悬念大师知识导图

下图讲述了关于美国悬念大师希区柯克的知识内容，包括人物小传、作品特色、导演风格、主要成就，希望梳理的内容对你有所帮助！

阿尔弗雷德.希区柯克（美国电影“悬念大师”）

• 人物小传
  • 简介：阿尔弗雷德·希区柯克(1899年8月13日-1980年4月29日) 出生于英国伦敦，导演、编剧、制片人、演员，拥有英国和美国双重国籍。 生活轶闻 少年时期的希区柯克性格十分内向，孤独又害羞，也不愿意与更多的人交往，到了中学时代，他的性格才渐渐地变得开朗起来。他自己回忆说：小时候的他对黑暗特别的敏感，而且十分害怕上楼梯，对于他来说，家中楼梯的拐弯处的黑暗里一定有着什么可怕的东西。 希区柯克家都是天主教徒，在莱顿斯通，乃至整个英国，他们都是少数。他的母亲有着爱尔兰血统，父亲这一支则来自历史悠久的英国天主教教派。 希区柯克的母亲十分注意自己的言行举止和衣着打扮，对家务、对自己都始终一丝不苟，受她的影响，希区柯克一直很仰慕戴手套的女士，尤其觉得英格丽·褒曼脱下手套的方式十分性感。 希区柯克的妻子阿尔玛十分相爱，并共度了一生。 希区柯克的很多深色西服其实并非黑色，只是看起来像黑色而已，实际上是一种十分暗的深蓝色，叫‘法国蓝’。 《夺魂索》是希区柯克的第一部彩色电影。 《怪尸案》是希区柯克为派拉蒙拍的电影中唯一一部没有盈利的影片，它赔了近五十万美元。 希区柯克的御用男主角詹姆斯·史都华、加里·格兰特 希区柯克的两大爱好：食物和法律（食物总是频繁的出现在希区柯克的电影中，即使在它看似毫无用处时，也总能帮助确定人物的性格。“对食物的偏好能说明一个人的性格，”希区柯克说，“这一点我总是考虑得十分仔细，我影片中的人物绝不会吃与他性格不符的食物。”） 折叠
  • 1919年 正式踏入电影圈 希区柯克1899年出生于伦敦东部的莱顿斯顿，希区柯克念过航海工程学校，19岁进入电报公司担任技术工作，同时在伦敦大学修习艺术课程，这对他日后的成就奠下重要的基础。之后开始朝电视和广告界发展，在这个时期他开始接触到电影，20岁踏入电影界，担任片头字幕设计和剪接的工作。
  • 1922年 首次尝试执导影片 希区柯克在拉斯基明星公司一边学习一边工作，认识了他未来的妻子——电影剪辑师艾尔玛.蕾维尔。1922年希区柯克师从于美国导演乔治.菲茨莫里斯，并且向其他的美国电影技术人员学习。同年底，他开始尝试执导一部名为《皮博迪夫人》（又名：第十三号）的影片。
  • 1924年 积极学习汲取经验 巴尔孔创办了他的盖恩斯巴洛电影公司。希区柯克在拍摄《白色的阴影》、《充满激情的冒险》、《普鲁特的堕落》时，一人身兼多项职务，在拍摄《恶棍》一片时，希区柯克曾亲赴柏林的乌发电影制片厂工作，在那里向德国表现主义电影大师汲取经验。
  • 1927年 签约英国际影业 1925年，希区柯克首次独立执导影片《欢乐花园》和《山鹰》两部电影均在慕尼黑的埃米尔卡制片厂完成。1926年，希区柯克又执导了影片《房客》。同年12月2日，希区柯克与艾尔玛正式结婚。1927年，希区柯克与英国国际影业公司签约，相继执导了《手镯》和《农夫的妻子》。
  • 1929年 第一部有声电影 希区柯克执导的影片《讹诈》，成为英国有史以来第一部有声电影。1930年，希区柯克根据希恩·奥凯西的舞台剧改编成电影《裘诺与孔雀》。1932年执导影片《第十七号》、《奇怪的富翁》。在这期间又创作执导了《一代红颜》。辞去在英国国际影业公司的职务。
  • 1980年 因病离世 1980年1月1日，英国女王伊丽莎白二世授予希区柯克爵士封号。同年4月28日晚，阿尔弗雷德·希区柯克终因肾功能衰竭，在洛杉矶逝世。6月3日，在英国威斯敏斯特大教堂为希区柯克举行安魂弥撒。
    • 代表作品
      • 《欢乐园》 《房客》 《讹诈》 《三十九级台阶》 《贵妇人的失踪》 《蝴蝶梦》 《深闺疑云》 《疑影》 《怒海孤舟》 《艾德华大夫》 《美人计》 《夺魂索》 《火车怪客》 《仟魂记》 《电话谋杀案》 《后窗》 《擒凶记》 《伸冤记》 《西北偏北》 《惊魂记》 《群鸟》 《艳贼》 《狂凶记》 家庭阴谋/大巧局/奇案Family Plot (1976) 狂凶记/狂凶记/夺命狂凶Frenzy (1972) 黄宝石/谍魂/谍魄 Topaz (1969) 冲破铁幕Torn Curtain (1966) 艳贼/玛尔尼/神秘贼美人 Marnie (1964) 群鸟/鸟 The Birds (1963) 惊魂记/精神病患者/触目惊心 Psycho (1960) 西北偏北/谍影疑云/北西北/夺魄惊魂 North by Northwest (1959) 迷魂记/晕眩/眩晕 Vertigo (1958) 伸冤记The Wrong Man (1956) 擒凶记The Man Who Knew Too Much (1956) 捉贼记To Catch a Thief (1955) 怪尸案/哈里的麻烦The Trouble with Harry (1955) 电话情杀案/电话谋杀案 Dial M for Murder (1954) 后窗/偷窥 Rear Window (1954) 忏情记I Confess (1953) 列车上的陌生人/火车怪客/追魂记 Strangers on a Train (1951) 欲海惊魂Stage Fright (1950) 历劫佳人/风流夜合花Under Capricorn (1949) 夺魂索/夺魄索 Rope (1948) 凄艳断肠花/帕拉亭案件The Paradine Case (1947) 美人计/美人记/谍网情鸳 Notorious (1946) 爱德华大夫/意乱情迷/爱德华医生 Spellbound (1945) 旅途愉快Bon Voyage 1944) 救生艇/战海惊魂/救生船/怒海孤舟/ Lifeboat (1944) 马达加斯加历险记 Aventure malgache (1944) 辣手摧花/疑影/心声疑影 Shadow of a Doubt (1943) 海角擒凶Saboteur (1942) 深闺疑云Suspicion (1941) 谍网情鸳/史密斯夫妇 Mr. & Mrs. Smith (1941) 蝴蝶梦/丽贝卡/吕蓓卡Rebecca (1940) 海外特派员 Foreign Correspondent (1940) 牙买加旅店/牙买加旅馆Jamaica Inn (1939) 贵妇失踪案/失踪的女人/失踪的贵妇 The Lady Vanishes (1938) 天真与无知/年轻姑娘 Young and Innocent (1937) 密使/间谍末日/间谍 Secret Agent (1936) 怠工/破坏 Sabotage (1936) 三十九级台阶/国防大秘密 The 39 Steps (1935) 擒凶记/知情太多的人 The Man Who Knew Too Much (1934) 十七号Number Seventeen (1932) 面子游戏/骗局 The Skin Game (1931) 奇怪的富翁 Rich and Strange (1931) 裘诺与孔雀 Juno and the Paycock (1930) 谋杀者Murder! (1930) 敲诈Blackmail (1929) 孟克斯人/恐吓 The Manxman (1929) 香槟 Champagne (1928) 农家妇 The Farmer's Wife (1928) 水性杨花 Easy Virtue (1928) 下山Downhill(1927) 追 The Ring (1927) 房客 The Lodger (1927) 欢乐花园 The Pleasure Garden (1925)
      • 《蝴蝶梦》
      • 《惊魂记》
      • 《后窗》
      • 《电话谋杀案》
      • 《夺魂索》
      • 《火车怪客》
• 导演风格
  • 一、利用特写和镜头暗示来烘托和渲染恐怖的感觉
  • 二、预先将答案告诉观众，使观众在得知答案后自然而然将焦虑的心情 对准了主人公的命运。
    • 《夺命狂凶》、《西北偏北》《后窗》《迷魂记》
  • 三、最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。
    • 《惊魂记》《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》
  • 三、超现实主义的象征意味
    • 《讹诈》《迷魂记》《鸟》《夺命狂凶》
  • 四、流畅剪辑制造假象高超的剪辑手法题
    • 《精神病患者》
• 作品特色
  • 窥 视
    • 有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克电影常常表现的一个方面。
    • 在希区柯克的电影当中，往往运用窥视的镜头角度来反映事件，从而随着偷窥者的感觉一道进入他们的世界。
    • 《后窗》是希区柯克电影当中运用“偷窥”主题最为极致的一部作品，他显然认为每个正常人都有偷窥他人稳私的欲望。在影片的一开始，观众就被处于一种窥视者的角度，因为杰弗腿部的受伤，他只能每天坐在家中透过窗口来观看他家对面的每一户人家，镜头从杰弗瑞家对面的邻居家窗口一一扫过。由此看来，窥视他人的稳私并不是一些刻板、猬琐的人们才会有的娱乐，许多正常人都会产生这样的一种观看情感。
  • 悬 念
    • 希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。
    • 当影片《破坏》初次放映时，希区柯克在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。还有“藏在坐下的炸弹”
    • 希区柯克一向都预先将答案告诉观众，在《迷魂记》中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示，在当时曾引起过许多争议，因为原著中这个谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。如：在《惊魂记》诺曼沉车，故意将车在泥潭中停留片刻；《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体也特地让尖叫声延缓。《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景，都是利用分镜头逐步加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理，比如《破坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁。如此打碎观众的期待，在银幕上是非常罕见的。
  • 麦高芬
    • 是希区柯克电影中一个重要的概念，指一些在剧情中有很大重要性，却子虚乌有的东西。
  • 蒙太奇
    • 蒙太奇剪接风格就是运用一连串短时间的镜头（通常都是特写镜头）快速剪接起来，制造视觉上凌乱及心理上紧张的感觉。希区柯克后期最成熟的影片几乎都使用蒙太奇剪接风格，例如《西北偏北》、《惊魂记》、《鸟》。
      • 《西北偏北》：Cary Grant单独一人被诱骗到广褒的玉米田，刚开始是关于他的镜头以及他的主观镜头互相剪接；再来则是他遭到飞机喷洒农药攻击，全部过程被拆解成Cary Grant他一人以及飞机的互相剪接；最后则是Cary Grant发现到远方来了一辆大卡车，他诱使飞机撞上那辆大卡车，将观点转移到经过的路人，趁此时大家都不注意的时候Cary Grant偷开走另外一人的轿车。此段落不仅是电影语言的经典示范，并已收纳进无数本电影教科书中当作范例。
      • 《鸟》：一群人躲在餐厅里面，望着加油站那边遭到鸟群攻击的段落。由于汽油不慎流出，餐厅里面的人顺著汽油的流向，产生出“餐厅里面的人”以及“餐厅里面的人的主观镜头”这两个镜头，它们被互相剪接，最后结束在一不知情男士为了点香烟不慎将流出来的汽油点燃，导致加油站大爆炸的画面。
      • 《惊魂记》：Janet Leigh在浴室内淋浴，整个过程被拆解成浴室内的不同物品并且用不同的角度拍摄。例如淋浴用的莲蓬头，可以用水平的角度拍摄它，也突然可以用超级仰角的角度让莲蓬头对著摄影机的方向喷水。Janet Leigh 的人体也被选择性拍摄，不仅制造出她独自一人浑然忘我的情境，也避免过度拍摄裸露的人体导致引起电影检查的麻烦。突然浴室门被打开，一把刀的大特写出现，然后摄影机从Janet Leigh的角度拍摄到防水塑胶布后面的人影，预告接下来的谋杀。整个谋杀过程也被拆解成动刀的动作跟Janet Leigh惊吓吼叫的特写，最后结束在血水流向出水口的大特写画面。
  • 黑色幽默
    • 希区柯克的黑色幽默准确地说是一种“残酷的幽默”，其中最残酷的一次出现在《夺命狂凶》中，罗斯克在土豆堆中与死尸搏斗的情景，起初他被死尸“踹”了一脚，然后用来撬开死尸手指的刀被折断。这组镜头竟然能让人在毛骨悚然中，还能发出一丝笑来。《鸟》中间也有一段让人无法发笑的可笑场面，发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后，米兰妮来到小镇酒吧，可是没有人相信。大家在灾难来临时，还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前，她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑，但谁会预料到不久之后，鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。
  • 婚姻危机
    • 希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满，但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。
      • 在他1932年的作品《奇怪的富翁》中，就开始对婚姻进行了全面的反讽；《破坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情，最后妻子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇，也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特与丽贝卡的夫妻关系被刻划得无比可怕，爱与恨的表现只在一线之间，而德温特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影；《深闺疑云》中琼·芳登与加里·格兰特的婚姻就以欺诈为开端，以后竟然逐渐升级到妻子怀疑丈夫要毒死自己的地步；而在《帕拉亭案件》、《电话谋杀案》、《后窗》以及《迷魂记》中夫妻之间的谋杀则成为现实；《火车怪客》中海恩斯其实也是借布鲁诺的手才除去妻子。
      • 希区柯克式的婚姻不是充满了秘密就是充满不幸，《美人计》、《忏情记》、《艳贼》中的婚姻状态无不如此。
        • 在《帕拉亭案件》中希区柯克用两条线索表露出对婚姻不堪一击的看法。安东尼律师与妻子看似美满面的婚姻，在帕拉亭夫人出现后以不可思议的速度迅速产生裂痕，而后者因为婚姻的不幸福而杀死了丈夫。《哈里的麻烦》中珍妮听说丈夫的死讯竟然有些兴高采烈。
        • 《伸冤记》中亨利·方达的婚姻是希区柯克影片中最为坚贞的，在丈夫被怀疑有罪的期间，妻子也始终支持他，呈现出最令人感动的家庭场景，但即使是如此，生活的压力最终令妻子精神崩溃，自责与埋怨起来。希区柯克以此来证明没有一对夫妻是幸福的，就像在《农夫的妻子》里说的：婚姻生活就像一个蒸汽压路机，压扁了男人的希望和女人的喜悦。
  • 金发女郎
    • 希区柯克对金发女郎情有独钟，特别是自从他采用彩色底片拍片之后，他采用的女演员都是金发女郎。
      • 《电话谋杀案》、《捉贼记》、《后窗》中的Grace Kelly，《迷魂记》中的Kim Novak，《西北偏北》的Eva Marie Saint ，《鸟》、《艳贼》中的Tippi Hedren。
  • 楼梯与阴影
    • 运用画面来制造悬疑与紧张的气氛，是希区柯克最擅长的。而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。
      • 在拍摄《房客》时，希区柯克从德国表现主义那里学习借鉴，他们认为的：当人物走上楼梯、逐渐进入黑暗时，观众会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时，显得阴森恐怖，但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。
        • 《讹诈》中，爱丽丝随克劳上楼时，在楼梯间的墙壁上留下的不祥阴影就预示着悲剧的发生。
        • 《夺命狂凶》里布兰尼在深夜到罗斯克家中寻仇时，在上楼梯时，反复切换的特写，几乎令人窒息——因为你无法了解将要发生的事情。
        • 《迷魂记》中教堂塔的旋转楼梯显得极高、令人目眩；
        • 《鸟》中的阁楼楼梯充满致命的吸引力；
  • 罪孽转移法
    • 在《房客》中，他首次运用了“罪孽转移法”，虽然房客最终是无辜的，但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象，尽管如此，观众仍然始终希望他逃脱，而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。
      • 在《夺命狂凶》中，变态杀人狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中，观众几乎一致希望他找到。
      • 在《惊魂记》里，诺曼在将汽车沉入河底时，希区柯克故意让汽车停顿一会儿，从而令观众着实为他揪了一把心。
      • 在《美人计》的最后，观众大多同情起那个即将被同伙谋害的塞巴斯蒂安，尽管是他下毒想致美丽的褒曼于死地。
    • 在“罪孽转移”的同时，希区柯克也经常故意将反角塑造得风度翩翩、幽默有趣。
      • 《海外特派员》中的费希尔起初就是一位我们同情的和平主义者，后来发现他是个恶棍，但我们仍保留着对他的同情。
      • 在《间谍末日》里，希区柯克甚至让那个德国间谍比我们的主人公更可爱些。
  • 线索与道具
    • 利用情节来制造悬念时，道具必不可少。希区柯克在影片片常用道具来达到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”，并加重紧张的气氛。
      • 《绳索》是运用道具最为经典的影片，影片中的绳索是杀死大卫的工具，又被杀人犯用来捆绑书籍赠送给大卫的父母，以达到其寻求刺激的目的。绳索是重要道具，同时也包含着深刻寓意,扭曲的心理束缚着知识与道德。希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。
      • 《夺命狂凶》的字幕被设计成条纹领带状,那是影片中用来杀人的工具，变态杀人狂罗斯克利用领带杀人；而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众；警官奥斯福德的领带其实也是一样的，从深层次上将他们无法满足的欲望等同在一起。当然《夺命狂凶》还有一个最重要的线索道具罗斯克剔牙用的胸针。从一开始，镜头就耐心讲解了罗斯克的这个习惯，最后这个道具引发了影片的高潮。
      • 其它比较著名的道具有《讹诈》中爱丽丝的手套、《心声疑影》中查理舅舅送的戒指、《火车怪客》中海恩斯的打火机，以及《电话谋杀案》里的丝袜与钥匙,这些都在推动情节上起到了微妙的作用。
      • 比较虚化的是《蝴蝶梦》中有无处不在的“R”字图案，以及《擒凶记》中的那个音符（希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境）。有时，希区柯克用物体的特写来提示影片的核心场景，比如《美人计》中的酒瓶，早在片头的酒会上，希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。《鸟》中也是这样，将开场安排在鸟店中。
  • 清白的中产阶级男士
    • 希区柯克擅用清白的中产阶级男士无端卷入国防、间谍、谋杀等事件阐述他一贯的道德辩证立场。在最登峰造极的杰作《西北偏北》里，Cary Grant原本只是一位多金的生意人，却因为招了一下手，自己就被两位穿西装的男人绑架架走，注意这一位角色依然担忧他母亲的这行为，彷佛在他遇见金发女郎Eva Marie Saint之前从未有过男女感情生活，完全被势力庞大的家族占住大半时间。
  • 性虐待
    • 略
• 主要成就
  • 生平经历（补充）： 1938年《失踪的女人》获得美国纽约影评人协会奖，同时被评选为当年最佳影片 1941年《蝴蝶梦》（Rebecca）获得奥斯卡最佳导演提名 1945年《救生艇》（Lifeboat）获得奥斯卡最佳导演提名——1946年《爱德华大夫》（Spellbound）获得奥斯卡最佳导演提名 1948年《深闺疑云》（Suspicion）获得电影旬报赏最佳外语电影 1955年《后窗》（Rear Window）获得奥斯卡最佳导演提名 1958年《迷魂记》（Vertigo）圣塞巴斯蒂安国际电影节银海贝奖（Silver Seashell） 1958年《Alfred Hitchcock Presents" 》（1955）获得金球奖最佳剧集奖（Best TV Show） 1959年《西北偏北》（North by Northwest）圣塞巴斯蒂安国际电影节银海贝奖（Silver Seashell） 1961年《惊魂记》（Psycho）奥斯卡最佳导演提名 1968年4月获得美国电影艺术与科学学院颁发的“欧文·撒尔伯格纪念奖” 1968年加州大学授予名誉博士学位 1968年获得美国导演协会终身成就奖 1970年《黄宝石》（Topaz）获得美国电影评议会最佳导演奖 1971年美国金桂冠奖最佳导演制片 1971年荣获法国荣誉军团骑士勋章 1972年被哥伦比亚大学授予名誉博士学位 1973年《狂凶记》（Frenzy）获得金球奖最佳导演提名 1979年3月被美国电影艺术学院授予终身成就奖 1980年1月1日，英国女王伊丽莎白二世授予爵士封号 1984年获得芬兰胡西奖（Jussi Awards) 最佳外语片导演奖
  • 奥斯卡奖欧文·撒尔伯格纪念奖
    • 1968年4月，希区柯克获得美国电影艺术与科学学院颁发的“欧文·撒尔伯格纪念奖”。加州大学授予希区柯克名誉博士学位。1971年，希区柯克荣获法国荣誉军团骑士勋章。1973年他执导影片《狂凶记》，凭借该片获得第30届金球奖多项提名。
  • 美国电影艺术学院终身成就奖
    • 1975年，希区柯克的身体开始受到多种疾病困扰。1979年3月，希区柯克被美国电影艺术学院授予终身成就奖。但他的健康状况日渐衰退，不得不被迫放弃所从事的电影工作。
  • 奥斯卡奖终身成就奖
    • 《蝴蝶梦》是希区柯克赴美后拍的第一部影片，是他向好莱坞显示自己独特才能的见面礼，也是他的成名代表作，根据达夫妮·杜穆里埃的同名小说改编。影片中高超的叙述手法，深深地吸引着观众，显示了他深厚的艺术功底。他凭借该片提名1941年第13届奥斯卡奖最佳导演奖。
  • 纽约影评人协会奖最佳导演
    • 1938年7月，希区柯克与独立制片人大卫.塞尔兹尼克签定合同。同年秋天，他执导了影片《牙买加旅店》。其在该年执导的《失踪的女人》获得纽约影评人协会奖，同时被评选为当年最佳影片。1940年，他又执导影片《海外特派员》和《史密斯夫妇》。
• 喜欢不经意露脸 如：《后窗》《惊魂记》《西北偏北》《群鸟》《蝴蝶梦》《电话谋杀案》
• 希区柯克的两大爱好：食物和法律（食物总是频繁的出现在希区柯克的电影中，即使在它看似毫无用处时，也总能帮助确定人物的性格。“对食物的偏好能说明一个人的性格，”希区柯克说，“这一点我总是考虑得十分仔细，我影片中的人物绝不会吃与他性格不符的食物。”）
• 御用女主：琼·芳登、格蕾丝·凯利、英格丽·褒曼