5.10.【人文.异化】

人文类的作品重点在人，关怀百姓，作品的目的是为了描述底层大众的真实生活。而异化作品关注的是黑色大地、黯然销魂，目的是为了描述边缘人物的真实生活。

5.10

【人文】重点在人丨关怀百姓；某部作品的目的是为了描述底层大众的真实生活（大多都是苦难）

弘扬人道主义精神

对个体意识和主体精神的灌注

聚焦社会上的小人物的命运

专注于社会底层人物命运窘况

下层人民的生活为题材

表达对弱势群体的关注

洋溢着对人的关爱与探究

从人民阵线角度出发创作故事

采取平民视角和平民意识

折射各阶层人民生活的动荡

体现劳动人民的多灾多难

表达丰富微妙的内心世界

创造一种“为大众的艺术

核心矛盾能够引起观众共鸣

塑造典型化小人物形象

努力表现人类共通的主旨情感

极大地满足了观众的期待

聚焦于社会问题贴近观众生活

获得情感认同

F·W·茂瑙导演，卡尔·梅育编剧的“室内剧”的代表作《最卑贱的人》通过一些细节的展示，不断深入揭示看门人的内心痛苦。 例如看门人偷了自己的制服逃出旅馆，他这样做只是为了能体面地回家而不让家人和邻居知道真相，狭小的环境将悲观的情绪很好地表现了出来。

标签法如何描述德国室内剧蕴含的社会性？【关键词串联】+【例子】 德国室内剧采取平民视角和平民意识，将摄影机聚焦社会上的小人物的命运，从而折射各阶层人民生活的动荡，其核心矛盾能够引起观众共鸣，努力表现人类共通的主旨情感。例如，在F·W·茂瑙导演，卡尔·梅育编剧的“室内剧”的代表作《最卑贱的人》通过一些细节的展示，不断深入揭示看门人的内心痛苦。 例如看门人偷了自己的制服逃出旅馆，他这样做只是为了能体面地回家而不让家人和邻居知道真相，狭小的环境将悲观的情绪很好地表现了出来。

特吕弗的《四百下》讲述了十三岁少年安托万在学校偷打印机被继父送到青少年罪犯拘留所一系列故事。特吕弗没有用成人的感伤去表现童年，而是以少年的视角带领观众重回到所有人的童年，朴实无华，却感人至深，成为电影史上里程碑式的真情。 让 “ 教育 ” 受到了关注 ， 影片背后的教育意义直至今日仍然引人深思。

以四百击为例，谈谈法国新浪潮作品的人文性？【关键词串联】+【范例】 法国新浪潮时期的作品，在拍摄上常采取平民视角和平民意识，聚焦社会上的小人物的命运，专注于社会底层人物命运窘况，着力去塑造典型化小人物形象，努力表现人类共通的主旨情感，极大地满足了观众的期待，同时使观众获得了极大的情感认同，又聚焦于社会问题贴近观众生活，创作出了一部部具有批判意义的社会问题片。例如：特吕弗的《四百下》讲述了十三岁少年安托万在学校偷打印机被继父送到青少年罪犯拘留所一系列故事。特吕弗没有用成人的感伤去表现童年，而是以少年的视角带领观众重回到所有人的童年，朴实无华，却感人至深，成为电影史上里程碑式的真情。 让 “ 教育 ” 受到了关注 ， 影片背后的教育意义直至今日仍然引人深思。

蔡楚生《渔光曲》影片讲述了渔家子弟徐小猫、徐小猴和船王何家继承人子英之间的悲欢离合，两代人之间的故事折射出旧中国各阶层人民生活的飘零动荡。真实地表现了30 年代中国社会的苦难和矛盾，揭示出在经济凋敝、民不聊生的现实中下层劳动人民承受的多重灾难以及造就灾难的社会根源。

蔡楚生《渔光曲》影片讲述了渔家子弟徐小猫、徐小猴和船王何家继承人子英之间的悲欢离合，两代人之间的故事折射出旧中国各阶层人民生活的飘零动荡。真实地表现了30 年代中国社会的苦难和矛盾，揭示出在经济凋敝、民不聊生的现实中下层劳动人民承受的多重灾难以及造就灾难的社会根源。 导演通过平民视角和平民意识将镜头对准代表着社会上万千的小人物的生活窘况，洋溢着对人的探究和关怀，聚焦社会上存在的问题，体现中国劳动人民的多灾多难，也展现了导演对人的关怀和探究。

张杨《飞越老人院》主要讲述了老人院的孤寡老人在种种困难下，仍然坚持寻找人生价值与快乐的故事。影片中的老年人在一定意义上属于边缘化人群，他们往往被忽视，缺乏社会的关怀。在故事中，一方面表现了现实都市老年人的孤单生活， 另一方面表现了老人院里老年人之间的友谊和欢乐生活， 同时也使年轻儿女进行思想上自省。

【异化】黑色大地丨黯然销魂；某部作品的目的是为了描述边缘人物的真实生活（大多都是特殊职业）

揭示孤独悲剧和无可适从的漂泊主题

呈现社会边缘人的生活状态

展现出充斥在故事主角生命里的虚空感

传达人的焦虑浮躁和精神迷惘

传递现代社会里孤独与疏离的状态

展现异化的孤独心理

人物选材的边缘化

反映植根于人性深处的野性与贪婪

强调命运无常

剖析社会和人类的种种顽症

极端的悲剧色彩、犯罪和情欲的表达方式

表现人物扭曲内心

表现人物被大环境(或和命运)所主宰的无奈

个体和群像的浓郁悲剧意识

反英雄形象塑造

对人物重新解构

揭示了在善恶之间摆荡的人性

戈达尔的第一部剧情长片《精疲力竭》讲述了具有冒险性格的主人公，带着法式独有的浪荡、轻浮、随意，从马赛偷了一辆汽车驶往巴黎， 途中打死了辑拿他的摩托车警察，逃到女友处，却没想到女友居然告发了他，最终导致主人公被击毙，从而折射出影片主旨——无尽的虚无。

一、呈现社会边缘人的生活状态 法国新浪潮的作品在一定程度上也反映了人物选材的边缘化，影片旨在剖析社会和人类的种种顽症，反映植根于人性深处的野性与贪婪，强调命运无常，借此传递现代社会里孤独与疏离的状态，表现人物被大环境(或和命运)所主宰的无奈。例如戈达尔的第一部剧情长片《精疲力竭》讲述了具有冒险性格的主人公，带着法式独有的浪荡、轻浮、随意，从马赛偷了一辆汽车驶往巴黎， 途中打死了辑拿他的摩托车警察，逃到女友处，却没想到女友居然告发了他，最终导致主人公被击毙，从而折射出影片主旨——无尽的虚无。

娄烨的影片《苏州河》讲述了马达先后与纯真少女牡丹以及和牡丹长相酷似的美人鱼表演的美美两人之间的恩爱纠缠的故事。影片在叙事和影像技巧方面的实验，使影片显露出一种别具一格，令人沉迷的独特魅力，向观众传递“虚构与真实、失落与寻找、爱情与背叛、生与死”等关系的探讨，使影片笼罩着一层迷离恍惚的颓废气息。

贾樟柯的电影《小武》讲述了生活在中部某小县城的梁小武在接连失去友情、爱情和亲情后最终失去自由，成为囚徒的过程。作为贾樟柯的首部长片，故事背景设定在他再也熟悉不过的家乡，真实的镜头下，观众们看到了面对剧烈转变社会的边缘人生活，体现了贾樟柯之后对于当代社会文化的观察，在飞速发展的经济时代，突出草根群众遭遇的种种痛苦和不堪。

一、表现人物被大环境（或和命运）所主宰的无奈 贾樟柯的电影《小武》讲述了生活在中部某小县城的梁小武在接连失去友情、爱情和亲情后最终失去自由，成为囚徒的过程。作为贾樟柯的首部长片，故事背景设定在他再也熟悉不过的家乡，真实的镜头下，观众们看到了面对剧烈转变社会的边缘人生活，体现了贾樟柯之后对于当代社会文化的观察，在飞速发展的经济时代，突出草根群众遭遇的种种痛苦和不堪。影片呈现社会边缘人的生活状态，展现出充斥在故事主角生命里的空虚感，传达人的焦虑浮躁和精神迷惘，揭示了在善恶之间摆荡的人性