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中国文学史 名词解释 秦汉的思维导图,介绍了秦 西汉散文、司马相如西汉辞赋、史记、两汉乐府诗、东汉辞赋、汉书及东汉散文、东汉文人诗的知识。
编辑于2023-09-18 14:34:57秦汉
秦 西汉散文
吕氏春秋
概括:秦相吕不韦召集门下宾客儒士所做 公元前239
内容风格:驳杂 风格不进统一,有着严密的体系
评价:条理清晰 篇章整齐 结构—法天地的完整体系
淮南子
概括:西汉皇室贵族刘安召集宾客编写 21卷 西汉的一部大著述
内容:以道家思想为主 杂以孔孟申韩之说 汉初黄老思想的继承
评价
东汉高诱“其旨近老子,淡泊无为,蹈虚守静,出入经道”
《淮南子·要略》认为并不是一部抽象论道之书 “纪纲道德,经纬人事”
地位:关联现实,结合历史神话传说故事用于说理—文学色彩
谏逐客书
概括:秦代李斯说理散文
内容:虽为抗言陈词,但有不可抑制的趋势
评价:战国纵横之风,汉赋辞赋之丽 很强的说理说服力和艺术感染力
地位:骈文之祖
过秦论
概括:贾谊的一篇专题议政文
特点:战国策士遗风
鲜明的对比—秦王朝的大起大落~气势和情感落差
展现:贾谊深刻忧患意识 积极关注现实的精神—历史情态与才情的结合
司马相如 西汉辞赋
骚体赋
九体
概括:骚体赋中一系列悼念屈原的体制
特征:九章成篇 体质固定 主题相类 虽规模不大 但已有了一定格局
代表作:九怀 九叹 九思
概括:在体制上效仿楚辞体 以赋名篇的作品
发展:汉代楚辞体没有创新发展
效仿屈原离骚九歌
借用楚辞体形式
作用:楚辞体向汉大赋过渡形式,在赋的发展史上起承上启下的作用
代表作:贾谊《吊屈原赋》司马相如《长门赋》
扬雄四赋
包括
《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》
《甘泉赋》—艺术成就最高
写景—采用由主体逐步靠近观照对象的方法铺陈,铺陈空间多向维度
表达内容—用骚体写盛世天子,突破了骚体写沉郁言志的局限 扩大选题范围 使骚体融入主流文化
评价
有明显模仿司马相如的痕迹,但更偏向历史 人文 社会精神的挖掘
反映民本思想—反对扰民虐民
新体赋(汉大赋)
概括:汉赋的典型形式 以对帝王贵族的正面赞颂讽喻为主要内容
形式:主客问答 韵散结合 规模宏大 铺张扬厉
枚乘 七发—标志着汉大赋的形成
七体
概括:汉初枚乘的七发中“说七事以启发太子”全篇为散文 辞藻繁复 多用比喻叠字 以叙事写物为主
评价:完整的新体赋 标志
影响:七段成篇—专门文体“七体”时有摹拟 七体名目首见于《昭明文选》
最高成就:司马相如《上林赋》《子虚赋》
史记
概括:
原名太史公书。
是我国第一部纪传体通史。
部分
本纪:历朝皇帝顺序为纲的历史大记事—纪传体通史的摘要
世家:世代相传的贵族家族历史—春秋战国的诸侯国和汉代侯爵
列传:不失时机建立功业,为社会做出重要影响的任务列传
书:经济 军事 水利 祭祀以及礼乐方面的制度史
表:琐碎的历史整理成表 一目了然
评价:内容广泛 艺术高超,优秀的历史 文学著作
两汉乐府诗
乐府诗
概括:是汉代朝廷乐府或带有乐府职能的机关采集流传下来的汉代诗歌
来源:两汉朝廷乐府会采撷演唱俗乐歌辞
文人
民间
乐府民歌—民间俗乐
出自:劳动人民或下层士人
反映汉代广阔的社会现实和人民情感
艺术特色:以叙事为主 诗体多样,语言朴素 代表汉代诗歌重要成就
影响:晋以后的文人大力效仿乐府诗 沿用古乐府 常以旧题写新诗
乐府
东汉辞赋
京都赋
概括:西汉末期—东汉早期 汉赋形式
作品
滥觞于扬雄《蜀都赋》
创作定型班固《两都赋》
张衡《二京赋》
典范
内容:以京都为题材 将天子王侯的生活转化为关乎国家社会的重大问题
特点:辞藻繁复 铺张扬厉
纪行赋
概括:西汉末期一种以记述旅途所见而抒发感慨的赋作 始见于刘歆《遂行赋》
特点
在融汇古今 描绘历史沧桑感有新的开拓
描绘的地域连续密集 抒发的情感集中
评价:后世游记文学的先声
抒情赋
概括:东汉以张衡《归田赋》为发端的散文文体
语言:简练质朴 刚劲有力
形式:短小灵活
内容:讽刺时事 抒情咏物 直抒胸臆
特点:理胜于情
代表作:归田赋 刺世疾邪赋 鹦鹉赋
汉赋四大家
司马相如《子虚赋》《上林赋》 -具有开拓意义 视为典范意义
扬雄《蜀都赋》-后世京都赋的先河 驰骋想象 铺张扬厉 奠定汉赋的基本特征
班固《两都赋》-京都赋的典范
张衡《二京赋》-以规模宏大 京都赋之最 推动了以京都、都会为题材的文学创作发展
代表了汉赋的最高成就
汉书及东汉散文
汉书
概括:是由东汉班固编纂的我国第一部纪传体断代史
叙事
西汉繁荣图景和时代风貌
对历史事件人物的多方面描写 贴近现实
笔法—规矩绳默 行事严谨
对于事件的前因后果 吉凶褒贬都有明确的交代
对起始性质的事件有强调
对材料的安排有固定的规则
笔法精妙 叙事严谨 与史记不同的风格
体制:承袭史记
书—表 取消列传 全书十二本纪 七十列传 十书 八表 100篇
东汉文人诗
古诗十九首
概括:出自多位文人之手 作为一个整体收录于《文选》卷二十九 代表汉代五言诗的最高成就
内容
朋友、夫妻的离别之情
下层文人怀才不遇的愤恨之情
笔法:以情景交融、物我互化的笔法创造出浑然圆融的艺术境界
评价:钟嵘《诗品》中称其为“惊心动魄,可谓一字千金” 对五言诗的形成和发展有重要作用