刘逸生《宋词小札》学习笔记

这是一篇关于刘逸生《宋词小札》学习笔记的思维导图，主要内容有辛弃疾，字幼安、李清照、周邦彦，字美成、赵令畤等。

中心主题

• 辛弃疾，字幼安
  • 介绍
    • 辛弃疾出身农民武装队伍，带有豪侠气质，南归之后驰驱战场，出任大吏，同时又是啸咏园林的词人，称得上才识双全，允文允武，他留下的600多篇词作，读来有如奇花异鸟，乱世惊涛，无奇不有，极词坛伟观
  • 代表作
    • 《菩萨蛮·书江西造口壁》
      • 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪。
        • “西北望长安，可怜无数山。”
          • 登高感怀之作。放眼西北，汴京宫阙都烟消云散，想要看看都要被群山遮挡视野。可怜也有可爱的意思，所以有如今这些可爱的山河都在金人手中的可惜之感
        • “青山遮不住，毕竟东流去。”
          • 青山虽然遮住我的视野，却挡不住流水，暗指自己的处境，人都不如水一般自由
    • 《青玉案·元夕》
      • 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
        • 上片浓重地描写了封建统治者不顾敌人戎马在江对岸，不放过任何一个享乐的机会。元宵节靡丽纷华的场景，为下片另一境界竖起一个很强的对立面。“灯火阑珊处”的少女物屈原的香草美人为寄托一样，是不愿与那些醉生梦死之徒胡混的灵魂
        • 拓展
          • “东风夜放花千树，更吹落、星如雨”
            • “花千树”和“星如雨”都是花灯种类
          • “凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。”
            • “玉壶”是纯白玉做的花灯，“鱼龙”是殿堂梁栋栋户间做涌壁，为诸灯之冠
    • 《鹧鸪天》
      • 壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡䩮，汉箭朝飞金仆姑。 追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
        • 这是辛弃疾晚年闲居在家的作品，当时的他因朝廷坚持投降二避世隐居，心情郁闷。忽然有人在他面前大谈功名事业，他自然感慨且觉得好笑，自己当何尝不是如此呢？此词上片追忆，下片感今，追忆青年一段得意经历声情并茂，下片废置闲居，却仍心怀民族命运，对比感慨淋漓。
        • “锦襜”是金银快马的侠士打扮，“金仆姑”是有名的弓箭
        • “夜娖银胡䩮”
          • “胡䩮”是装箭的箭筒，此外还是夜间用来探测远处声音的工具。
    • 《水龙吟·昔时曾有佳人》
      • 绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。
        • 此词的写法是前辈词人所未有的，列举了许多离别的故事，彼此之间似乎没有必然的联系，这是一种赋得体的写法，每句一事，彼此无联系，最后才表处题意。作者借一个题目抒发家国兴亡之感。
        • 拓展
          • “绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。”
            • 一事鹈鴂，即是伯劳，古人很讨厌伯劳的叫声。二是鹧鸪，其替啼声像是“行不得也哥哥”。三是杜鹃，是啼至口中出血的鸟，声音就像“不如归去”。
          • “马上琵琶关塞黑”
            • 汉代王昭君远嫁匈奴，背井离乡，在马上弹琵琶的心情如何凄苦
          • “更长门、翠辇辞金阙”
            • 汉武帝的陈皇后失宠后，退居长门宫，离开紫阙金殿，境况凄凉
          • “看燕燕，送归妾”
            • 春秋时代卫庄公妾养了一个儿子—完。庄公死后完继立为君后却被下军杀死，妾被追回娘家，庄姜亲自送性，临别痛哭
          • “将军百战身名裂”
            • 汉将军李陵苦战兵败，投降匈奴。后来北方的苏武南还李陵为他送行，在分手时说“一别长绝”
          • “易水萧萧西风冷”
            • 战国时，荆轲受燕太子丹的委托入侵刺秦王，在易水边上，朋友们唱歌送行
    • 《汉宫春·立春日》
      • 春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收尽余寒。年时燕子，料今宵梦到西园。浑未办、黄柑荐酒，更传青韭堆盘？ 却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。闲时又来镜里，转变朱颜。清愁不断，问何人会解连环？生怕见花开花落，朝来塞雁先还。
        • “年时燕子，料今宵梦到西园”
          • 西园是从前游玩的好去处，自从汴京沦陷，早已荒凉破败，燕子只有做梦才能去到
        • “浑未办、黄柑荐酒，更传青韭堆盘”
          • 苏轼：“辛盘得青韭，腊酒是黄柑”
          • 每逢立春，汴京的人照例喝黄柑酒，胡松春饼生菜，即春盘。“更传”是疑问句，意为今年无法备办传统习俗
        • “却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。”
          • 影射朝廷中的人，忙着观灯，赏梅，踏青，尽情玩乐，等他们闲下来也只能坐等白头，浪费青春，也耽误有志者青春
        • “朝来塞雁先还”
          • 不知道回到山东济南；老家的愿望什么时候可以实现，眼见雁儿再一次比自己先北归，实在难过
• 李清照
  • 介绍
    • 金石家赵明诚的妻子，我国有史以来最卓越的女词人。著有《漱玉词》，不但在创作上具有独特风格，还是词坛最早的词评家，熟悉音律掌握高度艺术技巧，目无余子，因此得罪了不少人。李清照的创作以曲折细腻见长，把非常纤细的事物和情感用高妙的艺术手法重现，最大特色是开辟了词坛中的微观世界，从极细微处写人传情。
  • 代表作
    • 《述衷情》
      • 夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。 人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。
        • 事情有多琐屑，而写来有多细腻，表达的人物感情又何其曲折幽深，耐人寻味
    • 《念奴娇》
      • 萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
        • 描写的是一场春雨，运用从旁烘托的手法，透过人物行动的心理变化，写一场漫长的春雨，更写出此景下人物的精神状态，“别是闲滋味”。上片交代环境和氛围，以及自己的如何打发这无聊时日，交代思人情绪，下片有意安排得与上文欲断还连。
        • 拓展
          • “宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”
            • “宠柳娇花”是春天因宠而娇的草木写照，本是出门赏景的好时节，风风雨雨可不就是“恼人”，说不定还会阻拦丈夫归家的形成
          • “被冷香消新梦觉，不许愁人不起”
            • 虽然想多睡一会儿无奈不行，好歹时间还是在暗暗流转
    • 永遇乐
      • 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
        • 此词写于李清照晚年，词者和丈夫指事赌茶，文史切磋，不料43岁遇到靖康之耻，中原沦陷，夫妻南奔，丈夫死在了建康，词者积蓄花尽，只身一人回到临安。几年后的一个元宵节听着帘外笑语，有感写下此词
        • 拓展
          • “来相召、香车宝马”
            • 李清照晚年生活虽贫困，名气也还是有的。会向贵族撰帖获取金箔之赐
          • “怕见”
            • 张相《诗词曲语辞汇释》：“凡云怕见，犹云怕得或懒得也”
          • “不如向、帘儿底下，听人笑语”
            • 可见不再住在深宅大院，帘下就可以听见街上人家笑语，生活的贫困由此可窥见
    • 如梦令
      • 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
        • 此中表达的无限凄婉，因伤别而惜春，因惜春而伤别，两种情绪紧紧扣在一起，不只是惜花，标题警语那么简单。
        • “应是绿肥红瘦”
          • 做到了人情物态的高度深化，虽也含有时序变迁。春色又减的感触，但更侧重于“红瘦”，即人物此刻的精神状态。
    • 如梦令
      • 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
• 周邦彦，字美成
• 赵令畤
  • 代表作
    • 《菩萨蛮》
      • 轻鸥欲下春塘浴，双双飞破春烟绿。两岸野蔷薇，翠笼熏绿衣。 凭船闲弄水，中有相思意。忆得去年时，水边初别离。
• 晏几道，字叔原
  • 介绍
    • 晏几道是晏殊的幼子，从小身边珠光宝气，翠鬟云鬓，在一群女孩子手里长大，他熟悉她们的声音容貌，感染了他们的喜怒哀乐，在他的心中一切都很美好，人与人的关系也温暖，没有所谓的“下人”一说，想不到那么多尔虞我诈，加上天生丰富的感情，使他觉得人与人之间的真挚情感可贵
  • 代表作
    • 《临江仙》
      • 斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。 流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。
        • 怀人之作，对象是一个曾经在府里伺候过，后被遣嫁出去的女孩，前五句一句一景，一景一情，暗暗交代双方感情由浅而深，而且女孩的音容笑貌呼之欲出。该词是封建制度束缚下热烈向往自由，追求解放的心理反映。
        • “行云终与谁同”
          • “行云”可以比拟为人的行踪无定。也出自宋玉《高唐赋》“朝为行云，暮为行雨”所以也指男女关系
    • 《鹧鸪天》
      • 彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
        • 19世纪法国作家福楼拜：“艺术家不该在他的作品里免露面”，可是抒情诗人却需全力以赴塑造自己的形象，越鲜明，越个性越好。晏几道在他的词集《小山词》中可以看出他塑造自己鲜明性格，无邪品质之超卓成就
        • “今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”
          • 杜甫：“夜阑更秉烛，相对如梦寐”
    • 《清平乐》
      • 留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。 渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
        • 黄庭坚对晏几道评价：“人百负之而不恨；己信人，终不疑其欺己”。深情的人总碰上薄情人带来倒霉事，晏几道总是带着无可奈的心情和惋惜的语气提起
          • 《菩萨蛮》还恐漫相思，浅情人不知
          • 《留春令》懊恼寒花暂时春，与浅情人相似
          • 《长相思》欲把相思说似谁？浅情人不知
          • 《满庭芳》别来久，浅情未有、锦字系征鸿
        • 对于那些拿别人感情故意作践的人，说得更为激动
          • 《鹧鸪天》相思本是无凭语，莫向花笺费泪行
          • 《鹧鸪天》回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知？
          • 《采桑子》斗齐堆金，难买丹诚一寸真
          • 《浣溪沙》怅恨不逢如意酒，寻思难值有情人
        • “此后锦书休寄，画楼云雨无凭”
          • 一时决绝的话，不过是更加执着的表面的反拨罢了，否则不会出现“枝枝叶叶离情”
    • 《阮郎归》
      • 天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。 兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。
        • 从情感内容看，这是晏几道晚年之作，词风格外深沉，情怀凄冷。他让我们看到尽管也还是披肝沥胆的真挚，但在经历了风尘磨折之后，悲凉压倒了缠绵，尽管回忆镂刻不灭，但已经很害怕回忆了
        • 拓展
          • “人情似故乡”
            • 重阳又妇人剪彩纸做茱萸、菊相赠的习俗，晏几道时在汴京老宅，故乡或指临川（江西抚州）
          • “兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂”
            • 花朵穿上彩衣，作者又佩上他们装出欢乐的样子。这样团圆热闹的节日里，他不再像公子哥儿那般傻气玩闹，现在回想起来可珍可贵，何不现在再尽情玩闹呢？
    • 《阮郎归》
      • 旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏。 衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。
        • 抒写思忆之情，运用层层开剥的手法，把人物矛盾逐步推上尖端，展示人生不可解脱的一种痛苦。在技巧之外，还有深挚的感情作为支撑
        • “梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。”
          • 反戈刺入，构成心死魂断，完全绝望的境界，像林黛玉结局“一点泪也没有了”
    • 《生查子》
      • 关山梦魂长，鱼雁音尘少。两鬓可怜青，只为相思老 归梦碧纱窗，说与人人道。真个别离难，不似相逢好
        • 晏几道擅长摹写人物性格，是非有高深技巧不可的，晏几道在该词中描写的人物何其有特色，呼之欲出的人物性格如此鲜明
        • “关山梦魂长，鱼雁音尘少。两鬓可怜青，只为相思老”
          • 透出公子的傻里傻气，青年人初次离家，满口埋怨，拿起镜子硬说因为思家老了许多
        • “真个别离难，不似相逢好”
          • 又是一句傻里傻气的废话，但却是公子哥饱受离难，内心真实想法。傻角的语言，往往就是哲人的语言，晏几道“四痴”和他的作品光彩互相辉映
    • 《御街行》
      • 街南绿树春饶絮，雪满游春路。树头花艳杂娇云，树底人家朱户。北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。 阑干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。晚春盘马踏青苔，曾傍绿荫深驻。落花犹在，香屏空掩，人面知何处？
        • 该词内容上分为三段，三段之中分成两个时间点，虽然是依旧的主题，在艺术安排上却是下了一番功夫的。通过有如电影镜头的处理手法，以街和树作为画面主干，中间插入人物活动，反复变换，在最末一句点出题旨，使读者获得艺术性上的满足
        • “街南绿树春饶絮，雪满游春路。树头花艳杂娇云，树底人家朱户”
          • 街南景色描写
        • “北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。”
          • 转换为街北景色
        • “晚春盘马踏青苔，曾傍绿荫深驻”
          • 画面转为回忆
        • “落花犹在，香屏空掩，人面知何处？”
          • 画面转回现在
• 范仲淹、字希文
  • 介绍
    • 仁宗时代名臣，负责西北边防，西夏敌人不敢轻易来犯，“范老子心中有数万甲兵”
  • 代表作
    • 《渔家傲》
      • 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
        • 边塞景色正如李陵《答苏武书》：凉秋九月，塞外草衰。夜不能寐，侧耳远听，胡笳互动，牧马悲鸣，吟啸成群，边声四起。晨坐听之，不觉泪下。
        • 写出了边疆典型环境和特有的思想感情，没有造作、粉饰。只有深知将士的甘苦哀乐的统帅，才能有与将士同样的亲切感受，才能写出如此动人篇章，全不似“战士军前半生死，美人帐下犹歌舞”的主军者。
    • 《苏幕遮》
      • 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
        • 这是范仲淹在外地思念家室之作，融情入景，在一幅色调浓烈的画卷中，一股强烈的感情扑人而来
• 张先，字子野
  • 介绍
    • 因为平生流连花酒，多近妇人，所以写了不少艳词，大都是感情浅薄，随手应付之作。
  • 代表作
    • 《一丛花》
      • 伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。 双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
        • 据说这是张先写给曾相好的一个出家少女的，上片描绘送别场面，下片模仿少女睹景思人心情
        • 拓展
          • “无物似情浓”
            • 欧阳修《玉楼春》：”人生自是有情痴，此恨不关风与月“
            • 晏殊《踏莎行》：”对酒当歌莫沉吟，人生有限情无限“
            • 李贺《金铜仙人辞汉歌》：”天若有情天亦老“
          • “飞絮濛濛"
            • 李冠：“一寸相思千万绪，人间没个安排处”
            • 晏殊：“无情不似多情苦，一寸还成千万绪”
            • 贺铸《青玉案》：“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮”
          • “梯横画阁黄昏后”
            • 李商隐《代赠》：”楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。“
          • “不如桃杏，犹解嫁东风。”
            • 王建《宫词》：”自是桃花贪结子，错教人恨五更风“
            • 李贺《南园》：“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”
            • 贺铸《踏莎行》：“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”——咏荷名句
    • 《木兰花》
      • 龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。 行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
        • “无数杨花过无影”观察入微，起到了耳目一新的效果。这首词写的是词人家乡寒食节的热闹景象和人物心理，此时作者已是86岁高龄。上片尽请写出节日热闹，下片转而进入极冷静境界，加上无数杨花反衬，颇有王维写景小诗通过热闹写静景的风采
        • 拓展
          • “行云”是舞女的代称
            • 晏殊《凤衔杯》：“暂时间留住行云”
            • 晏几道《临江仙》：“当时明月在，曾照彩云归”
          • “已放笙歌”指歌舞队伍散去，宋代歌曲出场叫“勾队”，散场叫“放队”或“遣队”
• 柳永，字耆卿
  • 介绍
    • 虽中过进士，也任员外郎，但一生穷愁潦倒，经常流连坊曲，过着放浪的生活，多以他的词大多是写给歌女和伶工唱的，他们在都市献技，三四流以下则在农村谋生，因此柳永词现在都市，继而在农村流传开来，“凡井水饮处皆能歌柳词”。内容多为描写城市繁华、爱情邂逅、游子行役、远客思乡、离筵别绪、妓女声容等，风格鸡艺术手法都比较径直袒露、浮薄浅近，爱用白描，时杂俗语
  • 代表作
    • 《八声甘州》
      • 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
        • “一番洗清秋”之“洗”
          • 杜甫：“万里风烟接素秋”之“接”
          • 刘兼：“寒菊年年照暮秋”之“照”
          • 李中：“一城砧杵捣残秋”之“捣”
        • “渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”
          • 李白《忆秦娥》：“西风残照，汉家陵阙”
        • “想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟”
          • 采用“对面写来”手法
          • 王昌龄《青楼曲》：“楼头小妇鸣筝坐，遥见飞尘入建章”
          • 杜甫：“遥怜小儿女，未解忆长安”
        • “正恁凝愁”
          • 呼应上文一大段景物描写，针线细密，组织严紧
    • 《雨霖铃》
      • 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
        • 通过景和情的浓重描写，编织一个充满离情别绪的秋色网络，以发露无余的风格取得效果，双方内心感情赤裸大胆，旁若无人，完全扯下含情脉脉的封建面纱，使听众获得情感上的充分满足。上片写江头离别场景，下片是主角一人场景
        • 拓展
          • “都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”
            • 在沉重的离情别恨中，双方俄延半晌，不料传来船启碇的鼓声。写出人物感情矛盾，心潮起伏，形象生动，神情迫肖
            • 范成大《晚潮》：“东风吹雨晚潮生，叠鼓催船镜里行”
          • “杨柳岸，晓风残月”
            • 王实甫《西厢记》：“只见一天露气，满地霜华，晓星初上，残月犹明”
          • “便纵有千种风情”
            • 曹雪芹《红楼梦》：“开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓”
    • 《夜半乐》
      • 冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。 望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。避行客、含羞笑相语。 到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离怀，空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。
        • 此曲可见柳永铺叙景物的才能。善于捕捉画面优美，形态生鲜的景物，有主有次，有近有远，交错变换，形象丰富。可见例子：
          • 《倾杯》：“暮雨乍歇气，小船楫夜泊，宿苇村山驿。何人月下临风处，起一声羌笛”
          • 《满江红》：“几许渔人飞短艇，尽載灯火归村落”
          • 《女冠子》：“疏篁一径，流萤几点，飞来又去”
        • 拓展
          • “到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻”
            • 姑娘的音容笑貌将埋在心底的思想情感勾出，牵出一大片
          • “断鸿声远长天暮”
            • 辛弃疾《水龙吟》：“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”
    • 《凤栖梧》
      • 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，况伊消得人憔悴。
        • 这首词又见于欧阳修诗集，词牌名做《蝶恋花》
        • 拓展
          • “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”
            • 《古诗十九首》：“相去日已远，衣带日以缓”
            • 冯延巳：“日日花前常病久，不辞镜里朱颜瘦”
• 陆游，字务观
  • 代表作
    • 《钗头凤》
      • 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
        • 1155年，31岁岁，已是3个孩子的父亲的陆游正在家乡山阴（绍兴）闲居，偶然在城南沈园游玩遇到前妻，这是一堆被封建礼教活生生拆开的小夫妻。唐琬是陆游的表妹，夫妻感情不错，后面因为陆游母亲的反对，下了一道不可违抗的命令，破事陆游离婚，陆游后来另娶，唐琬也改嫁赵士程。偶遇后，唐琬派仆人送来了酒肴，陆游有感而发便把此词写在沈园壁上。
        • 拓展
          • “东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索”
            • 这里暗指一场家庭惨变，陆游不敢直指母亲的不是，只好说是“东风恶”，也呼应上文“满城春色”
          • “泪痕红浥鲛绡透”
            • 红泪指女子的眼泪，“鲛绡”是手帕的代词
      • 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
    • 《卜算子》
      • 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
        • 此词寥寥八句，就达到思想性和艺术性的高度结合，以简驭繁，之所以成功是吧物象充分升华了的结果，梅花与人，是二又是一。作者在这首词树立的主脑是“孤芳不变”，上片突出“孤芳”，下片突出“不变”，
        • “孤芳不变”的主脑建立，与作者对自己信念坚持有关系。陆游反对投降妥协，坚持恢复中原失地，但是过程中却受到排挤打击，受到朝廷冷落，因此有“零落成泥”之感
    • 《夜游宫·记梦，寄师伯浑》
      • 雪晓清笳乱起。梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想关河，雁门西，青海际。 睡觉寒灯里。漏声断、月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。
        • 此词有人认为陆游在进行刺探活动时写下的，因为无法公开，只能托于梦境。但也有可能是做了一个收复西北失地的美梦后写下。
        • 拓展
          • “想关河，雁门西，青海际”
            • 雁门关在山西北，北宋是宋辽两国边界，西边是夏国。青海在青海省，宋代时属吐蕃辖地，这里同岳飞《满江红》以贺兰山指代北方沦陷区。
          • “睡觉寒灯里。漏声断、月斜窗纸”
            • 上文造势紧张，下文回到静谧深夜，写出梦醒环境的凄冷和个人孤独，作者虽为摄知州事，但事务闲简，对朝政有心无力
• 李冠，字世英
  • 代表作
    • 《蝶恋花》
      • 遥夜亭皋gāo闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。 桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。
        • “谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪”
          • 佛教书：“隔墙闻钗钏声，名为破戒”，有些声音会引起有情感的人许多胡思，清净的念头也会因之消失“”
        • “一寸相思千万绪。人间没个安排处”
          • 晏殊《玉楼春》：“绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”
          • 苏轼《蝶恋花》：“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”
• 欧阳修，字永叔
  • 代表作
    • 《蝶恋花》
      • 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
        • 有人认为这是一首政治诗，认为欧阳修自觉不受重用，被弃之如落红，显然不对。这是一首描写闺中少妇伤春怅望之词，以精深的构思，有限的笔墨，通过环境的点染和景物的衬托，揭出闺中少妇深沉的悲哀，以及不幸的命运
        • 拓展
          • “无计留春住”，春指美好年华
            • 冯延巳《鹊踏枝》：“肠断魂消，看却春还去”
            • 王安国《清平乐》：“留春不住，费劲莺儿语”
            • 晏几道《木兰花》：“小颦若解愁春暮，一笑留春春也住”
          • “玉勒雕鞍游冶处”是歌舞集中地
            • 李白：“岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨”
    • 《玉楼春》
      • 尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
        • 这是欧阳修在离开洛阳之际写下的词，在送别筵席上处罚对于感情的看法，在委婉抒情中表达人生哲理，这是当时诗词中很少涉及社会人生问题的词坛中少见的
        • 拓展
          • “人生自是有情痴，此恨不关风与月”
            • 朦胧地感受到人生的缺陷才是痛苦的根源，追求美满的生活，是由于生活发生了缺陷，而引起悲痛哀愁，而不是外在的东西引起人的感情变化，人的痛苦都是违拗了美好意愿，人为地制造种种不平和缺陷
          • “直须看尽洛城花，始共春风容易别”
            • 既然人的感情丰富，又经不起挫折和损害，只好让感情充分抒发，加以满足，这有这样，人生才没有遗憾。
    • 《踏莎行》
      • 候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔peì。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
        • 这是一首抒写离情别绪的作品，而前后主人公却是不同的，一是游子，一是思妇。上片一扬一抑，从春景到折入游子怀乡之情
        • 拓展
          • “草薰风暖摇征辔”
            • 化用江淹《别赋》：“闺中风暧，陌上草熏”
            • 钱惟演：“草熏风暖接长亭，一曲骊歌倒绿醽Líng”
          • “离愁渐远渐无穷”
            • 董解元《西厢记》：“休问离愁轻重，向个马儿駞也駞不动”用法一致，将离愁形象化
          • “迢迢不断如春水”
            • 李煜：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”
            • 李群玉《雨夜》：“请量东海水，看取浅深愁”
• 宋祁，字子京
  • 代表作
    • 《木兰花》
      • 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢愉少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
        • 宴会上写给歌女演唱的小令，写春日游湖所见
        • 拓展
          • “红杏枝头春意闹”千古名句
            • 苏轼：“睡眼忽惊矍，繁灯闹河塘”
            • 黄庭坚：“车驰马逐灯方闹”
            • 晏殊：“宿蕊斗攒金粉闹”
            • 秦观：“风定晓枝蝴蝶闹”
          • “绿杨烟外晓寒轻”
            • 眼睛与皮肤通感，用法同“春意闹”
• 晏殊，字同叔
  • 介绍
    • 承平时代的晏殊，自幼便以神童声誉获得黄帝赏识，登第之后，一生没有很大波折，有着优厚的生活条件，加上喜欢宴客聚会，他的“及时行乐”思想就显得特别突出。风格温雅、明静，王灼：“温润秀洁”，冯喣：“和婉而明丽”
  • 代表作
    • 《踏莎行》
      • 小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
        • 上片是室外春晚夏初的特有场景，带有浓烈伤春之感，正如李清照“绿肥红瘦”。下片回到室内，继续铺叙，引发时光易逝之感叹
    • 《浣溪沙》
      • 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
        • “无可奈何”显得何其无情，“似曾相似”又是多么有情！对比强烈，互相激射，构成此联起伏跌宕的艺术之美
    • 《采桑子》
      • 时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。 梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？
        • 短短四十字，发出人生深沉感慨，音节嘹亮，情感郁勃，像是天边一声雁鸣，岁短促，却悲凉凄紧，盘旋回荡，强力震撼的幅度恰好维持在情感所容纳的宽度之内，引起深深的赞许，浮起对人生的许多联想
    • 《蝶恋花》
      • 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
• 苏轼，字子瞻
  • 介绍
    • 苏轼的豪放之作无可否认是历史进程的丰碑，苏轼以其淋漓巨笔，用健翮hé摩空、天马腾骧的风格，翻万丈波澜，开一派先河，竖词坛异帜，自从他写出这种崭新风格的作品后，词的疆域拓展土千里，苏轼的杰出之处在于大家不写，他一写再写，登高一呼，众山皆应，跟随者接踵而至。
  • 代表作
    • 《念奴娇》
      • 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
        • "遥想公瑾当年，小乔初嫁了"
          • 插入小乔人物。可以把周瑜的风流俊雅极有精神地描画出来，她不曾有什么丰功伟绩，在这里恰好可以烘托出赤壁之战的神采
        • “早生华发。人生如梦”
          • 这是苏轼思想上长期潜伏着的，同现实世界表现离心倾向的一道暗流，阶级的局限如此，在他的一生中，常常无法避免而不时搏动着
    • 《水调歌头》
      • 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
        • 这是屈原《天问》体在词坛中的第一次尝试。古人眼见天球运转，日月晦明，星象森罗，长慧出没，总不免产生许多疑问，古代的聪明人与探究宇宙的方法探究人生，反之亦然，形成了“天人感应”的观念。苏轼向月亮提出问题，也反映了此时心情:苏轼反对新政自请出任外官，但却依旧心系政局变化，中秋在密州超然台上写下此词，委婉抒发心中为官不畅，不知该何去何从之感慨
        • “明月几时有？”
          • 张若虚：“江畔何人初见月，江月何年初照人”
          • 李白：“青天有月来几时，我欲停杯一问之”
    • 《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
      • 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
        • 所谓“物物而不物于物”，比较，是分辨事物的好办法。苏轼的次韵词知道原著已在刻画方面获得成就，有意拔高一筹，让物更多染上人的主观色彩，显示人的性情品格
        • “似花还似非花”
          • 立意跳出物象之外，下文两个方面证明这个观点
        • “萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”
          • 进一步将杨花人格化，想象成闺中少妇
        • “寻郎去处，又还被、莺呼起”
          • 金昌绪《春怨》：“打起黄莺儿，莫叫枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”
        • “晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎”
          • “柳絮入水化为萍”
• 秦观，字少游
  • “淡语皆有味，浅语皆有致”在婉约的外表下，必要时候能全力搏击发出使人目摇神骇的诗句
  • 代表作
    • 《千秋岁》
      • 水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。 忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
        • 此词写于处州，旧派得势，秦观、黄庭坚、苏轼等人被逐出京师，和汴京的好友风流云散，内心正翻腾着极度忧伤
        • “鹓鹭同飞盖”
          • 鹓鹭是两种鸟，用来比喻品级相差不远的同僚。《隋书·音乐志》：“怀黄绾白，鹓鹭成行”，唐里峤《陈情表》：“思解鹈鹕之服，愿辞鹓鹭志行”
        • “日边清梦断”
          • 传说伊尹受汤王之聘前，曾梦乘船经过日月旁边，日边即是皇帝身边
    • 《鹊桥仙》
      • 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
        • “金风玉露一相逢，便胜却人间无数”
          • 世间有多少男女爱情能够像双星一样永不亏损，永远真挚呢？秦观不但高度概括了双星故事的爱情意义，而且嘲笑了世俗那些虚伪短暂的爱情。树立双星的崇高形象
    • 《浣溪沙》
      • 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
        • 一个作家在进行创作的时候，决不可以忘记或者低估作品欣赏者的艺术思维能力，又文化修养的读者可以从没有线条中看出线条，没有声响中听出声响
        • 细致描写季节，写了画屏和宝帘，写了飞花和春雨，没有写到人。可是这样的特定环境，走进去便可看见环境中的人物，猜到其心境。闺怨的主题，加上晚唐新派诗人的手法。
        • 拓展
          • “淡烟流水画屏幽”
            • 晏几道《蝶恋花》：“斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠”
            • 周邦彦《隔浦莲》:"屏里吴山梦自到"
            • 张先《清平乐》：“屏山斜展，帐卷红绡半”
            • 晏殊《清平乐》：“双燕欲归时节，银屏昨夜微寒”
            • 杜牧《屏风绝句》：“屏风周昉画纤腰，岁旧丹青色半销”
• 贺铸，字方回
  • 代表作
    • 《青玉案》
      • 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋gāo暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
        • 此词是暮春时节写的怀念之作，不少人步韵写词，影响甚大。上片情怀凄婉，心情悲凉深深打动读者
        • 拓展
          • “凌波不过横塘路”
            • “借用曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘”，指代女子
          • “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”
            • 这些都是暮春的景色，用作跟愁情对比真是形象丰富，穷情尽致，技巧上前人称为勾勒，不是一般的重叠，而是有目的的加厚
• 王观
  • 介绍
    • 考开封府试第一名，官翰林学士，后因制撰《清平乐》被指冒犯神宗皇帝被罢职，著有《冠柳词》，作品风格风趣近于俚俗，时有奇想。王灼：“新丽处与轻狂处皆足惊人”
  • 代表作
    • 《卜算子·送鲍浩然之浙东》
      • 水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。 才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
        • 整首词轻松活泼，比喻巧妙，俏皮话新而不俗，雅而不谑，而且“眉眼盈盈”、“千万和春住”两处双关也是巧妙，江南既有秀丽山水，又有爱姬相候，在江南既是碰上春景，也是遇上人生之春
        • “水是眼波横，山是眉峰聚”
          • 《西京杂记》：“司马相如妻文君，眉色如望远山”
          • 李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水”
• 陈克
  • 代表作
    • 《菩萨蛮》
      • 赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力。金碧上青空，花晴帘影红。 黄衫飞白马，日日青楼下。醉眼不逢人，午香吹暗尘。
        • 作者通过景象的巧妙安排，把纸醉金迷的一角渲染得艳冶，再通过寥寥几字把一个眼高于顶的公子哥形象勾勒出来，又是一幅绝妙的人物写生。词者下笔斟酌，有分寸，精炼准确。
• 岳飞
  • 介绍
    • 岳飞从靖康元年（1126）应募勤王，正式在军队中抗金1128年从班长转入将领英勇立功，到1130年一举收复建康（南京），1131江西讨伐叛将李成，后镇压农民军、收复六座城池，仅32岁置身于中兴名将之列。
  • 代表作
    • 《满江红》
      • 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
        • “三十功名尘与土，八千里路云和月”
          • 三十出头的岳飞对诗人追求的功名富贵不以为然，如今最重要的还是抵抗金兵，恢复北方大好河山，而回顾自己过去的经历，尽在沙场上度过，年年月月如此。
        • “驾长车，踏破贺兰山缺”
          • 贺兰山在宁夏东部，西汉时汉民族同匈奴连战与此，宋代时西夏的辖地，不在金人手中，此处以贺兰山只带北方要塞，表示一往无前消灭敌人的决心
• 史达祖，字邦卿
  • 介绍
    • 南宋晚期词人，以咏物见长，抒情之作也写得妥帖细腻，情辞兼胜。
  • 代表作
    • 《三姝媚》
      • 烟光摇缥瓦，望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。 惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。
        • 这首词写的是恋爱故事，作者在杭州曾同一风尘女子相好，后来因事离开杭州双方断绝了音信，等再回到杭州才发现女子因极度思念郁郁而终。作者听后十分伤感，走进旧时妆楼，睹物思人，写下此作。上片交代时间，以及从女子视角想象展开。下片仍是回忆，不过是两人在一起时的美好回忆，再回到如今如何找寻、纪念她。
    • 《双双燕》
      • 过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
        • 重现了燕子的生动形象，确实做到了形神兼备，又没有刻意的造作，卖弄花巧的痕迹，因此十分成功。
        • 拓展
          • “过春社了，度帘幕中间，去年尘冷”
            • 交代时间地点，用笔空灵，空际传神。“度”是指“揣度”
          • “又软语、商量不定”
            • 传神描写，拟人手法
          • “芳径。芹泥雨润”
            • 杜甫《徐步》：“芹泥随燕嘴”
            • 温庭筠《寒食日作》：“盘上芹泥憎燕巢”
          • “便忘了、天涯芳信”
            • 江淹：“袖中有短书，愿寄双飞燕”
            • 晏几道：“远信还因归燕误”
    • 《绮罗春》
      • 做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重蝶宿西园，喜泥润燕归南浦。最妨它佳约风流，钿车不到杜陵路。 沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸新绿生时，是落红带愁流处。记当日门掩梨花，剪灯深夜语。
        • 这首咏雨词向来被推为咏物上乘之作，描写春雨，层层烘托，把物象精神曲折传出，且画面优美，色泽和谐，情趣高尚。
        • 拓展
          • “做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。”
            • 春雨细得如烟似雾，水点又密又小，有时又是停住不动，伸展千里之外，无边无际，花啊柳啊都被困住，这一描写摄住春雨之魂。
          • “难寻官渡”
            • 下片转回自己身上，“官渡”即是渡口，也是渡船，一词两用
          • “隐约遥峰，和泪谢娘眉妩”
            • “谢娘”是谢安的侄女，王凝之的妻子谢道韫，用来指代自己的妻子。
          • “临断岸新绿生时，是落红带愁流处”
            • 带有哲学的意味，新生事物生长的时候也是衰亡事物消逝的时候
          • “记当日门掩梨花，剪灯深夜语”
            • 李重元《忆王孙》：“雨打梨花深闭门”
            • 李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话半山夜雨时”
• 姜夔，字尧章
  • 代表作
    • 《疏影》
      • 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
        • “客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”
          • 因为是在范成大家里做客，所以是“客里”。暗用杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”
        • “昭君不惯胡沙远”
          • 唐王建《塞上梅》：“天山路边一株梅，年年花发黄云下”
          • 韩僵《梅花》：“龙笛远吹胡地月，燕钗初试汉宫妆”
        • “犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿”
          • 宋武帝女寿阳公主睡在含章殿下，梅花落额成五色花，洗了三天才去，宫女学之
        • “莫似春风，不管盈盈”
          • 古诗：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖yǒu”，盈盈指代美人风采
        • “还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲”
          • 古乐府《江南弄》中有《龙笛曲》，传说此曲奏时声似龙吟，故名
          • 李白：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”
• 《水龙吟·燕忙莺懒芳残》
  • 燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。 兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香毬无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。