文学概论文学理论

文学概论文学理论的相关知识点大纲 考试应答模板

文学概论

• 第一章
  • 文学理论的性质
    • • 学科归属
        • 通过以上叙述，我们对文学理论的学科归属有了一个总的认识:文学理论是文艺学中三个分支之一，它与其他分支有着极其密切的联系，它通过对文学问题的审视，侧重于研究文学中带一般性的规律，它力图指导、制约着其他分支的研究，但它本身又必须建立在对具体的作品、作家和文学现象的研究基础上。
      • 对象任务
        • 对象：艾布拉姆斯《镜与灯》 作品、作家、世界、读者
      • 应有品格
  • 三分支的关系
    • 文艺学是一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科，包括三个分支，即文学理论、文学批评和文学史。这三个分支具有不同的研究对象和任务。它们之间既相互独立又相互联系、相互渗透。文学理论作为研究文学普遍规律的学科，有独特的研究对象和任务，具有鲜明的实践性和价值取向。
• 第二章
  • 马克斯主义文学理论的基石
    • 艺术活动论 艺术交往论 艺术产生论 艺术反映论 文学的审美意识形态论 人民文学论
• 第三章
  • 文学活动的构成
    • 作品 作家 世界 读者
  • 文学活动的发生与发展
    • 巫术发生说 宗教发生说 游戏发生说 劳动说
      • 劳动说的原因： 文学发生的根本原因在于劳动劳动提供了文学活动的前提条件:劳动产生了文学活动的需要;劳动构成了文学描写的主要内容;劳动制约了早期文学的形成。劳动说强调了社会劳动在文学发生中的决定作用，解决了文学发生的社会历史条件问题，但是忽略了生理基础和心理动因，尤其片面地将文学发生完全归结为劳动实践。
• 第四章
  • 文学的审美意识形态艺术的表现
    • 无功利与功利 形象与理性 情感与认识
  • 区分 话语 语言 言语 文本
    • 话语：话语是与语言、语言系统、言语和文本等存在联系和区别的概念。 话语与语言相对 语言又分为语言系统和言语
      • (话语与语言的区别与联系:)人们常说“文学是语言的艺术”，这当然没有错，因为文学正是由语言来构成的;不过，严格说来，在具体的文学活动中，文学却是以话语的方式存在的。话语，是与语言、语言系统、言语和文本等存在联系和区别的概念。 语言，是人类最重要的社会交际工具，话语则是其具体的社会存在形态。文 学作为具有审美属性的语言艺术，是特定社会语境中人与人之间从事沟通的话语行为或话语实践。
  • 文学作为话语蕴藉的两种含义
    • 1.整个文学活动带有话语蕴藉属性。从创作看，任何表达意图、任何社会权力关系的纠缠都必须蕴含到话语系统中，通过话语系统去显现;从阅读和批评看，读者对文学意义和属性的任何理解，都必须根据这种话语蕴藉。文学活动作为话语蕴藉，主要是指文学的属性和意义存在于特定话语系统的创作和接受过程中，仿佛具有无限的生成与阐释可能性。比如唐代诗人贾岛著名的“鸟宿池边树，僧敲月下门”，在是推是敲的练字活动过程中，就完成了他的诗的创作。 2.在更具体的层次上，被创造出来以供阅读的特定文本带有话语蕴藉属性。文本作为话语蕴藉，是指文本内部由于话语的特殊组合仿佛包含有意义生成的无限可能性。这就是说，文本是特定的，但文本的意义似乎是无限丰富的。强调“韵外之致”、“味外之旨”。比如南唐后主李煜，他在词中说愁时，是“恰似一江春水向东流”。这就和一些不是文学作品的大白话“我愁死了”等等的感染效果不一样。因为他是用可以回味的、有文学蕴涵的话语表达出来的。
• 第七章
  • 文学创造过程
    • 文学创造的发生阶段
      • 材料（信息）储备 艺术发现 创作动机
    • 文学创造的构思阶段
      • 艺术构思及其心理机制
        • 回忆与沉思 想象与联想 灵感与直觉 理智与感情 意识与无意识
      • 构思方式
        • 综合 突出和简化 变形与陌生化
    • 文学创造的物化阶段
      • “形之于心”到“形之于手” 语言提炼与技巧作用 即兴与推敲
• 第八章
  • 艺术真实性的主要特征
    • 内蕴的真实
    • 假定的真实
    • 主观的真实
    • 诗艺性
  • 文学中善的具体体现
  • 审美理想的特征及其表现
    • 特征
      • 审美理想是以理念形式存在的鉴赏的原型和最高典范 审美理想是直观形象与理性观念的结合 审美理想是个体性与群体性的统一
    • 表现
• 第九章
  • 文学作品的类型
    • 现实性
      • 再现性
      • 逼真性
    • 理想型
      • 表现性
      • 虚幻性
    • 象征型
      • 暗示性
      • 朦胧性
  • 文学作品的基本体裁
    • 诗
    • 小说
    • 剧本
    • 散文与报告文学
• 第十章
  • 文学作品的文本层次
    • 文学言语层
      • 文学言语是内指性的 文学言语具有心理蕴涵性 文学语言具有阻拒性
    • 文学形象层
      • 文学形象是主观与客观的统一 文学形象又是假定与真实的统一 文学形象是个别和一般的统一 文学形象又是确定性与不确定性的统一
    • 文学意蕴层
      • 历史内容层 哲学意味层 审美意蕴层
  • 文学典型的美学特征
    • 文学典型的特征性
      • 文学典型必须具有贯穿其全部的活动、统摄整个生命“总特征”
      • 文学典型还必须通过局部“特征”，反映和形成总特征
    • 文学典型的艺术魅力
      • 文学典型的艺术魅力，应当是来自性格的一种生命的魅力
      • 典型性格的艺术魅力更来自它所显示的灵魂的深度
        • 看它在如何程度上表达了人类解放自身的要求和改变现存秩序的愿望 看灵魂所展现的历史真实性程度
      • 性格和灵魂是否合乎理想
  • 典型环境中的典型人物的关系
    • 典型性格是在典型环境中形成的 典型人物反作用于典型环境 相互依存
  • 文学意境的特征
    • 情景交融
    • 虚实相生
    • 韵味无穷
  • 意境的概念
  • 审美意象的基本特征
    • 审美意象的本质特征是哲理性 审美意象的表现特征是象征性 审美意象的形象特征是荒诞性 审美意象的思维特征是抽象思维的直接参与 审美意象的鉴赏特征是求解性和多义性
• 第十一章
  • 叙述内容
    • 故事
      • 事件
      • 情节
      • 人物
      • 场景
    • 结构
      • 表层结构
      • 深层结构
      • 行动
  • 文本时间与故事时间
    • 文本时间：叙事文本的顺序和长短等时间的状态 故事时间：故事发生的自然时间状态
    • 文本时间和故事时间之间的关系从三个方面表现： 时序、时距和频率
  • 视角
    • 十一、叙述视角 叙述视角即视角(也称叙述聚焦或聚焦)，是叙述话语中对故事内容进行观察和讲述的特定角度，一般有三种类型:第三人称叙述、第一人称叙述(如余华《活着》和人称变换叙述。零聚焦:指作者采取一种.上帝似的视角，对事件做出全知全能式的叙述。 外聚焦:角色比读者知道得多着重表情从人物外貌表情动作去描述中性的客观论述，从旁观者的角度叙事，不涉及任何主观内容。 内聚焦:指从特定的某个人物的角度叙事。