导图社区 现代文学史3个年代的论争总结和口诀汇总
现代文学史横向比较3个年代的论争,及口诀汇总。如文学革命的论争(三年一次)(守旧思想VS革命) 一、第一次斗争:1919年,林纾VS蔡元培、李大钊、鲁迅 ①林纾:讨伐白话文;攻击北京大学新派人物“覆孔孟,铲伦常”,发表文言小说《荆生》《妖梦》,咒骂文学革命人物。 ②新文化的先驱——蔡元培、李大钊、鲁迅对林纾进行批驳。
编辑于2023-10-24 10:37:453个年代的论争
20年代
考点五 文学革命的论争(三年一次)(守旧思想VS革命) 一、第一次斗争:1919年,林纾VS蔡元培、李大钊、鲁迅 ①林纾:讨伐白话文;攻击北京大学新派人物“覆孔孟,铲伦常”,发表文言小说《荆生》《妖梦》,咒骂文学革命人物。 ②新文化的先驱——蔡元培、李大钊、鲁迅对林纾进行批驳。 二、第二次斗争:1922年,学衡派VS鲁迅、茅盾 学衡派(次重点)(202210)(201610) ①1922年,梅光迪、吴宓等创办《学衡》杂志,因其观点态度相近而被称为“学衡派” ②“学衡派”以融贯中西古今的姿态,提出“昌明国粹,融化新知”,反对新文化运动和文学革命,思想倾向保守。 ③以鲁迅为代表的新文学阵营对“学衡派”进行了全面有力的批驳。 三、第三次斗争:1925年,甲寅派VS鲁迅、成仿吾 甲寅派(201904) ①得名于《甲寅》杂志。 ②该刊于1925年在北京创刊,由章士钊等人提出复古论调,试图从理论上否定新文学。《评新文化运动》《评新文学运动》 ③新文学阵营对此进行了全面有力的批驳
30年代
关于两个口号的争论(201710) ①1935年“一二·九”运动爆发,全民族救亡运动的推动下产生 ②论争双方:(宗派主义情绪的论争) 1.左翼作家周扬、郭沫若等提出“国防文学”的口号 2.胡风、冯雪峰为补救其不足,提出了“民族革命真正的大众文学”的口号 ③鲁迅:主张两个口号并存,并解释了抗日统一战线内部的关系。抱病写《答徐懋庸并关于抗日统一战线问题》 ④统一:1936年10月,鲁迅、郭沫若、巴金、冰心、林语堂(口诀:鲁林冰锅巴)等联合发表了《文艺界同仁为团结御悔言论自由宣言》,标志着新形势下文艺界开始了统一战线的筹建。 三种激烈的争论 (重点必背)(大众人性自由) 一、关于“文化基于普遍人性“的论争 ①1928-1930发生在左翼作家与新月派理论家梁实秋治之间 ②梁实秋针对左翼作家提倡的无产阶级文学,提出”文学是没有阶级性的“,主张”天才“创造文学。 ③针对革命文学倡导者,他的批评有其合理性,也不无偏颇。 鲁迅:文学只有通过人,才能表现”人性“;指出文学与阶级性的关系,是都带,而非”只有“。 二、关于”文艺自由“的论争 ①论争双方:胡秋原、苏汶VS左翼作家 ②1931年底,自称”自由人“的胡秋原连续发表文章,谈”文学与艺术,至死也是自由的、民主的“,在左翼文学与国民党民族主义文学之间左右开弓。 ③瞿秋白、冯雪峰著文批判。苏汶自称代表“作者之群”的“第三种人”为胡秋原辩解。争论的焦点是:文艺与政治的关系。 ④苏汶等反对政治“干涉”文学,强调文学真实性的独立地位。左翼作家对于文艺与政治的关系有所阐发,却又片面地趋向另一极端。党内的理论家哥特(张闻天)撰稿,维护文学真实性标准的独立价值,对真实性与党性、政治倾向性作了较为辩证的分析。 三、关于“大众语”的论争 ①1934年5月由汪懋祖、许梦因等发动“文言复兴运动“引起。6月进步作家集会,决定掀起反对文言、保卫白话的运动,展开大众语的讨论。 ②论争的焦点集中于文学语言问题,参加人员涉及整个文化界,发表文章数百篇。 ③论争总结了”五四“”文白之争“以后文学语言发展的经验教训,批判了“欧化”与“半文半白”的倾向,纠正了一些左联作家否定白话、提出语言有阶级性等“左”的错误,探讨了现代文学语言的特点及其发展方向。 四、其他论争 30年代还有左翼作家对林语堂、周作人“性灵文学”的批判;左翼作家与朱光潜、沈从文等的论辩,这些京派理论家强调文学与时代、政治的“距离”,追求所谓人性的、永久的文学价值。
40年代
文艺思想论争(民族公式主观) ①抗战初期关于文艺与抗战关系以及抗战文艺公式化、概念化问题的论争(梁实秋《中央日报》、沈从文VS左翼作家:张天翼、孔罗荪) 问题:面对抗战初期全民性的抗战题材创作,当时主持国民党《中央日报》副刊的梁实秋表达了不满情绪,希望文学能够表达更丰富多样的生活和主题。这种“与抗战无关”的观点得到了沈从文的应和,他认为作家也不必工具化地服务于战争现实,可以从更长远的思想建设角度为民族未来服务。左翼作家对这些观点进行了明确的批评,孔罗荪批评梁实秋的言论“抹’杀了今日全国文艺界的一个共同目标:抗战的文艺”;张天翼指出,文艺创作中的“差不多”“八股”要反对,但目的恰恰是为了更紧、更深入地把握时代和现实。其他人的文章多数对“与抗战无关”的观点进行了批驳。 ②1939至1941展开的关于文艺的“民族形式”问题的讨论(解放区VS国统区) 问题:如何看待“民族形式”的来源。1938年毛泽东提出“民族形式’问题,引起解放区和国统区两地进一步讨论。郭沫若 (202210)民族形式的主要观点(口诀:向葛郭——像个锅) 一、.问题:论争的焦点是如何看待“民族形式”的来源; 二、论争双方:1938年,毛泽东提出“民族形式”问题,引起解放区和国统区两地进一步的讨论。 1.向林冰《论“民族形式”的中心源泉》:创造新的民族形式的途径——运用民间形式认为“五四”以来的新文学是不健康的。 2.葛一虹《民族形式的中心源泉在所谓“民间形式”吗?》:否定民间形式有可继承的合理成分,应该走“五四”新文学的西方化倾向。 3.郭沫若《“民族形式”商兑》和胡风《论民族形式问题》将讨论推向深入。郭沫若:认为中国新文艺“从民间形式取其通俗性,从士大夫形式取其艺术性,而益之以外来因素,又成为旧有形式与外来形式的综合统”。这一问题在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》中有进一步的论述。 ③1945至1949关于现实主义与主观论的长期论争(胡峰VS邵荃麟、冯雪峰、何其芳) 问题:论争源于胡风文艺思想与毛泽东文艺思想的冲突,直接导火索:深受胡风影响的舒芜的长篇论文《论主观》。胡风认为“主观战斗精神”是“艺术创造的源泉”,强调“主观”在创作中的决定作用,并曾著文批评当时创作中的“客观主义”。邵荃麟、冯雪峰、何其芳等发表文章批评他们的论点。胡风也发表《置身在为民主的斗争里面》等文章支持舒芜,进一步阐述自己的思想。论争到中华人民共和国成立前结束,双方并未取得一致意见,但对有关现实主义的一些重要理论问题,诸如创作的主观与客观、政治性与艺术性、作家与生活、讽刺与暴露等进行了探讨,影响较深远。
口令
20年代 文学研究会(口诀:王冰 长得很 周郑 叶被许给了 沈蒋) 呐喊收录(口诀:明天有一件小事风波,关于狂人孔乙己和阿Q吃药后头发的故事,白光端午节有社戏,演的兔和猫还有鸭的喜剧。) 彷徨收录(口诀:肥皂剧演的在酒楼上高老夫子祝福幸福的家庭,离婚的孤独者弟兄伤逝/点长明灯示众) 乡土文学(口诀:2许在蹇彭台废王) 新月诗派(口诀:徐饶喜欢闻朱刘杨) 象征诗派(口诀:冯王穆——冯王墓) 郭沫若散文集(口诀:水平线下的塔上有一颗橄榄树) 民众戏剧社(口诀:汪陈郑沈) 爱美剧(口诀:汪陈欧应) 南国社(口诀:欧阳田和周徐徐) 30年代 创造社(口诀:郭冯和李成在朱彭——猪棚) 太阳社(口诀:蒋钱孟) 左联(口诀:柔二冯田冰胡——柔二冯填冰壶/鲁郭给茅丁蒋郁林——鲁郭给茅丁讲育林知识) 两个口号的论争(口诀:鲁林冰锅巴) 野蔷薇(口诀:一个女性叫昙,她创造了诗与散文,最后自杀了) 老舍回国后——抗战爆发期前:六部长篇小说(口诀:猫城记讲的大明湖的骆驼祥子和文博士离婚抢牛天赐传) 老舍短篇特点(口诀:构烘联含渲) 四世同堂思想主题(口诀:黄封苟——黄疯狗) 沈从文民间故事和佛经故事(口诀:月下小景展示朱龙与豹子的神巫之爱) 沈从文理想人生形式(口诀:萧萧的丈夫柏子在边城打工) 沈从文都市文化(口诀:一日的故事讲的是欢呼先生因为画八骏图,被称为有学问的人) 周朴园性格(口诀:自考专科阴冷虚) 中长篇小说(口诀:倪焕之的家在八月的山村,这里被称为生死场,村里有一片咆哮了的土地正在下山雨,使这死水微澜,骆驼祥子在这里点了一把火。) 东北作家群(口诀:2箫端来骆白舒——烙白鼠) 京派作家群(口诀:沈芦老箫废——老消费) 新感觉派作家群(口诀:刘施穆——留湿木) 新感觉派施蛰存作品(口诀:善女人行品讲小珍集在梅雨之夕点上元灯) 张天翼艺术成就(口诀:讽批内节语文——疯批的勒节语文课) 吴组缃(口诀:挑一千八百担金子去菉竹山房的樊家铺,以保天下太平) 太阳社(口诀:蒋钱冯殷) 殷夫的诗集(口诀:一百零七个诗集,其中包含孩儿塔和伏尔加的黑浪) 殷夫红色鼓动诗(口诀:别了,哥哥在1929年的5月1日签血字议决) 唯美派诗歌(口诀:徐饶林陈去方便) 现代派诗歌(口诀:施卞去北戴河) 中国诗歌会(口诀:任蒲穆杨——牧羊) 蒲风作品(口诀:生活茫茫夜里唱摇篮曲,是钢铁的歌唱) 臧克家作品(口诀:罪恶的黑手的烙印是运河的自己的写照) 上海艺术剧社(口诀:郑冯沈钱——正逢省钱) 国防戏剧(口诀:赛金花都会的一角放着回春之曲:保卫卢沟桥) 40年代 文化探询与反省小说(口诀:冯伍讲师果园城记呼兰会红) 社会剖析和世情讽刺小说(口诀:华威先生在茶馆里讲书,讲的是陈国瑞做梦登科后被马伯乐腐蚀) 无名氏作品(口诀:无名氏:北极风情画中有塔里的女人和野兽/徐吁:风萧萧做鬼脸) 艾芜抗战爆发后(口诀:南行回故乡山峡中的山野是丰饶的原野) 钱钟书作品(口诀:散文写在人生边上,短人鬼兽,长围城,专著谈艺录管锥篇) 路翎作品(口诀:长燃烧、中蜗牛、短嘉临江) 七月诗派(口诀:阿牛曾鲁绿——阿牛曾努力) 九叶诗派(口诀:穆辛陈——慕星辰、郑敏、袁可嘉) 艾青北方组诗(口诀:北方的土地,狂野乞丐有手推车和补衣车) 太阳组诗(口诀:太阳火把与煤的对话,吹号者死在第二次) 穆旦作品(口诀:流浪人更夫以前是一个老木匠) 大型戏剧(口诀:八百壮士在台儿庄保卫卢沟桥) 历史剧 (口诀:南明史剧:大明英烈传讲碧血花和葛嫩娘都是海国英雄) 陈白尘历史(口诀:历史:汾河湾的虞姬) 现实喜剧(口诀:因天官赐福:乌鸦与麻雀的幸福狂想曲) 解放区文学 新秧歌剧运动(口诀:夫妻用红布条识字,兄妹开荒导致牛永贵挂彩) 新歌剧(口诀:白毛女王秀鸾和刘胡兰有血泪仇,在赤叶河决斗) 旧戏曲改造和新编(口诀:因血泪仇三打祝家庄后被逼上梁山) 农村改革长篇小说(口诀:太阳照在桑干河上,高干大在种谷,暴风骤雨要来了) 孙犁作品(口诀:嘱咐采蒲台小心荷花淀的芦花荡) 十七年文学 文艺批评家摆脱教条,具有独立见解的文章(口诀:秦钱钟【擒“钱钟书”】) 解放战争(口诀:保卫延安讲的是红日和红岩在林海雪原的黎明的河边在百合花) 抗日战争(口诀:抗日长篇:风云初记讲苦菜花先在铁道游击队的小城春秋,后到敌后武工队参加野火春风斗古城) 抗美援朝(口诀:上甘岭三千里江山上演洼地上的“战役”) 农村合作社(口诀:创业史使三里湾发生山乡巨变但不能走那条路) 工业建设(口诀:钢铁乘风破浪来到鸭绿江) 百花文学(口诀:小巷深处和在悬崖上都有红豆) 少数民族叙事长诗(口诀:阿彝、壮百、嘎英蒙、藏格) 贺敬之作品(口诀:回延安经过三门峡唱桂林山水歌,十年颂歌——雷锋之歌) 通讯报告抗美援朝(口诀:可爱魏巍生活在英雄巴金中间。刘白羽在朝鲜在战火中前进) 刘白羽作品(口诀:长江三日看日出,灯光是青春的闪光) 黑八论(口诀:两个现实主义、两个反、时代精神写真实的离经叛道的中间人物) 新时期文学 伤痕小说短篇(口诀:从森林里来的孩子最保贵的是墓地与鲜花) 长篇(口诀:将军吟讲的是许茂和他的女儿们生活的路) 反思小说(口诀:天云山传奇讲李顺的灵与肉) 实验小说(口诀:苏童:我的帝王生涯平静如水/余华:古典爱情的现实一种就是鲜血梅花/极地之侧有一艘迷舟,引人入虚构的冈底斯的诱惑) 新写实小说(口诀:刘震云:官场单位一地鸡毛/池莉:摆脱烦劳人生,太阳出世后不谈爱情/方方:桃花灿烂的风景) 晚生代小说(口诀:毕戴陈露——必带陈卤) 女性小说(口诀:徐徐陈张林) 现实主义冲击波小说(口诀:在穷县的大厂,九月还乡分享艰难) 王蒙作品(口诀:春之声唱的是蝴蝶布礼风筝飘带) 张贤亮作品(口诀:绿化树的灵与肉展现男人的一半是女人) 张炜作品(口诀:九月寓言讲柏慧家族的古船) 马原作品(口诀:冈底斯的诱惑虚构了叠纸鹤的游神大师) 余华短篇(口诀:我没有自己的名字,这是我的死亡叙述,十八岁的爱情故事是往事与惩罚是鲜血梅花) 中篇(口诀:4月3日我难逃劫数的古典爱情是现实一种,而世事如烟) 长篇(口诀:许三观在细雨中呼喊活着) 陈染作品(口诀:与往事干杯后听到另一只耳朵的敲击声) 朦胧诗作品(口诀:诺日朗回答中国,我的钥匙丢了、纪念碑致橡树的远与近) 北京诗群(口诀:西海骆中) 四川诗群(口诀:中欧柏翟——中欧白摘) 上海诗群(口诀:陆孙张陈王——怒声张成王) 他们诗群上昆西南福 王于丁韩吕(王予盯韩女) 女性主义诗群四天上云贵 翟伊陆海唐(摘一路海棠) 海子作品(口诀:青海湖一个村庄的麦地有四姐妹) 于坚作品(口诀:档案显示尚义街感谢父亲带他去宝地飞行) 悼念性散文(口诀:巴金《望着总理的遗像》、陶斯亮《一封终于发出的信》、丁宁《幽燕诗魂》) 叶沙新作品(口诀:假如我是真的陈毅市长,我会去寻找男子汉,他在马克思秘史里,叫耶稣孔子披头士列侬,白雪太阳人)