现代文学史【散文1.5】

中华散文，源远流长，从先秦的诸子百家散文到汉代的汉赋以及唐宋元明清时期的散文，从五四时期的白话散文到如今充满生活气息的现代散文，数千年的散文创作，或抒情、或言志、或怀人。

第一章 文学革命与“ 五四”新文学

• 散文
  • 识记
    • 20年代散文创作的基本情况
      • 在”五四“新文学运动中，散文是最有成就的门类。”五四“时期稍有成就的作家，基本都是散文家。
      • ”五四“时期最早出现的散文作品，是以议论时政为主的杂感短论，即杂文。
      • 在杂感文中创作成就最高、也最具有代表性的作家无疑是鲁迅。鲁迅前期的杂感文主要收录在《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》和《而已集》这五本杂文集中。
    • 《新青年》设立“随感录”栏目与杂文兴盛
      • 杂文：”五四“时期最早出现的散文作品，是以议论时政为主的杂感短论，即杂文
      • 1918年4月《新青年》第4卷第4期开始设立”随感录“栏目，先后发表了李大钊、陈独秀、鲁迅、周作人、钱玄同、刘半农等人的杂感文。
      • 稍后不久，李大钊、陈独秀主持的《每周评论》，李辛白主持的《新生活》，瞿秋白、郑振铎主持的《新社会》，邵力子主持的《国民日报·觉悟》等，都相继推出了类似栏目，形成了声势浩大的杂感散文的创作浪潮
    • 20年代散文各个作家群体的主要作家和代表性作品
      • 语丝社
        • 作者：周作人、鲁迅。 孙伏园、孙福熙、川岛、林语堂等
          • 周作人的成就主要在叙事与抒情相结合的言志小品方面，前期作品的思想意义与社会作用比较积极，后期作品则更能代表周作人的创作个性，具有闲适、青涩，充满知识性和趣味性等特点。主要作品：散文集：《雨天的书》《自己的园地》《谈龙集》《谈虎集》。周作人在《新青年》发表《人的文学》：以人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字；倡导”平民的文学“的主张
          • 林语堂也是《语丝》的撰稿人，他早期的散文大多收入《翦拂集》中。总体倾向是反对封建思想意识，反对军阀统治，具有积极的思想意义。他在讨论”语丝文体“时提出”费厄泼赖“，受到了鲁迅的批评，30年代创办《论语》，提倡闲适幽默，更流于鲁迅所讥讽的“小摆设”一路。
      • 文学研究会
        • 冰心、朱自清
          • 冰心：原名谢婉莹。 主要作品：散文集：《寄小读者》《再寄小读者》《三寄小读者》《小桔灯》。
          • 朱自清：字佩弦。主要作品：散文集有《踪迹》《背影》，抒情长诗《毁灭》
        • 他们的散文具有缜密、漂亮风格。
      • “创造社”
        • 郭沫若、郁达夫
          • 郭沫若的散文集有《塔》《橄榄》《水平线下》等。
          • 郁达夫的散文多收入《鸡肋集》《奇零集》《敝帚集》中
      • “现代评论”派
        • 徐志摩、陈西滢、吴稚晖
      • 通讯散文
        • 瞿秋白《新俄国游记》《赤都心史》
  • 领会
    • “语丝文体”
      • 《语丝周刊》创办于1924年11月，多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种幽默泼辣的“语丝文体”而获“语丝派”的称号。
      • 语丝作家：鲁迅、周作人、孙伏园、孙福熙、川岛、林语堂等
      • ”语丝文体“的特色是：短小犀利，富于俏皮和讽刺，任意而谈，无所顾忌。在现代散文发展中影响甚大
    • “美文”
      • 周作人从西方引入”美文“的概念，提倡”记述的“、”艺术的“叙事抒情散文
    • 郭沫若与郁达夫的散文创作特点
      • 郭沫若
        • 郭沫若的散文集有《塔》《橄榄》《水平线下》等。
        • 他的散文记叙的都是自己的个人生活，从回忆童年到描述，在异国的生活经历，纵情抒写，无拘无束，似乎不讲究锤炼，但别有一股潇洒自如之态。这些自叙性的散文与他的自叙小说有时界限不甚分明，作品主人公的自我抒情色彩很浓。
        • 郭沫若还写过不少散文诗，1925年发表的《小品六章》是郭沫若散文的代表作。这些抒情小品式的散文诗好似一组清新、隽永、淡雅的牧歌语言，比较讲究雕饰，设景造境有回味余韵，体现了以狂飙突进的浪漫主义为主导特色的诗人郭沫若的另一种美学品位。
      • 郁达夫
        • 郁达夫以小说闻名，但他的散文创作也取得了较高的成就，他的散文多收入《鸡肋集》《奇零集》《敝帚集》中。这些作品率真坦诚，感情炽热而外显，时而狂放不羁，时而触景伤怀，具有比郭沫若还有浓烈的自叙传色彩。
        • 内容丰富。从内容上看这些作品或抒发身世不幸的感喟，或倾泄世道不公的牢骚，或诉说生涯困顿的艰难和痛苦，有时也流露出对劳动人民的同情与尊敬。
        • 由于郁达夫的古典文学修养很深，因此其行文往往笔墨酣畅，富有神韵，显示了较强的驾驭功夫文字的功力。但郁达夫的散文不太讲究，章法有时显得支离散漫，各篇作品在质量上也有高有低。
    • 徐志摩的散文创作
      • 徐志摩以诗著名，但他的散文亦写的自由而华丽，自成一体。他的《北戴河海滨的幻想》《翡冷翠山居闲话》《我所知道的康桥》《”浓得化不开“》等都是较有名的篇章。这类抒情散文多注重抒写性灵，想象丰富，结构繁复，语言铺张，词藻浓艳。
      • 至于他的一些议论，散文的思想明显偏于保守，艺术价值也不如他的抒情散文。
    • 瞿秋白的《新俄国游记》（又名《饿乡纪程》）和《赤都心史》与中国现代报告文学的萌芽
      • 这是两部通讯散文集。
      • 这是瞿秋白1920年至1923年，以北京《晨报》特约记者身份赴苏联考察，在苏期间根据自己的所见所闻与亲身感受所写下的一系列以报道十月革命、社会主义为主要内容的作品。新文学早期写苏俄见闻的报告文学集
      • 这两部集子中的散文除通讯形式外，还有杂感杂记散文诗的，最值得注意的是，它的某些篇目已经初具报告文学的形态，可视为中国现代报告文学的萌芽。
    • “五四”时期的散文的文学史意义
      • 从文学史的角度看，”五四“时期的散文所显示出来的意义是十分重大的。
      • 首先，它打破了用白话不能作美文的迷信，是对传统文学的一种示威：”在表示旧文学之自以为特长者，白话文学也并非做不到。“
      • 其次，”五四“时期散文的革故鼎新相当自觉而彻底，散文不仅完成了从古典形态向现代形态的转变，而且自此成为新文学的一个独立的门类，从而结束了文章与散文长期面目不分的历史。
      • 再次，”五四“散文所张扬的”个性解放“，民主与科学、反封建等理念，从此构成了20世纪中国文学宝贵的精神资源与反复言说的主题。
  • 运用
    • 周作人散文的内容特征和艺术成就
      • 内容
        • 批判死鬼的精神。《历史》《代快邮》，周作人警醒，人们要认识到自己身上的“死鬼”精神，警惕各种历史沉渣的泛起
        • 抨击国民性的弱点。《与友人论国民文学书》《新希腊与中国》《半春》《与友人论性道德书》
        • 宣扬一种隐逸的、逸乐的士大夫情趣。到了20年代末，特别是1927年大革命失败后，周作人逐渐从斗争的中心淡出，从十字街头，走进了象牙塔，从“叛徒”走向了“隐士”，在其许多散文中大写苍蝇、虱子、品茶，饮酒、谈狐说鬼、等，虽其中也偶有隐喻之作，但更多显示出一种封建士大夫式的精神情趣，其中不乏消极的、负面的因素。
      • 艺术成就
        • 旁征博引，于谈天说地中显示出深厚的学识、才情。周作人是大学者，大学问家，一生读书颇多，因此他的散文常常可以见出他在学养上的优势。如《故乡的野菜》，在介绍每一种野菜时，都狰狞了与这种野菜相关的大量的民俗儿歌，古籍记载等，既显示了作者丰富的知识积累，又使读者在增长见闻的基础上获得一种知性的享受。
        • 舒展自如，娓娓而谈。如《乌篷船》以书信的形式好似絮语似的缓缓描述中，为友人做导游。介绍的又是故乡风情，因而情真意切，舒展自如，娓娓而谈能让读者具体感受到浓郁的水乡气息和生活情趣。
        • 平和冲淡，恬适淡远。周作人却将“冲淡”作为自己散文创作的一个最主要的追求，并构成了他散文的一个极其重要的特色。扔以《乌篷船》为例，本文以淡笔写淡情，文中所写的是故乡常见无奇的乌篷船，但由于作者文笔朴素而优美，采用了质朴淡雅的抒情方式，能于平易的叙述和朴素的描绘中书写平和冲淡的情怀。
        • 语言简练而意蕴丰厚。周作人的散文语言，一方面简练、精确，另一方面则又具有较大的包容性，能在最有限的字句中，表现出丰富的内容。他的这一特色无疑与他所具有的深厚的旧学基础与对西方语体的多年浸淫是分不开的。
        • 机智幽默，情绪似盎然而实苦涩。作者也有对现实的不满和不平，有许多牢骚怨恨，但他并不明言，而是以一种反话正说、正话反说的方式表达出来，从而让人在感受到一种淡淡的嘲讽或风趣幽默效果的同时，又体会到一种压抑不住的苦涩。
    • 冰心的散文创作及其主要艺术特色
      • 1921年，冰心加入文学研究会，并于此时倾力转入散文创作，发表于由文学研究会革新后的《小说月报》上的《笑》，即是其散文已经取得了初步的成功并确立了自己的风格特征的一个标志。
      • 1923年夏，冰心于燕京大学毕业后赴美留学，在赴美前夕、赴美途中与在美期间，她完成了《寄小读者》的创作，同时还写了《往事（一）》《往事（二）》《山中杂记》等。
      • 冰心早年散文中有一个鲜明而一贯的宗旨，这就是不遗余力的讴歌一种“爱的哲学”。歌咏母爱、童心、大自然为基本主题。《笑》《往事（七）》。冰心所主张的“爱的哲学”虽然并不深刻，但却具有一种超越时代阶级的永恒性，因而才不仅在当时，而且在今天都能长久的打动人心。
      • 艺术特色
        • 首先，她善于捕捉、表现刹那间涌现的感触、思绪，细腻的传达自己的内心世界，使作品具有浓郁的抒情性。与此相应，她的散文常常没有严谨的结构布局，而是如行云流水自然卷舒，既空灵又飘逸。
        • 其次在文体、文字上，冰心也有自觉的追求。冰心散文得力于中国古典文学的滋养颇多，但旧文学的语言一经她的处理，便脱去陈腐气息，别有一种非常独特的、美妙的韵味，既清丽又典雅。
    • 朱自清散文的题材类型和主要艺术特色
      • 20年代出版的散文集有《踪迹》《背影》，在当时曾引起广泛反响，作者亦成为“五四”以来最有影响的散文作家之一。其中《背影》《荷塘月色》等，长期以来被认为是散文创作的典范。
      • 题材类型
        • 社会性、政治性较强的题材。如《白种人——上帝的骄子》《执政府大屠杀记》等，这类作品多写于早期
        • 描写感人至深的亲情、友情、人情。如《背影》《给亡妇》《儿女》《一封信》《阿河》等。这些作品涉及作者的父亲，妻子，儿女，友人、佣人等，多为脍炙人口的佳作。
        • 写景抒情。如描写自然风光的《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《松堂游记》《绿》以及一些地方史记为主的《南京》《说扬州》等
        • 表现生活情趣。如散文集《你我》中的《看花》《谈抽烟》《择偶记》等都是最好的代表。
      • 艺术特色
        • 一是善于细腻的描写景物。朱自清散文写景，调动了多种艺术手段，或工笔细描，或白描写意，或运用想象联想，或借助比喻通感，或由景生情，或融情于景，既奉献了一个个构图完美、色彩斑斓的意境，又传达出这些意境内在的神韵。
        • 二是语言华美秀丽，修辞繁复。朱自清散文的语言历来为评论家们交口称赞，“清幽”“清秀”，“秀丽”“隽永”是人们谈及他的散文语言时常用的词语，尤其难能可贵的是他常常能够在自然朴素的风格中，立新意，造新语，于平淡中见神奇。
      • 朱自清的散文创作为中国现代散文的发展做出的贡献是非常突出的，既如李广田所说，“在当时的作家中，有的从旧垒中来，往往有陈腐气；有的从国外来，往往有太多的洋气，尤其是往往带来了西欧世纪末的颓废气息。朱先生则不然，他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风。
  • 另附
    • 林语堂：1925年创办《论语》，1934年创办《人世间》，1935年创办《宇宙风》
    • 孙伏园：1925年主编《晨报副刊》