第四章 文学作品

马工程文学理论第四章文学作品，文学语言在表意的同时又通过语言自身的手法、结构和特征以引起读者注意的特殊性质。

文学作品

• 文学作品的语言
  • 文学语言的基本性质
    • 是作家对日常语言进行精心选择和加工、用来创造艺术世界、具有艺术魅力的语言。
    • 与日常语言和其他专业语言的区别
      • 表达目的不同：构筑虚拟的艺术世界，间接反映和作用于现实，与现实世界的关系更加复杂多样——用于与外部世界的交流，其语言行为指向外部世界
      • 真实性标准不一样：文学语言服务于艺术世界的虚拟性，可以根据内心的真实感受和体验进行虚构，文学语言以体验的真实为标准——服从于现实生活的真实性
      • 意义的生成方式不同：间接的。文学语言的意义产生于特定的语境和虚构的艺术世界，需要读者通过对文学语言和艺术形象的整体把握来领悟其全部意义——直接的，是准确的通畅的表达
  • 文学语言的特征
    • 自指性
      • 文学语言在表意的同时又通过语言自身的手法、结构和特征以引起读者注意的特殊性质
      • 杜甫“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”。有“留连‘”自在“的双声对，又有”时时“”恰恰“的叠字对，还有”舞“”啼“的形声对，声调婉转，音律协美，莺啼蝶舞仿佛就在耳畔眼前
    • 新异性
      • 文学作品所追求的与表意相统一的区别于日常语言的新颖性和区别于其他文学作品语言的特异性。
      • 韩愈：“惟陈言之务去”。贾岛：“两句三年得，一吟双泪流”——文人追求新异性
    • 生动性
      • 作家在遣词造句是，追求如生命一般的自然浑成和生气灌注
      • 谢灵运：池塘生春草，园柳变鸣禽 王 维：泉声咽危石，日色冷青松
    • 韵律性
      • 作家艺术地运用语言使之具有节奏美和声韵美
      • 朱光潜认为文学要表现情趣，情趣大半靠声音节奏来表现。中国传统的格律诗就是语言韵律之美经过长期凝练后形成的相对固定的模式，其中的平仄、押韵、对仗以及五、七言句式、绝句、律诗等成为体现中国古典诗歌韵律美的重要因素。 散文和小说也有韵律美。
• 文学作品的形象
  • 文学形象的基本特征
    • 主观性与客观性相交融。文学形象源于客观社会生活，又寄托作家的主观情思
    • 真实性与虚构性的结合。即文学形象的虚构要合情合理。 合理既指虚构的文学形象要符合客观规定性（无论形象多么荒诞，都要使读者能够运用从客观世界获得的“理”来理解这个形象），又要合乎理想（反映社会生活的本质规律，表达人民群众美好真诚的愿望。 合情。文学形象必须反映人们真切的感受、真挚的情感、真诚的意向。 要求情理相统一，矛盾时要牵理就情。《牡丹亭》里的杜丽娘因情而死，又因情而生，表达了爱情的崇高与真诚。读者明知这些不可能发生，却不以为非，反而认为其为佳作
    • 个别性与概括性的统一。文学形象始终不离个别，而且不断强化突出个别，从而更显著、更充分地表达一般。元代作家马致远《天净沙·秋思》通过对一个失意文人的描写，表达了一个时代整个知识阶层前途渺茫、归宿不定的痛苦。
  • 文学形象的主要形态
    • 文学象征
      • 以表达观念和哲理为目的，以暗示性为手段，具有荒诞性和艺术求解性的艺术形象
        • 暗示性，文学象征具有非直接的表意特征。文学象征形象本身不是目的，目的是启示读者通过表面的形象去发现、领悟更深远的意义和观念。戴舒望《雨巷》勾画了一个在悠长雨巷中徘徊寻觅的形象，暗示对某种人生理想的苦苦求索。
        • 哲理性。《精卫填海》其形象是象征的，象征形象背后表达的是以小持大，奋斗不息的哲理。
        • 多义性。文学象征是作家个人创造的，与作为惯例存在的公众象征有所不同。如李商隐的《锦瑟》，锦瑟、五十弦、沧海珠泪象征什么无人知晓。
    • 文学意境
      • 抒情性作品中呈现的情景交融、虚实相生的形象系统及其生发的审美想象空间。
        • 中国古代文论中的“意境”：一是指，“意之境”。王昌龄《诗格》中有“三境说”，将物境、情景、意境相并列，分别表示景物、情感、心意所构成的艺术空间。二是指，内在情感、心意与外部景物的统一。后世及现代诗文评论所用的概念多是第二个
        • 文学意境的特征
          • 情景交融 景中含情（故人西辞黄鹤楼·，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流） 情中见景（前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。浩渺无际的天宇，兀然耸立的高台，独立苍茫的诗人） 情景并茂 李商隐《夜雨寄北》将巴山夜雨与思念之情融为一体，愁绪满怀的状态被含蓄委婉又淋漓尽致的表达出来了
          • 虚实相生。宋人梅尧臣把意境分为两个方面，一方面是“如在目前”的实境，另一部分是“见于言外”的虚境。虚境是指有实境诱发并开拓的审美想象空间，一方面是原有画面的延伸和扩大，即“象外之象、景外之景”，另一方面是伴随着这种具象联想而产生的对情、神、意等虚境的体会与感悟，即“不尽之意”
          • 韵味无穷。指意境之中咀嚼不尽的艺术之美
    • 文学典型
      • 叙事性作品中塑造的显示出性格特征的富有魅力的人物形象。
        • 恩格斯阐述过塑造典型的基本要求：典型应是现实生活的反映；注意细节真实；在典型环境中典型人物才能成立
        • 文学典型的美学特征
          • 具有突出的个性特征。将特征贯穿其全部活动并且通过局部反映和形成特征。
          • 具有生命的斑斓色彩。人物要立体丰满
          • 具有灵魂的深度。“灵魂的深度”主要表现为人物性格在何种程度上表达了人类解放自身的要求和改变不合理秩序的愿望
          • 蕴含深刻的历史真实。体现出对现实关系的真实描写。如阿Q的悲剧命运既是对当时现实关系的逼真写照，也深刻反映了辛亥革命失败的历史事实。
• 文学作品的意蕴
  • 意蕴及其构成方式
    • 黑格尔提出了意蕴范畴——“意蕴是比直接显现的形象更为深远的一种东西。”“内在的生气、情感，灵魂，风骨和精神，这就是我们所说的艺术作品的意蕴”
    • 中国古代文论，认为意蕴是多层次的。刘勰《文心雕龙》把优秀文学作品分为“隐”篇和“秀”篇两种。“隐”的特点是“深文隐味，余味曲包”，即曲折的包含了多层意蕴，需要读者反复体味。
  • 作品意蕴的层次
    • 审美情韵层：由作品的形象和情境流溢出来的美的情感和韵致。每个作品都要有
    • 历史内容层：文学作品反映的历史真相、趋势和意义等历史意蕴。《红楼梦》通过四大家族的兴衰史展现了清代封建社会由盛到衰的历史
    • 哲学意味层：作品意蕴的最深一层。揭示出带有规律性的道理，不是干巴巴的道理是融合了感情和形象了的，只可意会不可言传
  • 意蕴层次的有机性和丰富性。
    • 整个文学作品及其艺术世界是作为有机的生命形式存在的，所以意蕴也构成由表及里的有机系统
    • 李商隐《乐游原》“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。” 审美情韵层——对晚霞美景转瞬即逝的惋惜 历史内容层——大唐帝国日薄西山 哲学意味层——美好事物总是短暂地存在，这难道是不可抗拒的规律？
• 文学作品的意蕴是由文学语言和文学形象所传达的意义，属于文学作品结构的最深层次
• 文学通过语言塑造形象，文学形象构成文学作品结构的第二层次。文学形象是由文学语言所创造的艺术世界中的具体生活画面，包括人物、景物等具体形象及其构成的整体形象，主要由文学象征、文学意境、文学典型三种形态。
• 文学作品最基本的层次，是一种具有表现目的和个性特征的整体性语言构造。文学作品用语言构筑艺术世界，创造生动的艺术形象，帮助人们认识和体验生活，其本身也溢美流芳、令人回味。