救猫咪-电影编剧指南

好莱坞电影编剧指南思维导图，套路经过验证，就成了经典。干货满满，有需要的朋友赶紧收藏吧！

救猫咪

• 剧本创作法则
• 作者
  • [美] 布莱克·斯奈德
• 电影编剧指南
• 如何入行
• 修改剧本
• 演示版
• 构建节拍：结构页码
• “完美”的一句话故事
• 电影分类
• 七
  • • 把剧本当做一个“商业计划”来构思
• 六
  • 主角要主动
    • 主角做的每一件事都必须是出于他强烈的欲望和想要实现目标的深层动力
    • 主角绝不问问题
  • 口述剧情
    • 出色的对白能用潜台词表达出比字面上更多的信息，不动声色才高级。而口述剧情则像抡大锤，过犹不及
    • 要展示，不要说
  • 坏人要更坏
    • 我们并不想在银幕上看到普通人，我们想看的是英雄
    • 把坏人写得更坏一些能自动把主角的形象衬托得更高大
    • 主角和反派往往是同一个人的正反两面，因此两人的力量和能力几乎是对等的
    • 主角和反派的力量不对等，要向反派倾斜。增强坏人的力量和不可战胜感，能让主角不得不做出更多能让观众产生崇拜之情的举动。 打败坏人的难度要率高于主角自身的能力，这样在打败的过程中主角自己也得到了进步和提升
  • 转折
    • 剧情不能只是直直地向前推进，而是要一边推进，一边改变方向和增强力度
    • 剧本里有很多动作发生，但依然可能没有故事
    • 清洁每往前推进一步，都要释放更多关于角色的信息以及角色行为的含义。为了达到这个目标，一定要展示出情节对角色造成了怎样的影响
    • 必须让观众看到主角身上的瑕疵，揭示他遭受的背叛、产生的怀疑、内心的恐惧和受到的威胁
    • 要揭示故事里潜在的力量、未经利用的资源和反派的阴暗动机（主角对此并不知情）
    • 反派扼住主角咽喉的那股强大力量，最终会在高潮中爆发出能量和情感的冲击； 如果没有转折让情节激化，就直接朝着结局前进，是有问题的
  • 情感色轮
    • 调动观众的感情是最重要的。要运用各种情感类型，把观影过程变成一次情感体验
    • 如果剧本里只有一种情感就用情感色轮中的各种色彩来充实故事
  • 台词
    • 角色的台词是揭示人物性格的机会，作用不仅在于传达他说的内容，还在于能让观众了解这个人
    • 每个角色说起话来都应该跟其他人不同，哪怕说普普通通的一句话也要有他独特的方式
  • 后退一部
    • 要想展现各个角色随着故事的发展优成长和改变，必须让他们全部退回起点
  • 跛脚和眼罩
    • 每个角色要有一种独特的说话方式，同时要有能让读者深深记住的特征
    • 读者需要一个视觉线索，通常是一个连续的视觉记忆点，来方便地记住角色
  • 原始
    • 剧情是否建立在如生存、饥饿、性、保护所爱之人或对死亡的恐惧这样的原始动力之上
• 五
  • • 写剧本既是一门艺术，也是一门科学，是可以量化的。 统领的法则是不变的，某些情况下甚至是永恒的
  • 救猫咪
    • 主角出场的时候要做些什么，让观众喜欢上他，希望他赢
    • 编剧必须让观众从一开始就理解主角的处境
    • 如果你的主角亦正亦邪，就把他的对手设计得更坏； 如果你的主角有瑕疵，或者可能不太招人喜欢，就把他的敌人塑造得更可怕
    • 必须手牵手地带领观众去理解主角和故事 必须花一些时间，用一种能让观众产生认同的方式去描述主角的处境，不管他是谁，他干什么
  • 泳池里的教皇
    • 用一种鲜活和娱乐的方式来完成传达信息的任务
  • 双重魔幻
    • 铁律：观众只能接受一部电影里有一个魔幻元素
  • 铺垫过长
    • 观众无法忍受过长的“前情”
    • 铺垫部分超过25页
  • 黑人兽医， 也叫糖多齁死人
    • 喜欢电影里的某一特定元素，然后紧抓不放
    • 少而精才能四两拨千斤，堆砌数量未必意味着更好
  • 小心冰川
    • 危险靠近的速度极其缓慢，就像冰川
    • 危险必须是正在发生的危险，风险必须是发生在我们关心之人身上的风险
  • 人物弧光
    • 电影里每一个角色都必须在故事中有所转变，唯一一个不变的人就是反派，主角和他的朋友都必须有很大的变化
    • 改变是好事，因为它代表着重生，是全新开始的希望
  • 别让媒体掺和
    • 把假定的现实情境控制在他们和观众之间，才能让魔法保持真实
    • 除非本身讲的就是媒体，或电影涉及全球性问题，并且角色们分布在世界各地，且他们必须互相认识
• 四
  • 演示版划分
  • 演示版 操作要求
    • 轻松地检验各种场景、故事线、想法、对话和故事节奏，从而判断它们的效果好不好
    • 每条故事线一个颜色编码
    • 最终40张卡片，大约每行10张
    • 在卡片上标注情感变化和冲突
    • 在第25页要进入第二幕，中点和失去一切要重点攻克，每一场戏里必须有冲突
• 三
  • 1.开场画面（1）
    • 第一印象：基调、情绪、类型、规模
  • 2.阐明主题（5）
    • 主题的暗示：有一个人（非主角）来（通常是向主角）提出一个问题或做一番陈述，其内容就是影片的主题
  • 3.布局铺垫（1-10）
    • 给所有角色埋伏笔，把稍后要强调的任务属性在这里呈现出来，还要展示如果主角想要最终获胜，必须做出怎样的改变，以及必须这样做的原因
    • 主角想要什么或缺少什么，要插入需要弥补的六大缺憾
    • 风平浪静的“正向”，但铺垫部分李会有种风暴将至的感觉，将会产生变化
  • 4.触发事件（12）
    • 改变人生的事件通常会伪装成坏消息的样子出现。虽然是好消息的对立面，然而等到冒险旅程结束的时候，会引领主角走向幸福
  • 5.展开讨论（12-25）
    • 提出问题
    • 展开讨论。主角说出“这太疯狂了”这句台词的最后机会
    • 可以继续前进了
  • 6.进入第二幕（25）
    • 主角不能是被诱惑、被哄骗或不知不觉地进入第二幕。他必须自己做出这个决定
  • 7.副线故事（30）
    • 大多数是爱情线，同时也承载着电影主题的一条线
    • 给了观众一个喘息的机会
    • 通常还会引出一些新角色，是第一幕角色的反面映像
  • 8.玩闹和游戏（30-35）
    • 兑现对前提的承诺
    • 是电影海报的核心，是预告片里出现最多的段落，也是暂时放下剧情推进的地方
    • 这部分是回答：我为什么要来看这部电影？（看点）
    • 基调比其他部分更轻松
  • 9.中点（55）
    • 要么是“高点”，感觉主角的人生已经到达了巅峰（其实是假象）； 要么是“低点”，主角的世界彻底崩塌了（其实也是假象），只有走出这个困境，情况才能好转
    • 中点要么是胜利的假象，要么是失败的假象，而失去的一切则与之相反
  • 10.反派逼近（55-75）
    • 反派决定卷土重来且气势汹汹，同时内部的不和、怀疑和嫉妒也逐渐瓦解主角的团队
    • 主角即将收到巨大的打击
  • 11.失去一切（75）
    • 任何跟死亡有关的东西，引起共鸣
    • 为“正向”（过去）和“反向”（过去的对立）融合为“综合”扫清了道路
  • 12.灵魂黑夜（75-85）
    • 承认自己的卑微和软弱，向命运屈服，才能找到解决的方法
    • 只有先被打败，才能得到教训
  • 13.进入第三幕（85）
    • 解决办法
    • 主角在外部（主线故事）和内部（副线故事） ——两条线已经相交和融合 ——都占了上风，通过了所有考验，竭力找出了解决办法，要做的就是付出行到
    • 主线和副线经典融合方式是主角从“姑娘”那里得到启发，从而想出了一个两全之法——既打败坏人，又赢得姑娘的芳心
  • 14.结局（85-110）
    • 主角付诸行动，客服了自己的性格缺陷，在主线和副线都获得了胜利
    • 必须交代所有坏人的下场，顺序从低到高
    • 为了维护新世界的秩序，“问题”的根源（人或东西）必须彻底铲除
    • 主角仅仅赢得胜利是不够的，必须改变世界
  • 15.终场画面（110）
    • 跟开场画面是相反的，证明事情的的确确发生了变化
• 二
  • 必备条件
    • 一个描述主角的形容词
    • 一个描述坏人的形容词
    • 一个吸引人的，能让人产生共鸣的目标
  • 关于谁
    • 关于一个或两个主要人物，注意力放在他们身上，对他们产生认同感，并站在他们一边并且这个人要能承载影片的主题
  • 用角色强化 一句话故事
    • 让主角经历最强烈的冲突、最曲折的旅程，给他设计一个最原始的目标
    • 主角能在剧情环境中引发最强烈的冲突； 在情感上有最遥远、最曲折的路要走； 能讨绝大多数人的喜欢（瞄准大众市场）
  • 原始的驱动力
    • 主角追求胜利的必须是一种基本的动机
    • 原始的驱动力能吸引注意力 生存、饥饿、性、保护所爱之人、对死亡的恐惧，能抓住观众
  • • 讲的是主角的故事：他是谁，他要对抗什么，以及面临什么危机
• 一
  • 屋里有怪物
    • 屋子：封闭空间，发生过罪恶事件
    • 怪物
    • 创新：怪物和怪物的超能力，吓唬人的方式
  • 金羊毛
    • 一个英雄为了寻找某样东西而“踏上旅途”，并在旅途结束后找到另一样东西——他自己
    • 关键：主角一路上发生的转变
  • 愿望成真
    • 心愿实现，生活改变
    • 主角被周围人欺压，希望有个人或东西给他带来幸福
    • 并不想看到任何人，哪怕是最落魄的角色，能一直当赢家
    • 主角需要明白，魔法不是一切，像观众一样当个普通人才最好
    • 故事必须要能让人得到教训，结尾的设计要有良好的意义
    • 对立面：受到诅咒，因果报应；欠扁但值得挽救
  • 陷入困境
    • 一个普通人发现自己陷入不普通的处境
    • 要素
      • 人：普通人
      • 困境：要走出，先挑战自我
    • 主角越普通，挑战越艰难
  • 人生变迁
    • 成长的阵痛，生而为人的必经之路
    • 来源通常是一种外在力量：生活
    • 其实是讲放弃，通过向那些比我们更强大的、既不能掌控也无法理解的自然力量屈服，虽然心有愤恨但只能一步步接受的过程，能够微笑面对的时候就获得胜利，最终落点是接受我们自身的人性
    • 寓意：这就是生活
  • 伙伴情谊
    • 其实是爱情故事的伪装形式
    • 规则：一开始互相憎恨，通过共同经历，得出事实，需要对方； 快结尾时有个“全部抛开”的段落，但实际不是； 只有双双放下自我，才能获胜
  • 推理调查
    • 优秀的故事不是主角的转变，而是观众在“罪案”发生后，发现一些他们以前觉得不可能存在的人性阴暗面
  • 傻瓜获胜
    • 表面上是个傻子，通过一步步验证，原来他才是我们所有人当中最聪明的
    • 由于卑微，傻子“无人识”，有机会在最后大放异彩
    • 要领：让卑微的傻瓜与一个更强大、更有力量，通常也更有权势的坏人对立； 看所谓的“白痴”打败大家眼中的人生赢家。 能让人感受到希望，同时也对生活中严格的等级秩序进行了嘲讽
  • 体制之下
    • 因共同理由组成一个群体，少数人往往要为多数人做出牺牲，并因此经历很多起伏。
    • 讲述的是关于群体、体制、“家庭”的故事
    • 既赞颂了体制，也暴露了体制吞噬个人的问题
    • 通常以一个外来者的视角展开——一个加入群体的新人，被某个更有经验的人带进来
    • 最终归结为：谁更疯狂？让个人为群体做出牺牲是多么疯狂
  • 超级英雄
    • 一个超乎寻常的人发现自己身处普通世界
    • 超级英雄必须对付的，是哪些对他的独特视角和超常心智怀有嫉妒的人
    • 如何对天才产生同情？给他们施加痛苦，且要让这种痛苦跟他们的优势紧密相连
    • 我们永远不可能真正地理解超级英雄，只有先让他们遭受误解，引起我们的同情，我们才能进而对他产生认同感
  • *
    • 当你觉得这些规则不再是一种束缚时，将会发现，它们反而是一种自由。 只有明白自己打破了什么，才能开始真正的原创
• 电影的核心、关键
  • 讲的是什么
  • 一句话故事/简介
    • 最重要的要素：反讽
    • 脑补画面，产生期待
    • 目标观众和拍摄成本
    • 绝杀的片名
  • 市场调研
    • 帮助创作者推销作品
    • 观察他人的反应，对作品进行判断
    • 高概念：卖相好、剧情精彩、拍摄手法老练