如何阅读一本小说

《如何阅读一本小说》思维导图读书笔记。该书作者是[美] 莫提默·J. 艾德勒、查尔斯·范多伦。该书主要论述指导如何通过阅读增进理解力。它将阅读分做四个层次基础阅读、检视阅读、分析阅读、主题阅读。在书后推荐了一系列的经典名著。

如何阅读一本小说

• 小说基本信息
  • 小说开篇或第一句所传递的信息
  • 虚构的场景
    • 乔伊斯的都柏林
    • 《魔戒》中令人恐惧的氛围
    • “关于虚构地点的法则”
  • 叙述问题
    • 叙述人称
      • 第三人称全知视角
      • 第一人称
      • “谁在说话法则”
    • 叙述的真假
      • “叙述不可信法则”
      • 叙述者总是把握不到真相
      • 客观视角会损害情境的内在戏剧冲突
    • 叙述者的声音
      • 小说叙述不止一个声音
      • 全知视角声音不一定能够是上帝的
      • “听懂声音的法则”
      • 声音的两个极端：很相似和截然不同
  • 小说人物
    • 角色创造
      • 角色是人们通过想象变成的
      • 内在的一致性是读者对一部文学作品的基本要求之一
      • “人物守恒定律”
      • 角色写得越少越好
      • 角色的形象是人的主观反应
    • 坏角色
      • 20世纪开始有了真正邪恶的主角
      • “坏角色法则”
      • 小说的长处在于总是能引起情感上的认同
      • 小说证明它具有多样性之一就是分析性或思考性
• 小说的升华
  • 读者对主人公的情感
    • 无论人们多么热爱角色，都不会想成为其中的一员
    • 维多利亚时代的小说是为了让读者喜爱（或者憎恨）那些角色
    • “我们和他们法则”
  • 小说的思想
    • “小说思想法则”
    • 小说的观念很重要
  • 小说的叙述顺序
    • “叙述一致性原则”
    • 小说事关形式，而非长度
    • 非线性叙事
  • 小说的结尾
    • 维多利亚小说结局
    • “关门法则”
    • 更文学的小说以书写离奇事件为结局
  • 小说成功原因之一历史
    • 历史的小说
    • 文学是通过与自身历史和文化进行角力而创造和发现的人类行为
    • “现在和过去法则”
  • 小说的阅读
    • 小说的意义是两个思想、两种想象共谋的结果
    • 作者制造小说，读者让小说鲜活
    • “完全阅读法则”
    • 小说是互动的
• 小说的构造
  • 小说的章节
    • 维多利亚时代小说一般都有章节
    • 章节的通常作用：完成一些小结构，以支撑整本书的庞大结构
    • “章节和诗节的法则”
    • 章节有利于指引我们怎样去阅读
  • 小说内容的体现—普遍性
    • 普遍真理不可抵达
    • 更有生气才能调动读者的注意力和情感
    • 作者需要提供一个具有吸引力、迷惑力、煽动性、独一无二的故事
    • 不是所有的小说都渴望拥有普遍性主题
  • 小说的标记
    • 不管过去还是现在，作者们还用特别的标记来刻画角色
    • 标记的作用总不相同
    • 标记因重复出现而成为母题
    • “关于人和事的法则”
    • 带有鲜花标记的例子
  • 小说的用词
    • 词语在文学作品中很重要
    • “美妙”的不同意义
    • “叙事措辞法则”
  • 小说的句子
    • 句子会告诉读者面对的作者和故事
    • 句子的魔力总居于小说的核心位置
    • “小说家的风格法则”
    • 文风是叙事的决定因素
    • 小说的句子决定小说的故事
  • 意识流
    • “意识流”没有独立的技巧
    • “非意愿记忆”和“绵延”
    • 乔伊斯《尤利西斯》、伍尔夫
    • “意识流叙事法则”
  • 小说的人物
    • “角色清晰法则”
    • 欲望驱动人物，人物驱动小说
  • 元小说
    • 小说是编造出来的
    • 元小说已经存在相当一段时间
    • “拥挤书桌法则”
    • 奥布莱恩们
  • 素材的来源
    • “自传性”的体裁是最糟糕的写作方式
    • 文学作品来自文学素材
    • 小说家会借鉴其他叙事
    • 大多数伟大作家都是社会生活的敏锐观察者
    • “小说悖论法则”
• 文体、强调、情绪、措辞、视角、叙述的在场、叙述的态度、时间框架、时间的掌控、地点、母题、主题、嘲讽、节奏、步速、期望、人物、导读
• 用耳朵阅读（“宇宙关联法则”）
• “关于普遍的特殊性法则”