中国古代文学史(1)

中国古代文学史--魏晋南北朝，如三国文学的建安风骨：指建安诗人继承《诗经》，汉乐府优秀的现实主义创作传统，一方面在诗篇中真实的描写汉末的动乱、分离，表现对民生疾苦的关切，同时又在诗歌中抒发统一天下，建立伟业的雄心壮志。诗歌的感情基调慷慨悲凉，语言表达自然流畅。（是汉末建安时期兴起的文学）

• 第二章两晋文学
  • 时代：晋灭吴完成了全国统一 之后“八王之乱”
    • 太康诗风：是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风。太康诗风以“繁缛”为主要特征，追求华丽辞藻，描写繁复详尽及大量运用排偶、细致雕琢，缺少胸怀天下的抱负和现实内容
    • 陆机：在诗、文及文学理论的贡献中都无愧于“太康之英”的称号 潘岳：《悼亡诗》 张协：《杂诗》
    • 左思：《咏史诗》
      • 背：《咏史诗》其二郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。
      • 《咏史诗》八首为一个整体，有统一的主题，就是抒发下层知识分子怀才不遇的不平之气，其中包括作者对自身遭遇的感慨 如其一直抒胸臆，写出作者的抱负和自信 主题：一是直接抨击门第观念和社会对下层人才的打击 如《咏史诗》其二 二是借咏史来大力歌颂历史上出身下层或沉沦下僚的著名人物 如其三
      • 《咏史》诗的内容：1.左思的咏史诗主要写寒士的不平与抗争，表达了对腐朽门阀制度的抨击。左思对门阀制度的批判极为强烈，对贫士失志极为愤慨，一股不平之气迸发于诗，如《咏史》其二 2.其诗多引史实，借古讽今、借古喻今，借古抒怀。开创了咏史诗借咏史以咏怀的新传统
      • 左思风力：
      • 郭璞《游仙诗》 特点：1.淡化仙境，取而代之的山林风云 2.以隐士取代神仙 3.富于形象与环境的美好和生活乐趣
    • 东晋文学
    • 玄言诗
      • 魏晋以来，玄学兴盛，文学也受到了影响。到了东晋，玄言诗开始盛行。
    • 张华著有《博物志》
• 第一章 三国文学
  • 建安风骨：指建安诗人继承《诗经》，汉乐府优秀的现实主义创作传统，一方面在诗篇中真实的描写汉末的动乱、分离，表现对民生疾苦的关切，同时又在诗歌中抒发统一天下，建立伟业的雄心壮志。诗歌的感情基调慷慨悲凉，语言表达自然流畅。（是汉末建安时期兴起的文学）
  • （一）曹操（东汉末年）继承了汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的优良传统，长于以乐府旧题写时事
    • 战乱：《篙里行》
    • 个人情怀：《短歌行》二首-表现出求贤若渴的心情和统一天下的壮志
    • 《步出厦门行》第二章《观沧海》——可说是我国现存第一首完整的山水诗
      • 东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。
      • 赏析：手法：动静结合，虚实结合。 全诗皆景语，亦皆情语，诗人形象已融入其中，大海就是他的化身。
    • 曹操的乐府诗于汉乐府在精神上一脉相承。曹操还是“改造文章的祖师”
  • （二）建安诗坛的最高峰———曹植
    • 曹植，是建安时期最负盛名的诗人(是建安时期最负盛名的诗人)
      • 文学创作明显分为两个时期，以建安二十五年为界 分前后两期
      • 1.前期（志得意满 建功立业）主要歌唱他的理想与抱负，洋溢着乐观、浪漫的情调，对前途充满信心：（1）功业精神与报国信念：《白马篇》-代表了其浪漫梦想 （2）游宴、唱和之作：《公宴》 （3）抒发友情之作 2.后期（遭受迫害 极度压抑）后期诗歌主要表达由理想与现实中的矛盾所激起的悲愤，是对自己和朋友遭迫害的愤懑，如《野田黄雀飞》—以寓言得形式，隐晦的发泄 3.以及许多托思妇、弃妇以言志的诗，也是采用一种委曲的抒情方式，如《七哀诗》
      • 曹植的诗歌特点：1.首先，曹植的诗中倾注了他极为浓烈的情感（前期） 2.其次，曹植在诗歌艺术形式上也有极高的艺术追求 3.曹植是第一位大力创造五言诗的诗人，他真正实现了乐府民歌向文人五言诗的转变
    • 曹丕
    • 蔡琰
      • 为《悲愤诗》五言、骚体各一首。其中五言《悲愤诗》通常被认为是蔡琰所作，这是首叙事抒情长诗。《胡笳十八拍》
  • （三）阮籍、嵇康与正始文学
    • 时间：曹魏后期
      • 阮籍：《咏怀诗》《咏怀》八十二首 嵇康：虽有四言、五言、七言、杂言多种体裁，而他最擅长的则是四言 《幽愤诗》 在散文方面，代表正始文学最高成就的仍是阮籍、嵇康二人
  • （四）吴、蜀文学
    • 张纮《瑰材枕赋》 诸葛亮《出师表》
• 第四章南朝文学
  • 第一节 谢灵运与山水诗
    • 谢灵运主要使用白描手法，很少用典和过多的粉饰 如名篇《登池上楼》其中“池塘生春草，园柳变鸣禽”一句，清新自然，后人有“万古千秋五字新”的评价
    • 谢灵运为东晋南北朝第一个大规模写山水诗的诗人
    • 谢灵运山水诗的另一个特点，就是写景之后通常加上玄言的结尾如《等池上楼》《石壁精舍还湖中作》
    • 谢灵运正是南朝诗风转变的开拓者
    • 陶渊明谢灵运山水诗对比
      • 陶：写意、启发性 谢：摩象、写实性
  • 第二节 鲍照与大明，泰始年间的文学风貌（泰始年间是刘宋后期的代称）
    • 一.鲍照
      • 刘宋后期：鲍照的诗歌以乐府诗水平最高，最能代表他的创作成就。用典使事之风也在此阶段逐渐兴起
      • 就鲍照的乐府诗来说，“俊逸”“遒丽”实为确评。如《代出自蓟北门行》再如其《拟行路难》
  • 子主题
    • 二.谢朓与永明体
      • “永明体”的诞生是以刘宋后期以来诗风变化为基础的。永明体是中国古典诗歌发展史上的重要转折，标志着近代诗时代的开始
        • 后人将“永明体“声律说总结为”四声”“八病”
        • 永明体：南宋诗风在刘宋后期出现了第二次变化，逐渐走向新巧精密，注重对偶。到了南宋永明年间，出现了清新流畅、讲求声律为特色的新诗体---“永明体”
      • 永明体除谢朓以外，还有沈约（别范安成）、王融（古意）。
      • 谢朓：为“永明体”最杰出的诗人，也是齐代新诗体成就最突出的诗人。 “永明体”——“新诗体”（是指古体诗到近体诗之间的过度形态）
        • 谢朓与谢灵运并称“二谢”（谢朓的缺乏谢灵运诗歌奇崛的笔力，诗境相对狭窄）《诗品》说他“善自发诗端，而末篇多踬”“意锐而才弱”
        • 《》
    • 三 萧纲与宫体诗
      • 徐庾体
        • 著名的作品徐陵的《玉台新咏序》
      • 宫体诗
        • “宫体”之称始于梁简文帝之时，宫体诗描写范围比较狭窄，数量最多的是咏物诗和描写女性的作品，格调不高，但进一步发展了“永明体”
• 第六章 魏晋南北朝小说
  • 第一节 魏晋南北朝小说的产生及类型
    • 内容可分为三类：笑话，杂史，轶事
    • 干宝的《搜神记》在众多的魏晋南北朝志怪小说中是被认为最杰出的一部。但干宝对鬼神怪异之事，更倾向于给予“合理”的解释而非盲目的迷信。
• 第五章南朝文学
  • 第一节北朝文学的草创期
    • 自北魏孝文帝迁都开始，北朝文学开始逐步发展（北朝时间为上承西晋，下开隋唐）
  • 第三节北魏文学的特征与成就
    • 一北魏文学的文体特点代表作家及作品
      • 郦道元——《水经注》
      • 杨衒之——《洛阳伽蓝记》
      • 颜之推——《颜氏家训》
    • 二 北朝文学的风格特点
      • 特点：《隋书》将北朝文学的风格特点概括为“词义贞刚，重乎气质”，也就是刚健，明白清晰。
      • 北朝文学的生存和发展的独特环境造就了它不同于南朝文学的特色。北朝文学的确经历了一个向南朝文学学习的过程，也产生了一批接近南朝文学风格的作品
  • 第四节庾信和南北朝文风的融合
    • • 一 庾信的生平于创作
        • 1为宫体诗的主要作者，创作带有典型的南方文学特点。 庾信的文学创作代表了当时南方文学的最高水平。
        • 2 代表作《拟咏怀诗》（并非一时写成，是作者在北方陆续写成的）
        • 3庾信的诗歌内容：（一）庾信前期诗歌主要是奉和应制之作， 题材多局限于宫廷生活，内容浅薄，如《春赋》 《荡子赋》等 （二）后期由宫廷走向了现实，主要抒发故国之思，国破家亡与孤独羁旅漂泊之感，代表作《拟咏怀》
      • 二 庾信的创作与南北文风的融合
        • 庾信由南入北虽然是个体事件，但他后期的创作却显示出南北文风融合的趋势，并在一定程度上影响了南北文学发展的进程。
        • 庾信入北之后，壮阔的北国风光给作品带来了刚健清新之气《郊行值雪》。 庾信后期的创作融合了南方文学的形式技巧与北方文学刚健的气骨具有感人的力量。杜甫说“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横，”只的就是这一点。这些显示出南北文风融合的趋势，也预示了隋唐文学的发展方向。
  • 第五节 南北朝乐府诗
    • 南朝：《西洲曲》代表了南朝乐府的最高水平
    • 北朝：《木兰辞》《敕勒歌》是北朝乐府中艺术成就最高的代表作品
    • 北朝乐府诗的内容及风格：1.描写武事的乐府诗。如《折杨柳歌辞》 2.描写社会生活的乐府诗（贫富不公），如《雀劳利歌》 3.描写爱情的乐府诗，《地驱乐歌》
    • 总的来说，北朝乐府诗语言直白质朴，风格刚健爽朗，与北朝文学的总体风格相一致

• 第三章司马迁与《史记》
  • 第一节
  • 子主题
  • 第三节艺术成就
    • 一 浓郁的感情色彩
      • （一）浓郁的悲剧气氛
        • 1·有些悲剧人物体现历史的必然要求和这个人物实际上不能实现之间的矛盾，其行动具有超前性，如吴起，商鞅
        • 2 功业，气节方面都有超前表现的人物，如伯夷 叔齐 孔子 公孙杵臼’程婴‘鲁仲连等，这些人物身上都有一种慷慨悲壮的色彩
      • （二） 强烈的传奇色彩
        • 1 把许多传说故事写入人物传记中，造成神秘感
        • • 2许多真人真事也带有传奇色彩，如鲁仲连，张良，商山四皓
        • • 3叙事写人的笔法具有传奇性，司马迁为文流荡多变，令人莫测端yi
    • 二，非凡的叙事才能
      • （一）婉转多变的叙事脉络
        • 《史记》含层次人物传记的排列基本是以时间为序，但又兼顾各传记之间的内在联系，如韩长儒，李广传记后有《匈奴列传》
      • （二）对因果关系的探索
        • 1重视事件因果关系的探究，如《项羽本纪》《孔夫子列传》 2反复强调对事件发展过程中起决定作用的原始动因，成为贯穿人物传记的主线 如《李将军列传》-p173 《留侯世家》
      • （三）详略之分
        • 对事件发展起因，往往都详写，而对这种原因所引发的结果，往往都略写如《李斯列传》
      • （四）对复杂事件和宏大场面的驾驭
        • 场面描写，不同场面有不同的气氛，采用白描，铺陈，渲染等笔法，传达出各种宏大场面的实况及自己的感受，善于写复杂事件，重大场面。是史记一书的厚重之处。如《陈涉世家》《刺客列传》
    • 三，刻画人物的艺术
      • 1首先，
  • 子主题