理、性变态、人格分裂是其常写题材； ③【古今结合，成为范本】将中外古今优秀传统熔于一炉、纯文学与通俗文学各自优长汇于一身，将小说推向雅俗融合的境界。 ④【笔法技巧高超】写作技巧：华美、富丽、苍凉、雅致而通俗的传统笔法常常反馈出现代小说技巧的高超。 ⑤【语言精致】语言既空灵、精致，又有力的传达出作品的情调、氛围与底蕴。 总：所有的这些努力，都使其作品散溢着持久的艺术魅力。
          • 两条加起来是张爱玲小说的思想内容和艺术价值
          • 《金锁记》（202104）（201704） ①是张爱玲的小说作品 ②描述了新旧交替的中国都市男男女女千疮百孔的经历，并集中地暴露了每个人心中的那种邪恶性； ③主角曹七巧在现实的压迫下性格变态，也揭示了压抑人性的封建文化对人心灵的巨大戕害。
          • 《传奇》名词解释 本作品中，张爱玲最感兴趣的事描写那种“普遍的永恒的人性”，人不分阶级，帮工佣人同富贵小姐、少爷一样的处境，一样的心态；人也不分时代，现实世界不过是“荒唐的古老”世界的再现，现代人的性格弱质，往往有着“古老”印迹。
        • 张恨水
          • 创作【开放式结构+心理刻画细腻+现代小说技法+批判思想+社会言情】 成名作：《春明外史》 开放式：《金粉世家》，第一部具有现代意义的通俗巨制，打破了中国古典小说封闭式的结尾模式，呈开放式结构。 代表作：《啼笑因缘》。思想：中国现代都市生活和传统道德心理的相互冲突，对沈凤喜一家的生活和小市民心理状态有较细腻的刻画。出版后，张恨水被视为旧派通俗文学中社会言情小说的集大成者。 写实精神的作品：《丹凤街》《八十一梦》（社会讽刺小说，交织着抨击时弊与批判国民性的双重思想，具有现代小说的技法） 转变：“九一八”事变后，思想发生转变。
          • 《啼笑因缘》（202010） ①是国统区代表作家张恨水的代表作品。 ②描写了城市下层人民的生活，叙述了沦落风尘的说书艺人沈凤喜与青年樊家树的悲剧爱情故事，作品揭露了悲剧制造者地方军阀的野蛮无道，有力地抨击现实黑暗政治。 ③小说表现了中国现代都市生活和传统道德心理相互冲突。 ④该书出版后，张恨水也因此被视为旧派通俗文学中社会言情小说的集大成者。
          • 张恨水小说的主要艺术特色 ①张恨水于1926年发表的《金粉世家》是其第一部具有现代意义的通俗巨制，小说打破了中国古典小说封闭式的结尾模式，呈开放式结构。《啼笑因缘》是张恨水的代表作，作品对沈凤喜一家的生活和小市民心理状态有较细腻的刻画。 ②《八十一梦》（1943）是一部想象性的社会讽刺小说，共写了十四个梦。作者满怀对国计民生的忧患，以悲郁的孤独感，透过时局的弊端，将国难时期大后方的种种丑陋现象用梦的形式做了奇特的揭示。作品具有“谴责小说”的意味，想象的依据不出神话传说、历史典故、古代文学的范围，托梦讽世也是借用中国古典小说的传统形式，但它有暴露也有反省，字里行间实实交织着抨击时弊与批判国民性的双重思想。它的梦幻结构每一个单元都是独立的，似乎与古典小说的常见写法相近，但其梦幻的意念又有内在的理路可循，具有现代小说的技法。
    • 诗歌
      • 考点一 40年代初期 以爱国主义为主题，记录抗战初期昂奋的民族情绪和时代气氛。 高兰：诗歌朗诵运动推动者《我的家在黑龙江》《哭亡女苏菲》 光未然：《朗诵诗和歌词》《黄河大合唱》组诗，长篇叙事诗《屈原》 艾青：《雪落在中国的土地上》 田间：诗集《给战斗者》、《抗战诗抄》闻一多称田间为“时代的鼓手”，解放战争时期，长篇叙事诗《戎冠秀》《赶车传》艺术性已经减弱 “田间体”名词解释 田间的诗歌在诗形上大体整齐押韵，短小，有鼓点式的短句，被称为“田间体” 抗战相持阶段 纯粹的艺术精神和深层的民族精神。冯至《十四行集》 抗战后期——解放战争：政治讽刺诗
      • 考点二 七月诗派（重点必背）（201510） ①七月诗派是以胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地的现实主义抒情诗派。 ②坚持现实主义原则，主要发扬“主观战斗精神”注重主观感情的直接宣泄和抒发，注重抒情的形象化。 ③代表诗人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、牛汉等（口诀：阿牛曾鲁绿——阿牛曾努力） 考点三 九叶诗派（重点必背）（202204）（201410） ①40年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派 ②以《诗创造》和《中国新诗》等刊物为主要阵地 ③聚集了穆旦、辛迪、陈敬荣等诗人（口诀：穆辛陈——慕星辰、郑敏、袁可嘉）；因后来出版诗歌合集《九叶集》，被称为“九叶诗派” ④九叶诗派扎根现实，传达了向往光明与和平的时代情绪。
      • 艾青 （七月）
        • 蒋海澄。 “北方组诗”：反映北方人民苦难，风格忧郁深沉。《雪落在中国的土地上》《北方》《乞丐》《补衣车》《手推车》《我爱这土地》《旷野》 （口诀：北方的土地，狂野乞丐有手推车和补衣车） “太阳组诗”：以诗人自己的激昂情绪为中心，比较自由豪放，以太阳和火为主要象征物，表达不屈不挠的民族抗争精神。《太阳》《煤的对话》 《向太阳》《火把》《吹号者》《他死在第二次》（口诀：太阳火把与煤的对话，吹号者死在第二次） 艾青诗歌的主要思想内容（重点必背） 总：艾青的诗歌具有强烈的时代感和厚重的历史感。 ①写出了民族的悲哀、人民的苦难。如《雪落在中国的土地上》，道出我们民族和人民所面临的的灾难。 ②注重发掘在苦难中顽强挣扎、强人奋斗的民族精神。 ③表达了对祖国和人民的深沉的爱——爱国主义的主题。如《我爱这土地》“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉” ④表现了对光明、理想、美好生活的追求。热情讴歌的“永恒”主题。“太阳组诗”中表现得最为充分，在艰难的抗战时期，鼓舞人心，激励人民斗志！ 艾青诗歌独特的情调（重点必背） ①总：独特的情调——浓浓的忧郁情绪。“苦难、悲哀、沉痛等字眼浸透诗人灵魂，是构成诗歌艺术个性的重要元素。 ②形成忧郁情绪特征的原因：1.早年独特的生活经历。2.秉承着中国传统知识分子的忧患意识。3.对时代现实生活的忠实而严肃的思索。4.吸取西方文化艺术。 ③艾青的忧郁：不是对生活绝望，而是对生活的认真、执著和信念。 艾青艺术建树（202110） ①注重诗歌意象的选取和诗歌形象的创造。特别注重采用具有丰富底蕴的意象，如“土地”和“太阳”等意象，增强了作品的艺术感染力； ②注重感觉印象与主观感情有机融合，引起人们丰富的联想，如《旷野》等； ③追求散文化语言和自由体形式的融合。以散文诗的诗句自由地抒写，辅之以有规律的排比和反复，形成了和谐的节奏与回荡的旋律。 总：艾青的诗，标志着“五四”以后自由体诗发展的又一个重要的阶段。
        • “艾青体” 艾青的诗歌有抒情议论的长句诗行体，随着诗歌情感的起伏而变化多样，句式长短交错，因他使用得比较多而有特色，故称“艾青体”
      • 穆旦 （九叶）
        • 《诗八首》书写的是爱情与自我，特点是分裂、痛苦 《诗八首》名词解释 穆旦的诗歌《诗八首》既是关于爱情的诗歌，也是关于自我的诗歌。与传统爱情诗不同，处于爱恋中的情爱的主体不再是统一而深请的情感主体，抒情主体人格分裂而痛苦，全诗也因此具有强烈的知性特色。全诗对所礼赞的爱情及其过程有超越的观照和深入客观的理性分析，诗因之而显得峻峭幽深；热情中有思辨，抽象中有肉感，时杂以冷酷的自嘲，在语言上娴熟地运用了现代诗的象征、暗示、抽象与具体扭结的技巧，诗的语言意义繁密而富于弹性。 艺术风格（201910） ①持久深入地探索和表现了“自我”，表现很强的反思和批判精神。如《我》《诗八首》。 ②诗中的“我”，是生活在混乱而黑暗的时代现实中的分裂、残缺、矛盾和痛苦的“我”。 ③诗中的”我/自我的形象“深深植根于中国现实之中。 1.早期诗作中已透露出关注现实人生的倾向。如《流浪人》《一个老木匠》《更夫》等，体现诗人对于现实人生的观察和理解。（口诀：流浪人更夫以前是一个老木匠） 2.写实的外形和高度个人化抒情的融合，在社会人生的现实中探讨个体——显著特色 3.痛苦的丰富和感情的严峻：思考了人类命运，表现了极强的反思和批判精神，展现了心灵的搏斗和丰富的痛苦，在对个体生命的自觉感悟与沉思中，交织着人类命运、历史沉浮和民族忧患的思考。 ④致力于展现自己心灵的自我搏斗和种种痛苦而丰富的体验，充满了深沉的内省与思辨的力量。如《控诉》 诗中”自我“的形象（201604） ①是在动荡混乱时代，一个现代派诗人内心情绪的凝结，在”我“的形象系谱中显示出深厚的社会历史内容 ②运用现代主义手法，展示内心的分裂、残缺、矛盾和痛苦以及对理想的不懈追求 ③在对个体生命的自觉感悟与沉思中，交织着诗人对人类命运、历史沉浮和民族忧患的沉思。
    • 戏剧
      • 考点一 政治抗战剧 一、小型街头剧。 “好一计鞭子”（201810） ①背景：40年代国统区戏剧创作中，小型化、轻型化和通俗化的街头剧、活报剧、茶馆剧、朗诵剧、游行剧、灯剧等非常流行。 ②被戏剧界称为”好一计鞭子“的三个街头短剧：《三江好》《最后一计》《放下你的鞭子》 ③在当时演出最广、影响最大。 简述抗战初期出现的小型化街头剧、活报剧 抗战初期戏剧运动异常活跃。为了适应戏剧服务对象的变化，出现了小型化、轻型化和通俗化的街头剧、活报剧、朗诵剧、灯剧等。街头剧，顾名思义，适合于街头、田头演出的短剧。由于它不受舞台、灯光、布景、音乐的限制，因此深受群众戏剧爱好者的喜爱，又因为它能够真实迅速地反映现实生活，所有拥有众多的观众。当时被戏剧界称为“好一计鞭子”的三个短剧《三江好》《最后一记》和《放下你的鞭子》，是小型街头剧的代表。抗日战争进入相持阶段以后，戏剧活动逐渐由农村、战区移向大后方的城市，演出场所则由街头移向剧场，多幕剧的创作随之兴起，题材更为丰富，戏剧风格转向沉郁厚重。20世纪40年代后期，为反抗和批判国民党政府的独裁统治，国统区剧作家创作了大量揭露和讽刺国民党黑暗腐败统治的剧本。
      • 二、大型戏剧 《保卫卢沟桥》《台儿庄》《八百壮士》等（口诀：八百壮士在台儿庄保卫卢沟桥） 考点二 揭露和讽刺剧本——40年代后期，反抗和批判国民党政府的独裁统治 一、现实题材创作 成就最突出的是夏衍 宋之的：独幕讽刺喜剧《群猴》
      • 二、历史题材创作 创作高潮：①上海“孤岛文学”的“南明史剧”，代表作：阿英《碧血花》《葛嫩娘》《海国英雄》、于伶《大明英烈传》（郑成功） （口诀：南明史剧：大明英烈传讲碧血花和葛嫩娘都是海国英雄） ②1941年至1943年前后的“战国史剧”和“太平天国史剧”，寄寓作家们以古喻今、借古讽今的思想意图。郭沫若 孤岛文学（重点必背）（201504） ①指从1937年11月上海沦陷至1941年12月日军进入租界止，存在于上海租界的文学。 ②由于四面都是沦陷区，故称“孤岛”。期间产生了大量出版刊物，反映了作家对抗战时期战斗和生活的记录。 ③孤岛文学成就最突出的是杂文和戏剧。杂文以唐弢为代表，带有强烈的“鲁迅风”，戏剧以《夜上海》为代表，反映现实、民族等主题。 a.郭沫若6部历史剧《棠棣之华》《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》。其中《虎符》宣扬“把人当成人”的民权思想 b.以古鉴今，反映人们反侵略、投降、专制，主张团结御敌。 c.欧阳予倩《忠王李秀成》 b.欧阳笙《李秀成之家》《天国春秋》《草莽英雄》：太平天国后期，针砭现实 40年代历史题材戏剧创作的两个高潮激起主要的戏剧作品 ①在历史题材创作方面，20世纪40年代有两个创作高潮。一是上海“孤岛文学”的“南明史剧”，主要有阿英《碧血花》《葛嫩娘》《海国英雄》、于伶《大明英烈传》（郑成功）等，通过对郑成功等明末反清斗争中英雄人物的歌颂，激励大众的爱国热情； ②二是1941年至1943年前后的“战国史韵”和“太平天国史剧”，同样寄予了作家们以古喻今、借古讽今的思想意图。郭沫若先后创作了《棠棣之华》《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》6部历史剧。此外欧阳玉倩创作了《忠王李秀成》，阳翰笙创作了《李秀成之死》《天国春秋》和《草莽英雄》等。作家们将笔触伸向太平天国，书写历史的目的在于针砭时弊。
      • 夏衍
        • 字端先。 1935年，独幕剧《都会的一角》和《中秋月》 1936年，讽喻历史剧《赛金花》 1936年，历史剧《自由魂》 1937年，发表《上海屋檐下》，可视为夏衍现实主义戏剧创作的真正起点 抗日战争爆发后：《法西斯细菌》《保卫卢沟桥》《芳草天涯》
        • 思想内容和艺术风格 ①最初：为了思想政治的宣传而缺少必要的含蓄和深沉。 ②现实主义戏剧创作的真正起点：《上海屋檐下》 特点：以洗练含蓄的手法，通过平凡、普通、琐碎的日常生活题材，表现时代潮流在人们心灵上荡漾起的涟漪，透过平凡的日常状态获得对于生活本质的时代性发现。 ③抗战时期创作的戏剧：紧密结合当时的社会现实。 1.从知识分子在反法西斯战争中的命运的角度，展示知识分子与人民斗争之间的联系。 2.集中描写了知识分子在展示困苦中的爱情波折。
        • 《上海屋檐下》（202110） ①是夏衍1937年发表的戏剧作品，可视为他现实主义戏剧创作的真正起点。 ②作品展示了上海一栋普通弄堂房屋的横断面，通过五户人家的灰色而压抑、充满矛盾、痛苦的生活，反映了上海这个畸形的社会中的一群小人物的喜怒哀乐，从小人物的生活中反映出一个时代。
        • 《法西斯细菌》（重点必背） ①创作：写于抗战时期的话剧，紧密结合当时的社会现实 ②故事思想内容：在全世界法西斯侵略与战争势力极度猖獗时，不问政治的倾向是错误的。 ③人物：俞实夫是一个只管“纯科学”研究不问政治的青年科学家。
      • 陈白尘
        • 简述陈白尘戏剧创作的思想内容 ①创作坚持现实主义方向。一方面从历史素材中寻找戏剧性：如《汾河湾》《虞姬》（口诀：历史：汾河湾的虞姬）以遥远的历史故事呼应现实，鼓动现实大众中激荡着的抗战热情； ②另一方面他从现实生活中提炼喜剧性：“小时代的小喜剧”，以特有的幽默和讽刺才华。如《升官图》（1945代表作，夸张、变形、漫画化的手法，两个强盗的升官梦，又一部“官场现形记”）《未婚夫妻》《乱世男女》《魔窟》《禁止小便》（口诀：因天官赐福：乌鸦与麻雀的幸福狂想曲） 第一部讽刺喜剧：《征婚》 正剧：1944六幕剧《岁寒图》（黎竹荪） 抗战胜利后喜剧《幸福狂想曲》《天官赐福》《乌鸦与麻雀》
        • 《升官图》的艺术表现特色/思想意蕴（202008） ①以荒诞离奇的梦境揭示现实，梦境为喜剧手法的自由发挥起了重要作用。 ②情节的离奇建构和人物描写的高度漫画化相结合，使剧作充满喜剧性； ③用喜剧手法将政治批判与道德批判结合在一起，写出群丑多行不义的必然下场。
      • 论述40年以现实为题材的戏剧创作 ①现实题材创作方面，成就最为突出的是夏衍，此外，老舍、田汉、宋之的、于伶等作家也都有重要创作。老舍的主要作品有《残雾》《国家至上》《面子问题》《张自忠》《归去来兮》等。 ②《归去来兮》可视为老舍抗战时期戏剧的代表作。田汉在20世纪40年代的主要剧本有《秋声赋》《风雨归舟》《黄金时代》《丽人行》《朝鲜风云》等。宋之的的《鞭》《祖国在呼喊》是其在20世纪40年代较有影响的作品。宋之的在解放战争时期还写了独幕讽刺戏剧《群猴》，充分暴露了国民党所谓“民主宪政”的虚假内幕。《夜上海》和《长夜行》是于伶抗战时期的代表作。沈浮的《重庆二十四小时》《金玉满堂》《小人物狂想曲》等，张俊祥于1944年写的四幕剧《万世师表》，也都是抗日战争时期有一定影响的剧作。茅盾写于1945年的《清明前后》通过抢购“黄金”时各种人物的表演和不同的命运，暴露了国民党政权的腐朽，提出了中国民族工业的出路问题。吴祖光的《捉鬼传》是讽刺戏剧的力作。
  • 第 三 节 解 放 区 文 学
    • 概述
      • 考点一 戏剧 一、新秧歌剧运动 早期：小型作品居多，多为“急就章”，缺点：简单化、公式化 座谈会后：秧歌剧的改造创新。《兄妹开荒》、《夫妻识字》（马可）、《牛永贵挂彩》（周而复、苏一平）、《红布条》（苏一平）（口诀：夫妻用红布条识字，兄妹开荒导致牛永贵挂彩） 内容和特点：选择现实的劳动生活题材，采用生动活泼的民族形式。
      • 新秧歌剧（201610）（202304） ①延安文艺座谈会后出现的一种新的秧歌剧形式，代表作《兄妹开荒》、《夫妻识字》等 ②旧秧歌剧主要以男女两性关系为内容，新秧歌剧侧重反映现实的劳动生活，描绘健康有活力的工农兵形象。 ③在传统秧歌剧载歌载舞形式的基础上创新，促进了民族歌剧的探索与发展。
      • 二、新歌剧 延安文艺工作者在广泛吸收秧歌剧、地方戏曲和西洋歌剧的长处的基础上，创造新歌剧。如《白毛女》《王秀鸾》《血泪仇》《赤叶河》《刘胡兰》 （口诀：白毛女王秀鸾和刘胡兰有血泪仇，在赤叶河决斗） 《白毛女》（202008） ①20世纪40年代创作于解放区的新歌剧②延安鲁迅艺术学院集体创作、贺敬之等执笔③塑造了喜儿等形象，表现“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。 《白毛女》艺术特点（201504） ①继承了秧歌剧长于抒情的特点，精心设计了一系列精彩的抒情唱段； ②参照中国古典戏曲歌唱、吟诵、道白相结合的手段，适合大众欣赏习惯； ③借鉴了西洋歌剧齐唱、重唱、合唱、伴唱的形式以及音乐的戏剧性、性格化的传统，在广泛的继承借鉴中创造了新型现代民族歌剧的经典。
      • 三、旧戏曲的改造与新编 《逼上梁山》（曹正痛打高衙内，毛泽东称“旧剧革命的划时代的开端”）《三打祝家庄》《血泪仇》（口诀：因血泪仇三打祝家庄后被逼上梁山） 四、解放区的话剧 ①座谈后，更贴近现实生活，注意吸收民间戏曲，大众化。 ②标志着解放区话剧创作的成熟。 考点二 诗歌 一、朗诵诗和街头诗 街头诗：1.最早出现于抗战之初的上海、武汉等地，形成运动则在延安。2.“街头诗运动日”3.大多是政治抒情诗和叙事诗。4.“枪杆诗” 简述根据地早期的朗诵诗和街头诗 ①朗诵诗的主要特点是节奏感强，语言流畅，音调和谐，朗朗上口，通俗易懂。既可以叙事，也可以抒情。常用于舞台演出，有一定的鼓动性和感染力。宜于直接向观众朗读。柯仲平1937年11月到延安，不久即与李雷、箫三等人倡导朗诵诗运动，光未然的《黄河大合唱》成为根据地最杰出的作品之一。柯仲平有代表作《边区自卫军》等。 ②街头诗最早出现在抗战初期的上海、武汉等地，形成运动则在延安。街头诗也称传单诗、墙头诗、岩头诗等，即指抄在村庄墙壁、门楼上或印成传单散发的通俗政治股东诗，是一种紧密配合当时斗争，比较直接地发挥宣传教育作用的诗的战斗形式。1938年8月7日，由延安边区文协战歌社与西北战地服务团战地社发起“街头诗运动日”，一时延安的大街小巷贴满了诗人们的作品。街头诗大多是政治抒情诗和小叙事诗。抗战后期在人民军队中兴起的“枪杆诗”与朗诵诗、街头诗运动一脉相承。 二、座谈后——向民间歌谣学习 诗歌工作者，积极参与群众诗歌创作活动。民歌浓郁的乡土气息 歌谣体新诗（名词解释） ①阮章竞、李季等诗人借鉴民歌的艺术手法，创作了一批群众喜闻乐见的作品，这就是歌谣体新诗。 ②基本特点：内容的颂歌性、诗人的代表性、语言的口语性、体式的民谣化 ③代表作：李季《王贵与李香香》、阮章竞《漳河水》 ④歌谣体新诗的叙事化倾向是40年代史诗性追求的一种表现形式。 考点三 小说 早期小说：代表丁玲《我在霞村的时候》《夜》《在医院中》，反对小生产者思想习气。 座谈后：代表赵树理和孙犁。康濯《我的两家房东》：金凤与栓柱 章回体抗日题材小说：解放区最早出现的中长篇小说是章回体的抗日题材，如《吕梁英雄传》（马、西）《新儿女英雄传》（孔、袁）。以章回体的传统文学形式表现人民武装斗争的新内容 农村改革的长篇小说：柳青《种谷记》、欧阳山《高干大》（高生亮）、丁玲《太阳照在桑干河上》（华北暖水屯村庄）、周立波《暴风骤雨》（口诀：太阳照在桑干河上，高干大在种谷，暴风骤雨要来了） 工业建设：草明《原动力》（解放区第一部以东北工矿企业复工为题材的作品） 《暴风骤雨》名词解释 是周立波于1948年创作完成的长篇小说，是与丁玲的《太阳照在桑干河上》并驾齐驱的反映土地改革的经典著作。《暴风骤雨》通过东北一个叫元茂屯的山村曲折艰难的土改运动的描写，着意表现了农村阶级斗争的尖锐和残酷。小说的故事情节通俗而曲折，尤其对东北农村风土人情做了生动的描写，熟练运用了方言土语，作品带上了浓厚的东北地方色彩。作者凭借它于1951年获得苏联斯大林文学三等奖。
      • 简述解放区的章回体抗日题材小说 解放区最早出现的中长篇小说是章回体的抗日题材小说，其中《洋铁桶的故事》《吕梁英雄传》《新儿女英雄传》等“新英雄传奇”，以章回体的传统文学形式表现人民武装斗争的新内容，传奇性的故事情节和充满英雄气概、乐观主义精神的英雄人物，是这类小说的共同特征。
      • 简述解放区早期小说创作的主要成绩 ①解放区早期的小说创作以丁玲为代表。她的《我在霞村的时候》《夜》《在医院中》等作品，既表现了解放区新人的成长，也深刻揭示了遗留的旧思想、旧道德对人的压制与腐蚀，提出了反对小生产思想习气的问题，具有独特的认识价值。 ②文艺座谈会以后，解放区的小说创作呈现出了新的面貌，代表性作家有赵树理和孙犁，刘白羽等曾名重一时。此外秦兆阳、西戎等也都发表过表现农村生活的优秀作品。邵子南的《地雷阵》、华山的《鸡毛信》等作品也都是表现军事生活的名篇。
      • 简述解放区反映农村改革的长篇小说 ①柳青的《种谷记》、欧阳山《高干大》、丁玲《太阳照在桑干河上》、周立波《暴风骤雨》都是反映农村改革的长篇小说。 ②《种谷记》反映土地改革后的解放区农村由单干向初级集体化过渡的过程，表现了农民心里的复杂变化； 《高干大》着力塑造了具有实干精神的农村干部高生亮的形象，同时通过对社主任任常有的塑造，表达了对主观主义、官僚主义揭露和批判的主题。但这两部作品在艺术魅力上均有欠缺。 ③《太阳照在桑干河上》和《暴风骤雨》是最早出现的反映土地改革运动的长篇力作。《暴风骤雨》是周立波于1948年创作完成的长篇小说，和丁玲《太阳照在桑干河上》并驾齐驱的反映土地改革的经典著作。分别在1951年获得苏联斯大林文学的二、三等奖。 ④《太阳照在桑干河上》真实地表现了华北一个叫暖水屯的村庄错综复杂的社会关系，展现了土地改革运动时期中国农村的现实，对农民的深层心理世界有较好的揭示。 ⑤《暴风骤雨》通过东北一个叫元茂屯的山村曲折艰难的土改运动的描写，着意表现了农村阶级斗争的尖锐和残酷。小说的故事情节通俗而曲折，尤其对东北农村风土人情做了生动的描写，熟练运用了方言土语，作品带上了浓厚的东北地方色彩。作者凭借它于1951年获得苏联斯大林文学三等奖。
    • 赵树理
      • 成名作《小二黑结婚》，被彭德怀称赞。中篇《李有才板话》（地主阎恒元、章工作员、县农救会主席老杨）、长篇《李家庄的变迁》，大多是“问题小说” “赵树理方向”（201910） 总:赵树理自1943年起发表《小二黑结婚》等一系列作品，围绕革命文学要为群众服务和如何服务的问题，表现为以下三方面特征: ①具有鲜明的政治倾向性，爱憎分明的反映解放区农民阶级和地主阶级的矛盾和斗争。 ②在艺术表达上运用群众口头语言，创造出生动活泼的农民喜闻乐见的好典型。 ③作家具有高度的革命功利主义和长期埋头苦干、实事求是的精神，能全心全意为工农大众服务。 ④推进了中国现代小说的民族化、大众化，为解决新文学与农民沟通问题提供了成功的经验。 ⑤赵树理的创作探索引起文艺界的高度重视，受彭德怀、郭沫若等人充分肯定，陈荒煤提出“赵树理方向”，号召作家向赵树理学习。
      • 《小二黑结婚》名词解释 ①40年代赵树理代表作 ②写解放区青年男女小二黑和小芹的自由恋爱故事 ③创造了一种新的评书体的小说形式 《小二黑》思想特色 ①赵树理擅写农村题材，主题是他在农村工作中遇到的不能不解决又不能轻易解决的问题，自称“问题小说” ②思想特色：1.对农村复杂的社会矛盾和阶级斗争的描绘；2.对农村问题的揭示；3.对解放区新社会的热情歌颂；4.社会生活的变革和农民思想、心理变化的表现。
      • 赵树理小说人物形象塑造的特色。（202104） 1.在人物塑造上，赵树理借鉴了中国传统小说的表现手法，既注重在叙述故事中介绍人物，又注重以人物的行动来揭示人物的性格和心理。 2.①二诸葛：是一个在封建思想统治、封建势力压迫下十分软弱、迂腐的农民形象。老实善良、胆小怕事，然而封建思想、家长作风严重。 ②三仙姑：封建包办婚姻的受害者，被封建糟粕严重腐蚀，已沾染许多恶习的女性形象。 ③总结：二诸葛、三仙姑是赵树理贡献给中国新文学的两个独特的人物形象。 3.①《李有才板话》塑造了三类农民形象，有成长中的青年农民形象——小顺、小保等小字辈，是与闫恒元斗争的中坚力量，但是思想认识局限； ②有智慧有一定生活斗争经验的老贫农形象——李有才，有革命要求，机智应变，以快板为武器揭露阴谋诡计； ③落后的不觉悟的农民形象——老秦，受尽欺压，鄙视穷人，畏惧当官，认为穷人造反大逆不道。 总：塑造真实，没有刻意拔高，而是重视革命性的同时注重落后性和局限性，现实他的现实主义精神。
      • 赵树理对中国现代小说民族化的贡献（201610） ①小说写法上：借鉴了中国传统评书或章回体小说注重故事连贯和完整的写法，抛弃了旧的套式，结合表现内容加以革新，较大程度上适应了中国农民的欣赏习惯。推进了中国现代小说的民族化进程。 ②人物塑造上：借鉴了中国传统小说的表现手法，既注重在叙述故事中介绍人物，又注重以人物的行动来揭示人物的性格和心理。 ③形象体系和情节结构上：往往具有明显的对称性，使人物性格相互照应。 ④语言上：注重对北方农民口语进行艺术加工，营造幽默的艺术效果 ⑤赵树理是第一个塑造解放区历史变革中农民形象的作家，“农民作家”，形成了“赵树理方向” ⑥创造了评书体现代小说形式，为中国现代小说的民族化、大众化做出了贡献。 1.小说的故事情节结构多数是运用传统手法。 2.在人物塑造上，多采用古典小说的白描手法。 3.小说注意语言的大众化、通俗化，也注意语言的个性化、形象化、擅长运用农民的口语。
    • 孙犁
      • “荷花淀派”《荷花淀》《芦花荡》《嘱咐》《采蒲台》（口诀：嘱咐采蒲台小心荷花淀的芦花荡） 《荷花淀》特点 ①塑造了水生嫂等抗日根据地的青年妇女形象，表现了他们的勤劳、善良、淳朴，也表现了游击队员的机智勇敢。 ②赞扬了中华女性的美，她们经过战斗的洗礼，自觉承担起了保家卫国的任务。
      • 孙犁小说的思想内容/《荷花淀》思想内容（202010） ①以冀中平原农村为背景，描写抗日战争和解放战争中，冀中地区人民的斗争生活。 ②侧重于从人的心灵、情感和生活诗意的层面表现人物性格的丰富与优美。 ③着意刻画和赞美的主人公都是妇女——独特的人物体系。 艺术特色（201810） ①以冀中平原农村为背景，描写抗日战争和解放战争中，冀中地区人民的斗争生活。 ②孙犁擅长以散文的手法来写小说，虽以抗战生活为题材，却不以厮杀的情节取胜，而以简单的线索串联几个场景，从而发掘生活的诗意和人情美的光华。 ③景物描写非常出色，不仅洋溢着冀中平原的泥土气息和水淀荷花的清香，而且与人的心境、情节的发展相契合。语言非常优美，清新自然，人物语言也达到了高度的个性化和口语化。 ④小说以其美的特质与独特的艺术风格在解放区小说中占有特殊的位置。在60年代形成“荷花淀派”
    • 李季
      • 长篇叙事诗《王贵与李香香》——被茅盾誉为“民族形式的史诗” 信天游（名词解释） ①是陕北一种抒情行为非常浓重的民歌形式 ②它的特点在于比兴手法的广泛运用，往往采用联唱手法，使叙事和抒情达到完美的统一。 ③显示了极强的表现力。
      • 《王贵与李香香》内容 ①40年代的长篇叙事诗 ②主要描写青年农民王贵的生活，和同在社会底层的李香香相爱。 ③诗的动人不仅在于客观反映了革命的曲折性和爱情的纯洁、坚贞。更在于对信天游的改造、借鉴而形成的独特的抒情意味。 艺术特色/民族风格/对信天游的继承和创新（201804）（重点必背） ①对信天游形式的套用、仿作使作品具有音乐美，为新诗创作的民主化做出贡献。作者套用了信天游的原句，特点是比兴手法广泛应用，如“山丹丹开花红娇娇，香香人材长得好” ②成就不仅表现在它对信天游形式的继承上，还表现在对这一民歌形式的创新上。 1.将爱情和革命艺术地结合在一起 2.又添了一些新词汇，使这一传统艺术形式具有时代感“红旗、白军、革命”等 3.体现了毛泽东在《在延安文艺座谈会上的讲话》中提出的文艺大众化、民族化的精神。
    • 阮章竞
      • 长篇叙事诗《漳河水》、大型话剧《未熟的庄稼》、独幕话剧《糖菜夫妻》、大型歌剧《赤叶河》、长诗《圈套》 《漳河水》（201710）（重点必背） ①阮章竞于40年代创作的长篇叙事诗，吸取”民歌体“的营养，在新诗形式上进行了探索； ②讲述了漳河边三位性格各异的年轻女子翻身前后的不同命运及各自的斗争历程，歌颂了党领导下人民革命的胜利。 《漳河水》艺术特色（重点必背） ①在艺术特色上和李季《王贵与李香香》有共同之处，都采用了民歌的形式，但又有自己鲜明的色彩； ②这首诗不注重曲折情节的安排，而是着力于开掘这三个女子的内心生活 ③诗歌还非常注重根据女主人公不同的个性、命运来安排场景、渲染气氛，在对比中丰富了诗歌的表现手法。 ④保持民歌主要特色的同时也注意吸取中国古典诗词简练典雅的句法。
• 第四章 （1949 -1977） 50至70 年代文学
  • 第 一 节 概 述
    • 1958年“新民歌运动”中民歌作品的诗集是《红旗歌谣》 张扬《第二次握手》文革时的地下文学作品 “新民歌运动”名词解释 1958年，在毛泽东的号召下，全国范围内开始了“新民歌运动”，出版了新民歌的选集《红旗歌谣》，涌现了大量的农民诗人和“新民歌”，给诗坛带来了表面繁荣的创作景观。实际上，这些“新民歌”均或多或少地受当时“左”的思潮的影响，虽在一定程度上反映了人民群众战天斗地的精神风貌，但那种背离现实、“浪漫”浮夸、粉饰生活的通病却相当严重。 “天安门诗歌”运动名词解释 1976年清明前后，由人民群众自发开展起来的“天安门诗歌”运动，代表了文学对政治现实的积极参与精神。那些说真话，抒真情、现民心、表民意的诗作，不啻充满战斗激情的重锤，敲响了“四人帮”即将毁灭的丧钟，预告了一个重要历史转折点的到来。 1949年-1966年“文革”爆发。其发展轨迹是曲折起伏的 第一次文代会（名词解释） 新中国成立前夕，在北平召开，解放区和国统区两支文艺队伍胜利会师的盛会，标志着经历了新民主主义革命后，文艺工作即将进入社会主义革命和社会主义建设的新阶段。 50年代中期思想批判运动（高频选择） ①关于电影《武训传》的讨论；②对《红楼梦》研究的批判；③对胡风文艺思想的批判 “双百方针” ①时间：1956年毛泽东在最高国务会议上提出“百花齐放、百家争鸣’的方针 ②影响：真实描写人性、人情的作品冲破“禁区”，文艺理论和文艺批评也摆脱教条。 ③文艺批评家摆脱教条，具有独立见解的文章：秦兆阳《现实主义——广阔的道路》、钱谷融《论“文学是人学“》、钟惦斐《电影的锣鼓》（口诀：秦钱钟【擒“钱钟书”】 “十七年”文学主要特点：是延安文艺座谈会提出的社会主义现实主义文学的直接延续。 “十七年”文学和“文革”十年文学的历史教训 ①社会主义文艺事业遭到严重破坏乃至空前劫难，根本原因在于1949年以后“左”倾思潮越演越烈，发展到登峰造极的地步。 ②文艺与政治虽不无联系。但分属两个范畴，用政治乃至专制方式来解决文艺问题，是违反文艺规律的错误做法，危害极大。“精神内伤”的治疗途径：彻底改变“文艺等同于政治”的观念，实事求是地按照文艺规律办事。 ③社会主义文艺事业只有充分发扬民主，并取得法律的保障，才能免遭戕害、健康发展。 台湾文学 50-70年代，台湾文学最为繁荣。 50-60年代台湾现代主义文学思潮最活跃的时期。现代主义文学在台湾最初登场——从诗歌开始；《现代文学》刊物，“创世纪”诗社，蓝星诗社，风车诗社。 70年代初开始——乡土文学论战。 表现人性、关注社会现实，注重民族特色。 香港文学 50-70年代：小说——现代主义文学和通俗文学双峰并峙 杂志，文学先声《诗朵》
  • 第 二 节 “ 十 七 年 ” 小 说
    • 考点一 历史题材 十七年新编历史剧：《关汉卿》《海瑞罢官》《谢瑶环》《白蛇传》《西厢记》《李慧娘》《蔡文姬》《武则天》/《洞箫横吹》不属于 反映民主革命。 1.取材于解放战争 短篇：茹志鹃《百合花》、俊青《黎明的河边》；长篇：杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、曲波《林海雪原》、罗广斌和杨益言《红岩》 （口诀：保卫延安讲的是红日和红岩在林海雪原的黎明的河边在百合花） 2.取材于抗日战争和二三十年代革命斗争 长篇：孙犁《风云初记》——抗日（单选）；鲁南/冀中/胶东/保定等敌后战争：刘知侠《铁道游击队》、冯至《敌后武工队》、冯德英《苦菜花》、李英儒《野火春风斗古城》、高云览《小城春秋》（厦门大劫狱，第一次国内革命战争） 杨沫《青春之歌》、欧阳山《三家巷》、梁斌《红旗谱》（三代农民）（口诀：抗日长篇：风云初记讲苦菜花先在铁道游击队的小城春秋，后到敌后武工队参加野火春风斗古城） 中短篇：孙犁《铁木前传》和《山地回忆》 3.抗美援朝 长篇：杨朔《三千里江山》、陆国柱《上甘岭》；短篇：路翎《洼地上的“战役”》（口诀：上甘岭三千里江山上演洼地上的“战役”） 4.历史题材的主要成就 ①反映民主革命斗争；②要求文学给予形象的记载和热情地歌颂；③新民主主义和社会主义的两个阶段。 考点二 现实题材 1.农村合作社：赵树理《三里湾》、周立波《山乡巨变》、柳青《创业史》（口诀：创业史使三里湾发生山乡巨变但不能走那条路） 2.工业建设：周立波《铁水奔流》、艾芜《百炼成钢》、草明《乘风破浪》（口诀：钢铁乘风破浪来到鸭绿江） 3.双百方针后——“百花文学”： ①正视现实矛盾，大胆干预生活，王蒙《组织部新来的青年人》 ②冲破人情人性的禁区，描写内心世界，充满浓郁的人情味，陆文夫《小巷深处》、邓友梅《在悬崖上》、宗璞《红豆》（口诀：小巷深处和在悬崖上都有红豆） 4.现实题材 ①反映1949年以后的社会生活 ②现实题材中，农村题材小说相对数量较多 考点四 台湾小说 ①具有浓厚的现代主义文学色彩，代表白先勇、欧阳子 ②带有浓郁的现实气息和现实主义意味，代表王祯和 ③表现海外中国人生活的作品，代表聂华岺。 白先勇《台北人》、欧阳子《墙》、林海音《城南旧事》（北平）、陈映真《将军族》、於梨华《又见棕榈 又见棕榈》（创作留学生题材）、聂华苓《桑青与桃红》、琼瑶《在水一方》《几度夕阳红》 。 50-70年代台湾文学发展 ①与大陆“十七年时期”相对应的台湾20世纪50-70年代，是台湾文学最为繁荣的时期之一。现代主义文学的兴起和乡土文学论战是20世纪50-70年代的台湾文学中比较突出的文学现象。 ②20世纪50年代至60年代，是台湾现代主义文学思潮最活跃的时期。现代主义文学在台湾的最初登场，是从诗歌开始的。1960年3月，由白先勇、欧阳子、王文兴、陈若曦等人创办的《现代文学》正式出版。该刊致力于对西方现代主义文学的介绍，对创作的提倡、对文学批评的鼓励和对传统文学的学术分析。特别是对20世纪西方现代主义文学及其重要作家的系统介绍，为20世纪60年代台湾现代主义文学的全面繁荣和走向成熟起到了重要的作用。从20世纪70年代初开始，随着民族主义思潮的抬头，台湾现代主义文学被视为“西化”的文学并遭到批判，关注社会、描写现实人生的乡土文学受到重视，并由此印发了关于乡土文学的论战。 ③这场论战，就文学与现实的关系，文学与传统的关系、文学的社会作用、文学所表现的人性和社会性等问题进行了探讨，对台湾文学的发展，起到了重要的作用。乡土文学在台湾文学中的影响得到了扩大，并在相当大的程度上改变了台湾文学的生态。台湾文学的面貌从此变得更加丰富多彩。 考点五 香港小说 小说创作呈两极对立的态势： ①先锋姿态明显的现代主义小说，代表刘以鬯chang ②通俗化大众化的武侠、言情小说，代表金庸（“新派武侠小说”《书剑恩仇录、射雕英雄传、天龙八部、鹿鼎记》）、梁羽生（《龙虎斗京华、十二金钱镖、白发魔女传》）和亦舒 50-70年代香港文学发展 在小说领域创作呈现出现代主义文学和通俗文学双峰并峙的局面，同时第三拨南来作家（1949年前后一批偏右的文化人南下香港）的创作也构成这一时期香港文学的重要内容。与此同时，这一时期香港的学者散文成为香港散文的代表。第三拨南来作家，许多都以大陆生活为题材，创作以怀旧为主题的作品。从20世纪50年代中期开始，一股现代主义的文学思潮在香港悄然兴起。香港的通俗文学在20世纪50年代开始逐渐盛行，通俗小说和问题范畴模糊的“框框”杂文为其两大基本类型。
    • 考点三 “十七年”小说特点 “十七年”缺点（201510） ①简单、机械地理解文艺与政治的关系。 ②有公式化、概念化倾向 ③对现实主义的理解比较狭隘，缺乏批判深度。
    • 重要长篇 一、吴强《红日》 ①思想内容：（202110） 1.以孟良崮战役为重点，再现华东野战军粉碎敌人重点进攻，变战略防御为战略进攻的历程； 2.正面写了华东野战军的战斗场面和过程，拓展了军旅文学的范围； 3.表现人物的复杂性格，既写出了我军高级将领沈振新、梁波的共性和个性，也写出了非人民武装力量的代表人物张灵甫的复杂性。 ②艺术特征： 1.将历史纪实与艺术创造相结合，表现广阔的战争画面和生活图景 2.力图生活化、个性化的表现人物的复杂性格 3.塑造人物：张灵甫是蒋介石麾下出色的干将，自命不凡，骄横狂妄。沈振新、梁波：高级将领 二、罗广斌和杨益言《红岩》 ①1961年出版 ②思想内容：以重庆地下党和被囚禁于“中美合作所”De共产党人的斗争事迹为素材，是一部反映黎明前光明与黑暗最后决战的长篇小说 ③（202104）艺术特征 1.通过尖锐复杂的矛盾冲突和惊心动魄的斗争场面刻画人物形象。 2.采用多线索的网状结构方式——三条线索，白公馆和渣滓洞集中营的斗争、重庆地下党领导的工人运动和学生运动，华蓥山革命根据地的武装斗争。 3.人物：许云峰、江姐、双枪老太婆等战斗集体。 三、梁斌《红旗谱》（重点必背） ①思想内容：是一部具有民族风格的农民革命斗争的史诗。描写朱老忠、严志和两家三代和冯老兰一家两代农民的革命英雄谱系，由单枪匹马的自发反抗到有组织有领导的自觉斗争的过程。 ②艺术特征：1.在历史和地域土壤上，塑造了性格鲜明的具有民族文化心理特点的人物形象。如朱老忠——新旧两个时代交替时期的农民英雄的典型形象。 2.借鉴中国古典小说的布局技巧，通过人物对话勾勒性格 3.注意描写中国北方农民的风俗画与风景画，语言的个性化、口语化、生活化 四、杨沫《青春之歌》（201710） ①思想内容：探索民主革命时期青年知识分子道路问题的长篇小说，以林道静的生活轨迹为主线，最终实现人生价值与生命意义的艰难旅程 ②艺术特征：1.揭示了青年人只有投身社会解放事业，才能真正实现人生追求与个性解放，延伸了“五四”以来知识分子题材的作品题旨，对民主革命后的青年有启迪意义 2.浓郁的抒情笔调。 五、柳青《创业史》（次重点） ①思想内容：描写农业合作化前后农村错综复杂的社会关系与尖锐激烈的矛盾斗争，反映了农村社会主义改造的过程。 ②艺术特征：1.塑造人物——梁三老汉形象（201804）（①中国老一代农民的典型形象。②性格的二重性，自私狭隘的小生产者意识，但又勤劳朴实。③他对农村合作化道路，经历了从反对到怀疑、承认、信服的发展阶段，展示了他告别私有观念，树立集体意识的心理思想变化过程，他的精神世界的复杂性是老一代中国农民的艺术写照，具有深刻的典型意义。） 2.宏大的结构与精细的描写，深刻的心理刻画与哲理的议论相结合。 取材于农村合作化运动，率先以文学形式揭示了互助合作必要性的小说是李隼《不能走那条路》（选择题）
    • 王蒙
      • 其他代表作《青春万岁》 《组织部新来的青年人》 ①思想主题：通过林震这个年轻人的工作经历和感受，揭露了某些党领导机关的官僚主义及其对革命事业的危害，歌颂了青年人积极思考、追求真理、敢于斗争的精神。 ②艺术特点： 1.刻画了区委组织部副部长刘世吾的形象，充满官僚主义，寄托了作者对理想、激情、人生等问题的思考。 2.是50年代中期“干预生活”文学思潮的代表，显示了独特的青春小说气息。 ③刘世吾形象：（201904） 1.是一个性格复杂、充满矛盾的官僚主义者。 2.参加革命多年，曾经热情地献身于人民解放事业。但由于生活环境和社会地位的变化，他对事业和生活丧失了热情，成熟的外表下掩盖着可怕的冷漠与圆滑。 3.这是50年代中期那些曾经创造了新的生活，结果却意志严重衰退的时代落伍者的艺术典型。寄托了作者对理想、激情、人生等问题的思考。
    • 茹志鹃
      • 《百合花》的艺术特点（202008）（201604） ①思想主题：取材于人民解放战争，通过“我”“通讯员”“新媳妇”三者之间的生活片段的描写，赞美了英雄战士与人民群众的高贵品质，揭示了军民的血肉关系是赢得革命战争胜利保证的主题。 ②1.不正面描写激烈的战斗过程，而是摘取战争中的一朵“浪花”，从侧面来表现战争。 2.善于通过细节的描写，来表现主题和刻画人物形象——小通讯员与新媳妇 3.人物心理描写细腻准确，富于层次感 4.艺术风格清新、俊逸。
  • 第 三 节 “ 十 七 年 ” 诗 歌
    • 概述
      • 1949年，初期：昂扬欢快的“颂歌” 1958年，“新民歌” 60年代初，政治抒情诗，郭小川、贺敬之。 少数民族诗歌，叙事长诗：藏族《格萨尔王》、蒙古族《嘎达梅林》、壮族《百鸟衣》、彝族《阿诗玛》、蒙古族《英雄格斯尔可汗》（口诀：阿彝、壮百、嘎英蒙、藏格） 台湾诗歌：余光中、亚弦、洛夫（诗魔）、杨牧、叶维廉
    • 闻捷
      • 爱情诗的艺术特色 （重点必背）（202210） ①把爱情与新的劳动生活糅合在一起，艺术地揭示人们爱情观念的深刻变化。 ②主要特色：设置简单的人物情节，在富有幽默情调的叙事当中抒情。 ③民族风情、地域色彩的描摹与点染，生活气息浓郁。 ④诗人以其浓郁的艺术笔墨，展示立体的风俗画卷，为新生活“激情的赞歌”增色。充满积极向上的进取精神。 ⑤构思新颖，语言优美，韵律和谐，格调清丽，且叙事、绘景、抒情融为一体，充满积极向上的进取精神。
    • 郭小川
      • 艺术特色（202010） ① 首先表现为时代激情与人生哲理的有机结合。将“自我”融入到“大我”之中。 ②对形式技巧上刻意求新，善用修辞手法，创立“新辞赋体”，多方探索。 ③借鉴了我国古典辞赋善于铺张、渲染、排比、重叠的表现手法，创造出独树一帜的“新辞赋体”。如成名作——政治抒情组诗《致青年公民》、《望星空》
    • 贺敬之
      • 思想特色（重点必背）（202204） 贺敬之1949年以后的诗作大致分为两类： ①构思精美、意境清新、带有民歌气息或颇得古诗神髓的抒情短诗。如《回延安》《三门峡》《桂林山水歌》（口诀：回延安经过三门峡唱桂林山水歌，十年颂歌——雷锋之歌） ②表现我国政治生活中的重大题材，诗风豪放的长篇政治抒情诗。如《十年颂歌》、《雷锋之歌》 ③带有革命浪漫主义的特色。 《回延安》的主要内容 ①是诗人重返革命圣地延安时，抒写内心丰富感受的动情之作——延安精神和延安人做了由衷的赞颂。 ②全诗生活气息浓郁，地方色彩鲜明，语言质朴清新，读来感人至深。
      • 简述贺敬之的思想内容 ①贺敬之的是个带有革命浪漫主义的特色。他的不少诗作都没有停留在描写现实的层面，而往往思接千载，想象较为奇特丰富，通篇充溢着浓重的抒情韵致。至于以革命理想主义为基调的主观抒情，在贺敬之的诗歌中更是屡见不鲜。 ②特别是那些长篇政治抒情诗，从不“嘲风月，弄花草”，以宣泄个人伤感、消沉的情绪；诗人提出并回答政治生活中及人生道路上的一系列重大问题中，常常先鸟瞰式地展现历史和现实的图像，再用乐观向上的瑰丽笔墨勾画出革命事业光辉的前程、灿烂的远景。
  • 第 四 节 ” 十 七 年 “ 散 文
    • 概述
      • 建国初期——通讯报告 抗美援朝：魏巍《谁是最可爱的人》、巴金《生活在英雄中间》、刘白羽《朝鲜在战火中前进》（口诀：可爱魏巍生活在英雄巴金中间。刘白羽在朝鲜在战火中前进） 抒情散文：老舍《我热爱新北京》 60年代初期——报告文学 《为了六十一个阶级兄弟》——一方有难、八方支援 台湾作家 琦君：母爱 余光中：《听听那冷雨》 三毛：《撒哈拉的故事》、率真、冒险、传奇、浪漫的特质，成为台湾散文中别具一格的存在。 杨牧：“反思”和“探索” 香港作家 董桥，主要特征 ①以博学著称，中西“骨董”都是他的写作题材。作品由物及人，有情趣、有“古”意，寄托了对中国文化的乡愁。 ②以普通人的日常人生，写人性的温暖和世事的无常。 ③以淡笔写浓情，文字典雅而又意兴飞扬。
    • 杨朔
      • ①艺术风格及其局限性 1.精于诗意的艺术构思，擅长托物言志，常从细微处落墨，通过比兴或象征手法营构诗意形象。 2.缜密精巧的艺术结构，讲究剪裁布局，行文峰回路转，在“转弯”后发出哲理。 3.局限是主体比较单一，存在粉饰现实的倾向，布局雷同。 ②思想内容 1.带有强烈的时代特点，《香山红叶》《樱花雨》 2.从普通劳动者言行中发掘美，赞颂为社会主义事业无私奉献的劳动者《茶花赋》《荔枝蜜》
    • 秦牧
      • （重点必背） ①思想主题 1.散文题材广泛、立意高远，融知识性、思想性、抒情性于一体。 2.旁征博引地表现宇宙之大，草木之微，但总能给读者以正确的思想启迪和健康的审美熏陶，在知识性和趣味性中包含着积极的思想主题。 ②艺术成就 1.散文题材广泛、立意高远，融知识性、思想性、抒情性于一体。 2.纵横联想，能收能放。 3.语言流利酣畅，文笔生动，声情并茂。 4.风格特征是多姿多彩，富有情趣，引人入胜。问题：哲理思考过多地与现实政治连在一起，限制了它们更丰富的内涵。
    • 刘白羽
      • 艺术特色（201910） ①善于运用剪辑的手法将历史和现实交织成形象的艺术画面，表现新颖深刻的主题。 ②他擅长融情入境，营造情景交融的壮阔气象，显示出雄浑、豪放的风格特征。 ③思想内容：擅长书写激情，表现理想，政治色彩鲜明。 《长江三日》《日出》《清纯的闪光》《灯光》（口诀：长江三日看日出，灯光是青春的闪光）
  • 第 五 节 “ 十 七 年 ” 戏 剧
    • 老舍《茶馆》
      • 思想内容（口诀：戊戌变法、辛亥革命、抗战胜利后国民党统治） ①反映三个时代的黑暗腐朽： 1.第一幕戏反映戊戌变法失败后中国社会的现实 2.第二幕戏的时代背景是辛亥革命失败后北洋军阀统治时期 3.第三幕反映的是抗战胜利后国民党统治时期的社会现状。 ②从三个历史片段的人物经历和人物变迁中，我们看到了中国半个世纪的历史变化。 结构特色（202304） ①匠心独运的艺术构思。这部戏没有贯穿始终的故事情节和戏剧冲突，选择了“茶馆”这个最有表现力的地点，截取三个时代的片段借以展示历史变迁 ②茶馆的戏剧结构称为“图卷戏”。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展《茶馆》第二幕出场的任务有三十多个，有台词的近二十人，但这些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，在茶馆中一闪而过，各自说着各自的事。剧中人物的语动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个画面组合起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐步展开。 艺术成就（重点必背） ①匠心独运的艺术构思。这部戏没有贯穿始终的故事情节和戏剧冲突，选择了“茶馆”这个最有表现力的地点，截取三个时代的片段借以展示历史变迁 ②塑造了以王利发为代表的诸多性格鲜明的艺术典型 ③戏剧语言是经过提炼的北京方言，带有浓厚的地方文化意味，注重人物对白的个性化。欧洲戏剧界称赞《茶馆》“东方戏剧的奇迹” 语言艺术（201704） ①语言都经过提炼的北京方言，带有浓厚的地方文化意味 ②语言注重人物对白的性格化和个性化呈现，不同身份，不同性格的人物说话的口气、态度和方式均有不同，甚至同一个人物在不同场合出现时的语气和神情也会发生变化。 人物形象 总：塑造了以王利发为代表的诸多性格鲜明的艺术典型 ①王利发：勤勤恳恳的中下层生意人形象 1.奉行着祖传的处世哲学，“多说好话，多请安，讨人人的喜欢” 2.精明、圆滑世故、八面玲珑的个性，有一定的正义感，他的善良——同情穷苦的百姓，收留康大力、康顺子 3.为了茶馆的生存，不断改良，最后含恨上吊自尽。 ②秦仲义：带有新兴民族资本家的色彩，“实业救国”——工厂被没收 ③常四爷：性格耿直，具有爱国心和正义感的人。“我爱咱们的国呀！可是谁爱我呢？”
    • 十七年文学工业题材戏剧 在题材方面区别于诗歌和小说的一个重要特点是，这一时期的戏剧在工业题材的写作领域获得了成功。著名剧作家夏衍1949年以后完成的第一部话剧作品《考验》就是这方面的代表，它通过工厂里两个领导（杨仲安、丁纬）、两种思想作风的冲撞，展示了在新的条件下共产党员所面临的考验。另外，杜印、刘相如、胡零创作的《在新事物面前》、崔德志的《刘莲英》等也都塑造了较为鲜明的工人形象，成为工业题材领域的重要收获。
    • 十七年文学历史题材戏剧 这一时期的话剧有一个特色，即出现了具有一定水平的历史剧。它们在某种程度上挽救了“公式化”“概念化”对话剧创作的大规模损伤，主要作品有郭沫若的《蔡文姬》《武则天》，天寒的《关汉卿》《文成公主》，由曹禺（执笔）、梅阡和于是之合作的《胆剑篇》，老舍的《义和拳》、丁西林的《孟丽君》等。这些剧作虽然取材不同，但都注意了人物形象的塑造和戏剧冲突的展示，较好地做到了历史真实与艺术真实的统一。
  • 第 六 节 “ 文 革 “ 文 学
    • 概述
      • 1966年5月至1976年10月，“文化大革命” 《部队文艺工作座谈会纪要》的主要内容及危害（201410） ①1966年，林彪委托江青在上海召开，形成《部队文艺工作座谈会纪要》 ②核心“文艺黑线专政论”。把1949年以后的文艺理论的代表性论点归纳为“黑八论” ③后果：”纪要“的推行，给文艺界带来了灾难性的后果。 ④提出了”根本任务论”“三突出”“主题先行论”，造成文艺理论领域的大混乱。 “三突出”创作原则（201810） ①在“文革”中江青等人提出的一种文艺创作原则 ②“三突出”就是在所有人物中要突出正面人物，在英雄人物中要突出主要英雄人物。 ③这是一种形式主义的创作模式，它违背了文艺创作的规律，导致文学创作的公式化，使文艺丧失独创性。 “黑八论” ①“文艺黑线专政论”是《纪要》的核心 ②把1949年以后的文艺理论的代表性论点归纳为“黑八论”“写真实”论、“现实主义广阔的道路”论、“现实主义的深化”论、反“题材决定”论、“中间人物”论、反“火药味”论、“时代精神汇合”论和“离经叛道”论。（口诀：两个现实主义、两个反、时代精神写真实的离经叛道的中间人物） ③谴责1949年以来文艺作品的“黑” “样板戏” “文革”期间，江青一伙在全盘否定“十七年”文学的同时，窃取《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》等60年代初期京剧改革的成果，并将它们连同现代京剧《奇袭白虎团》《海港》，现代舞剧《红色娘子军》《白毛女》，以及交响音乐《沙家浜》，吹捧他们是向封、资、修文艺顽强进攻的突出代表 ”黑八论“之后，为了给”阴谋文艺“提供理论根据，江青一伙又提出“根本任务论”（核心）、三突出“创作原则、“主题先行论”（与走资派做斗争的主题，把文学直接用来图解政治阴谋，煽动造反派与走资派进行斗争） “文革”主流文学直接受制于政治，为阴谋家所控制与操纵。 两类文学值得关注，1.不遵从政治之命的文学。如《万山红遍》 2.相对于公开文学的“地下文学”，为躲避高压的政治专制，以尽可能隐蔽的手抄渠道自罚地传播。如《智慧之歌》《回答》”天安门诗歌“（口诀：智慧之歌是回答，万山红遍了）
    • 浩然的《金光大道》
      • 主要内容（201504） ①浩然的代表作之一，也是“文革”时期主流文学的代表作 ②描写的是解放初期华北的一个村庄，在党的领导下，坚定不移地组织和发展农村合作社，走上社会主义金光大道 ③表现我国农业社会主义改革运动中两个阶级、两条道路、两条路线尖锐复杂的斗争。 ④总结：运用“文革”时期推向极致的斗争哲学去图解五十年代的农村生活，充分表现“文革”文学的斗争主题
      • 艺术特点 ①“文革”文学的同一主题：一切从阶级斗争的角度出发是“文革”的理论形态和现实存在。 ②在艺术构思上，《金光大道》集中代表了“文革”文学的构思模式 ③按照“根本任务论”，塑造高大完美的英雄形象。高大泉：是”文革“文学中无产阶级英雄形象的典范。
• 第五章 （1978 -2000） 新时期 文学
  • 第一节 新时期 概述
    • “文化大革命”结束后开始 首要任务：拨乱反正、正本清源。1979年第四次文代会，邓小平《祝词》 文学态势：①从现实主义的回归到现实主义的深化与超越。②现实主义的“登录”与繁荣。③90年代文学呈现出的多种形态、多元格局是前所未有的。 80年代台湾文学：“新生代”作家群，采取戏谑的笔调，推崇“冷漠”，好用嘲讽。 80年代以后台湾文学发展主要特点 20世纪80年代以后的台湾文学，它的主体构成是战后出生的“新生代”作家群及其作品。这一时期的台湾文学，在政治走向开放和大众消费时代来临的环境下，处于“众声喧哗”的状态，从总体上看主要有这样一些特点： ①新生代乡土文学作家登上文坛； ②报道文学崛起； ③政治文学勃兴； ④都市文学兴盛； ⑤女性主义文学有了新的发展； ⑥“另类”文学登场； ⑦留学生文学继续延伸； ⑧探索戏剧得到重视； ⑨原住民文学有了长足的发展； ⑩艺术形式的创新层出不穷。 80年代香港文学：①作家队伍构成新变化②文学与政治关系新格局③通俗文学、先锋文学和社会文学三足鼎立。④“九七”回归有重大影响。 80年代以后香港文学发展态势 20世纪80年代以后的香港文学，因为香港社会乃至中国社会一系列的经济、政治变化，也在总体风貌上呈现出了一些新的态势。从总体上看，主要有这样一些特征： ①作家队伍的构成有了新的变化； ②文学与政治的关系出现了新的局面； ③通俗文学、先锋文学和社会文学三足鼎立，形成了以都市文化为核心的多元化的文学格局； ④“九七”回归对这一时期的香港文学产生了重大而又深远的影响。
  • 第 二 节 小 说
    • 新时期小说创作的整体特点和主要成就/新时期小说的总特点： ①拥有一支阵容强大且不断补充新的血液的作家队伍 ②小说题材领域不断开拓和突破，反映了广阔的生活领域 ③流派纷呈，气象万千 ④艺术表现方式丰富多样。 ⑤作为一种社会意识形态，新时期小说对于振奋民族精神、批判民族“痼疾”、重铸民族灵魂以及人道主义的复归，无疑在一定程度上气到了思想启蒙的历史作用。
    • 伤痕小说（次重点） ①新时期文学涌现的第一个潮头 ②1977年，刘心武短篇小说《班主任》，是新时期文学开山之作 ③1978年，卢新华短篇小说《伤痕》，得名于此。 ④主要内容：揭露“四人帮”的罪行，反映了人民的心声。 ⑤短篇：张洁《从森林里来的孩子》、王蒙《最宝贵的》、肖平《墓地与鲜花》（口诀：从森林里来的孩子最保贵的是墓地与鲜花） 长篇：莫应丰《将军吟》、竹林《生活的路》、周克芹《许茂和他的女儿们》（口诀：将军吟讲的是许茂和他的女儿们生活的路）
    • 反思小说（重点必背） 刘心武“橘瓣式”结构《钟鼓楼》选择题 ①晚于“伤痕文学”，以茹志鹃发表的短篇小说《剪辑错了的故事》作为标志 ②主要内容：对解放以来特别是五十年代中期以来的极“左”路线进行了深刻的批判与反思，带有更强的理性色彩和悲剧意味。 ③代表作：高晓声《李顺大造屋》、张贤亮《灵与肉》、鲁彦周《天云山传奇》
    • 改革小说（201610） ①是1981年前后兴起的一种小说潮流，以蒋子龙《乔厂长上任记》为代表 ②改革小说指的是反映我国各个领域的改革过程及其引起的社会变革、价值冲突及心理震荡的文学作品。 ③创作方法上：以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。 ④主要内容：真实地反映了新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化。
    • 寻根小说（201910） ①韩少功在《作家》杂志上发表了《文学的“根”》，推动了文化寻根思潮。阿城《文化制约着人类》、郑万龙《我的根》、李杭育《理一理我们的根》 ②注重开掘题材中所蕴含的历史文化传统，代表作韩少功《爸爸爸》、阿城《棋王》 ③显著特点：1.以现代意识观照现实历史，反思传统文化。 2.作品题材和文化反思对象的地域特点。韩少功——荆楚文化、贾平凹——陕秦文化、张承志——草原文化 3.注重对题材所蕴含的深层的历史文化信息进行艺术传达，表现手段上中国传统文学手法+现代派的象征、暗示、抽象等方法丰富加深作品意蕴。
    • 现代派小说（202110） ①刘索拉《你别无选择》，具有现代派特征的小说，被认为是中国当代文学第一部成功的”现代派小说”. ②《你别无选择》 1.以夸张、变形的戏谑方式描绘音乐学院一群学生的群像，揭示在实现自我的过程中的荒诞、反抗、疲惫、迷茫、执着的追求精神和骚动不安的内心世界。 2.情节散乱无章，体现极端情绪化的风格，语言上借鉴“黑色幽默”小说。 3.作品的主体意蕴在于表现人类普遍的荒诞性，体现了充分的现代意识。 ③代表作：莫言《红高粱》
    • 实验小说（202008）（口诀：苏童：我的帝王生涯平静如水/余华：古典爱情的现实一种就是鲜血梅花/极地之侧有一艘迷舟，引人入虚构的冈底斯的诱惑） ①1985年前后，后现代主义倾向的小说潮流，由于当时的文学界对于后现代主义还很陌生，所以有的人将其归为“现代派小说”之中，但更多人称之为“实验小说/先锋小说”。 ②代表作家和作品：马原《虚构》《冈底斯的诱惑》、洪峰《极地之侧》、格非《迷舟》、苏童《平静如水》《我的帝王生涯》、余华《现实一种》《鲜血梅花》《古典爱情》 ③特点（次重点） 1.文化上：表现为对意识形态的回避与反叛，对一切意识形态进行彻底的消解； 2.文学观念上：颠覆旧的真实观——放弃对历史真实和历史本质的追寻，放弃对现实的真实反映。 3.文本特征上：体现为叙述游戏，结构散乱、破碎，通常使用细拟、反讽等写作策略。
    • 新写实小说（201410） ①创作发生于80年代后期《钟山》 ②创作方法以写实为主要特征，注重现实生活原生状态的还原，大多采用客观化的叙述态度。 ③代表：刘震云《一地鸡毛》、池莉《烦劳人生》、方方《风景》，其他作品，刘震云《单位》《官场》、池莉《不谈爱情》《太阳出世》、方方《桃花灿烂》 （口诀：刘震云：官场单位一地鸡毛/池莉：摆脱烦劳人生，太阳出世后不谈爱情/方方：桃花灿烂的风景） ④特点：1.创作方法虽以写实为主要特征，不注重对生活的提炼和加工，保持原生状态。 2.主题意蕴：表现现实的荒诞、丑恶、灰暗，及对现实的无奈认同。 3.客观化的叙述态度，是一种缺乏价值判断的冷漠叙述。
    • 晚生代小说（次重点） ①90年代初，“晚生代小说”潮流开始出现 ②代表：戴东、鲁羊、陈染、毕飞宇等（口诀：毕戴陈露——必带陈卤） ③共性特点：1.主题：作品中的精神内容暧昧不激进，带有明显的个体性。 2.题材：都市生活，作品人物多为同代人。 3.形式：将自身经历、现实生活中的真实事件带入文本，使文本内容处于真实与虚构之间的暧昧状态。
    • 女性小说（次重点） ①80年代中后期，刘索拉、残雪、池莉、方方一批女作家涌上文坛，关注外部世界，动用女性自身的感觉系统和思维结构。 ②陈染、林白、徐小斌、徐坤、张欣（口诀：徐徐陈张林） ③共同艺术特征：1.充分“性别意识”和“性别自觉” 2.独向女性的心灵世界，具有浓厚的“主观化”倾向 3.都市故事的飘忽荒诞与都市生活特有的社会文化景观——都市女性。
    • 现实主义冲击波小说（201904） ①1996年对文坛产生一定冲击的一种小说潮流 ②代表：刘醒龙《分享艰难》、关仁山《九月还乡》、谈歌《大厂》、何申《穷县》（口诀：在穷县的大厂，九月还乡分享艰难） ③意义：将关注的目标投向当时的社会现实，诸如民工进城，工人下岗等现实问题都在作品中有所反映。 ④不足：1.作家关注点不够下沉；2.对现实的理性批判精神有待加强；3.尚需克服过于偏重写实的“报告文学化”倾向——写好人物
    • 台湾小说 袁琼琼《自己的天空》（静敏） 朱天文《荒人手记》选择题 吴浊流《亚西亚的孤儿》选择题 施叔青“死亡、性、疯癫” 陶然“三个方面”：批判性、历史性、探索性
    • 王蒙
      • 《活动变人形》（倪吾诚、姜静珍——食人者）名词解释 是王蒙的一部相当重要的长篇小说，倪吾诚这一人物形象是“五四”以来新文学史上又一种知识分子的典型。东西文化的冲撞造成了倪吾诚式的悲剧，作品由此实现了文化的讽刺功能。王蒙从对具体社会历史问题的反思进入到对中国文化的反思层面，以特有的散漫、洒脱的散文诗文体，大段的内心独白和意识流描写，时空跳跃加之变形、荒诞手法的运用，强化了作品的表现力和感染力。 《恋爱的季节》、《失态的季节》（右派分子） 创作特点与贡献（重点必背）（口诀：春之声唱的是蝴蝶布礼风筝飘带） ①对新时期文学的贡献，首推对西方现代派“意识流”手法在小说创作中的借鉴和运用。《布礼》《春之声》《风筝飘带》《蝴蝶》等“集束手榴弹”式意识流小说以时空倒错、内心独白、幻觉、梦境、大容量的生活信息等特征吸引大批量作家。 ②小说风格结构随意化，语言幽默、抒情、调侃。
    • 张贤亮
      • 知识分子题材小说的主题内涵（201710） ①有代表作《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》（口诀：绿化树的灵与肉展现男人的一半是女人） ②用唯物主义的观点诠释知识分子的心路历程，展现知识分子在于体力劳动者的接触中，以及他在自身的体力劳动过程中所引起的心灵变化，理性色彩浓 ③通过马缨花等女性形象，讴歌了劳动创造人、劳动人民塑造知识分子品格和灵魂的哲理 ④描写知识分子在磨难中所承受的灵魂洗礼，表现了他们对自我价值和自由意识的寻求，对“左”倾路线给人的残害进行了深刻大胆的揭露和抨击。
      • 《灵与肉》 内容：许灵均在灵与肉的磨难中得以精神升华的故事。一面是富豪的生身父亲的诱劝，二是患难与共的妻子与乡亲的善良。最终他回到大西北荒原上用灵与肉筑成的小土屋。 主题思想：对劳动人民的赞歌 艺术局限：①才子落难、佳人搭救②大段哲理性论述，使得作品支离破碎。 《绿化树》 内容：描写知识分子章永璘在苦难的肉体磨难中所称收到的灵魂洗涤的心路历程。通过马缨花等女性形象，讴歌劳动人民。 《男人的一半是女人》 内容：用“卢梭忏悔录”式的自白阐述了一个精神和肉体都“阳痿”的章永璘的内心世界。
    • 刘心武
      • 短篇小说《班主任》不仅是刘心武的成名作，也成为新时期小说和“伤痕文学”的发轫之作，标志着文学新的转机。 《我爱每一片绿叶》：刘心武定位于人性、人道主义文化立场 《立体交叉桥》：充分地展示人物内心世界的丰富性。 《钟鼓楼》橘瓣式 艺术特色： ①艺术表现上追求中和之美 ②作品具有理想主义的象征意味 ③对人生社会终极价值的叩问，对文学、人生的思考。
    • 高晓声
      • “陈焕生系列”《“漏斗户”主》、《陈奂生上城》、《……转业》、《……出国》。 中国农民从民主革命到80年代命运变迁和灵魂的演进史 思想（202304） 高晓声的小说创作坚持了现实主义的美学原则，他以深刻的“探求者”的眼光，塑造了一批被称为“中国农民的灵魂”的人物形象。他们有着中国农民善良、朴实、忠厚的传统美德，也有数前年的历史传统所几点下来的民族“劣根性”。 艺术特点与成就（202304） ①小说创作坚持现实主义的美学原则，塑造一批被称为“中国农民的灵魂”的人物形象。 ②借用西方表现人物心理活动的方法描绘人物的精神世界和心理历程，“寓洋于土，土洋结合” ③人物刻画上，运用多种手段刻画人物，使人物形象丰富生动。 ④在语言的运用上，通过大词小用等方法实现，吸收鲜活的群众语言，富于幽默感。 ⑤高晓声的小说基本上以情节的自然发展为线索，但也并非全然按照时空顺序，有时也采用类似于“意识流”的时空跳跃与切入。
    • 陆文夫
      • 艺术特点：小说中“吃”——《美食家》底层人物的生活
    • 汪曾祺
      • 主要作品《受戒》（苏北水乡：小和尚与村姑恋爱的故事），《大淖记事》《岁寒三友》《八千岁》清新隽永、生趣盎然的还念故乡的作品。 艺术风格 ①具有散文化特征，情节淡化 ②小说具有一种清新隽永，淡泊高雅的风俗画效果 ③语言具有诗化特征，简洁明快，纡徐平淡。
    • 林斤澜
      • 思想艺术特征（201804） ①深刻揭示十年浩劫对人性的残害，以冷峻的笔触鞭挞了“四人帮”控制的黑暗时代，揭露了人的灵魂中美与丑、善与恶、真与假的巨大反差 ②通过对人性“疯狂”的批判，达到歌颂健康人性的目的。 ③艺术上以传统技巧为本，吸收和借鉴西方现代派艺术经验，形成了一套独特的艺术变形表现形式。
    • 韩少功
      • 早期：《西望茅草地》：书写“张种田”这个带有强烈封建意识的失败“英雄”形象。 后期：《爸爸爸》《女女女》《马桥词典》 《爸爸爸》人物塑造与文体特色（201410) ①《爸爸爸》塑造了丙崽这一艺术形象，呈现了一种具有远古意识、初民思想的生产方式和生活方式，展示了人性中的愚昧、蛮荒、冥顽不化的“集体无意识” ②作品通过象征等手法，营造出神秘诡异的艺术氛围，启发读者去思考。
      • 韩少功小说的思想和艺术特色 ①《爸爸爸》不仅是韩少功突破自身思维模式的一次嬗变，而且对新时期小说观念的蜕变也起着推动的作用，是20世纪80年代中期“寻根文学”思潮中一篇重要作品。 ②《爸爸爸》塑造了丙崽这个很难概括的艺术形象。我们尽可以把丙崽作为一种意象或人生的象征，把他所生活的氛围和环境看成一种凝固了的社会空间。作者呈现了一种具有远古意识、初民思想的生产方式和生活方式，展示了人性中的愚昧、蛮荒、冥顽不化的“集体无意识”加以抨击与放大。小说中揭示出的八种人性文化表现形态成为一种稳态的意识结构，渗透于我们民族的“集体无意识”之中，韩少功将它们进行变形、夸张与放大，其目的是想引起疗救的注意。 ③《爸爸爸》在文体上也有其独特的贡献，全文弥漫着一种飘忽不定的、扑所迷离的神秘感。作品”打破生与死，人与鬼的界限，打破时空界限，吸收欧美现代派时序颠倒、多角度叙述、幻觉与现实交错等艺术手法“。这给读者的阅读虽然带来了一定的障碍，但所留的艺术想象空间则更广阔深远。整个作品在神秘地描述之中所透露出来的象征意蕴，更能促发读者去思考更深层的意蕴。小说对蛮夷山地的风俗和自然景观的描写，以及糅进的神话描写，则为小说的内容表达和形式表现增添了赏心悦目的色彩效果。
    • 张承志
      • 思想内容 ①小说洋溢着理想主义的光彩。 1.把对祖国和人民命运的关注作为自己创作的母题和基调 2.作品还渗透着凝重的历史感和浪漫主义精神，给人以深邃的思考和热烈的情思。 ②90年代以后，存在着一定的宗教倾向，长篇小说《心灵史》 诗化特征（201704） ①小说有强烈的节奏感 ②突出运用了诗的表述方式，以诗的精神来结构小说 ③哲学家的抽象思辨，具有崇高的、悲剧性的、神圣的审美效果。
    • 贾平凹
      • 《浮躁》思想内容（202110） ①通过封建家族势力与农民改革者之间的冲突，展示了城乡改革所面临的政治、经济、文化心理各个方面的种种障碍。 ②书写了时代的骚动不安、旧价值观的毁灭和新价值观的萌动。 ③提出了新一代农民在改革大潮中的自我觉醒、自我拯救的多重历史使命。 90年代以后，创作了长篇小说《废都》《土门》《高老庄》 《废都》通过对“著名作家”庄之蝶的生存状态及“废都”之中社会世相的描写，较为独特地反映了特定历史时期中国社会的现实图景及一种文化精神状态。 思想：以全方位的视角剖示整个人文环境的变迁给人的心理世界带来的巨大变化，深入到人的意识深层结构，展示历史的道德外力与人的生命本真内力之间冲突。
      • 艺术特点（重点必背） ①呈现出变化多端的个性。 ②注重描写乡土风俗风情小说。 ③语言精练清新，深沉而绚丽，明快含蓄。 ④吸收现代主义的象征的表现手法，吸收古代小说叙事技巧，注意细节和情节描写。
    • 莫言
      • 小说集《透明的胡萝卜》《红高粱家族》 长篇小说《丰乳肥臀》《檀香刑》《生死疲劳》
      • 《红高粱》 主要内容：抗日故事，“我”爷爷余占鳌在墨水河畔伏击日寇以及和“我”奶奶的爱情纠葛。 艺术特点（201810） ①描写农民敢爱敢恨、敢生敢死的原生态的生命意识，拥有着“红高粱”般的生命力。 ②悲剧与反讽的复合美感，在最惨烈处采用“反讽”的技巧，以轻松甚至幽默调侃的笔调给人更广阔的想象空间，使之富有多义的审美意蕴。 ③现实主义和现代派的结合，充满象征、隐喻，借鉴马尔克斯的魔幻现实主义的创作技巧。称“神话模式”
      • 莫言小说创作在艺术上的探索及其对新时期文学的主要贡献 ①莫言在思想上和艺术上受到哥伦比亚魔幻现实主义作家加西亚·马尔克斯和美国意识流小说作家威廉·福克纳的影响，其创作改变了中国传统小说的轨迹，成为新时期军事文学的又一个里程碑。或许我们还可以清晰地看到莫言模仿加西亚·马尔克斯的痕迹，但我们更应看到莫言把一种感知方式熔铸在对自己民族的审视上的气魄。莫言亦是“用一颗悲怆的心灵”去揭开我们民族文化心理的世界，去寻觅我们民族”迷失的温暖的精神家园“的。莫言以一种奇异然而新鲜的艺术感觉重新认知我们民族的生命和文化心理。 ②首先，《红高粱》以敢生敢死、敢爱敢恨的生命意识作为基调，对农民真实的文化心理进行原生状态的描述。一方面浓墨重彩地渲染了一种火红的高粱般的民族性格，一方面则通过战争这一特殊的环境中来开掘真正属于农民意识的正负两个层面。做这些了神秘的“红高粱”，写了那些充满了隐喻和象征性的人物的内心世界，写了那些主人公的灵魂面貌及思想行为，乃至情感实践的精神准则——他们的伟大与渺小，强悍与虚弱，自尊自信与自卑自贱，善良与残忍，坦率与狡猾，以及那种足以使民族强盛的气概与足以使民族停滞不前的落后的传统意识，均使读者感悟到一个以农民为主体的民族所不可避免的精神状态。 ③其次，《红高粱》中交织着悲剧与反讽的复合美感，即它写的是一出悲剧，但又不同于传统的悲剧美学原则。它不是在最悲恸之处引起人们的“悲悯”“同情”“崇高”的美感，从而达到教化之目的，而是采用“反讽”的技巧，给人以一种新鲜的美学感受。 ④在现实主义精神中容纳大量的现代派表现技巧，造成小说创作的新格局，这是莫言《红高粱》艺术上的又一成功之处。整个《红高粱》充满了象征和隐喻，森林般的红高粱本身就是中华民族精神内核的象征，而每一个人物和画面均充满着深刻的寓意。 ⑤魔幻现实主义的原则是“变现实为幻想而又不失其真”。莫言的作品中充满着幻想，这种幻象充满着浪漫色彩和诗的意境。这种美学效果的产生，有赖于作家运用童话、寓言的手法，把幻想与现实糅合在一起，精确地表现出人物内心世界以及作者的主观世界奇特的心理过程。这也构成了莫言小说“忧郁的主调”之下“一方面是凄楚、苍凉、沉滞、压抑，另一方面则是欢乐、激情、狂喜、抗争”的独特的叙事风格。
    • 张炜
      • 长篇《古船》《九月寓言》《家族》《柏慧》《外省书》《能不忆蜀葵》《丑行或浪漫》《刺猬歌》 中短篇《声音》《一潭清水》《秋天的愤怒》 散文《融入野地》 90年代以来，小说最重要的成就与特点：民间意识的凸显 《家族》，民间意识体现为对民间伦理的极力彰显。 《九月寓言》，体现为大地民间的诗意赞颂。（口诀：九月寓言讲柏慧家族的古船）
      • 《九月寓言》的民间意识（201910） ①《九月寓言》的民间意识，体现为对大地民间的诗意赞颂。赞颂大地民间的诗意，反思生命、历史与现代文明，具有浪漫情怀 ②“九月”意味着生命的充实、展开和实现，“野地”则是生命的本源，在“九月”的“野地”生命得以充分舒展。 ③以民间的立场批判现代文明，同时意识到民间本身的脆弱，呈现出不无悲凉的挽歌情调。
      • 《古船》主要内容 ①是张炜的第一部长篇小说，当代最优秀的长篇之一 ②主题：乡土小说，故事主要发生在洼狸镇。 ③人物：隋抱朴——用力最多的主要人物，忏悔者形象 ④特点：现实主义创作方法与现代主义的象征、魔幻、隐喻等手法结合。艺术风格与结构气势恢宏、深沉凝重，理性与情感共存。具有开创性：对历史事件忠于历史、自己心理真实；隋抱朴形象的精神高度、精神力量。
    • 马原
      • ①《拉萨河女神》为界，分为两个时期 ②前期：主要运用现实主义或现代主义的创作方法，如《海边也是一个世界》 后期：从《拉萨河女神》开始，发表一系列以西藏为故事背景，叙事方式上采用先锋性的小说。 《冈底斯的诱惑》《虚构》《游神》《大师》《叠纸鹤的三种方法》（口诀：冈底斯的诱惑虚构了叠纸鹤的游神大师） ③正是马原引发了80年代中后期中国小说的叙事革命。 先锋小说的艺术特点 ①在小说中频频出现“马原”的形象，并以此来拆除真实与虚构之间的界限，使得小说呈现出既非虚构亦非写实的状态 ②所叙述的故事往往缺乏逻辑关系，互不相关的片段，这些片段只是靠马原的叙述“强制性”的拼合在一个小说中 ③将小说的叙述过程与叙述方法视为创作的最高目的他的故事因此也丧失了传统小说故事所具备的意义。
    • 苏童
      • 红粉系列《妻妾成群》 《米》：农业社会向工业社会转化的过程中人性的畸形和变态。 艺术风格及其小说创作的主要成就（重点必背） ①小说风格“凄艳” ②前期创作对小说形式有多种尝试，如叙述人称的自如转换《罂粟之家》；复调方式的运用 ③随着时间的推移，他的风格由繁复走向简洁，由俏丽走向平时。
    • 余华
      • 短篇《十八岁出门远行》《死亡叙述》《爱情故事》《往事与惩罚》《鲜血梅花》《我没有自己的名字》（口诀：我没有自己的名字，这是我的死亡叙述，十八岁的爱情故事是往事与惩罚是鲜血梅花） 中篇《四月三日事件》《现实一种》《世事如烟》《难逃劫数》《古典爱情》 （口诀：4月3日我难逃劫数的古典爱情是现实一种，而世事如烟） 长篇《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》 （口诀：许三观在细雨中呼喊活着） 《现实一种》：兄弟仇杀的故事。 《许三观卖血记》：丝厂送茧工不断卖血求生
      • 先锋性及成就（重点必背） ①最为明显的先锋性在于他的“冷漠叙述”。总是近乎偏执地迷恋于对暴力、灾难尤其是死亡的叙述。 ②先锋性与颠覆性还明显地表现在他所惯常使用的文类型颠覆，即对旧有的文类实行颠覆性戏仿。文类颠覆的目的：价值观的颠覆。
      • 《许三观卖血记》的“父性”（重点必背） ①是一则关于民族生存的巨大寓言，更是20世纪后半期以来中华民族的生存现实。 ②在残酷、心酸与凄苦的复杂交响以及充满苦难的现实背景上，回荡与升腾着伟大而又温和的“父性”的旋律 ③原始性：许三观的“父性”是近乎原始的，超越了政治历史和伦理。原始意义上的平等。 ④伦理困境——原始“父性”，超越伦理，显示出伟大宽厚的本质。
    • 王安忆
      • 王安忆小说的发展阶段——三个主要阶段（重点必背） ①以优美的抒情笔调，表现年轻人对理想、爱情的真诚追求、生活中的美，青春自叙传“雯雯系列” ②1981年，对广阔现实的关注 ③以历史眼光和文化哲学视角关照社会历史和人的命运与情感变迁，站在中西文化冲突的高度来思考民族文化的历史命运及其制约下的民间生存。 ④“三恋小说",《荒山之恋》《小城之恋（最为突出）》《锦绣谷之恋》 ⑤90年代之后，王安忆小说创作取得了新的突破。
      • 《小鲍庄》（次重点） ①《小鲍庄》是“寻根文学”中的优秀作品。 ②内容：通过对一个小小村落几个家庭和十多个人物的生存、命运与心理状态的立体描绘，剖析了我们民族世代相袭以“仁义”为核心的文化心理结构。 ③主题：反思中华民族文化中"仁义"文化——集体无意识的”原罪“意识。揭示“仁义”文化走向衰落的历史命运，在表现民族精神善良、厚道团结等美好一面的同时，又批判了愚昧迷信、知天顺命的民族劣根性和落后的宗族意识。 ④人物：捞渣——集中了中华民族美德，“仁义”道德标准，走向消亡的象征。 ⑤艺术特色：主要在于它所采用的块状的神话结构与多头交叉的叙述视角。 《长恨歌》（次重点） ①是一部有着丰厚的思想文化蕴含和较高艺术成就的长篇小说。 ②以女性王琦瑶的悲剧命运来展示历史变迁中上海文化的基本精神。 ③上海文化精神的体现：“王琦瑶”和程先生的形象塑造和命运书写，充满悲剧气氛。 ④叙述语言精炼老到、从容不迫，议论精辟有力、富有智慧。体现出对世事的渗透。
      • 王安忆小说的艺术的发展及其对新时期文学的主要贡献 ①以优美的抒情笔调，细腻地表现年轻人对理想和爱情的真诚追求，执着地表现生活中的美，这是王安忆小说创作的第一个阶段。由于王安忆这一时期的创作真切细致地表现了青春女性的情绪天地，而且在雯雯身上不难发现作家自身的经历，因此，这一时期亦被称为作家的”青春自叙传“时期。 ②1981年以后，王安忆的创作走出了雯雯们单纯、狭小的艺术天地，进入了较为广阔的现实世界，这是其小说创作的第二个阶段。与前一阶段相比，这些小说的题材更加广泛，作品所反映的现实人生也更加广阔，人物形象丰富多样，作家更多地是从人的价值和人文化心理的视角来进行思考。因此，作品的主题意蕴也更加深刻、丰厚。在艺术手法上，作家也做了新颖的探索。 ③1984年以后，王安忆的小说创作进入了一个新的境界。她开始以较为深邃的历史眼光和更加深刻的文化哲学视角观照社会历史和人的命运与情感变迁，网网站在中西文化冲突的高度来思考民族文化的历史命运及其制约下的民间生存。 ④1986年被合称为“三恋”的《荒山之恋》《小城之恋》和《锦绣谷之恋》着意淡化人的社会性，将探索的笔触勇敢地深入“性”的领域并以此来探讨人性的奥秘。在这些作品中，作家一方面以女性特有的细腻而感性的笔触和叙事风格描绘了女性的性爱心理，更以其女性作家独有的立场表现了女性在两性关系中的处境和心态。“三恋”之中，尤以《小城之恋》所取得的成就最为突出。 ⑤《长恨歌》是一部有着丰厚的思想文化蕴含和较高艺术成就的长篇小说。王琦瑶是一位典型的上海女性形象，她不仅有着独特的个性特点，更是体现了上海文化的基本精神。她的悲剧命运实际上还是历史变迁中上海文化精神的命运写照，作家通过对王琦瑶的命运书写，为一种已经远逝了的酒文化形态唱了一曲无尽的挽歌。作品的叙述语言精炼老到、从容不迫，议论精辟有力、富有智慧，体现出作者对世事的参透与颖悟。
    • 陈染
      • 《与往事干杯》《另一只耳朵的敲击声》 艺术特色 ①鲜明的女性意识，同时有深刻的失望情绪，在漂泊无着中独自承受孤独、缺失，作品呈现出直视自我、背对历史、社会和人群的姿态。 ②叙事方式：以第一人称的女性叙事人的方式，把那些极端的女性经验作为叙事的核心，不断地说着“自己的故事”。 ③深受西方女性文学观的影响和熏染，小说具有激进的姿态和富于挑战的意味。 ④小说飘散着强烈的抒情气息又隐含着浓郁感伤情绪。
  • 第 三 节 诗 歌
    • 《深圳青年报》举办“1986诗坛现代诗群体大展”选择题 新时期诗歌的整体特点 ①诗人队伍的不断壮大 ②诗歌美学形态的走向多元 ③诗歌艺术的多向探索 诗歌走向多元 ①新时期初期：任务是恢复诗歌的现实主义品格 ②以“今天派”为主要创作群体的“朦胧诗”开始公开在诗坛上出现 ③80年代中期，“第三代诗人”的诗歌创作在精神意识和艺术表现方法方面与此前的“朦胧诗”人存在着很大差异。
    • 新时期诗歌在艺术上的多项探索 ①新时期诗歌普遍追求个性化的表现方式。现实主义诗歌和“朦胧诗”的抒情主题明显强化，诗人纷纷追求“表现自我”，努力表现自己的独特遭遇和心灵历程（曾卓《悬崖边的树》）、倾诉自我的内心情感（林子《给他》、舒婷《会唱歌的鸢尾花》）、塑造自己独异的人格形象（昌耀《慈航》、江河《纪念碑》）。 ②“第三代诗歌”中具有后现代主义特点的作品，虽然存在着主体性的衰落和自我的消解等倾向，但是诗人仍然在寻找各自独特的个人话语方式，这在“非非主义”诗人中表现得尤为明显。 ③在表现技巧上，“朦胧诗”广泛吸收现代主义诗歌的表现手法，如象征、暗示、隐喻、变形等等，其中的不少技法也为现实主义所采用，如李瑛《我骄傲，我是一棵树》、流沙河《太阳》、邵燕祥《我是谁》等。“第三代诗歌”的艺术探索更加丰富多样，甚至更加放荡不羁，他们在诗体、语言等方面的探索更加前卫，也更具实验性。口语化、语言还原、荒诞、反象征等方法经常为他们所采用。
    • 朦胧诗（重点必背）（201610）油印诗刊《今天》 ①70年代后期出现的带有现代主义色彩的诗潮。它的出现打破了诗歌领域现实主义一元化局面。北岛、舒婷。 ②侧重表达对人的本质的现代思考和对人的自我价值、心灵自由的追求，也表现对于现实的严峻批判、怀疑及美好境界的向往。 ③艺术技巧上广泛吸收现代主义诗歌的表现手法，注重象征、暗示、联想等手法的运用，作品具有朦胧、多义的特点。 ④代表：顾城《远与近》，江河《纪念碑》、北岛《回答》、杨炼《诺日朗》、舒婷《致橡树》、梁小斌《中国，我的钥匙丢了》 （口诀：诺日朗回答中国，我的钥匙丢了、纪念碑致橡树的远与近）
    • 北岛
      • 主要思想和艺术特点（次重点） 总：北岛是“朦胧诗”中有着世界性影响的重要诗人。 ①强烈的忧患意识和现实批判精神是北岛诗歌的首要特点。 ②对生活的热爱和对理想的执着追求。 ③表现方式上，善用鲜明、独特、坚实的意象，通过意象之间的拼接和组合营造出复杂的意象结构，表达作者丰富的思想情感。
    • 舒婷
      • 思想和艺术特点（次重点）（201604） ①书写了从“文革”中成长起来的一代青年从狂热、迷茫到觉醒、奋起与追求的心灵历程，也表达了青年人的爱情、友情的美丽与忧伤，对国家命运的关切与忧虑，闪耀着理想主义的光彩。 ②书写了个人丰富复杂的内心世界，又不失对社会现实的关怀，具有较为深厚的人性和社会内涵。小我与大我的结合比较成功。 ③善于从具体的事物出发，运用想象、联想和意象的拼接组合，表达多层次的丰富意蕴。诗歌风格典雅端丽，怨而不怒，哀而不伤。
    • 顾城
      • 思想和艺术特点（次重点） ①思想：1.早期诗歌创作具有一定的社会意识，如《一代人》《永别了，墓地》 2.后来很快放弃这种写作，强化诗歌精神，一直贯穿至其诗歌创作的最后。鄙弃世俗、诗歌中所创造的纯净优美的童话世界和与此相对的创作方法。 ②艺术特色 1.大多数作品是短篇抒情诗，象征手法，鄙弃世俗，创造纯净优美的童话世界 2.诗歌中——对意象和感觉的捕捉、表现和组合才能尤为突出。善于发现和创造出人意料的意象并给以巧妙的组合，使普通事物呈现种种奇异的光彩。如《小巷》
    • 第三代诗人（201704） ①是80年代中后期涌现的一批年轻的诗人，也称“后朦胧诗群”，“后崛起诗群”或“新生代诗人” ②这批诗人大都出生在“文革”时期，缺少对社会历史或人生挫折的深切沉重的内心体验 ③这批诗人中出现了数以百计的诗歌群落或诗歌“流派”，影响比较大的有“北京诗群”“四川诗群”“上海诗群”“他们诗群”“女性主义诗群”（口诀：她上北四环）
    • 北京诗群（202104） ①北京诗群代表人物：海子、西川、骆一禾、牛波（口诀：西海骆中） ②他们并无统一的诗学主张和诗歌刊物 ③写作内容：坚持严肃认真的诗歌精神和人文传统，着力于对人类精神家园的追怀与守护是他们比较一致的方面。 ④艺术特点：浪漫性和唯美性是他们创作的主要特色。
    • 四川诗群（201810） ①是“第三代诗人”所形成的影响较大的诗群之一，它包含了“非非主义”“莽汉注意”和“整体主义” ②其中的欧阳江河、翟永明、钟鸣和柏桦等较早之名（口诀：中欧柏翟——中欧白摘） ③是“第三代诗人”中最擅诗歌行动，也最生机勃勃的诗歌群落。
    • 上海诗群 ①主要成员：王寅、陈东东、陆忆敏、张小波、孙晓刚（口诀：陆孙张陈王——怒声张成王） ②着力表现在都市中的漂泊与焦灼，以及对都市的嫌恶和眷恋 ③艺术创作上多呈现斑驳的城市意象、急促的节奏。影响最大的是诗歌合集张小波、孙晓刚《城市人》
    • 他们诗群 ①是围绕着一份民间诗刊《他们》所聚集起来的诗人 ②代表：南京韩东，昆明于坚、西安丁当、上海王寅、福建吕德安 ③态度：采用冷静、客观、局外人式的叙述，展现出有生命的，有意味的审美内容
      • 上昆西南福 王于丁韩吕（王予盯韩女）
    • 女性主义诗群 ①80年代中期以来，一群女性诗人由于共同体现了女性主义的创作特色，被命名为“女性主义诗群” ②实际上，她们并不是某团体组织起来的 ③分布在不同地域，有些也分数不同诗群 ④成员：天津伊蕾、四川翟永明、云南海男、贵州唐亚平、上海陆忆敏。
      • 四天上云贵 翟伊陆海唐（摘一路海棠）
    • 海子
      • 创作特色（202008） ①抒情短诗具有浪漫主义特色，语言朴素，通过“麦地”“村庄”“黑夜”等典型意象展现。《村庄》《麦地》《四姐妹》《青海湖》 （口诀：青海湖一个村庄的麦地有四姐妹） ②长篇“史诗”将叙事与抒情、激情与理性、个人的精神体验和人类文化情怀有机融合，体现了他“诗和真理合一”的追求。如《太阳·七部书》
    • 于坚
      • 简述于坚诗歌的特点： ①注重描写平凡以致平庸琐碎的日常生活，以平易、浅俗的日常口语在不动声色的描写中来表现历史或生活的温馨、无奈或荒诞。 ②注重语感，对于当代诗歌口语化的写作风格有着一定影响。如《感谢父亲》《尚义街6号》《0档案》和《飞行》、出版诗集《宝地》 （口诀：档案显示尚义街感谢父亲带他去宝地飞行）
    • 翟永明
      • 被称为是“舒婷之后最重要的女诗人”当代女性主义诗歌的主要代表。女性隐秘的精神痛楚和生活体验。
  • 第 四 节 散 文
    • 概述
      • 复苏从悼念性的文章开始，巴金《望着总理的遗像》、陶斯亮《一封终于发出的信》、丁宁《幽燕诗魂》 对自我个体和社会历史的反思和审视，巴金《随想录》
      • 主要特色 ①复杂性多样性。 ②已有的范式和传统的禁区被冲破，以作家个性为本位的传统得到恢复 ③散文品种更丰富
      • 报告文学的主要成就 ①文革结束，报告文学成为知识分子反思历史，借以“立此存照”的有力的工具 ②徐迟《哥德巴赫猜想》第一次把知识分子作为作品的主人公，介绍数学家陈景润的事迹，引起潮流。徐迟《地质之光》、黄宗英《大雁情》 ③全方位、多角度、多层次地反映改革成为主旋律 ④军事、体育题材 ⑤对社会问题投入关注 ⑥新时期报告文学特点 新时期报告文学的主要成就 ①新时期的报告文学从一开始就确立了追求真实与解放思想两大特性。在“文革”结束后的最初几年，知识分子首先把审视的眼光投向了他们刚刚经历过的那个时代，报告文学成为他们反思历史、借以“立此存照”的有力的工具。 ②徐迟的报告文学《哥德巴赫猜想》，第一次把知识分子作为作品的主人公，介绍数学家陈景润的事迹。作品很快在全国引起轰动，《哥德巴赫猜想》因此成为新时期报告文学的奠基石和通向更高峰的里程碑。 ③之后，全方位、多角度、多层次地反映改革成为报告文学的主旋律。与之同时，以20事迹70年代末20世纪80年代初的边境战争和国际性的体育比赛为背景，涌现出一批军事、体育题材的报告文学作品。《人妖之间》《三门李轶闻》等作品，标志着报告文学作家们对“社会问题”投入了深切的关注。报告文学在思想方面，比其他任何时期都更强烈地表现出“干预生活”的姿态；在艺术表现手法方面，也越来越成熟与多元化。但报告文学在新时期应该注意防止庸俗化与功利性；另外，它的日益发展还召唤着自身的理论建设进一步加强。
      • 新时期散文创作的主要特色 总的来说，新时期散文创作的可贵特色就是，一些已有的范式和传统的禁区已被冲破，“五四”散文以作家个性为本位的传统得到恢复。作家的创作思想、审美意识、文体观念（包括对于叙述和语言的重视）都大大解放，写作技巧也日益成熟。他们用各种方式自由自在地书写自己的思想情感，充分表露自己的精神个性，使新时期的散文创作从题材到内容都有了极大的自由空间。
      • 台湾散文家
        • 龙应台
          • ①主要作品有《野火集》《人在欧洲》《女子与小人》《我的不安》 ②主要两类：社会批评和女性主义批评 ③写作特点：以小见大，在具有思想深刻性的同时也具有艺术性。
    • 巴金
      • 《随想录》：被称为“用真话建立起来的揭露“文革”的博物馆” 思想价值（202104） ①“说真话”是《随想录》最为显著的思想价值 ②强烈的“说真话”的意识促使巴金对自己的过去进行严格的自审； ③把自审上升到对整个民族反思的高度，表现了作家的忧患意识； ④通过对亲朋故人的哀思，控诉了造成许多人间悲剧的“文革” ⑤语言平实质朴，追求“无技巧”的境界，自有一种感人肺腑、震撼人心的力量。
    • 张中行
      • 散文思想内容/主要内容和艺术特点（202204）（201510） ①“三话”是指《负暄琐话》《负暄续话》《负暄三话》 ②以“过来人”“当事人”的身份讲述了许多不见于正史的“野史”轶事，即写“现代硕儒”的嘉言懿行。 ③“三话”运笔随意，形成了富有特色的“闲话”风格 ④庄重、典雅的叙述，质朴而不失俊俏的文风与纯正、厚实的传统文化功底。
    • 余秋雨
      • 特点/文化忧患意识（202210）（201504） ①在古今文明的对比中，体现深沉的文化忧患意识 ②从人文山水出发，表现厚重的历史感 ③充满哲理思辨和独特体验的现代理性精神 ④行云流水、华丽雍容、世事在变化中可见思维的极致的散文语言。
      • 论述余秋雨散文的思想和艺术成就 ①余秋雨首先给读者留下深刻印象的是他深沉的文化忧患意识。《文化苦旅》开篇的《道士塔》和《莫高窟》，表明作者一方面为灿烂的中国文化骄傲不已，同时又以及其沉痛的笔调记叙莫高窟屡遭洗劫的不幸，这种矛盾心境的背后，则是作者对中国文化自身先进与落后因素并存的无奈与体认。 ②余秋雨的文化忧患意识形成的另一原因是古今文明的对比。怎样以传统文化的成就和弱点做现代文化的参照系，实现现代文化对传统文化的全面超越；以及在新时代的环境下，怎样将中国悠久的传统文化与现代文明结合起来，从而使传统文化获得新生的机会，也许这些是余秋雨所思考的。在本体意义上，《文化苦旅》及其他系列文章就是一个现代知识分子和传统文化的一次对话。 ③其次，余秋雨散文的特点是厚重的历史感。文化散文的特点之一就是对“史”的重视，但余秋雨笔下的“历史”并不是独立存在的。他的散文自人文山水出发，最终归结到对文化的思考，历史只是文化的附丽物。他笔下的历史又不单单是历史学家笔下的历史，而且是经过他的审美眼光过滤过的历史。在他讲述历史的过程中，读者不难感受到某种相当浓郁的、展示人生或命运（包括历史命运）的思情气息，一种可让读者引起共鸣的审美冲动。历史的回忆与追踪只是一个传达心灵感受的博大场所。这是余秋雨散文描写历史时的特色所在。 ④再次，余秋雨散文的特点是他在散文中所表现出的理性精神。在余秋雨的散文里，经常可以见到洞幽烛微、层层深入、充满哲学思辨和独特体验的理性精神闪光点。余秋雨是诗人也是学者，他对自己所钟爱的中国传统文化倾注了相当的激情。与此同时，学者的理性是他的激情不至过于泛滥，反而促成了他在文化哲学层次上的生命体悟和独到见解。 ⑤余秋雨的散文之所以深受读者欢迎，主要归功于他的行云流水、华丽雍容、时时在变化中可见思维的机智的散文语言。余秋雨散文的另一特色就是采用了小说式的叙事形态。这使得他的散文在进行理性思考的同时，对大多数读者都能保持相当的吸引力，不至于令他们感到枯燥。
  • 第 五 节 戏 剧
    • 新时期社会问题剧代表《报春花》
    • “探索戏剧”（重点必背）（202210）（201510） ①80年代初期，对于生活和人的生存的思考，创作的一批具有创新精神的探索剧作。 ②采用时空灵活拓展、意识流、荒诞派手法等现代戏剧技巧，打破了传统戏剧的规范。 ③代表作：马中骏、嘉鸿源等《屋外有热流》、高行健《绝对信号》、《魔方》等
    • 荒诞剧《屋外有热流》艺术突破/《屋外有热流》名词解释（201904） 总：采用新的艺术手段，表达对生活和人的生存问题的思考。 ①较早出现的一部极富探索意味的剧作是由马中骏、贾鸿源、瞿新华合作的《屋外有热流》。这部剧作最为明显的特点是放弃了传统的写实手法，而用荒诞、象征等现代戏剧技巧组织剧情。 ②在外在环境的“冷”与“热”的背景上，展示人内心的“热”与“冷”，从而将人物的心理活动转化成了一种直觉舞台形象 ③剧作通过哥哥赵长康与弟弟妹妹生活环境、生存观念和道德理想的反差对比，歌颂高尚人格与奉献精神，贬斥当时社会上出现的金钱至上、自私自利等个人主义的风气。 ④剧作就这样在“冷”与“热”的渲染中展开了一场关于生与死、金钱与正义、欲望与良知的追问。
    • 叶沙新
      • 主要作品：《陈毅市长》（冰糖葫芦式）、《假如我是真的》《马克思秘史》《寻找男子汉》（对民族阳刚之气的呼唤和张扬》、《白雪太阳人》《耶稣孔子披头士列侬》 （口诀：假如我是真的陈毅市长，我会去寻找男子汉，他在马克思秘史里，叫耶稣孔子披头士列侬，白雪太阳人）
      • 主要思想和艺术成就（重点必背） ①叶沙新是一个敢于直面生命真实的作家，“寄深情于现实”是他一贯的艺术准则，选择一个新颖的方式或者角度，表达自己对于生活现实的独特理解，具有生命力。 ②在《陈毅市长》中创作“冰糖葫芦式”的戏剧形式（结构），对陈毅形象的表现：避免把伟人神圣化和某种人为的拔高倾向。平凡而伟大、平易近人、风趣幽默的形象。 ③以轻喜剧的方式，去表现某种关于宏观整体文化的思索，从而在一定程度上兼顾了话剧的通俗意味和哲学深度。
    • 高行健
      • 主要作品： 戏剧作品《绝对信号》（待业青年黑子为弄到与恋人蜂蜜成亲的钱，犯罪、弃恶从善；打破传统戏剧的线性结构）、《车站》（情节更为淡化，荒诞派戏剧）、《野人》（野人之谜的追问，高行健戏剧中最成熟的一部“多声部”多层主题）、《彼岸》 理论方面《现代小说技巧初探》《现代戏剧手段初探》
      • 结合作品，论述高行健在戏剧艺术探索上的主要成就（202010） 总：高行健的每部剧作创作方法、表现形式到戏剧格式都有所不同，变化和变化中的创造是高行健写作的一个准则。 ①《绝对信号》是最初的话剧作品，打破传统戏剧的线性结构；使用“小剧场”演出方式，一定程度上打破“第四堵墙”，大大缩短了演员和观众的距离。 ②《车站》更为典型地运用了荒诞戏剧的艺术表现方式。情节更为淡化，呈现出散文化的状态；人物性格刻画不再是表现的主要任务。 ③《野人》是高行健戏剧作品中最成熟的一部，是多声部哲理剧的一个典范，“多声部”即多层主题。生态保护和维护生态平衡是贯穿各主题中的一个线索。
    • 论述90年代先锋性实验话剧的发展情况 先锋性实验话剧在20世纪90年代虽然没有像20世纪80年代那样的生存空间，但还是不断地有人进行着有益的探索。1993年上演的新版《雷雨》可以称作代表，它以别开生面的舞台景观，以及对剧本原作的全新阐释，在戏剧界引起很大反响。同年还有像过士行的《鸟人》，孟京辉《思凡》等，在力求既保持探索的品味和先锋的立场，又努力适应大众审美情趣以立足于文化市场方面做出了有益的探索。实验戏剧的一个重要构成部分是对外国经典作品的演出。1994年，中央戏剧学院演出了契科夫的名剧《樱桃园》，在演出空间的设定、舞美、灯光、音响、化妆等方面都作出了不同于以往的处理，力求充分体现戏剧技术空间的新因素和新美质，使原本仅作为辅助手段的东西都成为具有相对独立性的艺术抒情符号，从而大大地丰富了戏剧的艺术表现力。
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• 20年代鲁郭早，一多志摩跑不了；作人自清散文好，戏剧还听田汉耀。 30年代茅巴老，从文湘西世界笑；丁张叶吴革命搅，望舒克家农民报。 沙艾钱路二张统，艾穆夏陈黑暗讽；树理孙犁解放新，农民生活阮和李。