导图社区 民族民间音乐
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民族民间音乐
第一章 民歌
民歌特征
口头性、即兴性、变异性、集体性
汉民歌的分类
号子
分类
搬运号子、工程号子、农事号子、船渔号子
山歌
放牧山歌
田秧山歌
一般山歌
信天游、爬山调、花儿、山曲
小调
吟唱调
儿歌
摇篮曲
叫卖调
谣曲
诉苦歌
情歌
嬉游歌
生活歌曲
时调
十大时调
孟姜女调
鲜花调(茉莉花调)
无锡景调
杨柳青调
第二章 民间歌舞音乐
少数民族歌曲
藏族
歌舞形式
果谐(又名锅庄)
堆谐
拉萨踢踏舞
囊玛
弦子(又名嘎姆谐)
蒙古族
安代舞
民歌
风格分类
长调
短调
乐器
马头琴
齐•宝力高《万马奔腾》
朝鲜族
农乐舞
长鼓舞
农谣
抒情谣
风俗谣
维吾尔族
十二木卡姆
维吾尔“音乐之母”
赛乃姆
《青春舞曲》《牡丹汉》《送我一朵玫瑰花》
热瓦普、达普、弹布尔、都塔尔、卡龙
哈萨克族
《我的花儿》《玛依拉》《可爱的一朵玫瑰花》《燕子》
冬不拉
壮族
歌曲
《刘三姐》
侗族
大歌
《布谷催春》
汉族歌舞
采茶、花灯、花鼓、秧歌、二人转、二人台
近现代歌舞
代表作品
《丝路花雨》
被誉为“中国民族舞剧的典范”
《大河之舞》
爱尔兰的传统踢踏舞剧
第三章 说唱音乐(分类)
鼓词
重要曲种
京韵大鼓
代表人物
刘宝全(鼓界大王)
骆玉笙(金嗓歌王)
弹词
苏州弹词
代表人物:陈遇乾、俞秀山、马如飞(老三调)
琴书
山东琴书
代表作品:《梁祝下山》
道情
河南坠子
代表作品:《偷石榴》《王庆卖艺》
牌子曲
福建南音
中国古代音乐的活化石
代表作品:《四时景》《梅花操》《走马》《百鸟归巢》(简称“四梅走归”)
四川清音(唱月琴,唱琵琶)
代表作品:《昭君出塞》
第四章 戏曲音乐
声腔系统
明代南戏四大声腔
海盐腔、余姚腔、戈阳腔、昆山腔
清代四大声腔
梆子腔、昆山腔、高腔、皮黄腔
昆曲
称号
百戏之祖、百戏之母、百戏之师;戏曲花园中的一朵兰花
发展
明代魏良辅对昆山腔进行改革,创出委婉、细腻的“水磨腔”
汤显祖
《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》(合称“临川四梦”)
洪晟
《长生殿》
孔尚任
《桃花扇》
梁辰鱼
《浣沙记》
第一次成功地将水磨调运用到作品中
京剧
四大徽班
三庆、四喜、和春、春台
唱腔
西皮腔
二黄腔
伴奏乐器
文场
京胡、京二胡、月琴
武场
打击乐器
京剧行当
生、旦、净、丑
京剧技术形式
唱、念、做、打
四大名旦
梅兰芳
《贵妃醉酒》《霸王别姬》《穆桂英挂帅》
程砚秋
尚小云
荀慧生
豫剧
陈素贞(豫剧大王)
常香玉(豫剧皇后)
《花木兰》《白蛇传》《红娘》(拷红)
越剧
袁雪芬(越剧泰斗)
代表曲目
《红楼梦》《梁山伯与祝英台》
黄梅戏
严凤英
《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》《打猪草》
评剧
白玉霜(评剧皇后)
《刘巧儿》《杨三姐告状》《花为媒》
花鼓戏
《刘海砍礁》
第五章 民间器乐
独奏
吹奏
竹笛
梆笛(北方)
《牧民新歌》
《喜相逢》
曲笛(南方)
《鹧鸪飞》
《姑苏行》
唢呐
《百鸟朝凤》
管子(荜篥)
《江河水》
笙
《凤凰展翅》
拉弦
二胡
刘天华
《良宵》《月夜》《苦闷之歌》《独弦操》《病中吟》《烛影摇红》《光明行》《悲歌》《空山鸟语》《闲居吟》
华彦钧(瞎子阿炳)
《二泉映月》《寒春风曲》《听松》
京胡
京剧主要伴奏乐器,发音结实,有很强的穿透力
板胡
比二胡小,音色明亮,多用于独奏
弹拨
常见弹拨类乐器
琵琶、古琴、古筝、扬琴、阮、柳琴
琵琶
弹拨乐器之王
《夕阳萧鼓》《十面埋伏》《海青拿天鹅》《霸王卸甲》
古琴(又称七弦琴、瑶琴、玉琴、丝桐)
《梅花三弄》《阳关三叠》《流水》
古筝
《渔舟唱晚》
云锣、锣、鼓、木鱼等
合奏
丝竹乐
江南丝竹
广东音乐
潮州弦乐
吹打乐
南方
浙东锣鼓
北方
西安鼓乐、河北吹歌、绛州鼓乐
民族管弦乐合奏
《春江花月夜》(改编自琵琶曲《夕阳萧鼓》)
第六章 外国民族音乐
亚洲
朝鲜
《桔梗谣》《道拉基》《阿里郎》
伽倻琴(朝鲜筝)
印度
拉格、塔拉是印度音乐的灵魂
西塔尔
印度最流行的拨弦乐器
萨郎吉
印度“小提琴”
印度尼西亚
《星星索》《梭罗河》
大型乐器
佳美兰(甘美兰)
由固定音高的金属乐器组成
日本
《樱花》、《红蜻蜓》
日本筝、尺八、三味线
非洲
加纳民歌《非洲赞歌》
中非民歌《非洲的灵感》《寻找朋友》
布隆迪《鼓舞》
塞内加尔《男孩之舞》
欧洲
俄罗斯
《伏尔加船夫曲》
意大利
《桑塔露琪亚》《我的太阳》《美丽的村庄》
苏格兰
《友谊地久天长》,风笛曲《优雅》
北美洲
美国
《雪绒花》《哦,苏珊娜》
加拿大
《红河谷》
大洋洲
澳大利亚
《剪羊毛》