新古典主义文论

《西方文论》中关于新古典主义文论德结构图

新古典主义文论

• 概述
  • 含义
    • 以古希腊罗马的艺术实践和理论著述为典范，遵从古代艺术规则，有意直接模仿古代艺术，
  • 背景
    • 社会土壤
      • 统治者为维护和强化自己的权力， 在文化思想领域强调秩序和理性
    • 哲学根基
      • 理性主义注重秩序、 推崇法则， 从理性的角度探索宇宙万象， 建设国家的道德法制。 这一思潮符合当时国家统治的需要， 因此理性精神成为整个社会赖以维持和发展的基础。 理性主义渗透到文学理论领域
    • 特殊文化机构
      • 法兰西学院是中央集权政治体制在学术领域的一种权力象征，法国官方最高学术团体
  • 意义
    • 表面上新古典主义是向古代尤其是古罗马时期回归，但实际上是人们面临当时社会的现状而采取的符合时代要求的新对策。
  • 新古典主义文艺思潮背景
    • 发展衣业和商贸活动是当时的经济需要
    • 加强王权统治是当时的政治需要
    • 建立统一的民族文学是 当时的文化需要
• 布瓦洛
  • 介绍
    • 法国著名诗人、美学家、文艺理论家，被称为新古典主义的立法者和代言人。1674年出版的《诗的艺术》是他最重要的文艺理论专著， 被称为新古典主义的法典。
  • 理性与自然
    • 自然
      • 对自然的态度
        • 艺术要模仿自然，要描写自然人性
      • 定义
        • 不再是单纯的客观现实生活，而是 指合乎常理常情的事物，是在合乎理性的人眼中所呈现的自然。
      • 喜剧
        • 描写喜剧人物则应写出人物的类型化的共性
      • 悲剧
        • 描写悲剧人物时应写出一种定型化的性格
      • 缺点
        • 布瓦洛的自然原则， 是借自然表现情理， 让自然服从理性， 这种主张一旦与僵化静止的历史观念相结合， 极易导致艺术的概念化和公式化。
    • 理性
      • 指导思想
        • 笛卡尔 唯理主义
      • 观点
        • 理性是文学的基础和出发点，也是文学的目的和归宿。 只有遵守理性，艺术才能完美。 文学创作中，人们不管是驾驭文词，还是表达情感，最终目的都是为了更好地表现和服从理性。
      • 定义
        • 人生来就有的辨别是非好坏的能力，是普遍永恒的人性中的主要组成部分。
      • 诗歌写作规范要求
        • 适度、 合体、 保持中道
  • 古典原则
    • 古典原则为文艺创作提供了所有的可能性。
    • 新古典主义强调文艺应描写普遍永恒的人性
  • 文学理论
    • 具有鲜明的理性主义色彩和明确的现实目的， 在理论上为法国新古典主义文学作了总结
• 屈雷顿
  • 介绍
    • 屈雷顿(1631-1700)， 英国诗人、 剧作家、 批评家， 英国新古典主 义的创始人， 享有 “英国文学批评之父” 的美誉。 文学理论和批评方面的主要论著有《论诗剧》（又译《论戏剧诗》）、《论英雄剧》、《悲剧批评 的基础》等。
  • 《论诗剧》
    • 古今之争
    • 法英之争
    • 诗韵之争
  • 《悲剧批评的基础》
    • 从对亚里士多德《诗学》就悲剧所下定义的解读和分析入手， 主要论述了悲剧中的行为和人物性格问题
  • 贡献
    • 屈雷顿的戏剧理论既 保持了古典主义精神， 又同情莎士比亚为代表的英国文学传统， 在理论上有所突破。
• 蒲柏
  • 介绍
    • 蒲柏(1688-1744)，英国著名诗人、 批评家， 重要文论著作有《论批评》《荷马史诗序》《莎士比亚全集序》等。
  • 《论批评》
    • 第一部分总论文学批评的重要性和批评家的素养学识
    • 第二部分讨论错误的批评与判断力， 分析了坏的批评的弊病与形成原因
    • 第三部分树立批评的正确原则，并对欧洲文学批评的历史作了简要回顾。
  • 艺术和自然的关系
    • 自然是艺术的源泉目的考验
    • 古典的就是自然的
  • 如何进行有益的文学批评
    • 防止判断力犯错误的第一步是批评者知识渊博， 目光远大， 而且要以同情之心看待作品， 不吹毛求疵。
  • 贡献
    • 将布瓦洛的新古典主义传统与英国的批评理论统一起来， 成为英国新古典主义的集大成者。
• 约翰生
  • 介绍
    • 约翰生 (1709—1784) ，英国著名作家， 写过诗歌、 戏剧， 编过词典 和《莎士比亚戏剧集》， 其主要文学理论著作是《莎士比亚戏剧集序言》。
  • 文学见解基调
    • 强调真实， 怀疑虚构
  • 贡献
    • 约翰生对莎士比亚的评论， 一方面体现了他的新古典主义理论标准，另一方面又显示了他力图超越新古典主义的明达态度和进步精神。
    • 约翰生在尊崇新古典主义文学理论主要信条的同时， 又用一种 面向现实的态度对当时的文学现状进行不拘格套的阐释， 开始了从新古典 主义向启蒙现实主义的过渡。
• 高特雪特
  • 介绍
    • 高特雪特 (1700一1766) ，德国著名学者， 文学和哲学教授。 最重要 的文学理论著作是《批判的诗学》。
  • 《批判的诗学》
    • 主旨
      • 论述了文学的一般原理和文学的种类问题
    • 理论基础
      • 古希腊的模仿论和古罗马文艺思想中对文艺道德功能的强调
  • 主张建立民族文学
    • 语言
      • 提倡统一规范化的语言，排除方言俚语， 强调德语的纯洁性。
    • 戏剧规则
      • 固守悲剧和喜剧的分界
    • 写作
      • 作家应凭借理性的指导来写出现实世界中人性的真实， 反对依靠想象来寻求惊奇的效果。
  • 贡献
    • 引发了改革德国戏剧的要求， 为启蒙主义者莱辛的戏剧理论铺平了道路。
    • 为德国文艺逐渐走向近代文明社会， 走向规范化、 统一化和语言的纯洁化起到了有力的推动作用。
    • 既是法国新古典主义的忠实追随者， 又是德国启蒙主义文论的先驱。
• 温克尔曼
  • 介绍
    • 温克尔曼 (1717-1768) ，德国艺术史家和艺术理论家。 主要论著有《关于在绘画和雕刻中模仿希腊作品的一些意见》《古代艺术史》等。
• 这些要求忽视了性格发展变化的可能性， 使得作家笔下的人物失去了现实生活中人的性格的丰富性、 复杂性和多变性， 势必削弱文学艺术的表现力。