中国美术简史

《中国美术简史》是1996年河南大学出版社出版的图书，作者是李茂昌。这本书作为高校美术专业基础理论课的教材，主要讲了中国进入奴隶社会以来美术的发展历程及辉煌的艺术。

人间词话

• 词作境界的要求（1—9）
  • 1.有境格自高
    • 词以境界为最上
  • 2.真假无须辨
    • 理想与写实的差异是造境和写境
  • 3.物我需两忘
    • 境界分有我之境和无我之境
  • 4.贵在境中得
    • 无我之境优美
    • 有我之境宏壮
  • 5.道法缘自然
    • 自然中之物，互相关系，互相限制
    • 写实与理想密不可分
  • 6.实情虚景乃境
    • 喜怒哀乐也是境界
  • 7.境于一字中
    • 一字能点出全文的境界
  • 8.大小非优劣
    • 境界的大小不关优劣
  • 9.境界为本也
    • 兴趣和神韵不如境界
• 唐宋元明清词人诗作的鉴赏（10—52）
  • 10.气象乃诗品
    • 李白的诗词以气象取胜
      • 西风残照，汉家陵阙。—《忆秦娥》
      • 差足继武
        • 《渔家傲·秋思》—范仲淹
        • 《喜迁莺》—夏竦
  • 11.一池春水皱
    • 冯延巳词深美闳约
  • 12.深致乃优美
    • “一流词人”一句话能概括词品
      • “画屏金鹧鸪”形容温庭筠词的风格
      • ”弦上黄莺语“形容韦庄诗词的风格
      • “和泪试严妆”形容冯延巳词的风格
  • 13.人正不易得
    • 李璟的妙句知解人不易得
      • 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
      • 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
  • 14.神秀出国色
    • 词中三秀：句秀、骨秀和神秀
      • 句秀：温庭筠之词
      • 骨秀：韦庄之词
      • 神秀：李煜之词
  • 李煜词作鉴赏（15-18）
    • 15.后主之情调
      • 词至李煜而眼界始大
        • 自是人生长恨水长东。《相见欢》
        • 流水落花春去也，天上人间。《浪淘沙》
    • 16.难为赤子心
      • 词人不失赤子之心
        • 生于深宫之中，长于妇人之手，故从政之所短，作词之所长。
    • 17.后主性情真
      • 李后主是性情愈真之人
        • 客观之诗人，需阅世深，故材料丰。
        • 主观之诗人，阅世越浅，性情越真。李后主是也。
    • 18.爱以血书者
      • 李后主之词以血书者也
        • 赵佶与李煜的亡国之词，大小固不同矣。
  • 冯延巳词作鉴赏（19-23）
    • 19.开北宋风气
      • 冯延巳词开北宋一代风气
    • 20.池边梅自早
      • 冯延巳词超过韦应物词
        • 冯延巳：高树鹊衔巢，斜月明寒草。《醉花间》
        • 韦应物：寒雨暗深更，流萤度高阁。《寺居独夜寄崔主簿》
        • 孟浩然：微云淡河汉，疏雨滴梧桐。《句》
    • 21.“出”字何人道
      • 欧阳修词胜过冯延巳词
        • 绿杨楼外出秋千。《浣溪沙》欧阳修
        • 柳外秋千出画墙。《上行杯》冯延巳
    • 22.情多无处足
      • 秦观学梅尧臣，欧阳修学冯延巳
    • 23.细雨湿流光
      • “细雨湿流光”是咏春草绝调
        • 林和靖《点绛唇》
        • 梅尧臣《苏幕遮·草》
        • 欧阳修《少年游》
        • 冯延巳《南乡子》—细雨湿流光
  • 24.望尽天涯路
    • 《诗经·秦风·蒹葭》
    • 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。《蝶恋花》晏殊
  • 25.忧生亦忧世
    • 我瞻四方，蹙蹙靡所骋，诗人之忧生也。
    • 终日驰车走，不见所问津，诗人之忧世也。
  • 26.灯火阑珊处
    • 成大事业必经三种境界
      • 第一境界：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。《蝶恋花》晏殊
      • 第二境界：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。《凤栖梧》柳永
      • 第三境界：众里寻他千百度，慕然回首，那人却在，灯火阑珊处。《青玉案》辛弃疾
  • 27.看今洛阳花
    • 欧阳修词豪放中有沉着
      • 人生自是有情痴，此恨不关风与月。《玉楼春》欧阳修
      • 直须看尽洛城花，始共春风容易别。《玉楼春》欧阳修
  • 秦观词作鉴赏（28-30）
    • 28.古之伤心人
      • 秦观词淡语有味
    • 29.少游境凄婉
      • 秦观词意境凄婉
        • 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。《踏莎行》秦观
    • 30.秦词存《诗经》
      • 秦观词的气象堪比古人
        • 《诗经·郑风·风雨》
        • 《楚辞·九章·涉江》
        • 王绩《望野》
  • 31.词中诗有气象
    • 苏轼词和姜夔词有气象
  • 32.在神不在貌
    • 词之雅郑，在神不在貌
  • 33.唯言情体物
    • 周邦彦词创意之才少
      • 创调之才多，创意之才少
  • 34.妙语不必代
    • 词忌用替代字
  • 35.不可滥用代字
    • 词用替代字不为工
  • 36.美成词得荷之神理
    • 周邦彦的《苏幕遮》得荷神理
      • 叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。
      • 姜夔
        • 《念奴娇》
        • 《惜红衣》
  • 37.和韵似原唱
    • 苏轼和韵词胜原唱
      • 章质夫《水龙吟·杨花》与苏轼《水龙吟》
  • 38.无一语道著
    • 咏物之词以苏轼的《水龙吟》最工
    • 史达祖《双双燕》次之
    • 姜夔《暗香》《疏影》格调虽高，然无一语道著。
  • 39.如雾里看花
    • 姜夔的写景之作终隔一层
      • 二十四桥仍在，波心荡，冷月无声
      • 数峰清苦，商略黄昏雨
  • 40.“隔”与“不隔”
    • 隔与不隔之别
    • 41写情和写景之不隔
  • 42.虽高意境弱
    • 姜夔词有格调而无意境
  • 43.有性情境界
    • 仅辛弃疾与北宋词人不相上下
      • 南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵
      • 辛弃疾之佳处，在有性情，有境界
  • 44.苏轼词旷达，辛弃疾词豪宕
    • 45.苏轼词和辛弃疾词雅量高致
  • 46.同归于乡愿
    • 词分狂、狷、乡愿三等
      • 苏、辛，词中之狂。
      • 白石尤不失为狷。
      • 若梦窗、梅溪、玉田、草窗、西麓辈，面目不同，同归于乡愿而已
  • 47.是别有人间
    • 辛弃疾的咏月词可谓神悟
  • 48.周邦彦词旨趣放荡，史达祖词旨意贪
  • 49.水光云影远
    • 吴文英词也有写的出色的
  • 50.心事已迟暮
    • 以词中之句品评词人
      • 梦窗之词“映梦窗，零乱碧”
      • 玉田之词“玉老田荒”
  • 51.夜深千帐灯
    • 可谓千古壮观的境界
      • 明月照积雪
      • 大江流日夜
      • 中天悬明月
      • 长河落日圆
      • 《长相思》之“夜深千帐灯”《如梦令》之“万丈穹庐人醉，星影摇摇欲坠”差近之
  • 52.尽在自然中
    • 纳兰容若词有真切的性情
• 文学词作的比较与批判（64-113）
  • 53.词不易于诗
    • 写词未必易于作诗
  • 54.难以出新意
    • 一切文体始盛终衰
  • 55.如观佳山水
    • 诗词有题而诗词亡
  • 56.见真知者深
    • 大家之作情真理深憾人心
  • 57.诗词贵自然
    • 写诗词应遵循的原则
  • 58.小玉报双成
    • 是否隶事是裁断诗人高下的重要依据
      • 不用粉饰之字
      • 不使隶事之句
  • 59.文体尊卑论
    • 王国维眼中的文体尊卑
  • 60.能入亦能出
    • “出入说”是创造境界的重要途径
  • 61.花鸟共枕乐
    • 轻视外物与重视外物并举
  • 62.空床难独守
    • 抒发真情的词就不会是淫词、鄙词
      • 情之所至，乃之动人
  • 63.寥寥数语绝
    • 《天净沙》得了唐人的绝句妙境
  • 64.各有能不能
    • 人又有所能有所不能
      • 《秋夜梧桐雨》剧，沈雄悲壮，为元曲冠冕
      • 《天籁词》，粗浅之甚，不足为稼轩奴隶
  • 65.白石之慈悲
    • 姜夔词仅有两句最喜欢
      • 白石之词，最爱者
      • 淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管
  • 66.张狂之微笑
    • 叠韵和双声在词的使用方面有技巧
  • 67.叠韵不平仄
    • 虽平仄有殊，皆叠韵也
  • 68.诗词之盛衰
    • 是否成为羔雁之具为诗词升降的关键
  • 69.天乐殊笑人
    • 作词力争第一义
  • 70.方回少真味
    • 北宋名家以方回为最次
  • 71.创作之难易
    • 易学者则难工，难学者则易工
  • 72.诗词鸣不平
    • 欢愉之辞难工，愁苦之言易巧
  • 73.难觅之真我
    • 文学上的习惯扼杀了许多天才
  • 74.景语皆情语
    • 一切景语皆情语
  • 75.尽君今日欢
    • 词家多以景寓情
  • 76.境阔与言长
    • 诗比词要境阔，词比诗要言长
  • 77.不如言境界
    • 境界是词之根本
      • 气质、神韵不如境界
      • 气质、格律、神韵，有境界三者随之
  • 78.借古人之境
    • 借古人之境界为我之境界
  • 79.谁最工长调
    • 格高千古的伫兴之作不能以常词论
      • 长调周、柳、苏、辛为最工。
      • 美成《浪淘沙慢》
      • 屯田《八声甘州》
      • 东坡《水调歌头》
  • 80.后人不能学
    • 辛弃疾的《贺新郎》语语有境界
  • 81.开通押之祖
    • 辛弃疾词和韩玉词开北曲四声通押之祖
      • 《贺新郎》《定风波》
      • 《东浦词·贺新郎》《卜算子》
  • 82.不足比容若
    • 纳兰容若为清朝“词坛三杰”之首
      • 《水云楼词》颇有境界，惟存气格
      • 《忆云词》精实有余，超逸不足
  • 83.清尊北宋词
    • 词家时代之说盛于清初
  • 84.子龙彩花耳
    • 生香真色与彩花的差异
  • 85.浅论《衍波词》
    • 《衍波词》中的佳作比得上贺铸词
  • 86.论近人之词
    • 学人之词，朱孝臧为极则
  • 87.两首《蝶恋花》
    • 宋徵舆词和谭献词寄兴深微
      • 新样罗衣浑弃却，犹寻旧日春衫著
      • 连理枝头侬与汝，千花百草从渠许
  • 88.令人不能怀
    • 《骛翁词》中最精妙的词是冯延巳词
  • 89.陷深文罗织
    • 一流词作皆是兴到之作
      • 《菩萨蛮》《蝶恋花》《卜算子》皆兴到之作，有何命意
      • 由今观之，受差排者，独一坡公已
  • 90.画工化工殊
    • 王国维反对贺裳论史达祖的观点
  • 91.不乐闻此语
    • 元好问说陈师道的苦思是白费精神
  • 92.有词却无句
    • 北宋词有句，南宋以后词无句
  • 93.草窗玉田词
    • 周密词和张炎词枯槁
  • 94.不值许费力
    • 张炎词只在字句上着功夫
      • 自怜诗酒瘦，难应接许多春色
      • 能几番游，看花又是明年
  • 95.文山之风骨
    • 文天祥词风骨高有境界
  • 96.和凝《长命女》
    • 《长命女》不减夏竦《喜迁莺》
  • 97.若梅溪以降
    • 北宋词不妨疏远
  • 98.后人群附和
    • 朱彝尊贬《草堂诗余》而推《绝妙好词》，后人群附和之。
  • 99.词失之肤浅
    • 南宋词大多失之肤浅
  • 100.友人沈昕伯
    • 友人沈昕的《蝶恋花》胜南宋词
  • 101.用诗人之眼
    • 政治家之言与诗人之言不同
  • 102.小说不足信
    • 宋人的小说多不足信
  • 103.诗词之工拙
    • “沧浪”“凤兮”开楚辞体格
  • 104.词家有篇句
    • 能写有句有篇的词仅仅几个人而已
  • 105.南宋俗子词
    • 词宁失之倡优而不失之俗子
  • 106.六一《蝶恋花》
    • 屯田轻薄子
  • 107.不可儇薄语
    • 艳词可作而万不可作儇薄语
  • 108.词人须忠实
    • 词人对一草一木亦须有忠实之意
  • 109.词集之格调
    • 词集与诗集都有风格偏向
      • 《花间》《尊前集》令人想起《玉台新咏》
      • 《草堂诗余》想起《才调集》
      • 《词选》想起《三朝诗别裁集》
  • 110.明清人论词之失
    • 古人论词都有其失
  • 111.白石旷在貌
    • 东坡之旷在神，白石之旷在貌
  • 112.词尤重内美
    • 姜夔，无内美而但有修能
      • “纷吾既有此内美兮，又重之以修能。”
  • 113.诙谐与严重
    • 诗人视一切外物为游戏之材料
      • 诙谐与性质二性质，不可缺一