导图社区 雨果奖科幻小说年表(1984-2003)
雨果奖获奖小说书单。雨果奖(Hugo Award),正式名称为“科幻成就奖”(The Science Fiction Achievement Award),是为纪念“科幻杂志之父”雨果·根斯巴克(Hugo Gernsback),自1953年起由世界科幻协会(World Science Fiction Society,简称WSFS)所颁发的奖项。
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《史记》十表和八书部分的读书笔记,十表是用表格形式谱列某一时期的史事人物;八书(礼、乐、兵、律历、天官、封禅、河渠、平准)是当时人们认为的经国大事,故司马迁单例讨论。
《史记》十二本纪部分思维导图读书笔记,除本纪外还包括一份《司马迁生平与史记》思维导图。十二本纪以王朝为体系,主要记述了上古五帝、夏、殷、周、秦、汉等人物传记。
这是一篇关于《对不起,我可能对人过敏》的思维导图,核心观点是:内向不是性格缺陷,而是性格的一种,且蕴藏着巨大的能量。作者用“龙猫属性”形容内向者——话少、保持距离感,但具备责任心、自我觉察力和亲和力等隐藏优势。书中从多个场景展开分析:社交层面,提出“好感的1:2:7法则”,即10个人中必有1人不喜欢你、2人喜欢你、7人保持中立,因此无需讨好所有人;沟通层面,指出内向者“不会聊天”并非嘴笨,而是更擅长倾听与深度思考;关系层面,强调慢热能抵挡不真诚,好的关系慢一点也无妨。作者还提出“乙酰胆碱式人生”的概念,描述内向者偏好深度思考与谨慎行动的特质,并将“慢热”重新定义为一种优势。本书的核心价值在于引导内向者接纳本性,按照适合自己的节奏生活,而非强迫自己变成外向者。
这是一篇关于《李诞工作手册》的思维导图,这是一本在全民创作、人人表达的时代下,李诞写给所有人的工作手册。他在本书中坦诚地分享了从业以来的创作心得:既有具体的创作方法,写逐字稿、做对镜练习;也有对待工作的态度,真诚、做自己。书中首先给行业“祛魅”:这是一份工作,本质是交易,用时间和才能换钱,先办事再说别的。创作方面,他强调“不能靠雷劈,要自己没事劈自己”。具体方法极其朴素:写逐字稿、天天写、把字删到不能再删、找人改稿并保留痕迹。节奏的定义也很实在:先同步,再引领,然后无限循环。他反复说“完成比完美重要”,写不好还写不坏吗,先写起来再说。此外,他还讲了如何开读稿会、如何“卖掉自己的想法”(pitch),以及前采的本质是保持专业、问事实别问理由。这本书的价值超出了脱口秀本身。它谈的是如何面对创作、工作和自己:你的全部人生都为创作提供养分,最终你的作品就是你自己。
这是一篇关于的《非暴力沟通(修订版)》的思维导图,《非暴力沟通》是美国心理学家马歇尔·卢森堡博士的经典之作,提出了一种被称为“爱的语言”的沟通方式,旨在帮助人们突破引发负面情绪的思维惯性,用不带伤害的方式化解人际冲突,建立基于尊重与理解的连接。全书核心围绕“观察-感受-需要-请求”四大要素构建起完整的沟通框架。观察要求我们区分事实与评论,客观描述所见所闻,例如说“我注意到你今天迟到了10分钟”而非“你总是迟到”;感受强调表达内心真实的情感状态,而非主观评判或想法,例如说“我感到失望”而非“我觉得你不靠谱”;需要则深入挖掘感受背后的深层需求,指出所有情绪皆源于自身需要是否被满足,直接表达需要而非指责他人,更能获得积极回应;请求需提出具体可行的正向方案,而非抽象命令或要求,且若请求被拒绝,应以同理心倾听对方而非批评指责。除四要素外,书中系统阐述了如何运用同理心倾听他人,放下已有成见,专注体会对方的观察、感受、需要和请求;详细讲解了愤怒处理的四步法——停下来深呼吸、体会自己的需要、表达感受和未满足的需要;还涵盖自我关爱、化解冲突、表达感激等内容。2021年修订版特别新增了“化解冲突,调和纷争”章节,总结了卢森堡博士在巴勒斯坦、尼日利亚等世界各地调解劳资、种族、家庭等冲突的实践经验,强调冲突解决的关键是让双方充分表达各自需要并建立连结。全书终极目标是通过转变沟通方式,使我们能够清晰表达自己,同时尊重并理解他人,最终达到情意相通、和谐共处的理想状态。
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《史记》十表和八书部分的读书笔记,十表是用表格形式谱列某一时期的史事人物;八书(礼、乐、兵、律历、天官、封禅、河渠、平准)是当时人们认为的经国大事,故司马迁单例讨论。
《史记》十二本纪部分思维导图读书笔记,除本纪外还包括一份《司马迁生平与史记》思维导图。十二本纪以王朝为体系,主要记述了上古五帝、夏、殷、周、秦、汉等人物传记。
这是一篇关于《对不起,我可能对人过敏》的思维导图,核心观点是:内向不是性格缺陷,而是性格的一种,且蕴藏着巨大的能量。作者用“龙猫属性”形容内向者——话少、保持距离感,但具备责任心、自我觉察力和亲和力等隐藏优势。书中从多个场景展开分析:社交层面,提出“好感的1:2:7法则”,即10个人中必有1人不喜欢你、2人喜欢你、7人保持中立,因此无需讨好所有人;沟通层面,指出内向者“不会聊天”并非嘴笨,而是更擅长倾听与深度思考;关系层面,强调慢热能抵挡不真诚,好的关系慢一点也无妨。作者还提出“乙酰胆碱式人生”的概念,描述内向者偏好深度思考与谨慎行动的特质,并将“慢热”重新定义为一种优势。本书的核心价值在于引导内向者接纳本性,按照适合自己的节奏生活,而非强迫自己变成外向者。
这是一篇关于《李诞工作手册》的思维导图,这是一本在全民创作、人人表达的时代下,李诞写给所有人的工作手册。他在本书中坦诚地分享了从业以来的创作心得:既有具体的创作方法,写逐字稿、做对镜练习;也有对待工作的态度,真诚、做自己。书中首先给行业“祛魅”:这是一份工作,本质是交易,用时间和才能换钱,先办事再说别的。创作方面,他强调“不能靠雷劈,要自己没事劈自己”。具体方法极其朴素:写逐字稿、天天写、把字删到不能再删、找人改稿并保留痕迹。节奏的定义也很实在:先同步,再引领,然后无限循环。他反复说“完成比完美重要”,写不好还写不坏吗,先写起来再说。此外,他还讲了如何开读稿会、如何“卖掉自己的想法”(pitch),以及前采的本质是保持专业、问事实别问理由。这本书的价值超出了脱口秀本身。它谈的是如何面对创作、工作和自己:你的全部人生都为创作提供养分,最终你的作品就是你自己。
这是一篇关于的《非暴力沟通(修订版)》的思维导图,《非暴力沟通》是美国心理学家马歇尔·卢森堡博士的经典之作,提出了一种被称为“爱的语言”的沟通方式,旨在帮助人们突破引发负面情绪的思维惯性,用不带伤害的方式化解人际冲突,建立基于尊重与理解的连接。全书核心围绕“观察-感受-需要-请求”四大要素构建起完整的沟通框架。观察要求我们区分事实与评论,客观描述所见所闻,例如说“我注意到你今天迟到了10分钟”而非“你总是迟到”;感受强调表达内心真实的情感状态,而非主观评判或想法,例如说“我感到失望”而非“我觉得你不靠谱”;需要则深入挖掘感受背后的深层需求,指出所有情绪皆源于自身需要是否被满足,直接表达需要而非指责他人,更能获得积极回应;请求需提出具体可行的正向方案,而非抽象命令或要求,且若请求被拒绝,应以同理心倾听对方而非批评指责。除四要素外,书中系统阐述了如何运用同理心倾听他人,放下已有成见,专注体会对方的观察、感受、需要和请求;详细讲解了愤怒处理的四步法——停下来深呼吸、体会自己的需要、表达感受和未满足的需要;还涵盖自我关爱、化解冲突、表达感激等内容。2021年修订版特别新增了“化解冲突,调和纷争”章节,总结了卢森堡博士在巴勒斯坦、尼日利亚等世界各地调解劳资、种族、家庭等冲突的实践经验,强调冲突解决的关键是让双方充分表达各自需要并建立连结。全书终极目标是通过转变沟通方式,使我们能够清晰表达自己,同时尊重并理解他人,最终达到情意相通、和谐共处的理想状态。
雨果奖
获
奖
小
说
年
表
2003年
《原始人》
长篇
罗伯特·J·索耶
《卡罗兰(鬼妈妈)》
长中篇
尼尔·盖曼
《缓慢的生命》
短中篇
迈克尔·斯万维克
《坠落火星》
短篇
杰弗里·A·兰迪斯
2002年
《美国众神》
长篇
尼尔·盖曼
《费尔蒙特中学的流星岁月》
长中篇
弗诺·文奇
《地狱是上帝不在的地方》
短中篇
特德·姜
《狗说汪汪》
短篇
迈克尔·斯万维克
2001年
《哈利·波特与火焰杯》
长篇
J·K·罗琳
《最终的地球》
长中篇
杰克·威廉森
《千年贝贝》
短中篇
Kristine Kathryn Rusch
《另一种黑暗》
短篇
大卫·郎福特
2000年
《天渊》
长篇
弗诺·文奇
《The Winds of Marble Arch》
长中篇
康妮·威利斯
《10的十六次方到1》
短中篇
詹姆斯·帕特里克·凯利
《暴龙谐谑曲》
短篇
迈克尔·斯万维克
1999年
《别忘了还有狗》
长篇
康妮·威利斯
《海栖者》
长中篇
格雷格·伊根
《塔克拉玛干》
短中篇
布鲁斯·斯特林
《机器的非常脉动》
短篇
迈克尔·斯万维克
1998年
《永远的和平》
长篇
乔·霍尔德曼
《天使恐惧的威胁》
长中篇
爱伦·斯蒂尔
《我们要与鱼一起唱……》
短中篇
比尔·约翰逊
《四十三个南极王朝》
短篇
迈克·雷斯尼克
1997年
《蓝火星》
长篇
金·斯坦利·罗宾逊
《龙血》
长中篇
乔治·R·R·马丁
《修理自行车的人》
短中篇
布鲁斯·斯特灵
《灵魂选择她的社会》
短篇
康妮·威利斯
1996年
《钻石年代》
长篇
尼尔·斯蒂芬森
《未来的上尉之死》
长中篇
爱伦·斯蒂尔
《像恐龙一样思考》
短中篇
詹姆斯·帕崔克·科利
《林肯列车》
短篇
玛瑞·F·麦克芙
1995年
《镜舞》
长篇
洛伊斯·比约德
《欧都外峡谷的七个景观》
长中篇
迈克·雷斯尼克
《火星人的孩子》
短中篇
大卫·戈罗德
《没人这么瞎》
短篇
乔·霍尔德曼
1994年
《绿火星》
长篇
金·斯坦利·罗宾逊
《在底部世界降落》
长中篇
哈里·图特雷多夫
《佐治亚在我脑中》
短中篇
查尔斯·谢菲尔德
《尼罗河上的死亡》
短篇
康妮·威利斯
1993年
《深渊上的火》
长篇
弗诺·文奇
《末日之书》
长篇
康妮·威利斯
《太空人比尔》
长中篇
路修斯·谢芭德
《碎果钳政变》
短中篇
珍妮特·卡甘
《即使是王后》
短篇
康妮·威利斯
1992年
《贝拉亚》
长篇
洛伊斯·比约德
《西班牙乞丐》
长中篇
南希·克雷斯
《金子》
短中篇
艾萨克·阿西莫夫
《追赶太阳》
短篇
杰弗里·A·兰迪斯
1991年
《贵族的游戏》
长篇
洛伊斯·比约德
《海明威骗局》
长中篇
乔·霍尔德曼
《曼拉姆基》
短中篇
迈克·雷斯尼克
《熊发现了火》
短篇
特瑞·比森
1990年
《海伯利安》
长篇
丹·西蒙斯
《悲悼的群山》
长中篇
洛伊斯·比约德
《输入一个兵,再输入另一个》
短中篇
罗伯特·西尔弗伯格
《蠢人们》
短篇
苏泽·M·查拉斯
1989年
《Cyteen》
长篇
C·J·彻里(C.J. Cherryh)
《温勒巴格斯的最后一个》
长中篇
康尼·威利斯
《薛定谔的猫》
短中篇
乔治·阿列克·艾芬格
《基林亚戈》
短篇
迈克·雷斯尼克
1988年
《提升之战》
长篇
大卫·布林
《眼中眼》
长中篇
奥森·斯科特·卡德
《戈尔斯,你今晚出来吗》
短中篇
厄休拉·K·勒吉因
《为什么我离开了哈里的通宵营业汉堡店》
短篇
劳伦斯·瓦特伊凡斯
1987年
《死者代言人》
长篇
奥森·斯科特·卡德
《内地的吉尔加美什》
长中篇
罗伯特·西尔弗伯格
《永久冻土》
短中篇
罗杰·泽拉兹尼
《切线》
短篇
格雷格·贝尔
1986年
《安德的游戏》
长篇
奥森·斯科特·卡德
《富岳二十四景》
长中篇
罗杰·泽拉兹尼
《失去时间的巴拉丁》
短中篇
哈兰·埃利森
《费米与霜》
短篇
弗雷德里克·波尔
1985年
《神经浪游者》
长篇
威廉·吉布森
《按回车键》
长中篇
约翰·瓦雷
《血孩》
短中篇
欧克塔维亚·布特勒
《水晶天》
短篇
大卫·布林
1984年
《星潮汹涌》
长篇
大卫·布林
《瀑布点》
长中篇
蒂莫西·扎恩
《血音乐》
短中篇
格雷格·贝尔
《演说的声音》
短篇
欧克塔维亚·布特勒
绘图:花漾春天 软件:亿图脑图MindMaster 信息来源:网络整理
雨果奖
获
奖
小
说
年
表
雨果奖(Hugo Award),正式名称为“科幻成就奖”(The Science Fiction Achievement Award),是为纪念“科幻杂志之父”雨果·根斯巴克(Hugo Gernsback),由世界科幻协会(World Science Fiction Society,简称WSFS)所颁发的奖项。自1953年起,每年在世界科幻大会(World SF Convention)上颁发。雨果奖和星云奖是科幻文学领域的国际最高奖项,被誉为“科幻文学界的诺贝尔奖”。
关于雨果奖
绘图:花漾春天 软件:亿图脑图MindMaster 信息来源:网络整理